次韻賡和的出新力作

吳洪激

讀王瓊《丁酉仲秋步韻少陵秋興八首》，甚有感觸，不禁翻出杜詩(shī)重新研讀了一遍。自號(hào)少陵野老的杜甫，是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，與李白齊名，合稱(chēng)李杜。他的《秋興八首》，因秋寄興，表達(dá)暮年的苦況和憂(yōu)國(guó)的悲蒼，是他七律的代表作，甚有名氣，亦甚有影響。步其原韻賡和，很難準(zhǔn)確把握韻律，表達(dá)感情。然而，初生牛犢不怕虎。王瓊的步韻翻其意而用之，表達(dá)的是紅塵依舊，初心不改，不廢“余霞紅曳”“廣宇青隨”的追求。較為圓熟，甚是獨(dú)到。

詩(shī)的第一首，是八首詩(shī)的總起。面對(duì)瑟瑟秋風(fēng)，森森空林，盡管星搖波寒，花墜露冷，但仍是初心不改，堅(jiān)持朝既定的目標(biāo)奮進(jìn)。楚砧，典出唐曹松《題湖南岳麓寺》：“此地良宵月，秋懷隔楚砧。”砧，原本是搗衣石，此處則泛指楚地的歡聲笑語(yǔ)。

詩(shī)的第二首和第三首，寫(xiě)的是時(shí)光易逝，紅塵依舊，愁看黃花，顧影自憐。作者一連用了“征笳”“蝶夢(mèng)”“輕肥”幾個(gè)典故，感嘆世人仍以肥馬輕裘論英雄，而自己并無(wú)多少建樹(shù)。征笳，本是指旅人吹奏的樂(lè)器，這里是用來(lái)借喻要走的道路。蝶夢(mèng)，出自《莊子·齊物論》，莊子的原意是，人們?nèi)绻艽蚱粕?、物我的境界，則無(wú)往而不快樂(lè)。作者感嘆自己恰如“菊風(fēng)恬淡冰懷瘦”，達(dá)不到夢(mèng)蝶的境界了。輕肥，典出孔子《論語(yǔ)·雍也》：“乘肥馬，衣輕裘。”借以感嘆世人的眼光，仍是看重名利地位。

如果說(shuō)，詩(shī)的第一首是起，第二、三首是承，那么詩(shī)的第四首至第六首就是轉(zhuǎn)了。作者筆鋒一轉(zhuǎn)，大書(shū)世事變化，抒發(fā)幽思情懷。最后一首是合，回應(yīng)第一首，寫(xiě)黃州煙雨，今非昔比。扁舟已成歷史，現(xiàn)代化的高鐵，正風(fēng)馳電掣；湖光玉璧生輝，風(fēng)情萬(wàn)種；噴泉樂(lè)奏，舞步翩翩，已成為人間樂(lè)園。真?zhèn)€是“憑欄莫道秋蕭瑟，恍覺(jué)風(fēng)前聽(tīng)楚砧”了。

八首詩(shī)，起、承、轉(zhuǎn)、合，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密；寫(xiě)景抒情，波瀾起伏，詩(shī)意盎然。可見(jiàn)作者對(duì)杜詩(shī)《秋興八首》穎悟非常，感同身受。尤其是杜詩(shī)中不忍明言、不能盡言之藝術(shù)處理，巧妙地引入詩(shī)中，更使作品給讀者留下無(wú)盡的思索余地。從次韻來(lái)看，亦步步緊扣，律正韻圓，無(wú)一出韻者，可謂下筆老到。且詩(shī)的語(yǔ)言綺麗、精彩，有獨(dú)特的思考。如寫(xiě)秋天，“秋到枝頭清露濕，水流天際落花飛”；如抒胸臆，“一從霞染波前影，幾度霜摧別后顏”；如寄懷東坡：“亭畔棲霞曾問(wèn)鶴，坡前拽杖更吟鷗”。如此等等，遣詞清趣，對(duì)仗工整，而且充滿(mǎn)駢文色彩，非常難得，可見(jiàn)作者筆下功底不凡。

詩(shī)林步韻賡和，在中國(guó)詩(shī)歌史上是一種十分常見(jiàn)的現(xiàn)象。唐宋以降，步韻賡和詩(shī)開(kāi)始風(fēng)行。由于對(duì)聲韻的要求日趨規(guī)范，步韻賡和詩(shī)在依韻、用韻上更加嚴(yán)格，按原韻原字先后次序，不容通變。因此，往往逼著步韻賡和者絞盡腦汁，刻意出新。王瓊的這八首步韻賡和詩(shī)，正因?yàn)槌鲂?，才?dú)具張力。

（作者系中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、黃岡市東坡文化研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，曾任東坡赤壁詩(shī)社副社長(zhǎng)、本刊主編）