論植物賦所承載的文化意蘊(yùn)

王婧之

(湖南師范大學(xué) 中國(guó)辭賦研究中心，湖南 長(zhǎng)沙 410081)

人類與植物的關(guān)系源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在對(duì)其不斷地接觸與挖掘中，植物逐漸從一種物質(zhì)資源上升到與個(gè)人情操、民族性格、民俗傳統(tǒng)等相關(guān)的文化符號(hào)，而這種種內(nèi)涵隨著時(shí)間的推移，不斷得以豐富、強(qiáng)化，最終形成了今天人們較為穩(wěn)固的認(rèn)識(shí)。在這一漫長(zhǎng)過(guò)程中，文學(xué)創(chuàng)作，包括賦體創(chuàng)作，無(wú)疑起到了重要的推進(jìn)作用。加之植物賦本身所涉種類繁多、創(chuàng)作數(shù)量龐大，也就成為辭賦領(lǐng)域中最重要的題材研究?jī)?nèi)容之一。

所謂植物賦，是以書寫某種或某類植物特征、習(xí)性及其他相關(guān)內(nèi)涵為主要內(nèi)容的賦作。其肇始于先秦，興起于漢代，在魏晉南北朝時(shí)期達(dá)到空前繁榮，在經(jīng)歷了隋、唐的新變以及宋、元、明的繼承延續(xù)后，集大成于清代。通過(guò)初步統(tǒng)計(jì)，目前存作共計(jì)3300余篇。盡管近年來(lái)，學(xué)界有關(guān)辭賦研究的成果十分豐碩，對(duì)植物賦的關(guān)注也日趨升溫，但對(duì)歷代植物賦尚缺乏整體性的研究和總結(jié)。有鑒于此，本文主要從文學(xué)與文化的關(guān)系這一角度，來(lái)解讀歷代的植物賦。

一

花草果木本是自然的存在，只有物種的區(qū)分、地域的差別，誕生之初本身并沒(méi)有承載任何的文化信息，但當(dāng)有人的介入而彼此建立起聯(lián)系后，這種影響就不再是單向的。作為古今文人常常吟誦的素材，遠(yuǎn)在《詩(shī)經(jīng)》，植物已是不可或缺的描寫對(duì)象。孔子曾勸弟子學(xué)《詩(shī)》，說(shuō)《詩(shī)》除了可以“事父”“事君”之外，還可以“多識(shí)于鳥(niǎo)獸草木之名”，即具有增長(zhǎng)動(dòng)、植物知識(shí)的作用，可見(jiàn)植物在《詩(shī)經(jīng)》中非常繁多。隨著更多的植物進(jìn)入到古代文人的知識(shí)范圍和情感視野，并經(jīng)過(guò)不斷變化及長(zhǎng)期積淀，其最終形成了內(nèi)涵較為固定且豐富的植物文化，與古代飲饌、醫(yī)藥、哲學(xué)、宗教、政治、民俗、審美好尚等都有著十分密切的關(guān)系。

作為植物文學(xué)的重要組成部分，植物賦本身也具有非常豐富的文化意蘊(yùn)，具體可表現(xiàn)在如下幾個(gè)重要的方面：

其一，就植物賦與飲饌的關(guān)系而言，賦家對(duì)瓜果、蔬菜、芳葩、茶茗的關(guān)注，表現(xiàn)了其對(duì)美“味”的極致追求，也隱含了他們對(duì)簡(jiǎn)樸生活方式的認(rèn)同和對(duì)生活雅趣的向往。植物最初是以實(shí)用價(jià)值進(jìn)入到人們的視野中的，而隨著社會(huì)的發(fā)展以及物質(zhì)生活水平的逐步提升，人們不再滿足于以食果腹的基本生活訴求，轉(zhuǎn)而追求味覺(jué)的享受和膳食的合理?？v觀歷代植物賦，可食之品類入賦者極多，人們?nèi)粘？梢?jiàn)幾無(wú)遺漏，五谷、瓜果、蔬菜、花卉、茶茗都成為過(guò)賦家吟詠的對(duì)象。這些食物因?yàn)槠贩N的差異，口感各不相同，賦家往往能以精妙的文字呈現(xiàn)出這種差別，表現(xiàn)出了較高的文學(xué)性和藝術(shù)性。同時(shí)，賦家通過(guò)對(duì)舌尖體驗(yàn)的描寫，也傳達(dá)出諸多信息，最突出的莫過(guò)于作為素食的瓜果蔬菜之屬因貼近自然而備受古人推崇。清李漁就曾說(shuō)：“吾謂飲食之道，膾不如肉，肉不如蔬，亦以其漸近自然也?！焙髼顚m建在為醫(yī)家顧仲《養(yǎng)小錄》所作序中也說(shuō)：“烹飪燔炙，畢聚辛酸，已失本然之味矣。本然者淡也，淡則真?！边@在一定程度上反映了“士大夫階層流行著一種崇尚自然、返樸歸真的風(fēng)氣，這種風(fēng)氣表現(xiàn)在飲食上不求豐腴肥美，但求清新爽口，引申到做人就是要清心寡欲”，而現(xiàn)存的寒菜賦基本都表現(xiàn)出了這種對(duì)簡(jiǎn)樸生活方式的追求。此外，那些具有審美意蘊(yùn)的可食植物，由于不斷被人吟詠，承載著諸多文人逸事和文學(xué)掌故，還極易喚起人們的幽情雅意：食雪藕能“銀匙金盞，任人間自苦煩囂；紅粉青衫，想胸際定如冰雪”(程烈光《調(diào)冰雪藕賦》)；飲茶則能 “篆紫煙青，幾縷而芳疑騰霧；身輕骨換，一杯而何異餐云”(顧云《白云茶賦》)；吃筍又可“供上客之傳餐，作歲寒之清賞”(吳廷燮《冬筍賦》)，無(wú)不平添了幾分從容和淡雅。這種于儉約中講究飲食之清美，在平淡中獲得養(yǎng)生、養(yǎng)性之功效，正表現(xiàn)出了中國(guó)傳統(tǒng)飲饌文化的高層次追求。

其二，植物賦與醫(yī)藥的關(guān)系而言，有藥用價(jià)值的植物入賦者極多，前者為后者提供了豐富的素材，后者則通過(guò)生動(dòng)的形象、文學(xué)的語(yǔ)言推動(dòng)了中醫(yī)學(xué)的普及。在中國(guó)，醫(yī)藥與植物具有同源性，故《說(shuō)文解字》說(shuō)：“藥，治病草也?！比绻岳顣r(shí)珍《本草綱目》為參照，歷代植物賦中僅就專詠?zhàn)髌范?，寫到的具有藥用價(jià)值的植物就達(dá)104種之多。盡管從整體上來(lái)說(shuō)，賦家對(duì)它們的藥學(xué)功用開(kāi)掘不夠深入，但諸如人參、芝草、茯苓、菖蒲、艾草、杞菊之類的植物因?yàn)榕畈纳鷻C(jī)和神奇的功效，其藥用價(jià)值還是逐漸為人肯定乃至重視，甚至滲透著憧憬長(zhǎng)久生命的附加意義。同時(shí)也催生了像陸龜蒙《采藥賦》、李復(fù)《種藥賦》、趙九杠《采藥賦》、顏瑞芝《采藥賦》、陸繼輅《攝山采藥賦》等這種結(jié)合了人類醫(yī)藥活動(dòng)的賦篇，在一定程度上開(kāi)拓了賦作題材的領(lǐng)域。而植物賦對(duì)中醫(yī)藥同樣有著影響。一方面，賦作中有時(shí)會(huì)包含一些與醫(yī)方、療效、醫(yī)理、養(yǎng)生之法等相關(guān)的內(nèi)容，為研究中醫(yī)學(xué)以及古代醫(yī)學(xué)史提供了寶貴的資料。另一方面，植物賦也在一定程度上推動(dòng)了中醫(yī)學(xué)的普及。作為一種流傳廣泛、創(chuàng)作繁盛的審美意識(shí)形態(tài)，賦體可通過(guò)生動(dòng)的形象和文學(xué)的語(yǔ)言，讓人們?cè)讷@得藝術(shù)感受的同時(shí)接受知識(shí)的熏陶。如李杲《藥性賦》以韻語(yǔ)介紹眾多常用藥物的主治要點(diǎn)，言簡(jiǎn)意賅，“犀角解乎心熱，羚羊清乎肺肝”“麻黃發(fā)汗以療咳嗽、韭子助陽(yáng)而醫(yī)白濁”“補(bǔ)虛弱，排膿瘡，莫若黃芪；強(qiáng)腰腳，壯筋骨，無(wú)如狗脊”，通篇都是這種對(duì)仗的語(yǔ)句，讀之朗朗上口，便于初學(xué)者誦讀記憶，從而成為了學(xué)習(xí)中醫(yī)藥的啟蒙讀物，在無(wú)形中擴(kuò)大了中醫(yī)藥的社會(huì)影響。

其三，就植物賦與傳統(tǒng)節(jié)日的關(guān)系而言，植物是中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日的重要節(jié)物，在民俗活動(dòng)中的發(fā)揮著重要作用，而它們被擇取則有著深厚的文化緣由，與人們諧音求吉、消災(zāi)辟邪、健體延壽的追求不無(wú)關(guān)系。中國(guó)的節(jié)日有著悠久的歷史傳統(tǒng)，相關(guān)的民俗活動(dòng)內(nèi)容十分豐富，作為其中必不可少的道具，植物通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的流傳積淀，已經(jīng)在無(wú)形中具有了符號(hào)的性質(zhì)。如春節(jié)之桔樹(shù)、水仙、桃花，清明之柳樹(shù)，端午之艾蒿、菖蒲，中秋之桂花，重陽(yáng)之茱萸、菊花等，都超越了其本身實(shí)用或觀賞的物種意義，被人們約定俗成地用來(lái)表達(dá)某種人類集體愿望。這些節(jié)日植物的揀擇與其物候特征相關(guān)。四月柳盛，八月桂芳，九月菊榮，是它們成為相應(yīng)節(jié)物所具備的天然條件。而其自身的名稱、物性等也起到了關(guān)鍵的作用：一則借以趨吉，如購(gòu)桔(吉)、食桂(貴)的風(fēng)俗，反映的是人們祈福的心理；一則取以辟邪，如顧懷三《萸囊賦》言茱萸“疑鬼箭之辟邪，比都梁之定魄”；一則借以祛瘴防病，如禹星《艾人賦》說(shuō)艾可“藉祛瘟而祛疫”；一則用以延壽，如菊花“益壽延年，不言而喻”(王汝金《秋菊有佳色賦》)。可以說(shuō)，無(wú)論是求吉的心理暗示，還是除病擋厄的實(shí)際功效，人們對(duì)節(jié)日植物的選擇都表達(dá)了特定的目的與愿望，承載著美好的希望與祝福，從而形成了獨(dú)特的植物文化。反過(guò)來(lái)，節(jié)日植物民俗的流轉(zhuǎn)承襲，也慰藉著人們的心靈，為他們?cè)鎏砹松畹臉?lè)趣，而由此引發(fā)的種種心緒，又為(賦)文學(xué)寫作創(chuàng)造了緣由和契機(jī)，直接推動(dòng)了文學(xué)的發(fā)展。

其四，就植物賦與宗教的關(guān)系而言，諸多植物不惟具有宗教圣像意義，同時(shí)還承載著豐富的宗教思想。宗教是人類社會(huì)發(fā)展到一定歷史階段出現(xiàn)的一種意識(shí)形態(tài)和文化現(xiàn)象。在中國(guó)本土兩千余年的歷史發(fā)展進(jìn)程中，最具影響力的無(wú)疑就是佛教與道教。兩教在漫長(zhǎng)的傳播過(guò)程中早已滲透到了中華民族文化的各個(gè)方面，它們與植物的密切聯(lián)系就是其中之一。從表征上看，在佛、道的宗教教義、儀式中，我們經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)植物的影子，如四大吉花(優(yōu)曇華、曼陀羅花、蓮花、山玉蘭)、四大圣樹(shù)(菩提樹(shù)、娑羅樹(shù)、閻浮樹(shù)、苾芻樹(shù))因與佛教的產(chǎn)生、發(fā)展、傳說(shuō)等有著密切的關(guān)系而具有圣象意義，黃精、靈芝、人參、菖蒲、胡麻、菊花等則因具有養(yǎng)生作用而成為道教信徒經(jīng)常服食的對(duì)象。但更進(jìn)一步說(shuō)，宗教思想的闡發(fā)若要有所依托，也需要借助植物意象進(jìn)行形象地說(shuō)明。宗教人士有時(shí)會(huì)用人們熟悉的一些植物作比喻，將宗教理念投射其中，以此宣揚(yáng)宗教思想。這種宗教理念向植物的滲透，才是它們彼此間更為深刻的聯(lián)系。這其中，佛家的清凈“不染”思想和道家的“有用”與“無(wú)用”“材”與“不材”之辯最為突出，前者以李綱《蓮花賦》為代表，后者以孫祕(mì)《散木賦》、李綱《榕木賦》、張明弼《揭署古榕賦》為代表，皆為專門闡理之作。由此可見(jiàn)，宗教是植物意象含義不斷豐富和強(qiáng)化的一個(gè)至關(guān)重要的文化途徑。

其五，就植物賦與美、刺傳統(tǒng)的關(guān)系而言，賦家以植物賦為載體，以明確的美、刺意圖，來(lái)實(shí)踐儒家“或以抒下情而通諷諭，或以宣上德而盡忠孝”(班固《兩都賦》序)的主張。賦的創(chuàng)作主體一般為士人，作為中國(guó)古代社會(huì)的特殊群體，其從誕生之初開(kāi)始就表現(xiàn)出了一種參政意識(shí)，特別是通過(guò)儒家人物的精神建構(gòu)后，強(qiáng)烈的歷史使命感、社會(huì)責(zé)任感和文化道義感就成了士人的價(jià)值取向。而通過(guò)文學(xué)手段輔以實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)無(wú)疑是一條有效的路徑。一方面，士人對(duì)君主政治的依附性催生了大量頌圣的賦作，無(wú)論是贊嘆屈軼草、朱草、芝草、蓂莢、華平等瑞草、瑞木的生發(fā)，還是欣喜麥穗兩岐、樹(shù)木連理、枯楊生稊、雙頭牡丹、并蒂蓮花等天降吉兆的出現(xiàn)，其皆以“天人感應(yīng)”說(shuō)為理論依據(jù)，雖在書寫國(guó)家政策同時(shí)過(guò)于強(qiáng)調(diào)帝王意志，但卻并不妨礙士人關(guān)心國(guó)家利益。另一方面，面對(duì)社會(huì)的種種黑暗面，士人或勸誡，或諷刺，或抨擊，通過(guò)針砭現(xiàn)實(shí)來(lái)維護(hù)“道”，產(chǎn)生了嵇含《孤黍賦》、夏侯湛《浮萍賦》、蕭穎士《伐櫻桃賦》、王勃《澗底寒松賦》、劉基《伐寄生賦》、梅堯臣《南有嘉茗賦》、蘇軾《后杞菊賦》、何耕《苦櫻賦》、超弘《秋海棠賦》、彭邦疇《寒菜賦》等大量?jī)?yōu)秀的作品。只是從總體上說(shuō)，在專制的社會(huì)歷史條件下，歷代開(kāi)明的統(tǒng)治者盡管對(duì)“刺”“觀風(fēng)俗，知得失”(《漢書·藝文志》)、“聞之者足以戒”的作用有所認(rèn)識(shí)，并由此加以倡導(dǎo)，表現(xiàn)出了一定的政治氣魄。但從維護(hù)統(tǒng)治者尊嚴(yán)以及封建制度出發(fā)，又不能不對(duì)“刺”作出了種種限制，這就決定了“刺”的功能不可能得到真正的發(fā)揮。

二

應(yīng)該指出，植物的文化意義從產(chǎn)生至最終生成并非是一蹴而就或是一成不變的，而是在歷史的推進(jìn)中，不斷被賦予、豐富和強(qiáng)化。這種演化既具有一種必然性，有時(shí)也存在一定偶發(fā)性，但從總體上而言都離不開(kāi)以下幾個(gè)方面：

其一，古人“天人合一”的哲學(xué)認(rèn)知?！疤烊撕弦弧钡乃枷雰?nèi)涵本身較為復(fù)雜，天與德通、天人同構(gòu)、天人同理始終是其中最重要的觀念。因?yàn)樽匀灰?guī)律、法則與社會(huì)規(guī)律、法則具有一致性，所以“天”成為一種參照，變?yōu)椤靶Х碌陌駱?，是闡述人生的模式”，人可借助“天”之名來(lái)規(guī)范人倫道德。如《禮記·樂(lè)記》說(shuō)：“夫禮，天地之序也?！薄肚f子·天道》中也說(shuō)：“夫尊卑先后，天地之行也，故圣人取象焉?！北M管在天道有無(wú)道德意義、自然界的運(yùn)行有無(wú)意識(shí)等方面，儒、道兩家尚存分歧，但其皆致力于探索自然物象與人的價(jià)值觀念之間的關(guān)系，以及道德、倫理的本原，直接影響了中國(guó)古代的“比德”思想和文學(xué)。所謂“比德”，是指自然物的自然屬性與作為審美主體的人的道德情感有相契合處，從而物被賦予了道德的意義，成為了人的品格、情操的象征。作為中國(guó)古代人們觀照自然的一種獨(dú)特方式，“比德”后來(lái)在文學(xué)創(chuàng)作中得到了廣泛運(yùn)用，其目的就在于通過(guò)這種觀照最終達(dá)到“德法自然”。“比德”的范圍很廣，大如天、地，壯如山、川，動(dòng)如禽、獸，麗如花、草，硬如玉、石等，幾乎無(wú)所不包。作為其中最重要的組成部分，植物有一套自成一體的語(yǔ)意系統(tǒng)，典型如松、竹、梅、蘭、菊、蓮等都被賦予了君子、高士的風(fēng)骨，表現(xiàn)出一種極強(qiáng)的倫理特質(zhì)。具體到植物賦創(chuàng)作中，其例不勝枚舉。在這里，“比德”盡管反映的是情感與文藝的關(guān)系，卻促成了植物賦文化意義的生成。尤其是在承襲發(fā)揚(yáng)美、刺傳統(tǒng)方面，賦家往往會(huì)在“比德”基礎(chǔ)上借助固有的植物形象衍生出更為豐富的創(chuàng)作意圖。如浮萍不枝不蔓、順?biāo)校龑?duì)應(yīng)謙卑柔順、委任自然之品性，蘇彥、常袞、趙昂等人同題《浮萍賦》皆有贊詞。但夏侯湛《浮萍賦》描述浮萍卻沒(méi)有僅僅停留在“澹淡以順流兮，又雍容以隨風(fēng)”的層面，而是由此聯(lián)想到不結(jié)黨營(yíng)私而受到排擠的忠臣，將批駁的矛頭直指朝廷種種惡勢(shì)力。另如王勃《澗底寒松賦》和徐寅同題賦都是受左思《詠史》“郁郁澗底松”的影響，表現(xiàn)對(duì)當(dāng)時(shí)門閥制度的激憤。此處以松比之堅(jiān)貞的有才之士，已經(jīng)是常見(jiàn)的類比聯(lián)想?？梢?jiàn)，在“天人合一”哲學(xué)認(rèn)知影響下，“比德”審美方式的廣泛應(yīng)用，對(duì)植物(賦)文化意義的產(chǎn)生起到了至關(guān)重要的作用。

其二，神話傳說(shuō)與宗教信仰的影響。神話傳說(shuō)、宗教信仰不管以何種方式保留、傳承，都與最初中國(guó)古代人們?cè)诳萍悸浜蟮那闆r下對(duì)世界展開(kāi)的豐富想象有著密切聯(lián)系。無(wú)論是《山?！ずＭ獗苯?jīng)》中夸父逐日棄杖化為鄧(桃)林的神話，還是《淮南子》“月中桂子落，天香云外飄”發(fā)展為《酉陽(yáng)雜俎·天咫》中吳剛伐桂的故事，抑或是《過(guò)去現(xiàn)在因果經(jīng)卷第一》中關(guān)于釋迦牟尼出生時(shí)“墮于七寶蓮花之上而行七步”的記載，以及《列仙傳》中修羊公、《神仙傳》中王烈、《集仙傳》中張正禮等通過(guò)食黃精而成仙的傳說(shuō)，都無(wú)不具有離奇、玄妙的色彩，也因此為這些同時(shí)出場(chǎng)的植物蒙上了神秘的面紗。而這些植物的文化意義也在不斷傳承中逐漸定型。如賦家以優(yōu)曇華、曼陀羅花、蓮花、菩提樹(shù)、娑羅樹(shù)為創(chuàng)作對(duì)象時(shí)，幾乎不離其佛家吉花圣樹(shù)的圣象意義；描寫靈芝、人參、菖蒲、胡麻、菊花等時(shí)，也常將它們納入到道教獨(dú)特的養(yǎng)生體系中。又如受到早期月中有桂思想的影響，賦家敘寫了諸多月中桂賦(現(xiàn)存24篇)，將人間這一切實(shí)可感的應(yīng)節(jié)之物賦予了長(zhǎng)生、恒春的內(nèi)涵，使中秋之桂成為桂樹(shù)體系中獨(dú)特的一支。不可否認(rèn)，神話傳說(shuō)、宗教信仰難以避免地帶有著某些唯心主義色彩，但是藝術(shù)創(chuàng)作從來(lái)就不抗拒想象的沃土給予的養(yǎng)分，在一次次認(rèn)同與再認(rèn)同、演繹與重新演繹中，文化的意義也得以生成穩(wěn)固。

其三，歷史人物與事件的穿插。歷史是富有魅力的，其中重要的一部分就在于傳奇式的人物與戲劇性的故事，可以開(kāi)放歷史的想象力，留給后人多重解讀的機(jī)會(huì)。而在過(guò)往與現(xiàn)在的線性關(guān)聯(lián)中，作為歷史存在的證據(jù)，物往往成為了維系彼此的重要媒介。這種維系可以是直接的，其中尤以歷史人物命名的植物，諸如虞美人草、東陵瓜、劉寄奴草、諸葛菜(又名蔓菁、蕪菁)、湘妃竹等，最為典型。以其為吟詠對(duì)象的賦作看似詠物，實(shí)則多詠其人其事，由此豐富了作品的內(nèi)涵。這種維系也可以是間接的，因?yàn)槟橙?、某事的介入而起到了推波助瀾的作用。如由宋李石《續(xù)博物志》卷六“唐則天以后，洛花始盛，沈宋元白亦不及也”的記載可知，唐代是牡丹玩賞之風(fēng)特盛的時(shí)期，舒元輿《牡丹賦》序?qū)Υ嗽忻枋觯骸白越Y洎官署，外延士庶之家，彌漫如四瀆之流，不知其止息之地。每暮春之月，遨游之士如狂焉。亦上國(guó)繁華之一事也?！斌w現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)大眾的審美風(fēng)尚。而這種“從盛唐起即形成的追求巨麗之美的牡丹審美趣尚，與最高統(tǒng)治者對(duì)于繁華盛世治國(guó)理想的追求相暗合”，從某種角度講，牡丹就具有了符號(hào)的意味，成為了“盛世”的文化象征。后來(lái)清施閏章《牡丹賦》描寫了仙境中的牡丹，就完全是以唐時(shí)長(zhǎng)安牡丹為原型；同時(shí)期的黃秀《牡丹賦》亦全用唐代故實(shí)，似暗含對(duì)盛唐時(shí)期的追述與緬懷之意。此外，像鄭玄之于書帶草、陶淵明之于菊花、隋煬帝之于隋堤柳、楊玉環(huán)之于荔枝等，皆可視為其例。盡管時(shí)光流轉(zhuǎn)，賦家所詠之物早已非彼物，卻因?yàn)轭惾旱膫鞒?，身上不免還保留著集體的歷史印記，觀者也就此接收到了關(guān)于往事前塵的種種信息，生發(fā)出良多感觸。而正是這些文人的附和、闡釋，才使得植物文化意義得以代代傳承以趨強(qiáng)化。

應(yīng)該說(shuō)，“文化是一種生活方式，是習(xí)得的，是平常的，是滲透在人類生活的方方面面、點(diǎn)點(diǎn)滴滴的”。因此，無(wú)論這種文化是因何而起，總是離不開(kāi)人們?cè)谑浪咨钪蟹磸?fù)操演。同時(shí)，這種操練、重演也絕非是單一的，往往可能多線程并進(jìn)，從而導(dǎo)致了某種植物文化意義的多重性。

以菊花為例。無(wú)論是屈原那里“暮食芳菊之落華”以“取其香潔以合己之德”，還是從魏晉時(shí)期開(kāi)始的菊花凌寒而開(kāi)、紛然獨(dú)榮的品格定型，抑或陶淵明把隱逸的內(nèi)涵加諸菊花，菊花具有美好人格的象征意義，這是毋庸置疑的。但菊花的文化內(nèi)涵亦不可忽視。菊花可食，早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期屈原的《離騷》中就已經(jīng)有了“夕餐秋菊之落英”之句，只是如何餐，不得而知。從現(xiàn)存的餐菊賦來(lái)看，其對(duì)具體的食用方法也大多語(yǔ)焉不詳，只有清溫訓(xùn)《餐菊賦》“爰動(dòng)鸞刀，膾錦鱗。摘白花與芳蕊，揉蘇香及桂辛”，介紹了廣人以菊花配生魚片的吃法。不過(guò)，從清代鄧方《餐菊賦》、宋昶《餐英賦》等描述來(lái)看，菊花必然味甘而質(zhì)清，于山野清修之時(shí)，品嘗一二，定是相當(dāng)愜意。菊花重陽(yáng)節(jié)是重要的節(jié)物，根據(jù)晉葛洪《西京雜記》卷三記載，重陽(yáng)節(jié)至少在西漢初期就已然出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)便有了配茱萸、飲菊花酒的習(xí)俗，并以求長(zhǎng)壽為重要內(nèi)容。后來(lái)唐《輦下歲時(shí)記》又記載了唐時(shí)重陽(yáng)節(jié)人們以菊花插頭的風(fēng)俗，重陽(yáng)節(jié)與菊花之間深厚的緣分由此可見(jiàn)。從三國(guó)時(shí)期鐘會(huì)所寫的首篇《菊花賦》為肇始，到后來(lái)唐代楊炯《庭菊賦》、清代毛奇齡《秋菊賦》、侯七乘《重陽(yáng)賞菊賦》、于宗瑛《秋菊有佳色賦》、許兆椿《菊花賦》、李廷芳《九日賞菊賦》、張敦頤《有菊即重陽(yáng)賦》、夏思沺《菊花賦》、周曧《秋菊有佳色賦》、田依渠的《簪菊賦》、李恒《閏重陽(yáng)賞菊賦》等諸多作品，無(wú)一不在描寫菊花的同時(shí)兼及講到了其與重陽(yáng)節(jié)之間的天然聯(lián)系。特別是在陶淵明九月九日菊叢中醉酒的典故傳出之后，將陶之悠然自得的生活情態(tài)、菊花、酒與重陽(yáng)節(jié)有效地捆綁在了一起，“從而提升了重陽(yáng)節(jié)文化的品格”?？梢哉f(shuō)，重陽(yáng)節(jié)賞菊、飲菊花酒、簪菊等民俗都是源于古人對(duì)菊花避邪、增壽的功能認(rèn)知。而惟其可以增壽，菊花又成為了道教信徒經(jīng)常服食的對(duì)象，被納入到了其獨(dú)具特色的宗教養(yǎng)生體系中，以服務(wù)于道教追求達(dá)到肉體和精神永恒的終極目標(biāo)。

由上可知，對(duì)植物賦予意義通過(guò)人為的不斷積累，總處于一個(gè)動(dòng)態(tài)的發(fā)展過(guò)程中。而每當(dāng)新的意義出現(xiàn)，這種植物會(huì)“在某些類似情境中被描述、被記憶、被調(diào)整，其意義因長(zhǎng)期積淀而豐富，并趨于形成一種基調(diào)”，表現(xiàn)出了文化傳統(tǒng)中廣泛存在的互文性。文本之間、主體之間通過(guò)相互交流、投射、籌劃、溶浸、校正、調(diào)節(jié)等，形成共享或構(gòu)成默契，不斷達(dá)成了意義的生成和鞏固。

三

不論以何種途徑將物化的形象變?yōu)橐环N文化的符號(hào)，首先都離不開(kāi)這種物的自然屬性，作為相關(guān)賦體創(chuàng)作的原型范本，任何其他意義都由此生發(fā)。如佛經(jīng)中常以蓮花為譬喻并非一種偶發(fā)行為，而是因?yàn)樯徎ǔ鲇倌喽蝗镜奶匦耘c佛教止惡揚(yáng)善、自凈其意的渡達(dá)過(guò)程存在著契合點(diǎn)。因此，一篇植物題材的作品只有緊扣該植物的自然特性，才能抓住實(shí)質(zhì)，做到有本有源，綱舉目張。反之，脫離植物的自然特征，作品會(huì)失去其起碼的存在價(jià)值。

植物的自然屬性主要包括色香、形姿、習(xí)性和功用。前三者可謂具有直觀性，后者則是人們經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的嘗試、挖掘才獲得的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。它們都是賦作者描寫、議論、抒情的基礎(chǔ)。如就花色濃淡來(lái)說(shuō)，黃庭堅(jiān)在《白山茶賦》中曾言“麗紫妖紅，爭(zhēng)春而取寵，然后知白山茶之勝韻也”，指明清新淡雅之美比之濃艷富麗之美更能給人以心曠神怡的審美感受，目之令人平和、沖淡，利于心靈的熏陶。就物性剛?cè)醽?lái)說(shuō)，剛者如松，“磊落殊狀，森梢峻節(jié)。紫葉吟風(fēng)，蒼條振雪”(王勃《澗底寒松賦》)；柔者如柳，“荑生漸蔚，干聳惟條。拂瑞景而增麗，裊祥風(fēng)而獨(dú)搖”(郭炯《西掖瑞柳賦》)；亦柔亦剛者如竹，“心固虛而自若，根亦牢而不移”(鄭剛中《感雪竹賦》)，皆可為比德奠定基調(diào)。就其物候特征來(lái)說(shuō)，四月柳盛，八月桂芳，九月菊榮，是它們被揀擇為相應(yīng)節(jié)物所具備的天然條件，再加之其辟邪、延壽等功用，從而成就了清明插柳戴柳、中秋賞桂、重陽(yáng)賞菊簪菊等民俗活動(dòng)。其例甚多。由此可見(jiàn)，在文人的審美觀照下，植物的色香、形姿、習(xí)性、功用成為了他們必不可少的描寫對(duì)象，而在植物逐漸被賦予某種文化意義之后，這些自然屬性特征也就同時(shí)成為了文化意義的客觀載體。

總體來(lái)說(shuō)，由于植物的自然屬性特征是多方面的，賦家在具體創(chuàng)作時(shí)可以擇取不同的角度和內(nèi)容，既可以進(jìn)行全面的體物，也可進(jìn)行審美的選擇，抓其要點(diǎn)。如梁簡(jiǎn)文帝《梅花賦》緊扣住了梅花的自然特性，依次鋪陳“梅花特早，偏能識(shí)春”的花期、“雜雪、冰懸”的生長(zhǎng)環(huán)境、“吐艷四照之林”的色澤、“隨風(fēng)而遠(yuǎn)度”的香氣、“傍巘、臨池”的姿態(tài)等，呈現(xiàn)出了較全面的體物視野。雖然這些都是后世梅花賦寫作入手的角度，加以延伸，或成立意的要點(diǎn)，但這種機(jī)械地羅列還只是停留在體物的低級(jí)階段，若要真正達(dá)到體物的勝境，還需要對(duì)物象的特質(zhì)進(jìn)行更深入的發(fā)掘。

應(yīng)該說(shuō)，以文學(xué)的方式來(lái)有效傳達(dá)植物之美及其隱含的文化意蘊(yùn)，則植物賦較之其他文體更具有體制上優(yōu)勢(shì)，能通過(guò)精心的謀篇布局，充分鋪陳這些客觀對(duì)象。當(dāng)然，植物賦的藝術(shù)表現(xiàn)也同樣經(jīng)歷了長(zhǎng)期的發(fā)展完善，通過(guò)了由純?cè)佄锏胶閷懼?、寫形到寫神的演變，并逐漸形成了幾種基本的表達(dá)模式，除了上述色香、形姿、習(xí)性、功用的體物視角，還有借“水”“月”“霜雪”等意象群進(jìn)行擬似、烘托的“聯(lián)類詠物”，以“美人”“君子”之比寫形取意，以“比德”鏈接體物與言志，等等。

這些穩(wěn)定的表達(dá)將更有利于藝術(shù)地闡發(fā)文化內(nèi)涵。比如水仙，最初解釋為“水中之仙”，像投胥江之伍子胥、投汨羅江之屈原等皆屬于“水仙”之列，后來(lái)，不少古代神話傳說(shuō)中的女性也加入其中。因此，宋前文學(xué)作品中的水仙之詠，大多只是以仙人為描寫對(duì)象，直到入宋后水仙花被廣泛種植，這種歌詠才切換到植物意象本身，只是始終遺留著早期的這種水仙崇拜。通觀現(xiàn)存的47篇水仙花賦，其內(nèi)涵意蘊(yùn)或有不同，但這種鮮明的人格化特征在整個(gè)植物賦中卻是最為突出的。一方面，作品多以不染風(fēng)塵的仙子形象為比擬，既符合水仙花潔凈、淡雅的外觀，又客觀地反映出了古來(lái)殘留的水仙信仰。另一方面，“這些‘水葬者’自古以來(lái)就被納入了道教的神靈體系，所以‘水仙’之名不見(jiàn)于先秦典籍，最早見(jiàn)于漢代，這與興起于漢時(shí)期的道教是相一致的?！备M(jìn)一步說(shuō)，老子言“上善若水”，水仙花則因附著了部分“水中之仙”的象征意義，從而具備了老子所謂的水德。無(wú)論是高似孫《水仙花前賦》所強(qiáng)調(diào)的高標(biāo)絕塵，還是清熊璉《水仙花賦》所描繪的超然灑脫，無(wú)疑都符合道家為人處世的要旨?？梢哉f(shuō)，正是擬人、比德等方式的運(yùn)用，使水仙原始的文化內(nèi)涵獲得了含蓄的表達(dá)。

綜上所述，植物賦蘊(yùn)含著豐富的文化意蘊(yùn)，這些意蘊(yùn)通過(guò)不斷地賦予、繼承、調(diào)整而逐漸穩(wěn)固，它們既豐富了賦體創(chuàng)作的內(nèi)容，反過(guò)來(lái)，文學(xué)的創(chuàng)作方法也對(duì)其藝術(shù)地闡發(fā)起到了良性的推動(dòng)作用。

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