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    舒伯特即興曲OP.90 NO.1的創(chuàng)作特征及演奏技巧

    2018-11-10 08:40:08王瀟婷
    戲劇之家 2018年22期
    關(guān)鍵詞:即興曲舒伯特演奏技巧

    王瀟婷

    【摘 要】舒伯特的即興曲OP.90創(chuàng)作于1827年,是舒伯特晚期創(chuàng)作中具有代表性的鋼琴小品之一。這部作品共包含四首小品,每一首都像是一幅迷人精致畫卷,其中的第一首篇幅最長、難度最大,同時富有深邃內(nèi)涵,因此深受人們喜愛。本文通過對OP.90 NO.1創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特征、演奏要點的探究,揭示出舒伯特鋼琴小品的獨特魅力。從而加深鋼琴學(xué)習(xí)者對舒伯特晚期創(chuàng)作風(fēng)格的了解,并在理解和演奏作品中起到一定的指導(dǎo)意義。

    【關(guān)鍵詞】舒伯特;即興曲;浪漫主義音樂;演奏技巧

    中圖分類號:J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:11007-0125(2018)22-0047-03

    一、即興曲OP.90的創(chuàng)作背景及音樂簡析

    (一)創(chuàng)作背景

    奧地利作曲家弗朗茲·舒伯特(Franz Schubert 1797-1828),是歐洲十九世紀(jì)浪漫派音樂的代表人物,被世人譽為“藝術(shù)歌曲之王”,也是浪漫主義鋼琴音樂創(chuàng)作的先驅(qū)者。

    舒伯特自童年時期就展現(xiàn)出過人的音樂才能。少年時期在神學(xué)院擔(dān)任了管弦樂隊的首席小提琴手和樂團(tuán)助理,系統(tǒng)接觸了海頓、莫扎特、貝多芬、克羅美等人的交響樂奏鳴曲室內(nèi)樂等作品以及巴赫的宗教音樂和合唱藝術(shù),并且跟隨貝多芬的老師、維也納樂壇的大師安東尼奧·薩列里,系統(tǒng)學(xué)習(xí)對位法。舒伯特早期的創(chuàng)作多集中在藝術(shù)歌曲上,到了晚期,開始著重于鋼琴作品的創(chuàng)作,他的的鋼琴作品散發(fā)著強烈的浪漫主義氣息。十九世紀(jì)浪漫主義音樂的形成與發(fā)展,為西方音樂注入了新的血液,歐洲各國的作曲家們掀起了一股鋼琴音樂創(chuàng)作的熱潮。舒伯特就是浪漫主義初期鋼琴音樂的重要奠基人。

    1816年,舒伯特辭去父親學(xué)校的工作,定居于維也納,專心從事音樂創(chuàng)作。這期間,舒伯特創(chuàng)作出許多藝術(shù)歌曲、鋼琴小品等作品,即興曲就是1827年舒伯特游歷施泰爾期間創(chuàng)作出的一組鋼琴小品1828年9月年僅31歲的舒伯特去世,他如愿被葬在最敬仰的貝多芬墓旁。

    (二)音樂簡析

    浪漫主義早期,舒伯特在鋼琴創(chuàng)作上傾注了大量的心血和精力,因此創(chuàng)作出的作品既兼顧古典主義傳統(tǒng)形式,又在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上表達(dá)出浪漫的個人情感。漸漸舒伯特發(fā)現(xiàn),古典主義音樂的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)漸漸無法滿足表達(dá)夢幻抒情的浪漫主義情感的要求,作曲家需要找尋更合適的體裁形式來承載極富抒情性的鋼琴小品。即興曲這一體裁便誕生于這一創(chuàng)作時期。即興曲創(chuàng)作的來源,往往是作曲家突然出現(xiàn)瞬間消失的音樂靈感,舒伯特在此基礎(chǔ)之上又將它譜成如歌般的曲調(diào),形象的表現(xiàn)出作曲家“靈光一現(xiàn)”時的內(nèi)心感受。

    即興曲OP.90作于1827年12月,這是一部格調(diào)莊重,結(jié)構(gòu)高度嚴(yán)謹(jǐn),極富表現(xiàn)力,兼顧古典風(fēng)格和浪漫風(fēng)格的極富創(chuàng)造力的作品。從時間上看,即興曲OP.90創(chuàng)作于貝多芬辭世后,因此OP.90既蘊含多芬的莊重嚴(yán)肅的氣質(zhì),又富有浪漫主義的歌唱性和抒情性。從曲式結(jié)構(gòu)還是和聲上,OP.90表體現(xiàn)出了強烈的浪漫主義氣息,抒發(fā)了舒伯特濃厚的個人情感。即興曲OP.90包含四首作品,每一首作品都飽含浪漫主義的音樂的風(fēng)格特點,各具魅力。這首NO.1是四首中篇幅最長,難度最大的一首。

    ON.1是一首帶有奏鳴曲特征的回旋變奏曲式鋼琴小品,結(jié)構(gòu)簡單、旋律動人。4/4拍中速的快板(Allegro molto moderator)為作品蒙上一層進(jìn)行曲風(fēng)格的面紗,c小調(diào)的調(diào)性色彩,給全曲奠定了憂傷、暗淡的基調(diào)。全曲共分為五個段落,包含四個變奏。

    二、即興曲OP.90 NO.1的創(chuàng)作特征

    (一)新穎的曲式結(jié)構(gòu)

    在即興曲OP.90中,NO.1使用了較為新穎的曲式結(jié)構(gòu),其余三首作品均為規(guī)整的三部曲式結(jié)構(gòu)。NO.1是一首帶有奏鳴曲特征回旋變奏曲式結(jié)構(gòu)的作品,曲式結(jié)構(gòu)圖如下:

    這首作品,主題貫穿全曲,在主題旋律基礎(chǔ)上進(jìn)行了四次變奏,在第二變奏處,調(diào)性回歸到主題的屬調(diào)g小調(diào)上,這是典型的奏鳴曲式的調(diào)性布局,但第二變奏結(jié)構(gòu)較為短小,不能作為樂曲的展開部,因此,缺失了展開部的這首作品,就被看成是一首帶有奏鳴曲特征的變奏曲。這種新穎的創(chuàng)作手法在鋼琴小品的創(chuàng)作中,實屬舒伯特首創(chuàng)。

    樂曲開頭以強奏并延長的八度音為前奏,接著單音奏出主題旋律。1-5小節(jié)是由有單音構(gòu)成的旋律,在沒有使用和聲的前提下,形成了主題,表現(xiàn)出樸實的音樂風(fēng)格。

    第一次變奏在用左手分解和弦三連音的伴奏下,配合右手單音與八度交替使用,以及音區(qū)的升高使音樂行進(jìn)更加有力,旋律更加流暢,主題更加明晰。

    第二變奏的主題在于左手, 由單音和八度交替演奏主題,音區(qū)減弱 ,變奏的形式更加自由,使得主題更加厚重。分解和弦三連音由左手變?yōu)橛沂职樽唷?/p>

    第三變奏是由三個聲部構(gòu)成,織體更加厚重。主題旋律在高聲部,猶如飄蕩在空中,音樂行進(jìn)在中聲部發(fā)展,低聲部由節(jié)奏慢了?拍的左手來完成,與右手相呼應(yīng),使旋律表達(dá)更為豐富飽滿。

    第四變奏與第二變奏形式相似。與第二變奏相比織體更為厚重,旋律的起伏變化加大,四個聲部中,高聲部與次中音聲部同時演奏主題旋律,達(dá)到樂曲的二次高潮。

    這首作品除了包含奏鳴曲特征外,還含有回旋曲式的一些特征,這也是這首小品創(chuàng)作上的另一大亮點。四個變奏中,A1、A3與主題旋律無論是從調(diào)式調(diào)性,還是和聲的運用來看,都和A、A2、A4沒有很強的關(guān)聯(lián)性。從這一點來看,與回旋曲式結(jié)構(gòu)有異曲同工之妙。因此,舒伯特這首帶有奏鳴曲特征的回旋變奏曲式鋼琴小品,也可以說是為浪漫主義時期混合曲式結(jié)構(gòu)奠定了基礎(chǔ)。

    (二)色彩性和聲的運用

    在古典主義逐漸轉(zhuǎn)向浪漫主義的階段,和聲的功能性近乎達(dá)到飽和狀態(tài),作曲家開始越來越注重對和聲色彩性的開拓,不斷尋找新的音響,探尋新的浪漫主義抒情性的實現(xiàn)方式。舒伯特就是色彩性和聲的先驅(qū),他嘗試著運用和聲色調(diào)的變化來扣人心弦。這首作品中每一個不同的和聲都有著不同的色彩,每個和聲的音響所包含的內(nèi)容,都能給人以不同的情感。

    樂曲開篇第19小節(jié)處運用到一個減七和弦(g小調(diào)導(dǎo)七和弦的第二轉(zhuǎn)位),使音樂增加了緊張感。第48小節(jié)處一個降F音與前面F音雖然只相差半音,但相比前面小三和弦憂傷的色彩更加暗淡。

    除了色彩性和聲的運用外,半音進(jìn)行也是這首小品和聲語匯的一大特色。101小節(jié)開始,低聲部運用來半音化下行級進(jìn)。低音由G開始的一系列半音進(jìn)行,表現(xiàn)出強烈的逼迫感,G-升F-F-E-D-C-降B-A-降A(chǔ)-G進(jìn)行的低音,充滿了力量,猶如雷聲一般,造成旋律擴張,進(jìn)一步增強音樂發(fā)展的動力。

    (三)豐富的節(jié)奏類型

    節(jié)奏作為音樂中基本要素,是作品中不容忽視的要點,在即興曲OP.90中,舒伯特對節(jié)奏精致的運用,令樂曲富有豐富的變化,給人以不同的感受。

    三連音是這首作品中運用最多的節(jié)奏型之一。全曲共204個小節(jié),使用三連音節(jié)奏型的小節(jié)數(shù)達(dá)到126個之多,正是因為大量運用三連音節(jié)奏型,增強了音樂的流暢性,表現(xiàn)了音樂的抒情性以及音樂的美感。

    附點八分音符也是這首作品的一大特色,樂曲一開始的長音過后緊接著出現(xiàn)了一個小附點節(jié)奏,這使得音樂的節(jié)奏感明顯增強,同時在聽覺上又使人感到莊嚴(yán)凝重。這一節(jié)奏型出現(xiàn)在樂曲的主題旋律上,貫穿樂曲始終,因此使得整部作品都流露著猶如腳步般的堅定。

    三、即興曲OP.90No.1的演奏要點

    浪漫主義時期是一個注重自我表現(xiàn)、抒發(fā)作曲家個人思想與情感的時代,尤其本時期的鋼琴音樂不論在題材、體裁還是創(chuàng)作手法上都達(dá)到了前所未有的高度和廣度,浪漫主義時期的作曲家鐘愛鋼琴音樂的創(chuàng)作與表現(xiàn),他們探索挖掘色彩性和聲、大膽開辟新新的音樂結(jié)構(gòu)。所以,在浪漫主義音樂時期,音樂大師層出不窮,鋼琴音樂發(fā)展到它的巔峰時期。因此在音樂的表現(xiàn)上,對演奏者的技術(shù)要求也更為嚴(yán)格。

    (一)音色與觸鍵

    首先,浪漫主義時期鋼琴音樂無論是在創(chuàng)作上還是演奏上,大多都著重于情感的宣泄,其作品所表達(dá)內(nèi)容的核心基本為:主觀感情、詩意與想象、獨特的個性、自由的精神。為了表達(dá)更豐富飽滿的情感內(nèi)容,鋼琴家們竭盡所能,使鋼琴發(fā)出或輕或響、或明或暗、或連或段、或厚或薄的,色調(diào)千變?nèi)f化豐富多彩的聲音。這首作品在演奏時,聲音要干凈、清晰、富有彈性與歌唱性。

    其次,要想在聲音上體現(xiàn)出更豐富的色彩,有兩個重要的決定性因素:觸鍵與力度。浪漫主義音樂的觸鍵是在保持巴洛克音樂與古典主義音樂明澈清晰、富有彈性與顆粒性聲音的基礎(chǔ)上,來改變觸鍵的方式,以達(dá)到不同音響效果的需求。

    在即興曲OP.90 NO.1的演奏中,連貫性的樂句需要用手指肉較為厚的指面來進(jìn)行彈奏,彈奏時指面有一種由內(nèi)向外“拖”的感覺,這種要有方法使得音色非常細(xì)膩柔和,軟化了琴錘敲擊琴弦的沖擊性,達(dá)到了柔美浪漫動聽的聲音。另外,在觸鍵的深度與力度上也非常的講究,在觸鍵速度慢時,可以彈奏的深一些,琴鍵甚至可以壓倒底部,這樣的音響效果比較豐滿厚實。例如旋律在左手低聲部時觸鍵速度要慢,彈奏的要深,感覺琴鍵被彈到底了,這樣彈奏出的聲音輕柔又飽含歌唱性。

    還有一種觸鍵方式是生意高亢、嘹亮?xí)r所需要的。這時候的觸鍵速度要快,但琴鍵不能壓的太低,一般彈到五分之四或是四分之三處即可。在演奏連貫性的樂句時,手指觸鍵速度要快,用手腕來帶動手指,靈活輕巧的彈奏。

    (二)聲部與力度層次的處理

    在舒伯特的每一首即興曲中,都可聽到三個聲部或以上的織體音響,其中一個聲部類似持續(xù)音,另外的聲部是旋律和織體構(gòu)架,三個聲部被左右手交錯陳述,需要鮮明的層次感。用一只手同時彈奏出旋律聲部和伴奏聲部,對手指的控制力提出了很高要求,不僅要弱化伴奏音響,還要使旋律突出,進(jìn)行流暢且富于歌唱性,將音樂的立體層次感表現(xiàn)。在練習(xí)過程中,建議每個聲部單獨挑出來練習(xí),單聲部練習(xí)熟練后,慢慢疊加聲部,一邊練習(xí)一邊用耳朵判斷每個聲部的旋律進(jìn)行是否流暢。例如樂曲開端,由單聲部進(jìn)行到多聲部后,外聲部相當(dāng)于旋律的支撐,因此要特別注意外聲部,在練習(xí)時,應(yīng)單獨練習(xí)外聲部。

    力度層次的處理是表達(dá)音樂的主要手段之一,在處理力度層次時首先要認(rèn)真讀譜,將譜面上的力度符號看清楚,如f、p、漸強、減弱等符號,并思考好如何處理他們之間的層次,例如樂曲一開始的ff與pp的對比,ff強奏的八度,好像從地平線緩慢升起的朝陽,充滿力量,因此,彈奏時手臂要足夠放松,將身體的力量通過手臂傳到指尖,已達(dá)到厚重、飽滿的共鳴。后續(xù)樂句p-f-p-ff-sf的力度變化等,都是用來表現(xiàn)音樂的手段,將這些力度幾號處理好,我們所演奏的音樂會更符合作曲家的創(chuàng)作本意,也更能打動聽眾。

    (三)歌唱性旋律的處理

    舒伯特擅長創(chuàng)作的是悠揚婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)歌曲,因此它所創(chuàng)作的鋼琴小品也帶有藝術(shù)歌曲般強烈的歌唱性,在演奏時想要將舒伯特作品強烈的歌唱性表達(dá)出來應(yīng)注意以下幾個問題。

    1.踏板的運用。鋼琴踏板的使用是彈奏方法中一項必不可少的內(nèi)容。踏板使用得好壞,直接影響到彈奏的聲音、色彩和風(fēng)格。在這首作品中,舒伯特沒有寫出明確的踏板記號,但并不代表演奏過程中不使用踏板。演奏時要根據(jù)樂句、和聲色彩、旋律走向來使用踏板,遇到歌唱性強的樂句時,一般采用音后踏板,踩踏板時盡量輕柔一些,換踏板要迅速,不能使音樂斷開。在和聲更換頻率較高的旋律中,應(yīng)勤換踏板,否則彈奏來的音樂就是混亂的,毫無音樂美感的。

    2.音樂風(fēng)格的把握。在演奏時除了要注意技術(shù)層面的要點,音樂風(fēng)格的處理上也不能松懈。這首即興曲創(chuàng)作于浪漫主義時期,我們在演奏之前應(yīng)先查找相關(guān)資料、閱讀相關(guān)的書籍著作、文獻(xiàn)等。了解一些作曲家在創(chuàng)作作品時的社會背景、生活狀況,揣測作曲家當(dāng)時的內(nèi)心活動后再來演奏作品,這樣可以更好的表現(xiàn)作品所要傳達(dá)的內(nèi)容。

    另外在演奏時可以將抽象的音樂在頭腦中轉(zhuǎn)化為具體的藝術(shù)形象,結(jié)合自身感受將音樂完美的表達(dá)出來。例如這首即興曲,我們可以把它想象成是一支交響樂團(tuán)來演奏,每個聲部由不同的樂器來表現(xiàn),高聲部可以使小提琴或管樂,低聲部是低沉的大提琴來擔(dān)任等等。除此之外,平時也要多聽音樂多了不同時代、不同種類、不同體裁音樂的音樂風(fēng)格特征,這些都會使我們將作品演奏的更加完美。

    參考文獻(xiàn):

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