從“主旋律”“新主流”到“特戰(zhàn)英雄電影”的進路歷程

虞 吉 張 鈺

從2016年國慶檔、2017年暑期檔到2018年上半年，中國電影不斷呈現(xiàn)出新亮點?！朵毓有袆印方柚鎸嵭侣勈录由煅堇[，以多角度、全方位的跨境武裝行動，讓觀眾對“主流電影”產(chǎn)生新的認知，影片最終以11.81億元票房位列2016年度票房排行榜第六位。隨后《戰(zhàn)狼2》以更高的類型化、工業(yè)化程度，向世界展示了中國軍人“一日為戰(zhàn)狼，終身為戰(zhàn)狼”的燃情，和“犯我中華，雖遠必誅”的大國意志。影片以56.81億元票房收官，成為全球影史單一市場觀影人次的冠軍和首部躋身全球票房排行前100的中國電影，為2017年上半年略顯疲勢的國產(chǎn)電影市場注入了一針強心劑。《湄公河行動》導演林超賢的新作《紅海行動》為2018年春節(jié)檔增添了“不一樣”的賀歲感，票房為36.19億元，超過《美人魚》成為內(nèi)地電影票房第二名。《紅海行動》《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》等熱映國產(chǎn)片的榮光背后，蜿蜒著艱辛曲折的進路歷程。

一、“主旋律”回溯：緊迫的大片想象與踐行

1987年2月，在全國故事片廠廠長會議上，時任中宣部副部長的賀敬之提出“弘揚主旋律”的主張。同年3月，時任廣播電影電視部電影局局長的滕進賢在全國故事片創(chuàng)作會議上首次提出了“突出主旋律，堅持多樣化”的口號?！爸餍伞钡母拍钣纱碎_始使用并成為20世紀90年代電影創(chuàng)作的重要命題。

1994年前后，中國電影改革開始起步，對外開放力度加強，中國電影發(fā)行放映公司嘗試以分賬制發(fā)行的形式每年引進10部“可以基本反映世界優(yōu)秀文化成果，基本反映世界電影藝術(shù)最新成就的進口影片”?！胺仲~制大片”強勢進入中國。1994年11月，中國內(nèi)地第一部以票房分賬形式引進的美國影片《亡命天涯》公映，在內(nèi)地市場取得2580萬元(人民幣)票房，受到了觀眾的熱情肯定與歡迎。隨后，《泰坦尼克號》和《拯救大兵瑞恩》等好萊塢大片先后創(chuàng)下空前的票房紀錄，成功帶動國內(nèi)的影片發(fā)行，也極大地刺激了國內(nèi)電影行業(yè)和電影市場。1996年3月，全國電影工作會議在長沙召開，決定實施電影“9550”工程，即在國家“九五”期間，每年拍攝出10部（具有大片品質(zhì)的）優(yōu)秀作品，五年共拍攝50部，并從政策和資金上重點扶植“主旋律”大片的制作。由此，“主旋律”電影在注重思想性和藝術(shù)性的同時，開始呈現(xiàn)出多樣化和商業(yè)化的趨向。

應(yīng)該說基于“主旋律”的大片想象不僅是著眼于審美上、形式上的，更主要還是在好萊塢大片參照效應(yīng)的刺激下，對其傳播效果、主流價值觀、意識形態(tài)傳輸功能和轟動市場效應(yīng)的期許?！胺仲~制大片”帶來的壓力使中國電影產(chǎn)生出全方位的緊迫感，面對好萊塢大片的全球發(fā)行，《泰坦尼克號》《拯救大兵瑞恩》等制作精良的美式主流大片，在傳播美國主流文化和價值觀方面的巨大功能，迫使“主旋律”電影在政策層面“口號先行”，并利用“舉國體制”的優(yōu)勢規(guī)劃出“五十部大片的愿景”。從1996年開始，在國家政策導向和資金支持下，“主旋律”大片的探索之路漸次鋪開，大投資、大時空跨度的歷史揭秘以及當紅明星等商業(yè)元素輪番嘗試。馮小寧的《紅河谷》，空間跨度從黃河壺口躍至雪域高原，有抗英史實、慘烈戰(zhàn)爭和動人愛情，氣勢做足，收效卻不盡如意。葉大鷹的“紅色系列”在歷史揭秘的向度上，精致化地渲染異國情調(diào)，設(shè)置“西方視點”，使用高人氣港星張國榮出演革命者，的確在主旋律電影的主題表現(xiàn)和審美表現(xiàn)的層次上，多有拓展與豐富，口碑不錯但仍未產(chǎn)生出突破性效果。而謝晉的《鴉片戰(zhàn)爭》、吳子牛的《國歌》等“大片”都在史詩性上鉚足了勁，質(zhì)量上乘，但與“主旋律”大片的期許仍存較大的差距?？傮w來看，“9550”工程是本土“主旋律”電影面向市場、面對競爭跨出的具有實質(zhì)性意義的一大步，在其演變發(fā)展的進路歷程中功不可沒。然而，客觀地說其市場效應(yīng)與社會文化反響的預(yù)期并未達成一致。

其實，在邁向“大片之路”之前，主旋律電影就已在計劃經(jīng)濟的國營電影體制內(nèi)歷經(jīng)近10年的發(fā)展，形成了“領(lǐng)袖傳記片”“英模傳記片”和“重大歷史事件獻禮片”三個系列。以塑造偉人形象為宗旨的“領(lǐng)袖傳記片”一直是“主旋律”電影重點扶持的對象，注重將領(lǐng)袖人物的個人命運與激蕩的大時代風云交織呈現(xiàn)。這一時期出品的《孫中山》《毛澤東和他的兒子》《周恩來》《劉少奇的四十四天》《青年劉伯承》《鄧小平》等影片，從日常生活和倫理感情入手,來塑造平易可親的領(lǐng)袖形象。英模傳記片以歷史和現(xiàn)實生活中涌現(xiàn)出的英雄、模范人物為原型，凸顯其克己奉公、鞠躬盡瘁、為黨和人民建功立業(yè)的精神和事跡。20世紀90年代拍攝的《焦裕祿》《蔣筑英》《鳳凰琴》《孔繁森》《離開雷鋒的日子》等影片都是英模傳記片的代表作。重大革命歷史事件獻禮片是借助“十七年”時期就已成型的“定點打造，獻禮展映”的電影文化模式，在重大歷史事件和紀念節(jié)點拍攝出“三大戰(zhàn)役”、《開國大典》《重慶談判》《七七事變》《建國大業(yè)》等影片。這三個系列的主旋律影片在走向大片之途的過程中仍然持續(xù)拍攝，但“主旋律”創(chuàng)作的聚焦重心已開始出現(xiàn)移位。

二、新主流嘗試：多點位探尋

進入新千年前后，馬寧于1999年和2000年兩度在《當代電影》發(fā)表專題論文，提出“新主流電影”的主張，他指出：“面臨好萊塢電影的直接競爭,我們更應(yīng)該考慮制作低成本有新意的國產(chǎn)電影。應(yīng)該充分發(fā)揮國產(chǎn)電影的‘主場’優(yōu)勢,利用中國本土或者傳統(tǒng)的文化‘俚語環(huán)境’,有效地解放電影的創(chuàng)造力。應(yīng)該在以較低成本贏得高回報的狀態(tài)下，恢復(fù)電影投資者、制作者和發(fā)行者的信心?！彪S后電影學界也開始從國家軟實力建構(gòu)等角度介入對“新主流”的理論探索。在全球化浪潮席卷的今天，提高文化軟實力，是國家文化建設(shè)的戰(zhàn)略重點。正如饒曙光在《感染的力量——文化軟實力與電影》中所言：“中國電影所急需的，就是要大力推進和發(fā)展能夠提升文化軟實力的主流電影，尤其是主流大片。我們的主流電影，尤其是主流大片，必須在有效表達主流文化價值的同時滿足數(shù)以億計的觀眾尤其是年輕觀眾的觀賞快感，增強作品的吸引力和感染力，從而有效傳播主流文化價值。只有這樣，電影也才能在提升國家文化軟實力的總體戰(zhàn)略中發(fā)揮應(yīng)有的和更大的作用?！?/p>

隨著對“新主流”的呼喚，“主旋律”的稱謂開始向主流電影蛻變。世紀之交，在經(jīng)歷整體觸底的低迷和賀歲片一枝獨秀的尷尬之后，中國電影迎來了全面的產(chǎn)業(yè)化和市場化改革。在新世紀的頭10年，商業(yè)類型電影以《英雄》為起點的“古裝大片”迅速躥升為中國電影的顯面，伴隨電影體制改革、市場化建設(shè)、院線建設(shè)的全方位轉(zhuǎn)型，拉開了大片時代的帷幕。隨后《十面埋伏》《無極》《神話》《夜宴》《滿城盡帶黃金甲》《赤壁》等古裝大片不斷涌現(xiàn)。伴隨著市場化的潮涌浪翻，“新主流”也開始嘗試變身，先后出現(xiàn)《云水謠》《張思德》《鐵人》《風聲》《十月圍城》《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《辛亥革命》《秋之白華》等一批質(zhì)量上乘的主流電影，以多點位探尋的方式，鋪展出新千年新主流的探索軌跡。

主旋律變身新主流的過程亮點閃現(xiàn)，但難以形成規(guī)?；⒊掷m(xù)性的制作生產(chǎn)態(tài)勢也是其明顯的短板。這一階段中延續(xù)性最好、穩(wěn)定性最強的一類是以全明星策略打造的“獻禮片”，主要依靠紀念節(jié)點的延續(xù)以及相關(guān)政策的扶持，在市場中取得了一定的份額。例如新世紀以來，在建黨、建軍、建國、革命領(lǐng)袖誕辰、重大歷史事件發(fā)生日和重要戰(zhàn)役勝利日的紀念節(jié)點，先后推出《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《辛亥革命》《百團大戰(zhàn)》《建軍大業(yè)》等獻禮片，這些影片的市場吸引力主要依賴“數(shù)星星”的豪華明星陣容、3D數(shù)字技術(shù)以及氣勢恢弘的歷史場面展現(xiàn)。2009年率先領(lǐng)頭的《建國大業(yè)》最終取得了4.3億元的高票房，經(jīng)濟效應(yīng)和社會效應(yīng)明顯。但真正從類型程式、類型衍變的類型學視角審視，全明星獻禮片的類型化程度有限，主要依靠某些類型元素的單一放大來完成，而全明星的策略也導致觀眾的注意力集中于明星的演繹而忽略了影片的真正內(nèi)涵。以2017年《建軍大業(yè)》而論，影片中歷史情節(jié)和人物、道具等方面硬傷不少，多位“小鮮肉”的出演更是引發(fā)了偉人后代及觀眾的不滿與爭議。由此可見，全明星獻禮模式仍需加以改進與突破。

英模傳記片是新世紀以來主流影片的重要類型，其敘事視角從寫革命偉人、歷史英雄轉(zhuǎn)向底層的普通士兵、模范人物，基本延續(xù)了以往英雄塑造的策略，同時又借鑒傳統(tǒng)敘事藝術(shù)“低位苦情”的模型，力求彰顯他們?nèi)诵缘呢S富性與德性的崇高?！惰F人》《孟二冬》《鄧稼先》《袁隆平》《潘作良》《張思德》《任長霞》《生死牛玉儒》《鄭培民》《時傳祥》《楊善洲》《雷鋒》等影片都是這一路數(shù)的創(chuàng)作。此類影片由于套路傳統(tǒng)、手法較為老舊，英模人物形象的塑造始終困于“情性”與“德性”難于調(diào)和、突破的二律之間。因此，無論是市場還是觀眾的反映都不盡人意。2006年以來，為謀求主流電影的商業(yè)大片化，《云水謠》《集結(jié)號》《風聲》《十月圍城》《智取威虎山》等影片一方面保持題材的主流特性，另一方面大量引入商業(yè)電影的元素，力圖將主流意識形態(tài)與商業(yè)元素相結(jié)合，探索主流電影在市場化語境下的新范式?！都Y(jié)號》作為具有轉(zhuǎn)折性標桿意義的主流大片，將主流價值觀的表達融合于商業(yè)元素與藝術(shù)元素之中。而類如《拯救大兵瑞恩》《太極旗飄揚》一等戰(zhàn)爭片戰(zhàn)爭場面的慘烈呈現(xiàn)又在視聽層面煥然一新，使《集結(jié)號》成為院線票房與網(wǎng)絡(luò)話題的焦點；講述諜戰(zhàn)智斗、險象環(huán)生的《風聲》也同樣引起了觀眾和學界的雙重矚目；而徐克重拍的《智取威虎山》對紅色經(jīng)典資源實施的類型化打造，也成為2014年年末市場與口碑雙贏的亮點。從新千年到新10年的主流探索亮點閃爍，然而最大問題仍然是后繼乏力，缺乏一種真正的類型片生產(chǎn)的機制與持續(xù)主打的類型生產(chǎn)實踐。

給主流電影帶來質(zhì)變的新爆點出現(xiàn)在2016年歲末與2017年的暑期檔，《湄公河行動》和《戰(zhàn)狼2》的高票房、單一影史新紀錄以及燃情植入的文化新熱點，終于將主流電影推上了類型化打造的軌道，實現(xiàn)了國家意志燃情想象與在線熱賣話題爆棚的一統(tǒng)。理性審視這一現(xiàn)象發(fā)生的動力學機制與緣由，其偶然與必然性之間都浸漬著類型原發(fā)到嬗變的隱在肌理。

三、特戰(zhàn)英雄電影：主流大片的類型化進路

略加爬梳，特戰(zhàn)英雄電影作為主流大片新的主打類型，發(fā)軔于吳京和李志忠共同執(zhí)導的《狼牙》（2008年），影片首次將具有特種兵經(jīng)歷的“孤膽英雄”這一核心要素凸顯出來。隨后，《戰(zhàn)狼》（2013年）之中具有“戰(zhàn)狼”之譽的中國特種兵形象完整呈現(xiàn)在與“金三角”大毒梟及其雇傭兵的邊境特戰(zhàn)之中，特戰(zhàn)英雄的英雄品性及其身份、屬性、身手得以系統(tǒng)地顯現(xiàn)。而2016年國慶檔上映的《湄公河行動》與2017年暑期檔上映的《戰(zhàn)狼2》交替熱映，又進一步形成了特戰(zhàn)英雄電影類型范式生成、類型發(fā)育與演變的完整軌跡。至此，主旋律在經(jīng)由新主流的延續(xù)、拓展之后，真正駛上了主流類型大片的軌道，完成了實質(zhì)性意義上的嬗變。就其類型程式而言，特戰(zhàn)英雄電影以“孤膽英雄”為核心元素，人物身份以特種兵（在役或退役）、特警為主，類型元素涉及特殊任務(wù)、臥底、戰(zhàn)斗、個人恩怨和家國情仇等。在殘酷的現(xiàn)實條件和曲折的經(jīng)歷中，特戰(zhàn)英雄依托堅強意志、特戰(zhàn)智慧與出色技能完成個人使命（疊映國家使命），彰顯出個人英雄主義和民族、國家意志。

1. 英雄的個人化塑造

作為主流類型大片，特戰(zhàn)英雄電影首先要解決的問題是英雄的個人化。這既是好萊塢類型大片的基本策略，也是英雄塑造的慣常規(guī)程。大衛(wèi)·波德維爾（David Bordwell）曾指出經(jīng)典好萊塢敘事策略的目標是“將時間和空間個人化，以遵守以心理因果性為基礎(chǔ)的經(jīng)典敘事”。因此好萊塢電影中的時空是個人化的，夢境與現(xiàn)實、回憶與當下的安排是建立在個人情緒、情感的基礎(chǔ)上，服務(wù)于情節(jié)的戲劇性與虛構(gòu)性。這也是觀眾對英雄銀幕認同的前提與機制。以往“主旋律”塑造的英雄都是“道上的英雄”，是體制內(nèi)的楷模與道德理想的踐行者。個體英雄的凸顯必然要求電影的時間空間的個人化，在個人化的基礎(chǔ)上再巧妙地縫合“主流”的聯(lián)系性，即個人英雄最終要體現(xiàn)的“道”即“國家意志”的暗合性或遷延性傳達?！笆吣辍庇⑿垭娪暗挠⑿鬯茉?，“更多是按黨性原則（包含人民性、階級性）來塑造的”，主旋律的英雄塑造方式口徑更為拓展，但仍未真正解決英雄人物塑造與觀眾接受的問題。之所以將2008年吳京主演并導演的《狼牙》指認為特戰(zhàn)英雄電影原發(fā)文本，就是因為《狼牙》邁出了英雄個人化——“孤膽英雄”的關(guān)鍵一步。

《狼牙》中的阿布是大陸退役的特種兵，其身份所遷延的與“主流”的聯(lián)系性雖然間接，但已有了明確的策略考量?！独茄馈饭适碌陌l(fā)生地在香港，一個特殊的體制外能有效支撐個人化時空的自由港。吳京在電影中隱性地實現(xiàn)了把體制內(nèi)的英雄性粘連于個人性之上，并將 “孤膽英雄”這一核心要素凸顯出來。 阿布依賴特戰(zhàn)身手力戰(zhàn)黑幫，獨來獨往拯救女警（英雄救美）的英雄行為雖然基本鎖定在有諾必行、有仇必報的傳統(tǒng)江湖情義價值的區(qū)間，但已劃就了特戰(zhàn)英雄的雛形。到《戰(zhàn)狼》之中，人物的身份開始榫接于特種兵部隊，冷鋒不僅是一名高能的中國特種兵，更是一名疾惡如仇、愛心滿溢、個性十足、本領(lǐng)高強的硬漢英雄。影片將敘事空間放置于販毒猖獗的邊境，邊境是國之邊界（也是體制的邊界），是既和體制相關(guān)又疏離邊遠的中性空間。在邊界與大毒梟的雇傭兵展開的生死搏斗，可以實現(xiàn)（至少是局部實現(xiàn)）時間和空間的個人化。當冷鋒腳踩大毒梟與眾多雇傭兵在邊境線上對峙時，我方增援的及時趕到使敵人瞬間潰逃，個人英雄與國家意志（力量）的雙重表現(xiàn)在此一統(tǒng)。同時，影片采用了大量的商業(yè)化策略和噱頭增強可看性，對冷鋒的軍人形象進行解構(gòu)，在貼上“叛逆”的標簽時賦予其人性的豐富性，如經(jīng)常不服從命令一意孤行，和女上司龍小云的情感戲，一次喝一斤茅臺的憨直醉態(tài)，徒手與狼群打斗的搏擊場面等，使人物形象更加鮮活和“接地氣”。

2016年年底上線的《湄公河行動》根據(jù)“10·5中國船員金三角遇害，我國特警跨境追兇緝拿匪首糯康及其集團骨干”的新聞IP改編，影片由香港導演林超賢執(zhí)導。其IP效應(yīng)傳遞的真實感顯然有助于觀影接受，但更為重要的是追兇特警團隊離境進入金三角，由此完成時空的個人性轉(zhuǎn)化。追兇特警的群體從主角高剛、臥底方新武、特別行動小組成員郭冰到緝毒小隊隊員哪吒都有了個人化英雄展示的時空。由于是香港導演執(zhí)導，香港警匪片的經(jīng)驗全面化入影片之中。在人物塑造上更加重視人物個性的展現(xiàn)，《湄公河行動》中的英雄群像個性鮮明，層次豐富、看點充足。主人公們無論是孤身犯險還是臥底追兇，都亦正亦邪。煙不離口、刑訊逼供、私刑處決等內(nèi)容的展現(xiàn)，擴大了類型化的表現(xiàn)視野。方新武為女友復(fù)仇的偏執(zhí)以及參與抓捕的特警為證13名枉死的中國船員的清白而活捉罪犯的無畏犧牲，妥洽地融合了港式人文理念與主流價值觀，體現(xiàn)了復(fù)雜的人性深度。這既是對主流電影英雄形象構(gòu)建的翻新，也是對特戰(zhàn)英雄電影類型生成與延展的推進。在奇觀營造方面，《湄公河行動》不僅有爆破、飛車、槍戰(zhàn)等場面的展示，還因為得到公安部的大力支持，運用了無人機、偵察布雷機器人、彈道測試激光儀以及跳雷等新型特戰(zhàn)裝備，使戰(zhàn)斗場面更加激烈火爆。

2017年暑期檔上線的《戰(zhàn)狼2》與《戰(zhàn)狼》形成續(xù)集序列，仍由吳京飾演特種兵冷鋒，為犧牲戰(zhàn)友伸張正義失手打死包工頭，入獄出獄，遠走非洲，鋼鐵的意志、高超的特戰(zhàn)身手以及目不暇接的生死奇觀與人性情感附著于利比亞、剛果（金）等“撤僑事件”的新聞IP，喚起了“中國夢”想象的熱血僨張。影片在空間上大尺度地橫跨亞、非，將時間、空間的個人化扭結(jié)于情節(jié)之中，不僅關(guān)涉國內(nèi)惡性拆遷等敏感問題，也將印度洋、亞丁灣、利比亞等地域配搭入敘事時空，使特戰(zhàn)奇觀上天入海蔚為壯觀，成為特戰(zhàn)英雄電影的類型爆點。

在2017年國慶檔上映的十九大獻禮影片《空天獵》以反恐為背景，講述了空天戰(zhàn)場的獵殺傳奇——霸天狼，為維護國家利益、捍衛(wèi)地區(qū)和平，于境外反恐抗敵，成功化解了導彈危機和人質(zhì)危機的故事。從西域大漠到境外的馬布國，吳迪、趙亞莉、巴圖、高晨等隊員在緊張曲折的空軍涉外反恐任務(wù)中，以不同戰(zhàn)術(shù)展現(xiàn)了中國空軍的風采，并在境外營救過程中完成時空的個人化，成為“特戰(zhàn)”在不同軍種延伸的新范例。

2. 多類型融合的奇觀化打造

中國電影產(chǎn)業(yè)化不斷推進，一批批年輕觀眾成為電影消費的主力。面對充滿競爭的電影市場，新一代的年輕人的獨立個性和崇尚娛樂的消費心理，已然影響到當代中國電影創(chuàng)作的審美走向。近年來的新主流大片正是深諳網(wǎng)生代的觀影心理，在情節(jié)設(shè)置、視聽系統(tǒng)、營銷發(fā)行等層面均彰顯出與互聯(lián)網(wǎng)新語境相適應(yīng)的時代審美特征，呈現(xiàn)出多類型融合的視覺奇觀制造的趨勢。詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）認為：“觀眾到電影院消費他們的情感，觀眾首先在電影的刺激下產(chǎn)生這些情感，通過把奇觀融入情節(jié)，導演必須組織電影，觀眾才會在他們能找到滿足的情節(jié)模式中產(chǎn)生他們的情感?！彪S著視聽技術(shù)、數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，打造特戰(zhàn)奇觀成為特戰(zhàn)英雄電影影像風格的主要特征。

《湄公河行動》的奇觀營造眼界開闊，影片不再避諱血腥鏡頭，直面殘酷黑暗的販毒世界，把戰(zhàn)爭、異國風情、兇殺、販毒吸毒、兒童輪盤賭和兒童人體炸彈等觸目驚心的內(nèi)容裝配在一起，再加上貼身肉搏、賭場營救、飛車爆破、叢林激戰(zhàn)、水中圍剿等奇觀化情節(jié)，驚心動魄地展現(xiàn)了這場史無前例的跨國武裝行動，使特戰(zhàn)英雄電影的類型化水準得以提高?！稇?zhàn)狼2》不管是敘事場面還是鏡頭運用，都快速流暢。各類武器的使用，營造出真槍實彈的戰(zhàn)爭場面和驚心動魄的生死搏殺，代入感強烈。相比于前，《戰(zhàn)狼2》類型元素的裝配縱橫跨度更大。既有武打、愛情、戰(zhàn)爭，也有個人恩怨和家國情仇；海底搏殺的長鏡頭、叢林野戰(zhàn)、人狼肉搏、飛車駕駛、直升機墜毀、坦克漂移大戰(zhàn)、罕見病毒疫情的肆虐蔓延與國際恐怖組織的生死較量目不暇接；水下、海上與地面格斗，坦克、軍艦、導彈攻擊縱橫開合，充分滿足了年輕觀眾對視聽奇觀的多元化需求?！犊仗飓C》在空況復(fù)雜的條件下驅(qū)離外機、空中格斗、夜間超低空飛行、導彈追逐和直搗敵巢等刺激驚險的空戰(zhàn)場面，帶來了驚心動魄的視聽沖擊力。此外，影片將國內(nèi)現(xiàn)役的殲 11B、殲10B、殲 10C、殲 20、空警500 等先進裝備和空軍作戰(zhàn)指揮所、演習靶場等罕見場所悉數(shù)展現(xiàn)，引發(fā)了觀眾和軍迷們的興趣。

3. 復(fù)興中國夢的弘揚

隨著中國電影新力量的崛起，當下的中國電影人悉力探尋適應(yīng)本土市場的電影工業(yè)流程，基于現(xiàn)實環(huán)境和年輕觀眾的消費心理，在正面表達普世情感的同時兼具人文情懷和國際視野。其敘事策略圍繞邊境化和境外化，使人物身份在執(zhí)行任務(wù)和離境作戰(zhàn)中將國家意志裝填在后臺，從而使個人英雄主義、人道主義和愛國主義在主流電影與商業(yè)電影的結(jié)合中達成平衡。最終，特戰(zhàn)英雄電影的敘事動力從個體英雄主義遷延于國家意志層面，觀眾經(jīng)由對個人英雄的認同繼而達成對主流價值的認同。

隨著大國崛起的國家話語不斷在民眾的潛意識層面深化，特戰(zhàn)英雄電影緊扣受眾的情感需求?！稇?zhàn)狼》系列通過本土化的類型創(chuàng)新，圍繞如何將群眾的藝術(shù)審美與傳播核心價值觀有機地融合作出了成功的嘗試。從第一部的“犯我中華者，雖遠必誅”的堅定立場，到第二部的“殺我國人者，皆我天敵”的拳拳愛國之心，不僅極大提升了國人心中的民族自信感，也是該片類型崛起的真正意義?！稇?zhàn)狼2》中，當冷鋒最后帶領(lǐng)同胞穿越交戰(zhàn)區(qū)，用自己手臂做桿在汽車上高高飄揚起五星紅旗時，影片主題得以升華，普通觀眾的大國強國情緒與“民族自豪感”出口洞開，滿足了民眾對于民族復(fù)興、中國夢的合理想象，藝術(shù)性地弘揚了愛國主義和社會主義核心價值觀?！朵毓有袆印沸麚P的“大道之行，天下為公”，國家要保護的，不是某個個人的特定權(quán)益，而是整體國民的基本權(quán)利。面對矛頭指向中國運毒、顛倒是非的輿論，“湄公河行動”的主題就是回歸正義。影片中特別行動小組在“金三角”地區(qū)的營救、商場火拼，前者營救失敗，后者談判露餡，都引出了大段的火爆場面戲，展現(xiàn)了中國特警所向披靡的英雄風采?！斗欠踩蝿?wù)》作為一部反映中國緝毒特警臥底販毒團伙的影片，前半段的臥底緊張刺激，通過對個體生命的關(guān)注既正面表現(xiàn)了臥底特警的真實經(jīng)歷和不怕犧牲的大無畏精神，又兼顧到影片的商業(yè)性、可看性。但與同題材電影《湄公河行動》相比主旨略顯單薄，人物刻畫不夠深刻，尤其在結(jié)尾部分更像是特警與毒梟之間的復(fù)仇之戰(zhàn)。

作為主流類型大片，特戰(zhàn)英雄電影點燃的不僅是觀影現(xiàn)場，更是社交網(wǎng)絡(luò)、朋友圈，其引發(fā)的社會效應(yīng)，包含著大眾對正能量的認同和愛國情緒的滿足。數(shù)據(jù)化的受眾分析帶來了精準的內(nèi)容營銷，讓處于“互聯(lián)網(wǎng)+時代”的年輕觀眾評價迅速傳播，影響人們的觀影決定。貓眼電影作為《湄公河行動》的官方媒體營銷平臺，圍繞該片“真實、熱血、愛國”的賣點，精準策劃制作豐富資訊內(nèi)容，吸引“自來水”用戶發(fā)表優(yōu)質(zhì)影評擴散口碑，引爆了“愛國觀影”熱潮，實現(xiàn)與當下觀眾的情感互動?！稇?zhàn)狼》通過線上線下的傳播及點映，以“犯我中華，雖遠必誅”激發(fā)觀眾愛國主義情懷，并對影片實行多渠道、多平臺整合營銷，以最大化的傳播效果助推影片的在線發(fā)行。

四、結(jié)語

近年來，新主流大片的類型打造之路成績斐然，打破了主旋律電影、商業(yè)電影和藝術(shù)電影三者在話語形態(tài)間的桎梏。特戰(zhàn)英雄電影制作精良，借鑒商業(yè)大片的類型策略和敘事，將個人情懷、英雄主義、愛國主義和民族精神融合在一起，在正面表達普世情感的同時兼具人文情懷和國際視野。影片中動作和劇情的緊湊讓觀眾目不暇接，東方式濃烈情感震撼國人心靈，創(chuàng)新奇觀滿足觀眾獵奇心理，大國崛起情懷和民族復(fù)興夢都深諳中華民族隱秘心理，特戰(zhàn)英雄電影逐漸找到了更符合當下觀眾需求的故事和影像表達，極大提振了中國電影人的市場信心。

引爆電影觀眾觀影熱潮的《戰(zhàn)狼2》對于中國電影的貢獻不僅僅是56億元票房，《戰(zhàn)狼》系列也為其他國產(chǎn)電影注入了一劑強心劑，反映空軍題材的影片《空天獵》、反映緝毒特警的《非凡行動》都在《戰(zhàn)狼》的有益經(jīng)驗上探索前行?！朵毓有袆印穼а萘殖t的新作《紅海行動》為2018年春節(jié)檔增添了“不一樣”的賀歲感，影片以中國海軍蛟龍艦隊護航、撤僑事件為故事底本，展現(xiàn)中國軍人的海外形象。全程節(jié)奏緊湊，在槍戰(zhàn)、爆炸、巷戰(zhàn)中展現(xiàn)中國軍人的協(xié)同作戰(zhàn)能力?！稇?zhàn)狼2》《湄公河行動》《紅海行動》的成功在一定程度上得益于香港電影的滋養(yǎng)，從早期港片動作片、黑幫片等借鑒經(jīng)驗美化個人形象、制造絢麗場面，銀幕上的中國人在為電影觀眾呈現(xiàn)緊張、激烈的打斗場面和驚心動魄的故事時，將中國主流文化、意識形態(tài)傳輸給觀眾，為中國“主旋律”電影開辟出“特戰(zhàn)英雄電影”的發(fā)展路徑。但在制作層面上，此類影片需要進一步提高電影的工業(yè)化水平，加強電影敘事的鋪墊和支撐，如《非凡行動》和《空天獵》在敘事表達上仍存在問題，電影講好故事的能力仍需加強。

隨著現(xiàn)代電影工業(yè)體系的日益完善，中國電影市場實現(xiàn)了高速增長，成為世界第二大市場，奏響了從電影大國邁向電影強國的時代號角。30年來，從“主旋律”電影到主流電影，再到特戰(zhàn)英雄電影的探尋之旅，使中國本土的主流影片終于駛上了類型打造的軌道。特戰(zhàn)英雄電影所展示的新路徑與新現(xiàn)象，從市場反響、口碑評價、歷史回望的多個向度，都真切地證實這是一條行之有效的發(fā)展路徑。從1995年就萌生的急切的主流大片夢想，在歷時二十余年之后，終于在中國銀幕上得以實現(xiàn)。