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    羽觴上的書圣

    2018-11-13 06:57李曉君
    青年文學 2018年11期
    關(guān)鍵詞:蘭亭序書法

    ⊙ 文 / 李曉君

    春天的羽觴像一枚枚斑駁的微型的古鏡,當它們盛滿酒——酒中倒映著桃花和竹葉的幻影——被一雙雙修長的手投放到溪流,酒和水中的形象呈現(xiàn)出雙重的虛幻和蕩漾。

    筑室東土,既是出于對北方戰(zhàn)亂的一種無奈逃避,更是對春天、對溫暖南方的一種不可抑制的抵近。我坐在眾人當中,謝安、謝萬、孫綽等山陰名流,他們或矜持,或慷慨,或銜杯,或撫琴,春陽落在他們鮮艷的衣裳上,落在他們微醺的神采奕奕的臉上,也落在我的兒子——凝之、徽之、獻之——的身上、臉上,他們折服于父親“巖巖若孤松之獨立”超然物外的儀態(tài),端莊而不失蕭散。

    溪水縈繞,仿佛春天的節(jié)律悠長無盡,水中一張張被洗滌的笑靨,如墨汁注入水中,搖曳、升騰,化為烏有。這種突然而至的悲傷感,如溪上落英,驟然間鋪滿了我的心底。乘著酒興,我用鼠須筆在蠶繭紙上寫下《蘭亭序》。序文里由喜而悲的情緒導(dǎo)致了一千六百多年后的一場大辯論。

    一九六五年六月,《光明日報》連載了郭沫若《由王謝墓志的出土論到蘭亭序的真?zhèn)巍芬晃?,洋洋灑灑兩萬余言。此前,在南京戚家山、人臺山等地,陸續(xù)出土了東晉謝鯤墓志、王興之夫婦墓志,以及王興之女丹虎、子閩之等墓志。根據(jù)出土墓志的隸書筆意,郭沫若認為《蘭亭序》并非出自我手,其彷如唐人真行筆意的序言,出自我的第七代孫陳隋間的智永和尚。高二適隨后在《光明日報》撰文反駁,堅持認為我是蘭亭序文的作者和書寫者。此后,不少文化界、考古界、書法界的人士加入這場大辯論中。

    早在梁人劉義慶所撰《世說新語·企羨篇》中,便出現(xiàn)了《蘭亭集序》之名,“王右軍得人以《蘭亭集序》方《金谷詩序》,又以己敵石崇,甚有欣色”。但梁人劉孝標作注時,引文卻是《臨河序》?!短m亭序》方三百二十四字,《臨河序》則只有一百五十三字,前者比后者多出一百七十一字。《臨河序》中未出現(xiàn)我一時興盡,情隨事遷,由喜轉(zhuǎn)悲的文字。這也成為后人對《蘭亭序》真?zhèn)螁栴}爭論的一個焦點。

    當舉觴的東土名士們——彷如一個個執(zhí)鏡者,暢飲、吟詠之時,斷不會想到,永和九年暮春“上巳節(jié)”的這場約會,會為歷史布下這樣一個巨大的迷局。除非專業(yè)的書家,通過對我書法的深入臨摹,才能窺探這迷局的蛛絲馬跡,對于不再將書法練習作為日常書寫行為的人來說,他們是隔岸觀火的看客,在歷史的迷局之外,完全不登其堂奧。

    顯然,這并非出自我的本意。我生活的那個年代,戰(zhàn)爭頻仍,經(jīng)過黃巾起義、八王之亂,繼而南北分裂,社會秩序已經(jīng)解體,政治上的動亂與黑暗,在人們思想上帶來的變化就是,漢朝“獨尊儒術(shù)”的局面徹底崩潰,經(jīng)學“克己復(fù)禮”的禮法觀念被沖破,崇尚老莊的人生哲學大行其道,直接欣賞人格個性、尊重個人自我價值成為一種風尚。這既是一種命運,也是一種幸運。如我一般的士大夫,追求虛靜、空靈、自然、淡泊,不拘禮法、放浪不羈、超塵絕俗。與郭沫若同時代的作家魯迅,寫過一篇《魏晉風度及文章與藥酒之關(guān)系》,大意是說我生活的年代以及稍早一些的魏朝,是一個“文學的自覺時代”,是一個飲酒狂歡的時代,是一個服藥養(yǎng)生、信奉道教的年代,對此我不否認。

    作為一個被后人反復(fù)研究揣摩的書法家,人們將我抬到“書圣”的地位。我認為與郭沫若同時的學者宗白華說得好:“晉人風神瀟灑,不滯于物,這優(yōu)美的自由的心靈找到一種最適宜于表現(xiàn)他自己的藝術(shù),這就是書法中的行草。行草藝術(shù)純系一片神機,無法而有法,全在于下筆時點畫自如,一點一拂皆有情趣,從頭至尾,一氣呵成,如天馬行空,游行自在……這種超妙的藝術(shù),只有晉人蕭散超脫的心靈,才能心手相應(yīng),登峰造極?!保ā睹缹W與意境》)請留意這段文字,我覺得這是破譯《蘭亭序》真?zhèn)蔚闹匾艽a,郭沫若認為《蘭亭序》出自隋唐人之手,可是在崇尚法度的唐人筆下,何曾出現(xiàn)一幅類似《蘭亭序》這樣隨機處理、千變?nèi)f化、天真自然的行書?只有晉人才能寫出這樣“一片神機”“無法而有法”的行書。

    我的出現(xiàn)不是偶然的。與我同處魏晉時代的顧愷之、謝靈運、陶淵明、“竹林七賢”們,都好清談、玄學、老莊。時代的變幻莫測,化為我筆下氣韻生動的線條,生命如此脆弱,政治也如此壓抑,不如到春天的溪流旁流觴歡愉,縱情筆墨。當我們將終生的精力投放到自然與書藝,而不是謀求官職、尋求仕途的安慰,我的內(nèi)心是充盈而愉悅的。我愿永遠與春天為鄰。我也愿意成為自然最忠誠的朋友。

    我從對自然萬象的窺視中,洞悉了書法的奧秘。我對鵝情有獨鐘。人們說我的書法“飄若浮云,矯若游龍”,那是因為我從鵝的身上體會到用筆、使轉(zhuǎn)的妙處。我愛鵝的故事在山陰廣為流傳。有一次,聽說會稽有個孤居老嫗養(yǎng)了一只好鵝,善于鳴叫,便攜親帶友駕車前去,一睹為快。老嫗聽說我來,竟然將鵝殺了烹飪好準備款待我,真讓我哭笑不得,嘆息了數(shù)日。還有一次,聽說山陰有個道士養(yǎng)了一群好鵝,我興沖沖地去拜訪,希望用重金買下,結(jié)果道士希望用我的書法換他的鵝,我若肯為他寫一篇《道德經(jīng)》,他便將群鵝贈給我,這是兩全其美的事,他得到了我的書法,我也滿意地籠鵝而歸。

    對自然萬物的悉心體悟,使我的書藝一改漢隸的質(zhì)樸渾穆,而呈現(xiàn)出一種流美多變、自然清爽的風格。我的書法與我的內(nèi)心世界、外在風度越來越渾然一體,即你們說的“風流瀟灑、飄逸超群”。我曾撰文《筆勢論十二章》,將我書寫的心得和盤托出:“每作一橫畫,如列陣之排云;每作一戈,如百鈞之弩發(fā);每作一點,如危峰之墜石,屈折如鋼鉤;每作一牽,如萬歲之枯藤;每作一放縱,如足行之趨驟。狀如驚蛇之透水,激楚浪以成文……”唐代有個叫孫過庭的人,學我的書法很像,可惜他英年早逝,否則在書法上的造詣也是不可估量的。他對我取法自然物象的書寫,也有過精彩描述:“觀夫懸針垂露之異,奔雷墜石之奇,鴻飛獸駭之資,鸞舞蛇驚之態(tài),絕岸頹峰之勢,臨危據(jù)槁之形;或重若崩云,或輕如蟬翼;導(dǎo)之則泉注,頓之則山安;纖纖乎似初月之出天涯,落落乎猶眾星之列河漢;同自然之妙,有非力運之能成……”

    我們來到水邊,“漱清源以滌穢”,行修禊之禮。舉觴將酒灑在水中,用蘭草蘸上帶酒的水灑到身上,以驅(qū)走身上的邪氣。這一傳統(tǒng)淵源已久。無非是貪戀生命的美好,祈求益壽延年。我們王氏是道教——五斗米教的虔誠信徒。張道陵永和六年作道書二十四篇,稱“太清玄元”,創(chuàng)立道派,凡入道者須納米五斗,故稱“五斗米道”。服食養(yǎng)性,某種程度上,比書寫花去的時間更多。我與許多道士交往密切,對道教的教儀和教規(guī)熟稔并恪守。我有七子一女,他們都隨我修道,有的比我還癡迷,甚至招來殺身之禍——次子王凝之,他在做會稽內(nèi)史的時候,遭到農(nóng)民起義軍孫恩的攻打,他不聽左右建議做好守城的準備,而去室內(nèi)請禱,吁請鬼兵相助,結(jié)果城破身亡。這也成為后人詬病我們王氏的一個原因。我最小兒子官奴(王獻之)的小女玉潤與另一個孫子不幸夭折,我在給一位道士朋友的信中,抒發(fā)了自己的懺悔之意。多年以后,歷經(jīng)官場的風波與磨難,我也在父母的墓前立下誓言,永不再做官!并將道教和老、莊的訓(xùn)誡看得同對國家的忠、父母的孝一樣莊嚴和神圣。不仕以后,我與東土的士人名流悠游于山水之間,服食采藥,弋釣為娛,回首往日,恍如夢境。

    曾經(jīng),驃騎將軍王述稍有名氣,但我卻看不起他,與他不和。他先做會稽內(nèi)史,因為母親亡故住在郡中,我接替王述出任會稽內(nèi)史,只去吊唁過一次,就不再去拜訪了。王述每次聽到角聲,都誤認為是我去看望他,連忙打掃庭院等候我到來,如此過了幾年,我最終也沒去。他對此恨恨不已。后來他任揚州刺史,臨上任前在郡里走了一遭,就是不拜訪我。再后來,他仕途更顯,成為我的上司,所有的刑罰政令都要考核,弄得主事官員疲于應(yīng)對,讓我深感羞恥。我曾對我的七個兒子說,我不比他差,但地位待遇如此懸殊,恐怕是你們不如王坦之(王述之子)的緣故吧。

    我的任性和清高有時成為我淡泊絕俗品行的壓艙石,有時卻成為我結(jié)仇樹敵的臟水。比如王述即是如此。我的名氣越大,敵人越會拿我的任情縱性說事。曾幾何時,我出生來到這個世界,不愛說話,顯得木訥,沒有那種早慧孩子的聰明勁,人們并不看好我。及至成年,才開始嶄露頭角,但也以耿直著稱。耿直有時與清高和任性是一母同胞的兄弟。某次,太尉郗鑒派門生到我伯父王導(dǎo)家選女婿,在東廂房挨個看了一下,回去報告郗太尉,說王家的少年個個不錯,但聽說我來為您選婿頓時一個個顯得矜持起來,唯獨一個人,臥在東床袒胸露肚吃著東西,就好像不知道一樣。誰料郗太尉一聽,連稱好,這就是我要選的好女婿。并非所有人都像我岳父一樣,具有不凡的識人的眼力。大多數(shù)人還是世俗的,平庸的,他們以所謂公認的標準取人。這正是造成一些有個性的獨異的人才懷才不遇的重要原因。大才或奇才總是孤獨的,他不會與人周旋,說言不由衷的恭維話。我是否奇才、大才,且不說,但人們求證我書法水平時,我則毫不夸飾地說:“我書比鐘繇,當抗行;比張芝草,猶當雁行也?!蔽业男鹤荧I之最像我,書法造詣也最高,因而人們以“二王”并稱我父子倆。有次,謝安問獻之,你的書法與令尊誰更好,小子脫口而出,比我父親強?;蛉绱恕H涡?、清高次第在我的孩兒們身上凸顯。

    我們王氏一族,將畢生精力用在書藝。相比于建功立業(yè)、開疆拓土、社稷民生,沉迷書藝,在一點一畫之間,在字里行間反復(fù)推敲琢磨,尋求這微妙的平衡與美感,顯得多么無用啊。所以有人說,“詩賦小道,壯夫不為”。而我則認為不然,我信奉“天地萬物皆以無為本”的哲理。書法是最接近真理的藝術(shù)。書法在模仿自然的過程中,抽象出一種高于存在、高于本質(zhì)的東西,它獨立于物象之外,甚至獨立于時間之外,它是無意義的,如果說早期它還兼有實用的功能的話——是為了傳遞信息、表情達意,那么,到了我這里,這部分功能可以說極大地弱化了,幾乎等于零,更多的是追求審美、追求藝術(shù)性。后人孫過庭就說過:“草乖使轉(zhuǎn),不能成字;真虧點畫,猶可記文?!币馑际钦f,使轉(zhuǎn)是草書最本質(zhì)的東西,缺乏使轉(zhuǎn),草書是不成立的;但楷書的點畫缺乏藝術(shù)的美感,它至少還有傳遞信息的功能。正是這實用以外的一點點藝術(shù)性的東西,耗費了我們家族畢生的光陰,但我知道我們也將以此流傳千古。

    我是美這杯毒酒最深刻的飲者。后人袁昂在《古今書評》中說道:“王右軍書如謝家子弟,縱復(fù)不端正者,爽爽有一種風氣。”而孫過庭說我書法:“收斂而不失于拘束;脫易而不失規(guī)矩;溫柔而不傷于軟緩;躁勇而不失于剽迫;狐疑而不溺于滯澀;遲重而不使之蹇鈍;輕瑣而不染于俗吏?!彼麄兌紡捻嵨?、風神上把握了我書法的特質(zhì)。我把天趣盎然視為書法的最高格調(diào),而要做到書寫的天趣盎然,必然是人格上的獨立、精神上的自由、悠游于宇宙天地之間的縱情無拘束的暢達逍遙。具體到書法本身,我認為:字勢倚側(cè)而不失重心,用筆輕重合度而富有變化,字距疏密分布得宜,錯落有致,左右相互避讓,映帶成趣,或若“水口之蝌蚪”,或若“高山之墜石”,造法自然,全無人工雕琢之氣。后人從我諸帖《快雪時晴帖》《孔侍中郎帖》《平安帖》《奉橘帖》《喪亂貼》《蘭亭序》中逐漸悟到這些道理。

    后來他們對我的書法總結(jié)出八個字:“不激不勵,風規(guī)自遠?!?/p>

    遺憾的是,對于一千六百年之后的讀者來說,他們已看不到我書法的真跡。也許從之前更早的幾百年間開始,我的真跡就在世上失傳了。在充實與虛無之間,在短暫的生命與無限的可能性之間,我的面目愈益模糊,處在神秘的云端。人們通過一些后代翻刻的碑版、鉤摹的字帖來學習我的書藝,他們隔靴搔癢,隔山打牛。有的一輩子不得其要義,在悻悻中度過了孤獨而絕望的一生;有的偶爾在電閃雷鳴之夜突然獲得一兩點啟示,把握到我書法的蛛絲馬跡,便披衣奮起,皓首窮經(jīng),也度過了白首不悔、默默無聞的一生;有的將在紙上的徘徊,變?yōu)樯疥幍郎犀F(xiàn)實的瘋癲與憤懣,將寶貴的一生葬送在一個錯誤而美麗的念想里。

    世上出現(xiàn)越多我的書藝的臨習者,就越偏移了我書法的本來面目。甚至在年代久遠之后高大敞亮的展覽里,掛滿了臨習我書法的庸鄙之作。我看到肉鋪里,屠夫在賣肉的間隙,在案上臨習《圣教序》;背著嬰兒的農(nóng)婦在干活的余暇里寫著《蘭亭序》;送快遞小哥在短暫的歇腳的時刻臨習《樂毅論》;甚至蓬頭污垢的乞丐匍匐在地上不是點數(shù)著硬幣,而是執(zhí)筆寫《黃庭經(jīng)》……不一枚舉。曾經(jīng),有一個背影心酸地刻在我的眼里,在書法展廳里,一個人專注地看著展覽,他光膀的上身只穿了一件背心——強烈地散發(fā)出一種足有幾個月未曾換洗的味道,這件背心更像一張蜘蛛網(wǎng),破爛如此。我為這些人深深感動,他們是我書法的真正愛好者,他們的熱愛是超功利的,無欲求的。但我又深深為他們悲哀。書法是“天地有大美而不言”的側(cè)漏,是高貴的心靈不受陳法約束的審美性的喚醒與吟唱,是孟子所言“充實而有光輝”的“大”“圣”和“精神”。

    《老子》曰:“大音希聲。”

    《莊子·天地》云:“無聲之中,獨聞和焉?!?/p>

    陸機也說:“繁會之音,生于絕弦?!?/p>

    書法,是這樣一種對存在領(lǐng)悟后的返照。游戲和娛樂只會玷污書法的名聲。真正的書法家始終是孤獨的,而不是群體的狂歡與運動。它是個人寂然的穎悟求索,去偽存真。比我晚出生數(shù)十年的陶淵明,我曾經(jīng)在他的家鄉(xiāng)做過刺史,據(jù)說他家里掛著一張無弦琴,他曾作詩曰:“但識琴中趣,何勞弦上聲?!蔽矣X得我們彼此心意相通。

    我在世時已經(jīng)獲得巨大的名聲。隨著時間的推移,后世對我的評價愈來愈高。唐太宗說:“詳察古今,研精篆素,盡善盡美,其惟王逸少乎!”太宗皇帝酷愛我的書法達到癡迷的程度。他藏有我的書法作品二千二百余卷,自然,作為天下第一行書《蘭亭序》,他也不會放過?!短m亭序》曾傳到我第七世孫智永和尚那里,他臨死前將它傳給了弟子辯才和尚。唐太宗聽說后,多次派人上門求購,辯才都否認《蘭亭序》在他那里。帝國的皇帝豈是吃素的,他派監(jiān)察御史蕭翼扮成書生前往與辯才混熟,待到時日,蕭翼拿出幾幅我的真跡給辯才欣賞,興之所至,辯才從秘藏處取出《蘭亭序》給蕭翼看,蕭翼頓時亮出身份,將《蘭亭序》取走。太宗死后,將《蘭亭序》殉葬于昭陵,此后再無人見過這本《蘭亭序》。所幸,唐太宗在位時,曾讓朝廷中有名望的書法家臨摹了數(shù)本《蘭亭序》,作為賞賜給大臣的禮物。流傳在世的有虞世南臨本、褚遂良臨本、馮承素摹本,后世還有黃絹本蘭亭、陳鑒摹本、定武本蘭亭傳世。這幾個臨本或摹本,讓后世的書法家們瘋狂,在它們背后,站立著一長串的名字:歐陽詢、虞世南、褚遂良、顏真卿、楊凝式、歐陽修、蔡襄、蘇軾、米芾、黃庭堅、趙孟頫、董其昌、祝允明、沈周、文徵明、王寵、王鐸、朱耷(八大山人)……

    及至后來,我的真跡完全失傳。僅憑數(shù)卷臨本或摹本及一些刻帖,我依然活在一個巨大的榮耀和光環(huán)里,恐怕也是絕無僅有的。黃紙易朽,而墨跡永傳。我們漢人創(chuàng)造性地發(fā)明了象形文字,又在歷代書家的努力之下,誕生了書法藝術(shù)。時移世易,書體數(shù)變,書法也呈現(xiàn)出多姿多彩的風貌和美感,人們用這些詞來形容:沉雄,豪勁,清麗,和婉,端莊,厚重,倜儻,俊逸,渾厚,蒼穆,高逸,幽雅,恬淡,濃郁,蕭散,樸茂……書者,心畫也。作為一種穿透人生的藝術(shù),一種幻象,我,以及后代的書寫者們在一條充滿悲壯和幻滅感的路上,在一座熊熊燃燒的祭壇前,奉獻了自己的生命和全部才智。

    此刻,臨河而坐,水中出現(xiàn)了我的面影。在雙耳酒器——羽觴的悠游中,漸漸沉入水底。

    人的命運如曲頸白鵝,亦如羽觴,在清溪上,春陽里,呈現(xiàn)最盛大的華美,我只愿這極盡美好的一切在化為烏有之前,常駐心中。

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