試論灰空間應(yīng)用在建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)中的探討

汪華麗

摘要：隨著我國(guó)不斷地對(duì)現(xiàn)有經(jīng)濟(jì)體制進(jìn)行深化改革，在刺激我國(guó)社會(huì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的過(guò)程中，也進(jìn)一步推動(dòng)著我國(guó)城市建設(shè)向著現(xiàn)代化方向發(fā)展。就目前而言，生活水平發(fā)生顯著變化的社會(huì)群眾，對(duì)居住空間的要求更加高，促使著建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)逐漸轉(zhuǎn)變了設(shè)計(jì)手法，在帶給人們更大、更舒適居住空間的基礎(chǔ)上，逐步向著更加愉悅的心理感受方向轉(zhuǎn)變。灰空間是當(dāng)前我國(guó)建筑設(shè)計(jì)十分關(guān)注的空間藝術(shù)設(shè)計(jì)手法，其多以常見(jiàn)的開(kāi)放式以及半開(kāi)放式為主，讓用戶通過(guò)絕對(duì)空間以及灰空間的進(jìn)入，實(shí)現(xiàn)心理需求的滿足。文章根據(jù)筆者長(zhǎng)期從事建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)相關(guān)工作經(jīng)驗(yàn)，簡(jiǎn)單地對(duì)灰空間在建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用作出以下幾點(diǎn)探討，以供參考研究。

關(guān)鍵詞：灰空間 建筑藝術(shù)設(shè)計(jì) 應(yīng)用研究

中圖分類(lèi)號(hào)：TU-8 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2018）02-0102-02

引言

灰空間是當(dāng)前建筑設(shè)計(jì)十分關(guān)注的一種藝術(shù)設(shè)計(jì)手法，其主要有協(xié)調(diào)性的特點(diǎn)，改變了傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)存在的內(nèi)外空間隔閡，給用戶帶來(lái)一種整體的藝術(shù)、與和諧視覺(jué)體驗(yàn)。尤其是當(dāng)前社會(huì)環(huán)境使得人們的工作壓力極大，生活節(jié)奏較快，通過(guò)在居住、工作的建筑空間中，憑借建筑空間外部之景，隨著季節(jié)的變換，改變單一、乏味的建筑內(nèi)部空間環(huán)境，能夠?qū)θ藗兊墓ぷ鳌⑸顗毫Ξa(chǎn)生一定的調(diào)節(jié)作用，有利于用戶身心健康發(fā)展?；铱臻g設(shè)計(jì)手法的應(yīng)用，在一定程度上，豐富了用戶的生活，更強(qiáng)調(diào)在建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)中始終“以人為本”，并逐步形成建筑、自然與人之間的三位一體建筑整體性，符合現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)需求與理念。

一、灰空間的概念

在建筑設(shè)計(jì)過(guò)程中，不可避免地會(huì)因?yàn)槎喾N因素使得建筑存在一定的尖銳性以及絕對(duì)性，使得建筑內(nèi)外部存在一定的矛盾，讓建筑設(shè)計(jì)過(guò)于單一、固化。但是在世界上的萬(wàn)事萬(wàn)物均有著中性因素的存在，這種因素在一定程度上能夠效調(diào)建筑存在的尖銳性以及矛盾性，能夠使得建筑內(nèi)外部達(dá)到一定的和諧、統(tǒng)一。這種因素并不屬于建筑外部、也不屬于建筑內(nèi)部，它是存在于這兩者之間，起著空間過(guò)渡、空間媒介以及連接空間的作用，能夠?qū)⒔ㄖ锏膬?nèi)外空間產(chǎn)生一定的連續(xù)性，使得私有空間與公共空間之間產(chǎn)生連續(xù)、建筑內(nèi)部空間以及建筑外部空間產(chǎn)生連續(xù)以及建筑與自然產(chǎn)生連續(xù)，這個(gè)中性因素就稱(chēng)之為灰空間。

灰空間作為建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)理論，最早是由日本建筑大師黑川紀(jì)章提出的。首先從灰空間的“灰”字進(jìn)行簡(jiǎn)單闡述，灰作為一種色彩，主要是通過(guò)將不同的顏色進(jìn)行混合，產(chǎn)生的新顏色無(wú)法分清具體的色彩傾向，則稱(chēng)之為“灰色”，這種灰色并不具有任何顏色傾向，主要呈現(xiàn)出一種中性色彩，能夠與其他顏色產(chǎn)生較為明顯的協(xié)調(diào)感。在這里，我們將建筑空間視為一種色彩，其中建筑物內(nèi)部空間為黑色，建筑物外部空間為白色，而過(guò)渡內(nèi)部空間與外部空間的一種空間則可以視為灰色，即為灰空間。其次在共存觀念下，建筑物內(nèi)部空間與其外部空間之間，會(huì)有一種空間為二者相互連接、交融以及并重的空間，這種空間既屬于建筑物內(nèi)部空間的同時(shí)，也屬于建筑物外部空間，稱(chēng)之為灰空間。

二、灰空間的特征

（一）多義性

灰空間具有著多義性的特征，也就是說(shuō)這個(gè)既屬于內(nèi)部空間，也屬于外部空間的第三種空間，有著多種意義。首先，由于灰空間概念自身具備著多種含義，因此，在界定灰空間的過(guò)程中，無(wú)法清晰地辨別界限，存在一定的模糊性?；铱臻g并不僅僅是一種具有連接性質(zhì)以及過(guò)渡性質(zhì)的空間，還包括有過(guò)渡性質(zhì)的物體，以及同樣有過(guò)渡性質(zhì)的過(guò)渡線，甚至于在人們視覺(jué)范圍內(nèi)的過(guò)渡空間等，也就是說(shuō)灰空間無(wú)處不在。其次，灰空間的多義性特征也體現(xiàn)在建筑空間的多種屬性上，當(dāng)人們對(duì)空間的視覺(jué)聯(lián)系、應(yīng)時(shí)布置，因?yàn)闀r(shí)間、溫度以及視覺(jué)亮度的變化而變化，就會(huì)產(chǎn)生不同的灰空間情境。

（二）協(xié)調(diào)性

協(xié)調(diào)性是灰空間最為主要的一種特征，在應(yīng)用灰空間設(shè)計(jì)的過(guò)程中，能夠有效處理建筑內(nèi)外空間之間的不同關(guān)系，形成并營(yíng)造出更加優(yōu)越的空間環(huán)境，從而實(shí)現(xiàn)空間意境，帶給用戶的體驗(yàn)則更加豐滿。作為一個(gè)有著過(guò)渡作用以及中介作用的空間，灰空間更像是一個(gè)協(xié)調(diào)建筑與自然環(huán)境的融合劑，能夠?qū)⑹彝獾淖匀画h(huán)境傳遞給室內(nèi)居住的用戶，同時(shí)又能夠?qū)⑹覂?nèi)的居住視覺(jué)向室外連接。我國(guó)在應(yīng)用灰空間的過(guò)程中，實(shí)際上是有著一定歷史的，江南民居建筑物中的廊棚就是十分明顯的一種灰空間設(shè)計(jì)手法。

三、灰空間的主要載體

在建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，對(duì)灰空間設(shè)計(jì)手法的應(yīng)用，往往會(huì)因?yàn)檩d體而受到一定的限制，但是事實(shí)上，灰空間載體十分豐富，這需要建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)工作人員必須了解和掌握灰空間的基本概念，并通過(guò)合理應(yīng)用，使得灰空間得以更加具象地展現(xiàn)。首先，植被以及水體是常見(jiàn)的灰空間載體，植被作為一種富有生命力的景觀，其在應(yīng)用的過(guò)程中，能夠有效地創(chuàng)造出一種具有活力以及生機(jī)的空間，當(dāng)建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)工作人員在應(yīng)用植被灰空間載體的過(guò)程中，合理搭配不同色彩組合，并重視不同植被之間的組合形式，帶給用戶一種視覺(jué)以及聽(tīng)覺(jué)上的刺激，在隨著季節(jié)變化，這些以植被、水體為主要載體的灰空間，在一定程度上，也完成了形式以及色彩上的轉(zhuǎn)變，使得灰空間更加豐富。其次，廊道也是建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)用灰空間的主要一種載體（如圖1）。作為一種具備著交通性質(zhì)的廊道，在作為過(guò)渡空間載體的過(guò)程中，其往往會(huì)因?yàn)椴煌叩吐洳畹牡孛?，與不同高低差以及轉(zhuǎn)換角度的廊道結(jié)合，形成一個(gè)有著極佳藝術(shù)魅力的空間造型，使得建筑灰空間更富有韻律感。最后，玄關(guān)是大多數(shù)居住建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)首選的一種灰空間載體，在居民住宅建筑中，玄關(guān)與用戶的關(guān)系更加密切，雖然有時(shí)會(huì)與客廳、餐廳等產(chǎn)生一定的空間界定模糊，但是在模糊空間界定的過(guò)程中，也緩沖了居住空間視覺(jué)體驗(yàn)，起到了一定的畫(huà)龍點(diǎn)睛作用。

四、灰空間在建筑藝術(shù)中的作用

（一）彌補(bǔ)建筑機(jī)能的不足

在現(xiàn)代社會(huì)中，人們對(duì)自身隱私的關(guān)注度非常高，尤其是與人們生活、工作密切相關(guān)的建筑物，對(duì)其空間私密性以及空間領(lǐng)域性的要求較高，圍合以及限定使得空間產(chǎn)生，并且不同程度地圍合，或者是不同程度限定，都能夠決定建筑空間的私密性以及領(lǐng)域性，這雖然滿足著部分人們對(duì)居住生活、工作空間的隱私保護(hù)要求，但是卻也在一定程度上影響著空間交流的關(guān)系。多數(shù)情況下，建筑物內(nèi)部空間是由封閉式圍合組成的，那么采用敞開(kāi)式圍合，或者是半敞開(kāi)式圍合，就能夠形成更加豐富的建筑物內(nèi)外部空間，為過(guò)渡空間提供了更加豐富的可能性。在彌補(bǔ)建筑物內(nèi)部空間與外部空間機(jī)能以及跨度不足的過(guò)程中，將現(xiàn)代建筑物的某一部分元素，合理地向外部延伸，形成具有特點(diǎn)的灰空間，不但可以滿足人們的實(shí)際需求，還能夠彌補(bǔ)人們心理上的不足。

（二）促進(jìn)內(nèi)外空間融合

正如筆者在本文前面反復(fù)所述，經(jīng)濟(jì)收入水平以及生活質(zhì)量不斷提升的現(xiàn)代人，對(duì)居住、生活空間的需求出現(xiàn)了更高的層次要求，而不斷發(fā)展的建筑空間多樣性，使得社會(huì)群眾與建筑空間之間的矛盾更多，且存在一定的多樣性，同時(shí)二者在相互碰撞的過(guò)程中，又在不停相互作用，使得空間信息在相互互動(dòng)的過(guò)程中，更在不斷傳播。首先，灰空間能夠使得過(guò)渡形式更加豐富，能夠增加近距離的過(guò)渡形式，在建筑物內(nèi)外部空間中，選擇近處的多種景觀進(jìn)行融合，實(shí)現(xiàn)過(guò)渡作用；同時(shí)也能夠增加遠(yuǎn)處過(guò)渡形式，選擇半封閉式的建筑物空間中，利用樓閣，向遠(yuǎn)處較為開(kāi)闊的水面、植被等進(jìn)行眺望；并且也可以選擇應(yīng)時(shí)過(guò)渡，對(duì)氣象景觀、天文以及植被景觀進(jìn)行融合。其次，灰空間的應(yīng)用能夠充實(shí)介入內(nèi)容，使得建筑物內(nèi)外部空間更加豐滿，在建筑物室內(nèi)，利用建筑物室外的植物、水面以及其他建筑等景觀，逐步充實(shí)室內(nèi)景觀，同時(shí)也可以借助氣象景觀，像是日出日落、春風(fēng)、雪景等（如圖2）。

（三）豐富建筑空間層次

在設(shè)計(jì)建筑藝術(shù)的過(guò)程中，我們通常會(huì)對(duì)建筑物進(jìn)行層級(jí)界定，一般情況下我國(guó)會(huì)將建筑物分成室內(nèi)外空間以及灰空間三個(gè)主要層級(jí)?；铱臻g概念在發(fā)展的過(guò)程中，已經(jīng)不再僅僅作為建筑物的一種個(gè)體層級(jí)，而是逐步向著建筑物族群層級(jí)以及地域?qū)蛹?jí)方向發(fā)展。另外，現(xiàn)代建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，灰空間設(shè)計(jì)手法的應(yīng)用更加寬泛，其作用不容小覷，已經(jīng)能作為建筑物獨(dú)有的特性進(jìn)行充分展示，能夠表達(dá)該建筑物的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，有著一定的裝飾性?；铱臻g在作用到建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)的過(guò)程中，其使得建筑物的色彩層級(jí)向豐富與多樣性轉(zhuǎn)變，并且協(xié)調(diào)性極佳，使得建筑物的整個(gè)空間中使用，或者是體現(xiàn)出的色調(diào)更加和諧。

（四）烘托建筑空間的意境

我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化中，對(duì)“意境”的認(rèn)可度非常高，無(wú)論是在詩(shī)歌、繪畫(huà)作品創(chuàng)作中，還是在舞蹈藝術(shù)等表演過(guò)程中，“意境”作為一種藝術(shù)的直觀體現(xiàn)，其一直受到古今中外藝術(shù)家們的推崇?，F(xiàn)代建筑在發(fā)展的過(guò)程中，對(duì)“意境”的重視度越來(lái)越高，對(duì)“意境”在建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)也越來(lái)越認(rèn)可，并目與建筑物周邊的自然景觀形成了密不可分的關(guān)系。區(qū)別于其他藝術(shù)“意境”，建筑空間“意境”并不僅僅是自然景觀所呈現(xiàn)出的美感，而是在通過(guò)灰空間作用的過(guò)程中，充分發(fā)揮遠(yuǎn)近透視等實(shí)際效果，給用戶營(yíng)造出一種撥動(dòng)心弦的“意境”。在應(yīng)用灰空間的過(guò)程中，主要采取的方法為泅暈以及推遞兩種方法，在應(yīng)用色彩、光線等資源的過(guò)程中，將灰空間的層次感積極顯示出來(lái)，使得灰空間能獲得更加平穩(wěn)且自然的過(guò)渡，縱深推遞，讓用戶逐步感染到建筑物整個(gè)空間的延續(xù)。

五、灰空間在建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

（一）合理處理視覺(jué)環(huán)境

在現(xiàn)代社會(huì)中，人們對(duì)建筑物提出了更高的要求，節(jié)能環(huán)保使得視覺(jué)處理成為當(dāng)前灰空間應(yīng)用的有效途徑之一，半封閉性的建筑空間，使得視覺(jué)互借成為一種可能。在這種情況下，建筑物室內(nèi)外空間之間的聯(lián)系，并不再單一局限到自然光的需求中，而是逐步向著與自然景觀結(jié)合的過(guò)程中轉(zhuǎn)變。在應(yīng)用灰空間的過(guò)程里，建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)更應(yīng)該重視景觀因素在其中的重要作用，要盡量在實(shí)際設(shè)計(jì)視覺(jué)環(huán)境的過(guò)程中，將灰空間的視覺(jué)注意點(diǎn)進(jìn)行適量且合理增加，彌補(bǔ)灰空間的單調(diào)感，并調(diào)和建筑物室內(nèi)外空間的實(shí)際過(guò)渡形式。另外，建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)工作人員要注重灰空間視覺(jué)信息以及知覺(jué)模式之間存在統(tǒng)一性，能夠給用戶提供一定的定向幫助。例如利用不用的光線、色彩，將不同空間進(jìn)行區(qū)分，建立空間秩序的同時(shí)，幫助用戶更加全面地認(rèn)識(shí)以及理解建筑空間系統(tǒng)。

（二）重視地形地貌的作用

在建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)用灰空間的過(guò)程中，設(shè)計(jì)工作人員必須要結(jié)合當(dāng)?shù)氐臍夂驐l件、地理?xiàng)l件，合理把控建筑物所受到的環(huán)境制約與限制，從而設(shè)計(jì)出一個(gè)符合當(dāng)?shù)氐匦?、地貌，且具有?dú)特藝術(shù)風(fēng)格的建筑形式。首先設(shè)計(jì)工作人員必須要對(duì)該建筑物所在地區(qū)進(jìn)行充分的地形地貌考察，要避免對(duì)建筑形式的盲目追求，降低對(duì)地表肌理的不必要破壞，要盡可能因地制宜，順應(yīng)地勢(shì)進(jìn)行合理設(shè)計(jì)規(guī)劃。其次，要檢查改建筑物所在地區(qū)的土壤屬性以及特征，要盡可能降低建筑地基對(duì)該地原有生態(tài)形態(tài)的破壞，降低建筑物與自然產(chǎn)生的矛盾，要積極引進(jìn)先進(jìn)的技術(shù)，降低自然環(huán)境對(duì)建筑物造成的制約影響。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，作為現(xiàn)代建筑的主要發(fā)展內(nèi)容，灰空間的作用對(duì)建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)的意義非常重要，只有充分地了解和掌握灰空間的概念以及作用，才能夠有效地應(yīng)用灰空間設(shè)計(jì)手法，對(duì)建筑設(shè)計(jì)的藝術(shù)體現(xiàn)有著積極的作用，同時(shí)也能夠有效推動(dòng)建筑行業(yè)的健康發(fā)展。