電影《不成問題的問題》人物談

內(nèi)容摘要：電影《不成問題的問題》圍繞三個男人展開戲劇沖突，俗話說“三個女人一臺戲”，而電影中的丁務(wù)源、秦妙齋、尤大興這三個男人，唱的這出戲也是精彩紛呈，讓人回味無窮。

關(guān)鍵詞：電影 《不成問題的問題》 人物談

《不成問題的問題》改編自老舍先生的同名短篇小說。創(chuàng)作于七十年多前的《不成問題的問題》，其中揭露的中國式人情，時至今日依然大行其道?？梢哉f，電影深得小說精髓，不僅展現(xiàn)出錯綜復(fù)雜的世態(tài)、人情人事的糾葛，而且還將小說中的人物鮮活地呈現(xiàn)在銀幕上。

一.左右逢源的職業(yè)經(jīng)理——丁務(wù)源

丁務(wù)源是樹華農(nóng)場的負(fù)責(zé)人，替股東們管理著樹華農(nóng)場的大小事務(wù)，同時游走于股東們（主要是大股東許老板）的家和農(nóng)場之間，為股東們的日常生活操持著。

丁務(wù)源總是穿著一身一塵不染的半舊長袍，臉上是憨憨的笑，毫無鋒芒，操著各地的方言，還夾雜著英語，見不同的人說不同的話，一舉一動都是沉穩(wěn)的、不急不躁的，別人問他什么事，他總是滿臉堆笑地說：“不成問題?！彼栽S多人與他相處，都是很舒服的，感覺到他的周到、親和、與人為善。

許老板家的三太太是最賞識丁務(wù)源的，這是因著丁務(wù)源的忠心，從打麻將故意為三太太放炮到為許家小少爺辦壽宴，許家的大小事情，丁務(wù)源都事必躬親，處理的圓滿、得體；還因著一年四季丁務(wù)源沒有短缺她家廚房的東西。在工人面前，丁務(wù)源一直強(qiáng)調(diào)“我們這個農(nóng)場，沒有等級，全是朋友；沒有主任，全是兄弟”，所以上工期間工人打牌，丁務(wù)源不僅不責(zé)罵，反而是“與民同樂”；賣豬菜的錢不僅不沒收，反而下令誰賣的歸誰；工人們有什么需求，丁務(wù)源進(jìn)城一定想著幫他們捎回來，雖然價錢高了很多，但是工人認(rèn)為難為丁主任想著他們，而且丁主任買的，質(zhì)量不會差了。即使清高的佟小姐，她的冷漠、不屑在丁務(wù)源面前很快就土崩瓦解。

就在觀眾認(rèn)為丁務(wù)源的人設(shè)就是圓滑、世故、老練時，趕走尤大興的慶功宴上看似無心的問話及第二天秦妙齋的被捕，不僅讓觀眾有些驚愕：秦妙齋是他職場斗爭勝利的大功臣??！但驚愕過后，又不得不認(rèn)可這種邏輯的可能性：其一，秦妙齋別抓后，知道尤大興被趕走真相的人就沒有了；其二，卸磨殺驢，一旦利用完沒有價值了，當(dāng)然就要除去；其三，秦妙齋沒有給丁務(wù)源帶來任何經(jīng)濟(jì)利益，趕走秦妙齋，把房子租給能拿出錢的房客，增加了農(nóng)場的收益，賬面上會好看些。而當(dāng)新房客來了后，“這個房間曾經(jīng)住過藝術(shù)家”，丁務(wù)源從來沒有真正認(rèn)可過秦妙齋的藝術(shù)家身份，但是最后卻成了他宣傳的噱頭。

二.夸夸其談的流氓藝術(shù)家——秦妙齋

“我是藝術(shù)家秦妙齋，藝術(shù)家和秦妙齋一定要連著讀出來，分開了，藝術(shù)家和秦妙齋就都不存在了?！鼻孛铨S時時刻刻都在向人們宣揚(yáng)他的藝術(shù)家身份，要成立藝術(shù)團(tuán)體——清高派，并且積極組織畫展，對別人的作品大放厥詞，侃侃而談他對別人畫作的的批評和指責(zé)，可是人們從來沒有見過他的任何藝術(shù)作品。

秦妙齋唯一“做成”的一件事就是幫丁務(wù)源爭回了主任一職。他慷慨激昂的演講勸導(dǎo)工人們反抗尤大興，身體力行的設(shè)計、施壓于尤大興、尤太太，為了維護(hù)自己的既得利益，他表現(xiàn)出極大的“熱情”和“俠義”。他天真地把丁務(wù)源當(dāng)成知己，殊不知人家卻只是當(dāng)他為一顆棋子。

三.只知實(shí)干不懂人情的海歸——尤大興

尤大興帶著一身正氣、凜然來到了樹華農(nóng)場。剛見面，尤大興就詢問農(nóng)場的運(yùn)營，并立了規(guī)矩：“主廳只能辦公不允許做別的事情。”當(dāng)逮著偷雞蛋和賣豬菜的工人，和主張“誰賣的錢歸誰”的丁務(wù)源明顯不同，尤大興對這些事怒不可遏；尤大興制定了嚴(yán)格的作息制度，并決意要辭退不好好干活的工人。習(xí)慣了丁務(wù)源的寬容、親民的工人們，在尤大興嚴(yán)苛和刻板的管理制度下，怨聲載道，在秦妙齋的鼓動下，很容易爆發(fā)出來反抗的意識。

尤大興不僅懂技術(shù)，合理規(guī)劃農(nóng)場生產(chǎn)，對樹木、農(nóng)作物進(jìn)行科學(xué)修建、種植，而且他總是走向田間，和工人們一起勞作。從農(nóng)場生產(chǎn)的理論到實(shí)踐，尤大興都是一把好手。但是尤太太說“又得搬走啊”，表明尤大興已經(jīng)不是第一次被攆走，這有動亂時局的原因，也有人情的原因，無法處理這些復(fù)雜的人際關(guān)系，尤大興只能被排擠、被邊緣化。

七十多年前的樹華農(nóng)場和當(dāng)今社會的職場有著太多相似的人、事、情，影片故事中呈現(xiàn)的諸多問題，至今仍然是中國社會存在的問題，老舍不虧是超越時代洞察人情世事的高手，而導(dǎo)演梅峰在“以票房論英雄”的當(dāng)下電影市場拍攝這樣一部文人電影，也是值得推崇的。

基金項目：2016年度山東省藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)課題“傳統(tǒng)文化與經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展”專項課題《中國傳統(tǒng)文化元素在中國當(dāng)代電影中的運(yùn)用研究》（立項編號：ZY2016101420），山東省藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)課題《新媒體時代優(yōu)秀電影文化對大學(xué)生價值觀的影響策略研究》（立項編號：201806649）。

（作者介紹：李靖靖，聊城職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授）