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    《狩獵》:一支響徹幽暗內(nèi)心的神曲

    2018-11-12 17:50:42蘇妮娜
    鴨綠江 2018年7期
    關(guān)鍵詞:盧卡斯狩獵道德

    蘇妮娜

    我猜測:中國觀眾中那些屬于“小眾”的人,對于歐洲電影的熱愛,除了出于朝圣“藝術(shù)電影” 的情結(jié),也許還暗含著一種“欣羨”:一種人類“宜居”的完整幸福的熱望。就拿《狩獵》這部電影來說,一見是丹麥電影,我便私心竊喜,相信這一定是很美好的體驗(yàn)。丹麥?zhǔn)峭捝恃笠绲膰?,在我這一撥人并未充塞圖像而常以文字為食飼的童年經(jīng)驗(yàn)中,一向都有美麗人魚、伐木巨人、麋鹿與冰雪皇后、圣誕老人,金毛狗狗和雪橇,白雪紅屋頂,圓木堆成的小山,冬季牧場,風(fēng)琴悠揚(yáng),紅臉蛋少女和蘋果派,這一切,在《狩獵》這部電影中確實(shí)都有影子。而另一方面是,步入成年之后時常聽聞“世界上最完善的福利制度在北歐”,頓時,在想象中,祛除了西歐大工業(yè)城市的排天濁浪,隔絕了繁華工商業(yè)氛圍的紅塵萬丈,只余風(fēng)景明麗、淳樸人情的“應(yīng)許之地”,越發(fā)成為牢固的印象。因此,電影《狩獵》的起初,那些生動樸質(zhì)的面容和言行,那些端麗而絕不造作、自然而然就有別于某種商業(yè)化塑造的“唯美”視覺的清新氛圍,以及節(jié)制而分寸精到的鏡頭語言,都把我心牢牢抓住,我想,這是我的菜,它來了。

    然而,別相信。這只是外觀的美麗。整部電影都是用來打破這天真的想象的:它一次一次刺中我們對世界和人心暗處的無知,一次一次把冷峻殘酷劈頭蓋臉地甩過來,而且拒絕聽到我們美好幻想暗中破碎的聲音?!c我們習(xí)慣的那種有人情味的、沖淡平和的東方電影比,它不負(fù)責(zé)治愈。

    無所用心的人是可愛的

    以下的平鋪直敘,是我將電影情節(jié)中的間接信息拼湊縫補(bǔ)而成,事實(shí)上,這一切都是故事的行進(jìn)中有意無意告知的:

    丹麥人盧卡斯生活在自己的故土,身邊除了熟人就是發(fā)小。人到中年,這些以男性為主的發(fā)小們還是常聚,工作之余他們戲水打獵,泡吧喝生啤(我又開始不受控制地玄想那手釀啤酒的麥芽香),唱歌起哄,也許還得來兩個葷段子,節(jié)假日穿起正裝去教堂“望彌撒”,周末還有帶上整個家庭的聚會,女人們烤各種派和小點(diǎn)心。除了這些假日圖景,他們每天的日子忙忙碌碌,生兒育女,各安天命。這些男人們都已經(jīng)開始發(fā)福,也許是人種的關(guān)系,很多人看上去都像童話中的“綠巨人”。也有可能他們的確有著“綠手指”——雖然沒有明確交代,小鎮(zhèn)中的主營似乎還是農(nóng)耕畜牧之類的,人們離土地很近,與自己種植的植物們生活在一起。這還只是平日生活的樂趣。到了每年冬天的狩獵季,這些幸福流淌的感覺還會得到一個匯總,一個升華。

    幾個還未發(fā)福的男人中,就包括盧卡斯、他的發(fā)小兼鄰居西奧,還有他的好友,姓名不詳,也是兒子的干爹,是個即使喝了酒也仍然清醒、愛用腦子的人。其中盧卡斯最討女人喜歡,栗色的頭發(fā),發(fā)際線像此地的海岸線一樣保持原樣,還沒經(jīng)受過大規(guī)模潰退,身?xiàng)U筆直,神情鎮(zhèn)定,眼神溫柔,臉龐有那種習(xí)慣節(jié)制生活的人才得以保留的簡勁的線條和棱角,整個人很干凈——干凈是種氣質(zhì),跟衛(wèi)生情況無關(guān),竊以為。也許是四十幾歲吧。不過,盡管他整個人沒有一點(diǎn)“絲”氣質(zhì),電影開始的時候,他還是陷入了生活低谷。離婚,并且因?yàn)橹皥?zhí)教的中學(xué)倒閉,他已經(jīng)失業(yè),此時他在鎮(zhèn)上的幼兒園里找了一個臨時飯碗,專職帶熊孩子。離婚加上失業(yè)的聯(lián)合效應(yīng)是,前妻始終不同意把孩子讓給他,盡管全世界的人都知道十六歲的兒子馬庫斯深愛父親。目前盧卡斯和一只叫芬妮的金毛犬待在一起,芬妮是那種能成為所有孩子夢想的聰明的狗狗,不過也跟所有聰明的狗狗一樣,它很有個性,個性表現(xiàn)在,一聽到盧卡斯前妻的名字就狂吠個不?!獜闹校^眾大概可以揣想,之前兩人的婚姻生活何等惡劣。盧卡斯原本人緣極好,除了上述的性格的原因之外,也許還能從這情節(jié)中找到端倪:在電影一開頭,盧卡斯還來不及脫衣服就跳到冰水中,把一個相當(dāng)于自己體重兩倍“肥得像鯨魚”的家伙救起,而其他一樣光著膀子等著冬泳的人一直跟著叫嚷,誰都沒有盧卡斯那樣毫不猶豫。

    拍普通人和倒霉蛋是歐美電影的傳統(tǒng),歐洲電影時常、一直,都把鏡頭對準(zhǔn)這些在生活的平靜水面下暗礁起伏,掙扎而拼搏的小人物,把他們的生活中狼狽甚至是慘傷殘酷的一部分“給出”,但又絕不試圖以廉價的“感動”和簡易的“治愈”來“撫平”這裂痕與傷口,因?yàn)檫@“撫平”效果是不真實(shí)的。既悲憫又棄絕悲憫,既“人道”又仿佛洞悉了某種“天道”。西方人文精神的內(nèi)部始終包含這種東西。這也是講故事的高級境界。契訶夫就是如此。

    我猜想盧卡斯身上有那種小動物和人都能嗅到的“有愛”的氣息,所以他沒費(fèi)勁兒就與幼兒園孩子們徹底“打成一片”,孩子們在房間里瘋跑,又在他每天到幼兒園上班的時刻埋伏在籬笆后邊突襲。男孩子們都把自己當(dāng)成毛猴子,這樣可以用手臂掛在盧卡斯身上。此外,他還吸引了一個同樣是在幼兒園臨時打短工的外地女人。他討女人喜歡,也許是因?yàn)槟欠N像圣徒一樣的內(nèi)在潔凈,但他又不是什么禁欲系。盡管他連個最普通的調(diào)情都拙于應(yīng)對,但是他總能喚起女人像少女一般的溫柔心緒。

    內(nèi)在的孩子

    情節(jié)真正“走起來”的時候,盧卡斯負(fù)責(zé)給蹲完馬桶的小男孩揩屁股。他做著所有這一切的時候都那么平靜愉快。很快,故事聚焦到孩子當(dāng)中最特別的一個,一個即使是坐在人群中也顯得特別孤獨(dú)的小女孩克拉爾。他正是好友兼鄰居西奧家唯一的小女兒。

    小女孩是孤獨(dú)的。如果代入得深的話,也許觀眾會到了一切結(jié)束后,企圖去重新推斷這好人倒霉的故事中,到底誰是元兇。我自己便是如此。追問來追問去,發(fā)現(xiàn)最可悲的便是,故事中沒有一個像樣的壞人,這反而是故事最黑最暗的地方。眾口鑠金,積毀銷骨,眾口和積毀,差不多都是客觀存在,很難指出是誰令眾口是這樣說而不是那樣說,又是誰讓積毀是毀了此人而不是彼人。以至于,每當(dāng)我想把討厭以至于怨恨的苗頭指向其中一個,比如說吧,那個長著一張高度道德化的臉的幼兒園園長,或是那一直從頭到尾拒絕給盧卡斯任何一個接近機(jī)會的克拉爾的母親、西奧的妻子阿格尼斯之時,我都不得不沮喪地發(fā)現(xiàn),她們盡管討厭、固執(zhí)、自負(fù),但其實(shí)缺少真正的損害和毀掉盧卡斯的動機(jī)和力量。于是你連找一個可恨之人來背鍋的機(jī)會都沒有,盧卡斯最后背負(fù)的那種東西,注定來自無名——同時也是共名的惡意,來自人心靈的幽深地帶,一個我們在日常生活中無法面對也不愿涉足的地帶。弗吉尼亞·伍爾夫曾經(jīng)說:“每個人內(nèi)心都有一片原始森林,一片甚至連飛鳥的足跡都聞所未聞的土地。”我覺得最終把這件事不斷放大到“罪”的程度的,便是眾人心中的黑暗地帶。而唯一可以稱之為事件之肇始的,也許僅僅是這個五六歲女孩的孤獨(dú)。

    對,唯有怪責(zé)這女孩的孤獨(dú),而不是這孤獨(dú)的女孩。

    因?yàn)槟憔拖襁@電影中的每一個成人一樣,既不懂她,卻又無法怪責(zé)她。因?yàn)槟悴蝗坦重?zé)一個承受過孤獨(dú)而渴望愛的小小的女孩。

    克拉爾的圓臉上經(jīng)常流露著懸而未決的神情,仿佛她隨時處在判斷和辨析自我與世界的迷思之中,她的神情,使她帶有一種孩子特有的鄭重。她常常站在距離自己家門外幾十米的甬路上,像是在靜聽家中不斷傳來的喧嘩吵鬧聲如何結(jié)束,又像是到了必須離開家的時間而盼望那個帶她去幼兒園的人出現(xiàn)。那喧鬧,是她那兩個到了“狗也嫌”的年紀(jì)的哥哥在追逐廝打,有時候他倆還拿著色情畫報,惡作劇地給克拉爾讀出“雞雞”的發(fā)音。還有一種吵鬧,爆發(fā)在因?yàn)樯图覄?wù)而變得憔悴但又仍然精力十足的母親和總是猶豫的父親之間。不過她的父親和母親是恩愛的,她的哥哥們也正做著這個年齡該做的事,一切都如此常見,所以克拉爾的孤獨(dú)、蕭索、專注的神情,也是被常見地忽略著。是啊,哪一個多子女家庭中,沒有那種被忽略的孩子呢?

    孩子也許還是在等待盧卡斯,因?yàn)?,我們看到的這一幕也不知道已經(jīng)反復(fù)多少次了:總是盧卡斯走到她面前蹲下來,與她探討對于她來說很嚴(yán)肅的小問題:怎樣才能不踩到鋪路石上的網(wǎng)狀線條,便走過去呢?每次盧卡斯看到西奧或是西奧的老婆,都用目光責(zé)怪他們把一個小姑娘扔在這里,而他們總是笑嘻嘻地裝作沒看見,并且每每聽到盧卡斯說,我可以順路帶她過去時,都如釋重負(fù)地把女兒交給他。

    于是,克拉爾信賴地拉住盧卡斯的手,他們談?wù)撝鞣N各樣有趣瑣碎的問題,一起到幼兒園去。在那里,克拉爾注視著盧卡斯與自己同齡的男孩們廝混,她那小小的臉上仿佛洋溢出成年女人才有的柔情,盧卡斯被那幫沒輕沒重的渾小子撲翻在地,仿佛閉過氣去,不再呼吸的時候,克拉爾急急地沖過去,轉(zhuǎn)而發(fā)現(xiàn)他只是假裝,她的小心臟里再也盛不下這狂喜,對著盧卡斯的嘴深深吻了一下。

    盧卡斯告訴小女孩,不可以親吻父母以外人的嘴,而且還回了那顆紙心——克拉爾的作品。

    小女孩對于這種告誡的深意無法理解。只是本能地意識到這是一種拒絕。她又退回到獨(dú)屬于自己的、靜默的內(nèi)心黑暗之中。她想要表達(dá)點(diǎn)什么,對于她愛卻又不懂得的盧卡斯,那個似乎是剛對她敞開一個小縫隙卻又瞬間關(guān)閉的成人世界,也許說點(diǎn)什么會讓她覺得更好過。她對一直在旁邊忙碌的園長葛瑞澤,像一個成年的婦人一樣抱怨了一句:“我討厭盧卡斯?!?/p>

    我們都已經(jīng)發(fā)現(xiàn),盧卡斯是這孩子最信任也最愛的人。而孩子只懂得去愛和信任,卻沒有來得及去分辨誰應(yīng)該愛,以及怎樣愛。沒有別的,正是那長久發(fā)酵的孤獨(dú),放大了這種寄托于整個成人世界的愛。如果說克拉爾身上那脆弱、敏感、封閉的內(nèi)心是造成這偶然一次的愛的爆發(fā)以及后來遭受“婉拒”便有點(diǎn)小小賭氣的原因的話,如果說隨之而來的幾句賭氣話便造成了后來的惡果的話,那么她的過錯是事先便被赦免了吧,因?yàn)樗瓷先ケ热魏魏⒆佣纪该鞫崛鹾图冋妗?/p>

    也正是因?yàn)樗沁@樣一個孩子,后來所有人在把盧卡斯當(dāng)作猥褻的罪犯之時,都會補(bǔ)充一句:因?yàn)橄嘈拧翱死瓲柺墙^不會說謊的”。

    他們并沒有說錯,克拉爾其實(shí)并沒有主觀意識到的說謊;他們的潛臺詞也沒有錯,克拉爾是那種已經(jīng)學(xué)會了承受命運(yùn),而不會去傷害別人的純潔的孩子。

    在這兒插一句貌似題外的話:2015年到2016年,我讀了一些心理方面的通俗書籍。我吸收了——甚至是牢牢地抓住了——一個觀點(diǎn):在人的成長過程中,會有一個階段,那個有很多欲望需要實(shí)現(xiàn)的小孩被掩飾了起來。欲望被壓抑,而這個小孩被忽略掉,如此人們才可以順利融入現(xiàn)實(shí)。但這個小孩卻從來不會消失,一直住在我們的心里,心理學(xué)稱之為“內(nèi)在的小孩”。很多成年人爆發(fā)出的痼疾,是內(nèi)在的小孩長期處于匱乏當(dāng)中爆發(fā)出的強(qiáng)烈的吶喊。而這部電影中小小的克拉爾,她就是那個內(nèi)在的小孩。之所以人們相信她的誠實(shí),正是因?yàn)樗还芏嗝幢孔?,還是要把自己內(nèi)心的東西表達(dá)出來。這才是克拉爾的誠實(shí)所在。當(dāng)大人提到“誠實(shí)”,提出相信一個真正的孩子的“誠實(shí)”的時候,他們把自己搞糊涂了,以為“誠實(shí)”是作為道德的準(zhǔn)繩。但是他們沒有意識到,克拉爾唯有面對自己的內(nèi)心時才是不撒謊的,是誠實(shí)的,但是,面對大人那種“你說謊了嗎”“這是你的嗎”(盧卡斯拿著那顆簡陋的心)那種類似指控、逼迫的口吻時,她輕易地便可以辨別出其中的敵意,并且立刻否認(rèn),選擇自保:做了言語上的偽證,也即撒謊。

    那么值得怪責(zé)的是誰呢?只能歸咎于命運(yùn)嗎?

    我們能在無所用心的“素人”盧卡斯與“誠實(shí)”透明的小姑娘克拉爾當(dāng)中,選出誰是害人的人,誰是罪之源頭嗎?

    不能。

    我們只能說:這一切都并不是可恥的,不是誰有罪的問題。也許應(yīng)該認(rèn)為是情境催生出人的惡意,而這惡意何時止息?

    “不好不壞”的人們

    盧卡斯并不知道命運(yùn)的網(wǎng)在不斷收緊,他還繼續(xù)著幼兒園男保姆的生活,跟一個來自外地的、臨時到幼兒園幫傭的爽朗女人熱絡(luò)了起來。這片子中所有的女人都有一絲內(nèi)在的狡黠,不過這個女人最可愛,我猜她有一點(diǎn)歐洲之外的血統(tǒng),因?yàn)樗L著一雙無所畏懼的黑眼睛。她要求盧卡斯給他洗碗,笑嘻嘻地盯著他側(cè)面的輪廓看,又在周末離開幼兒園的時候?qū)λf,明天見。盧卡斯說:周一見。女人強(qiáng)調(diào)說,明天見??吹奖R卡斯還是不解何意,她也就只好說,我希望你周末打電話給我……女人終于“釣”上了盧卡斯,而他還是顯得那么懵懂,女人只好說:“你真可愛?!?/p>

    與此同時,克拉爾在黑暗中對院長說:我討厭盧卡斯。幼兒園園長的白鏡片閃過獵人面對獵物一般興奮的白光。

    ——可是這根本不像一句像樣的判斷,如果后邊不跟著一點(diǎn)什么原因的話。于是克拉爾從有限的語言庫存中又調(diào)動出這么一句:“他有小雞雞”“他的小雞雞是硬的”。

    園長葛瑞澤呆住了。

    克拉爾為什么突然間蹦出這么一句,觀眾在全知性視角中是提前知道的:某天,在家中,克拉爾的兩個哥哥拿著色情畫報蹦到克拉爾面前,惡作劇地給妹妹看,嘴里就吵嚷著這么一句,似乎全世界十歲左右的男孩子們都有一樣的惡趣味:故意說一些“葷嗑兒”。

    克拉爾似懂非懂,照搬了出來。這就是我們所知道的關(guān)于“事件”“罪行”的全部。但是幼兒園園長葛瑞澤不這么看。

    葛瑞澤屬于平時不大引人注意,很難給人留下什么強(qiáng)烈印象的那種女人,性征處于慢慢消失的年齡。全世界都有這樣的中年女人。本來這樣的人在任何類型的生活中都代表無風(fēng)無波安穩(wěn)正確,但是這樣的人往往有超強(qiáng)的道德正義感。她們正確在握,觀察世界,論斷他人,時刻繃緊一根弦——吾國吾民大概對這類人十分熟悉。如果深究他們?yōu)楹螌λ说牡赖略u價如此感興趣,會發(fā)現(xiàn)他們本身就是空心人,存在感匱乏。換句話說使自己完全同一于“道德”評價,成為其具體執(zhí)行者,這樣才能使他們在價值感的這個層面,“刷”到自我。過去年代,那些熱衷于把不貞之人沉入潭底的人,或是死死揪住偷了一片面包的賊的人,可能都有類似的特征。

    事實(shí)上,憑借克拉爾的含糊其詞,是很難使任何人獲罪的。只有憑借葛瑞澤發(fā)達(dá)的道德想象——或者要反過來說更貼切,要依靠不道德的、淫穢的想象,才描繪得出那幅犯罪畫面。

    葛瑞澤聽到克拉爾的話之后,鏡片閃過一下白光。影片的“主訴意圖”總算出現(xiàn)了?!夺鳙C》想寫的是一個好人受難的故事。到這個時候故事才開始令人生寒,才開始使人意識到,影片初始的那些人情和美、醇厚溫暖、深入肺腑的鋪墊,是如何“陰險”,它事實(shí)上是幫助慢慢地構(gòu)筑一張無可逃脫之網(wǎng)。在全知性視角之下,我們知道盧卡斯無罪,但是當(dāng)片中所有不知道他是否有罪的人,不愿意把重點(diǎn)放在事實(shí)本身,而是證據(jù)缺席地宣布他有罪的時候,你就會把注意力放在:為什么人們會如此對待自己的鄰人?為什么那些每天爬到盧卡斯身上嬉鬧的小孩會指證他有罪?

    如果一部電影把意圖放在探討犯罪本身上頭,那么就是類型電影中的偵探片、懸疑片、犯罪心理片,例如《出租車司機(jī)》《沉默的羔羊》,等等。但是如果電影一上來就采用全知性視角,使你知道事先的無罪,那么電影的探討重點(diǎn),就不是犯罪這個事實(shí),而是“罪惡”是如何被指認(rèn)的。關(guān)于罪惡是如何成立的這樣的類型電影中,更加有名的是《西西里的美麗傳說》。很多人都說那是一部關(guān)于成長的電影,那是因?yàn)殡娪安捎昧松倌甑囊暯牵坏慵偃缜袚Q為一個成人的視角,例如一個村婦的視角,就會發(fā)現(xiàn),那是一個一開始就被懷疑是“婊子”(而事實(shí)上不是)的女人,終于被塑造成“婊子”的故事。這樣的電影,無論怎樣探討了原欲,側(cè)寫了成長,但本質(zhì)上是瞄準(zhǔn)道德性的關(guān)切的。或者說得再白一點(diǎn),是為了表達(dá)惡意如何發(fā)生,善意到哪里去了?

    這類故事中往往是有群像的,其中包括幼兒園園長那些道德觀察家們。當(dāng)然,除此之外,還有些人說不上具有這種“嗜痂之癖”,而只是覺得要把“指認(rèn)”當(dāng)作一個工作來完成?!夺鳙C》當(dāng)中,因?yàn)橹缸C了盧卡斯“大功告成”而舒了一口氣的,還有那個長得有點(diǎn)像圣誕老人的負(fù)責(zé)“兒童性侵”的詢問“專家”。專家和園長兩個人都盡忠職守,他們自命程序正確——在心中已經(jīng)確認(rèn)別人有罪的前提下的程序正確。而道德觀察家和盡忠職守者們之所以有危害,恰恰在于他們不是壞人,他們只是有點(diǎn)無趣、有點(diǎn)無聊、有點(diǎn)固執(zhí)的普通人。

    其他的那些人,似乎不像這兩位那么可厭,而是更加像霧霾般面目不清,仿佛片子前面渲染的善和“暖”也同樣出自他們。他們是街坊鄰居,便利店小年輕,兒子同學(xué)的家長,晚上在酒吧碰過杯的酒友,熱衷于比拼豬排和蘋果派的太太們,好像還有盧卡斯跳到冰窟窿里費(fèi)勁巴拉撈出來的那個人……他們是所有人。他們也像霧霾一樣無處不在。他們不是太好也不是太壞,上一秒似乎還被心頭的善念所折磨,而一旦下了決心去掉猶豫,下一秒就轉(zhuǎn)變?yōu)橄蚣伺妒^的人。

    我們都生活在自己的世界中,基于自己有限的經(jīng)驗(yàn)和智慧,遵守自己劃定的界限和認(rèn)定的原則,做各種自以為是的判斷,尤其是輕易地對未加深究的事物指指點(diǎn)點(diǎn)。我們的內(nèi)心沒有執(zhí)法機(jī)構(gòu),所有的評價都發(fā)生得非常迅速且根深蒂固,而大部分的誤判就是這樣發(fā)生的。表面上看,我們沒有實(shí)質(zhì)性的錯誤。但是事實(shí)上我們有沒有錯?錯在因循慣性,錯在放棄針對每一次判斷做獨(dú)立的思考。

    在《艾克曼在耶路撒冷:關(guān)于平庸的邪惡的批判》中,漢娜·阿倫特打量那個以職務(wù)為因由結(jié)束了大量生命的犯罪者:

    而那個關(guān)在玻璃籠子里的兇殘罪犯,他怎么看都是一個普通人。

    要表述那種在極權(quán)主義非人力量面前的自暴自棄和自我矮化為二腳動物,實(shí)在沒有比“平庸”二字更確切的了。

    沒有獨(dú)立思考,我們就是漢娜·阿倫特所指責(zé)的“庸人”。

    道德問題

    舉起這圍剿之旗的罪名從未真正成立過:警方介入要求那些所謂“知情者”和“受害者”舉證之前,這事情就沒有任何細(xì)節(jié);而警方來了之后,這罪名已經(jīng)被查出破綻因此被撤除。于是最最觸目驚心的一幕出現(xiàn)了:人心在代替法律執(zhí)法,人心繼續(xù)判盧卡斯有罪。而人心的判斷一開始總是既不需要事實(shí),也不需要舉證。像這種先有罪名,再為罪名尋找罪人,然后再營構(gòu)細(xì)節(jié)作為“事實(shí)”的事,吾國吾民,是否有似曾相識之感?

    當(dāng)吾國人最喜歡說“公道自在人心”,我們身在其中時,可否意識到人心歸屬的危險?

    最可怕的,還不是“構(gòu)陷”本身的惡毒,還包括那種蒙昧無知中仍然要堅(jiān)持“原判”的殘忍。電影后半部,盧卡斯企圖向園長,向公眾索要一個辯解的機(jī)會,卻始終被拒絕。園長一看到“猥褻嫌疑人”,就嫌惡地躲開,決不允許他站在自己面前;盧卡斯的好友西奧,似乎總是在與盧卡斯的天然信任和他順從大多數(shù)的天性中艱難搖擺;大胖子說“我們沒有什么好說的,快滾”;西奧的妻子阿格尼斯大喊:“滾,不要坐我家沙發(fā)!”甚至是一開始覺得這指責(zé)荒唐可笑的新女友,也有一天開始意味深長地用質(zhì)詢的眼神盯住了盧卡斯。盧卡斯與兒子馬庫斯,他們面臨了一扇又一扇被關(guān)上的門。拒絕聽解釋還僅僅是“人心刑罰”的第一步,接下來就是暴力威脅,以及驅(qū)逐。兒子馬庫斯的監(jiān)護(hù)權(quán)也即將被妻子以這個事情為由奪回去,父子團(tuán)圓無望,馬庫斯總是眼淚汪汪地看著自己老爸。

    還有,大白天從窗戶中飛來狗頭一樣大小的石頭,相依為命的愛犬芬妮被勒死塞在黑色塑膠袋中,以及接二連三有冷槍在暗處扣下扳機(jī)。在定罪和行刑這些事情上,人心不需要想象力,而需要執(zhí)行力??墒钱?dāng)馬庫斯聲嘶力竭地要求人們想想,這事情究竟有幾分可信之際,人們毫不猶豫地關(guān)上心門。

    你聽到他說話的時間越長,就會越明顯地感覺到,這種表達(dá)力的匱乏恰恰與思考力的缺失密不可分。確切地說,他不會站在別人的立場上想問題。

    ——《艾克曼在耶路撒冷:關(guān)于平庸的邪惡的批判》

    聽上去“不會站在別人的立場上想問題”,也并不是多么嚴(yán)重的一回事。但是它與“不能獨(dú)立思考”一同,構(gòu)成了犯罪,或者說成為幫兇的心理動機(jī)所在。

    只要有普通人犯下罪行的事情持續(xù)存在,我們就仍然生活在阿倫特的問題意識之中……

    這句話是我讀到的關(guān)于阿倫特的觀點(diǎn)一個極好的闡發(fā)。

    是阿倫特的問題意識,而不是阿倫特關(guān)于“平庸的惡”的這一釋答本身,最應(yīng)該為世人銘記。

    這部電影也是如此。

    研判和暴露惡,是漢娜·阿倫特的志向,但是研究阿倫特者,稱其意義是警示世人要具有“一種問題意識”,也就是說,是敞開惡的重大人性發(fā)現(xiàn),但沒有從根本上窮盡“惡”,尤其是不能視之為是以哲學(xué)解答了惡。

    解答道德和倫理問題,這本身就是譫妄。放在基督教或天主教的背景下來言說,人是沒有權(quán)力為他人定罪的,只有神有這個資格。可現(xiàn)實(shí)中正好相反,人心總是企圖代行神的職責(zé)。

    道德問題需要的首先是關(guān)注與勘探。它的起點(diǎn)和終點(diǎn)是人的天然的了解自性的愿望。譬如在漢娜·阿倫特看來,使人陷入專制之惡的是人自己的不思想。所以知善行善的條件是保持判斷和行動的極大獨(dú)立性。

    在《狩獵》這部電影中,你看到的表層是人們放棄理性判斷,用惡意去攻擊自己最好的鄰人和朋友,但是從更深層次說來,是探討了神的問題。

    神的聲音

    《狩獵》的出現(xiàn)是為了給我們一個思考類似事件的觸媒,而不是給出一個道德結(jié)論。應(yīng)該說所有那些關(guān)注道德的電影,都不是為了給出一個“照此辦理”的道德信條,而是為了分析一種時代狀況,呈示一種人心的狀態(tài)。我特別喜愛的《紅》《白》《藍(lán)》《十誡》的導(dǎo)演基耶羅夫斯基,他被電影史稱為“終生探討個體精神世界的問題”,劉小楓用詩化語言稱其為“深紫色的敘事思想家”。但是他并沒有把自己界定為關(guān)心個體、思想、精神世界,創(chuàng)作伊始,他認(rèn)為自己關(guān)注的是“波蘭的道德狀況”,做一個整體的、時代的觀察是他的意圖,個人是他的觀察點(diǎn)。

    有意思的是,在有天主教背景的國度里,人們對于“道德”的體認(rèn),與中國人對于“道德”的體認(rèn)截然不同。從喜愛《藍(lán)》這部電影開始,從注意到基耶羅夫斯基開始,我就發(fā)現(xiàn),一定要把西方的重要寫作者、重要電影人口中的“道德”問題,與吾國人常常掛在嘴邊的“人心淪喪”“人心不古”之類道德問題,作以區(qū)別式的理解。理解的關(guān)鍵就在于,西方思想文化中的道德問題,回蕩著神的聲音。這一部也不例外。

    《狩獵》是一部敘事干凈、不蔓不枝、符合傳統(tǒng)口味的電影,除了不動聲色地呈現(xiàn)盧卡斯的“冤屈”這個主干情節(jié),它還具有另一條線索。這是一條詩化的、主情緒的,甚至有點(diǎn)松垮的線索,一直在講述“狩獵”這件事。

    是啊,讓我們退回到故事的緣起,重新打量這個白色故事。故事從一開始就給出了時間節(jié)點(diǎn),男人們在熱切期待獵鹿季節(jié)的到來,這是冬天前后,雪落無聲,孤獨(dú)的小女孩一個勁兒地去猜想,圣誕老人是不是很快就會來。影片到了第二十分鐘,安撫人心的音樂響起。此后,我注意到,每次音樂響起,都接近神曲,每次音樂響起,都是盧卡斯的內(nèi)心在經(jīng)歷一次對于上帝的質(zhì)詢。最動人也最空靈的音樂,響起在圣誕之后的教堂,那是盧卡斯陷入崩潰之后再次振作的時刻,也是在振作之后再次滑落深淵的時刻。在合唱團(tuán)兒童的天籟嗓音中,在小小的克拉爾歌唱圣母馬利亞的時刻,盧卡斯迸發(fā)出他唯一的一次憤怒。

    如果神愛他的子民,為何要讓他最忠厚的追隨者遭此厄運(yùn)?

    救贖,似乎從來不能在現(xiàn)世完成。

    我們看很多西方的作品,都會發(fā)出這樣的疑問。當(dāng)你看到《悲慘世界》中做了一輩子好事的冉阿讓,卻仍然不能逃脫警察的追捕,更重要的是,他始終沒有逃脫自己內(nèi)心的“追捕”的時候,是否也有類似的問題在你心中回蕩?

    這個問題我還不能立刻回答清楚。但我覺得有些別的問題大概是類似的,我用別的回答作為杠桿,試試看能不能“撬動”這塊石頭。

    要理解這世界既然是上帝創(chuàng)造的,為何還存在罪惡,只能從“非理性自由”這一點(diǎn)上來理解。上帝需要人自由地選擇,人不能被強(qiáng)制從善。人只有通過自由的選擇,才能走向真實(shí)的善,陀思妥耶夫斯基反對通過剝奪人選擇罪惡的自由,而獲得世界整體的和諧。

    ——李靜《精神的自由與地上的面包》

    換言之,人在塵世的受苦,不是神的無明,而是神的指引,他要求你在困苦中體會尋找自由。謝有順?biāo)f“修直通往你內(nèi)心的道路”,大概也是此意。

    與音樂相伴隨的便是獵鹿季的槍聲。狩獵是男人的事情,每年,都有男孩子在這個節(jié)慶時刻收到一把獵槍,這表示他開始具備獨(dú)立行獵的資格。在并非隱喻的文化傳統(tǒng)里,這個日子是男孩成長為男人的成人禮。我始終覺得,成人禮,是西方文化中最有意義的節(jié)慶。

    十七歲的男孩馬庫斯成長為男人,而他的父親盧卡斯還是不斷陷入狩獵時分的圍追堵截當(dāng)中,在為了馬庫斯一批新晉獵人舉辦的圍獵中,獵鹿的盧卡斯又一次險些被暗處飛來的子彈擊中。

    盧卡斯直起身來,試著看清那子彈飛來的地方有什么人,逆光中,我們只能看到一個模糊的敵意的身影。

    這時,輕柔而悲愴的音樂最后一次響起。

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