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    絕境之后《丁酉故事集》讀札

    2018-11-12 22:20:23賀嘉鈺
    上海文化(新批評(píng)) 2018年6期
    關(guān)鍵詞:丁酉弋舟故事集

    賀嘉鈺

    弋舟的小說(shuō)是慢的,有一些低于體溫的涼

    這是晴好夏天接近傍晚的時(shí)刻,在天空的北方靠近地平線那里,天色逐漸換成了灰藍(lán)。我用手機(jī)去拍,才發(fā)現(xiàn)看起來(lái)寧?kù)o的顏色內(nèi)部已開始醞釀風(fēng)暴。云朵在轉(zhuǎn)彎,在被風(fēng)追逐,同時(shí)也去追逐風(fēng),明明暗暗的色塊柔順地糾纏在一起,不聲不響,但好像要人知道,一些事情將在天空發(fā)生。那一片蘊(yùn)著光的灰藍(lán)色有絲絨質(zhì)地,像悲傷,克制矜持,一種充滿了情緒的顏色。不知為什么,這顏色忽然讓我想到弋舟的短篇,他的語(yǔ)言,他的故事和故事的氣味,那種大事前裹蘊(yùn)著力量的寧?kù)o,雨也許將要落下來(lái),也許,并不。

    那個(gè)弋舟所說(shuō)的,他對(duì)于“含混”和“無(wú)力”的偏愛,在這一片巨大的灰藍(lán)色之中漸漸明朗起來(lái),它成為一種提示,當(dāng)我試圖去揣摩他寫作中的一些動(dòng)因和技巧時(shí),這個(gè)傍晚,空中一片顏色回答了我。這是一種無(wú)法離析的質(zhì)地,它接近于曖昧,是一種猶豫不決。在進(jìn)和退的踟躕和盤桓里,我們有了看到生命的幽微與復(fù)雜的可能,是這樣的遲疑,讓我們目睹著人的可憐、可悲、可愛和可能。

    他的小說(shuō)離地三尺。甚至有些很輕的不可名狀的東西在逃逸出故事本身,可是當(dāng)閱讀完成,那些不時(shí)飛出的游絲又都將返回,生命顯示了它本來(lái)的重量,甚至更重。它們有時(shí)叫你感到不安,一些壓抑的憤怒在聳動(dòng)。可出擊時(shí),故事里的那些人卻常常打空。在《丁酉故事集》中,弋舟反復(fù)地寫著失落之人。但這一群失落之人又有著明顯區(qū)別于我們慣性想象的特質(zhì),是的,他們?cè)趪е校瑓s鮮有掙扎的姿勢(shì),他們?cè)庥鲞^(guò)驚懼,但并不歇斯底里。他們“懨懨的有點(diǎn)兒消極”,有點(diǎn)喪,但他們不攻擊、不破壞。他們懷著心事,沉靜行走,走在巨大的灰藍(lán)色之中。那是他們的生命底色,他們很少說(shuō)起,卻從來(lái)沒有忘記。《丁酉故事集》中的人物,失業(yè)者、藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、兒童,都有著屬于自我節(jié)奏的從容。這讓人覺得,弋舟的小說(shuō)是慢的,有一些低于體溫的涼。

    你讀弋舟,會(huì)感到他對(duì)你的邀請(qǐng),首先在語(yǔ)言。弋舟的語(yǔ)言給人以妥帖,甚至是柔滑。這種語(yǔ)言方式有時(shí)候像在和你聊天,那種不接地氣的聊天,為你的想象賦形。

    現(xiàn)在想,我和她,和她們,看待世界的時(shí)候,也許就像古希臘人和今天的我們一樣,各自有著不同的視域。古希臘人形容植物會(huì)說(shuō)“鮮艷清新”,而不是綠色,同樣,雪花在他們看來(lái)“閃爍華麗”,而不是白色,他們能夠完美地感知藍(lán)色,但卻對(duì)描述天空或者大海的藍(lán)色沒什么興趣——至少,不像有著現(xiàn)代顏色感知能力的我們這樣有興趣。那么,究竟誰(shuí)才準(zhǔn)確地感知著世界?或者,世界是否真的能夠被準(zhǔn)確地感知。

    在語(yǔ)言的凈潔和語(yǔ)言所造之境的含混曖昧中,只有文學(xué)可以抵達(dá)的境地在無(wú)限地彌漫

    當(dāng)你接受了他的邀請(qǐng),便會(huì)發(fā)現(xiàn),這樣的文字會(huì)帶引你滑行。他不去制造語(yǔ)言上的障礙,而是穩(wěn)妥地帶你上冰面,接著,你會(huì)擁有自己的速度。當(dāng)你把他的文字讀出聲來(lái),會(huì)發(fā)現(xiàn)句子與句子,詞與詞的配搭擁有著音韻上的美感,很好聽。而這已成為背景,是你滑行中余光漏過(guò)的連成一片的世界。作家把節(jié)奏、音韻這些詩(shī)歌要打磨的手藝擱在了對(duì)短篇小說(shuō)的精進(jìn)中,也擱在了故事里。在聽到他“短篇小說(shuō)更接近于詩(shī)”的表述之前,我便認(rèn)出他的短篇有著接近于詩(shī)的氣質(zhì)。要這樣表述一句而非那樣,句法結(jié)構(gòu),詞語(yǔ)選擇,甚至對(duì)語(yǔ)氣助詞的偏愛、什么標(biāo)點(diǎn)停在哪里,都會(huì)泄露一個(gè)小說(shuō)家身上作為詩(shī)人的那種氣質(zhì)。弋舟的故事和語(yǔ)言之間,有一種非常自洽的平衡。

    他喜歡下定義,為處境命名。這些對(duì)于處境的確切描述又或許能夠解答我們對(duì)生活的困惑。小說(shuō)在這里和未知的人們交集。這正是藝術(shù)的價(jià)值,它存在于它和你的關(guān)系里。比如他寫道,“你明白,我所認(rèn)為的‘好’,是以人類理性中所謂的‘正當(dāng)性’為依據(jù)的——它專斷地抑制我們本能的好惡,讓我們無(wú)視垃圾堆的惡臭和竊取某樣?xùn)|西所能帶給人的那種原始的興奮”,比如,“我和小邵是相愛的,我們的愛像所有真正的愛一樣,都那么岌岌可危,我們的愛承受不了一次捕獲”。比如,“我走到了室外。晨風(fēng)薄涼,草木在廢墟中隨風(fēng)輕搖,世界衰敗,但像每一個(gè)清晨那樣地依然宛如一個(gè)奇跡”。

    弋舟的語(yǔ)言凈潔、穩(wěn)定并且節(jié)制,這讓他的小說(shuō)在語(yǔ)言層面擁有一種明亮的氣質(zhì),但是,他要處理的問(wèn)題卻是灰色的。在語(yǔ)言的凈潔和語(yǔ)言所造之境的含混曖昧中,只有文學(xué)可以抵達(dá)的境地在無(wú)限地彌漫。如果說(shuō)什么是文學(xué)能夠給予的獨(dú)特,這種經(jīng)由閱讀制造的奇異幻想便是之一吧。

    不打算在這里復(fù)述五個(gè)故事,否則只能是對(duì)作者敘事之幽微細(xì)膩的一種傷害。但是,那些故事里攥住我的細(xì)部,卻還是想再說(shuō)一說(shuō)。

    《巴別爾沒有離開天通苑》,一個(gè)拗口到看了兩遍都沒能讓我準(zhǔn)確記住的名字,可笑的是,大腦還固執(zhí)地將它處理為《天通苑沒有巴別塔》。女友小邵“偷了只貓回來(lái),給我們的生活竊取到了一場(chǎng)振奮人心的逃亡”。這是后話。當(dāng)這只貓出現(xiàn)在“我”眼前時(shí),情緒只有本能的拒絕?!八痹谔嵝选拔摇保∩蹖?duì)一個(gè)孩子或者一種更穩(wěn)定關(guān)系的渴望,“我”并非不愛她,只是自認(rèn)為“生活在某種根本性的謬誤中”?!拔摇迸c生活本身的“疏離感”在謀劃“帶走”或是“送回”魯西迪的旅途中發(fā)生了微妙質(zhì)變?!棒斘鞯稀笔俏覀?yōu)樾∝埲〉拿郑嬲闹魅私兴鞍蛣e爾”。對(duì)魯西迪真名的知曉,竟讓“我”第一次感到人群中存在同類。這確認(rèn),是“我”生活中的高光時(shí)刻。

    它當(dāng)然不叫魯西迪,但是,在它的主人那兒,它的名字竟然是——巴別爾!你能理解這有多么令我震驚嗎?“巴別爾”,這個(gè)名字給我?guī)?lái)的震撼,超過(guò)鋪天蓋地的輿情——業(yè)主們憤怒了,在集體詛咒偷貓賊。但我卻被這只美短的本名驚嚇得差點(diǎn)兒扔掉手機(jī)。

    巴別爾是誰(shuí)?是那位寫過(guò)《騎兵軍》的大師。他和魯西迪一樣,都不屬于大眾閱讀的對(duì)象,這個(gè)地球上可能只有專門的一小撮人才對(duì)他們發(fā)生著興趣。我這么說(shuō),并不是在劃分趣味的優(yōu)劣,我沒那么傲慢,我只是覺得人類要被分成快的,而且塊和塊之間相互不可理喻,無(wú)法通約。就好比,你都想不到有一群少數(shù)者,畢生熱衷于收藏垃圾堆里淘出來(lái)的內(nèi)褲。我以為我也是個(gè)少數(shù)者,萬(wàn)萬(wàn)沒有想到,并不需要一個(gè)浩瀚的宇宙來(lái)作為背景,就在天通苑里,便潛伏著一個(gè)自己的同類。

    這是很動(dòng)人的一段內(nèi)心告白。因?yàn)閮晌晃膶W(xué)大師的名字偶然地降落于一只小貓,少數(shù)者確認(rèn)了自己的同類。這確認(rèn)不僅是“我”與他人興趣的投合,更是“我”發(fā)現(xiàn)了有人理解著“我”對(duì)世界的那種偏愛。也正是這突然而至的“靈犀”,促成了“逃亡”。一個(gè)不易被察覺出欲望的男人,一個(gè)已經(jīng)對(duì)生活缺乏行動(dòng)力的男人,帶著他的女人和魯西迪,上路了。

    弋舟的本事就要顯露出來(lái)了。他輕輕地一滑,也將帶著你,踏上漂流的“五月花”號(hào)。

    一個(gè)失業(yè)的男人、蛋糕房工作的女友、偷來(lái)的小貓、巴別爾魯西迪、甚至“五月花”號(hào),這些都哪兒跟哪兒,可是弋舟將他們順滑地串在一起了。當(dāng)蕓蕓眾生成為了“五月花”號(hào)上的搭乘,你便不由得會(huì)在一個(gè)闊大的歷史語(yǔ)境中重新審視人生際遇、生命偶然與未知的新大陸。他們好像一下子莊嚴(yán)了,可他們又分明從來(lái)就是生活本身。

    是生活,是故事,是寓言。弋舟在小小的精巧的裝置里,安放他對(duì)生活的思考,真誠(chéng)甚至痛苦,可他還是要去觸碰體貼。他在日常里出其不意地安置凌空的部分,像我們剛剛提到的“五月花”號(hào),還像古希臘人對(duì)顏色的形容。他可以為生活里那些細(xì)枝末節(jié)找到與遙遠(yuǎn)的、深刻的、闊大的、莊嚴(yán)的事情相通約的部分,或許可以說(shuō),他的寫作,為我們重新領(lǐng)悟生活之“遠(yuǎn)”提供著可能。

    在《會(huì)游泳的溺水者》中,他引道:

    “古希臘人站在海邊,眺望著紫色的大海。”

    ……在他們看來(lái),藍(lán)色屬于深褐色,而綠色則屬于黃色;他們用同一個(gè)詞來(lái)形容烏黑頭發(fā)、矢車菊和南方的大海,也用同一個(gè)詞來(lái)形容最青翠的植物、人類的皮膚、蜂蜜和黃色的樹脂。沒錯(cuò),看起來(lái)就像是一群色盲。想象這些,令我也有了如同站在古代海邊發(fā)呆的心情。

    這篇我在整部集子里尤為偏愛。它充滿著詩(shī)的氣質(zhì)。孤獨(dú),悒郁,克制的感傷,一點(diǎn)點(diǎn)光火也會(huì)叫人激動(dòng)。與其說(shuō)弋舟在講故事,不如說(shuō)他在嘗試為幾種關(guān)系尋找居所。友情、愛情、友愛以上的知遇,愛情之外的相惜,以及人投注在生活一些非常細(xì)小之物上的寄托。

    宋宇跟了出來(lái)。她沖我笑笑,紅著臉,一言不發(fā)地陪在我身邊,等我將那根煙抽完。那是我抽過(guò)的最漫長(zhǎng)的一根煙。當(dāng)時(shí),我想就這么永遠(yuǎn)地抽下去。我們站在一起,有種莫名的慰藉感,就像有一群無(wú)形的流浪狗正從我們身邊跑過(guò),世界動(dòng)蕩而危險(xiǎn),而我們彼此成為了對(duì)方的依靠。

    故事集中的兩篇,《會(huì)游泳的溺水者》與《如在水底,如在空中》,都有失去妻子的背景。但作者沒有展開這種徹痛,而使它或多或少地暈開,成為敘述的底色,我們所見故事的開始,已是悲哀之后的寧?kù)o。一個(gè)人在經(jīng)歷巨大的悲痛后一定要走出嗎?他也可以選擇不。而這也許需要更大的勇氣。是不是可以這樣形容,《丁酉故事集》所呈現(xiàn)的世界,是絕境之后。

    這一次,弋舟不再建筑了,他在拆除,他從一間房子穿過(guò)另一間房子,他要看一看那些圍困在逼仄處境里的人和情緒,如何與生活角力

    去年讀《丙申故事集》時(shí),我在書頁(yè)邊寫過(guò)這一句:故事落停,真正的生活才剛剛開始,五場(chǎng)人間遭逢透著相似,那便是要在一種巨大的空無(wú)感上重新建筑生活的勇氣。這一回,感覺起了變化。讀《丁酉故事集》有著看《海邊的曼徹斯特》時(shí)若隱若現(xiàn)的情緒。你會(huì)感到失落者生活之困頓與混沌,但他們好像并不急于擺脫這樣的境遇,是這一點(diǎn)讓我想起電影。而且,在閱讀中越發(fā)確認(rèn),這一次,弋舟不再建筑了,他在拆除,他從一間房子穿過(guò)另一間房子,他要看一看那些圍困在逼仄處境里的人和情緒,如何與生活角力,或者,以“喪”式態(tài)度,與生活之艱澀,平行著向前。

    我一向懷疑“最會(huì)書寫女人的男作家”諸類標(biāo)簽。他們貼在過(guò)太多的男作家身上,也有人拿它比附弋舟??墒悄汶y道沒看見,他還揣摩了“漂亮的小女孩”的心理,他還讓一只叫做魯西迪的貓?jiān)谂R別時(shí),揚(yáng)起了前爪,同它突如其來(lái)的爸爸告別。作家天然擅長(zhǎng)虛構(gòu)與共情,他們要處理的從來(lái)不是二元問(wèn)題,不是以性別區(qū)分的物種,他們關(guān)心人,人類,關(guān)心人類的處境和選擇。

    這五篇小說(shuō)讀到最后,我會(huì)感到他有更大的東西在里面,這是小說(shuō)內(nèi)在強(qiáng)韌的生長(zhǎng)力。故事至此要結(jié)束了,可是,它分明是又要開始。在這一點(diǎn)上,弋舟的短篇無(wú)限地接近著我們的生活。他曾說(shuō)許多創(chuàng)作靈感來(lái)自“二手生活”,而這“二手生活”,提供了許多我們對(duì)自我“一手生活”辨認(rèn)的機(jī)會(huì)。

    我不確定弋舟在寫作《丁酉故事集》時(shí)是否有一些整體性的考量,使得這五個(gè)而不是其他,站在了一起。但我依然試圖在它們之間尋找公約數(shù),并相信它們能夠暗示某種創(chuàng)作上的“停靠”。如果說(shuō),我在《丙申故事集》中讀到的,是人對(duì)重建生活與重新進(jìn)入它的用力,人與困境的對(duì)抗,那這一次,我看到的毋寧說(shuō)是人與困境的相處。弋舟好像不關(guān)心人該如何突圍了,他想去看一看的,是人在困境中如何與自己相處,甚至他要問(wèn),人非得走出他的困境嗎?他要用故事銘刻的,是一種人的精神狀態(tài),以及人在這一種狀態(tài)中的選擇。如果要描述這一狀態(tài),我以為它接近于空茫。五個(gè)故事,五種對(duì)生活的逃離,盡管這逃逸也是生活的繼續(xù),但弋舟創(chuàng)造了生活的“警惕者”,他們意識(shí)到哪里出了差錯(cuò),敏感地活,走向生活的真相。如果將這五個(gè)故事視作完整的邏輯鏈條,我們就會(huì)發(fā)現(xiàn),弋舟從現(xiàn)實(shí)出發(fā),在造夢(mèng)造境的過(guò)程中,也飛天入海,最終依然回到生活。他們沒有對(duì)擺脫生活困境的用力掙扎,他們很平靜,甚至超然。然而,他們又確實(shí)活在困頓之中,這困頓不僅是俗世層面的,更是精神深處與自我的較勁,但這種較勁落實(shí)在生活行動(dòng)上,又是一種克制,一種漠然。這一群不抵抗也并不妥協(xié),不勇敢也并不畏縮的人,在暗處與生活和自己較勁,一番角力之后,更加服帖地滑進(jìn)了生活。對(duì)那些生活于精神灰色地帶的人們而言,不超脫于苦難或平庸,或許也是一種道德。生活像一種液體,包裹他,融化他。生活作為問(wèn)題與答案本身,發(fā)問(wèn)同時(shí)也在解答著人類全部的困惑。

    從丙申到丁酉或許再到戊戌,弋舟有他書寫的邏輯。這一種命名的慣性之后,或許是對(duì)寫作之恒常的篤定。他在讓我們看見,故事與故事之間,故事集與故事集之間,他對(duì)短篇小說(shuō)這一文體(或者說(shuō),手藝)的偏愛與信念。

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