論構(gòu)成藝術(shù)對(duì)當(dāng)代中國畫創(chuàng)新的影響

摘要：當(dāng)前中國畫已經(jīng)形成了各種各樣的表現(xiàn)形式和繪畫樣式，但是由于各種因素的影響，中國畫的審美情趣、形式已經(jīng)受到了一些人的質(zhì)疑，所以就需要尋求方式的創(chuàng)新選擇。本研究比如了中國畫、平面構(gòu)成藝術(shù)的差異，總結(jié)出了平面構(gòu)成藝術(shù)在中國畫創(chuàng)新方面起到的啟發(fā)作用，從而分析了其具體的影響。將平面構(gòu)成藝術(shù)引入到中國畫的創(chuàng)造當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的擴(kuò)展，使中國畫形成了一種全面的藝術(shù)樣式，創(chuàng)造出了藝術(shù)的新選擇和新方向。

關(guān)鍵詞：構(gòu)成藝術(shù)；中國畫；創(chuàng)新發(fā)展

傳統(tǒng)中國畫的造型是以點(diǎn)線為主的，然后輔助上豐富的筆墨來進(jìn)行表現(xiàn)，雖然這樣的模式使得中國畫在造型上有了參照，但是其也導(dǎo)致了中國畫很難實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新突破，藝術(shù)家們開始尋求采用別的途徑來進(jìn)行中國畫的創(chuàng)新發(fā)展，而將西方繪畫的元素和中國畫創(chuàng)造進(jìn)行融合則是一個(gè)很好的選擇，本研究則從構(gòu)成藝術(shù)的角度進(jìn)行了中國畫創(chuàng)新的研究。

1、構(gòu)成藝術(shù)要素及表現(xiàn)形式

在構(gòu)成藝術(shù)當(dāng)中點(diǎn)線面是基本的構(gòu)成元素，其包括有立體構(gòu)成、平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成，通過構(gòu)成藝術(shù)可以創(chuàng)造出更多的形象，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)形與形之間的有效關(guān)聯(lián)。構(gòu)成藝術(shù)是利用二維空間表現(xiàn)的視覺方法，從而將點(diǎn)線面等基本的構(gòu)成藝術(shù)元素運(yùn)用起來，實(shí)現(xiàn)事物的合理性和嚴(yán)密性分析，從而找對(duì)事物最為關(guān)鍵和本質(zhì)的要素，將所提取的要素做好重構(gòu)和整合，進(jìn)而創(chuàng)設(shè)出更為豐富的理念形象。從表現(xiàn)形式來看，包括有漸變、重復(fù)、變異、近似、矛盾空間、錯(cuò)覺、集結(jié)等，這些構(gòu)成藝術(shù)的表現(xiàn)形式在構(gòu)圖章法、造型方面都實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新以及發(fā)展。

2、中國畫、構(gòu)成藝術(shù)的異同分析

2.1思維方式存在的差異

中國畫和構(gòu)成藝術(shù)在繼承方式上存在差異，這就導(dǎo)致了二者在形式特點(diǎn)、創(chuàng)作方式上的差異，中國畫采取的是繼承的態(tài)度進(jìn)行創(chuàng)作，試圖從構(gòu)成因素、表現(xiàn)形式上找到繼承的共性，而西方構(gòu)成藝術(shù)則不同，藝術(shù)家在創(chuàng)作的時(shí)候也在一直尋找創(chuàng)新的方法和表現(xiàn)方式，對(duì)舊藝術(shù)不斷的推翻，進(jìn)而定位好獨(dú)特的風(fēng)格，故西方藝術(shù)流派和風(fēng)格樣式是較為豐富的。究其原因筆者認(rèn)為正是因?yàn)橹袊嫼蜆?gòu)成藝術(shù)處于不同的哲學(xué)體系當(dāng)中，所以藝術(shù)審美和藝術(shù)形式是有差異的。

2.2構(gòu)成方式和構(gòu)成元素的差異

實(shí)際上構(gòu)成并不是西方藝術(shù)當(dāng)中獨(dú)有的，中國畫也能夠有自己的構(gòu)成元素和形式，比如中國畫構(gòu)成元素是點(diǎn)線面，用點(diǎn)線進(jìn)行勾畫，實(shí)現(xiàn)生命形式的變創(chuàng)作，進(jìn)而產(chǎn)生藝術(shù)形象美。西方藝術(shù)在點(diǎn)的構(gòu)成中不夠豐富，其大小可以隨著藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作需求來進(jìn)行調(diào)整，另外點(diǎn)的外形也可以隨意的進(jìn)行控制，但是中國畫當(dāng)中的點(diǎn)則是隨機(jī)性、偶然性的進(jìn)行表現(xiàn)的，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)不規(guī)則、不對(duì)等的排列。

3、中國畫當(dāng)中構(gòu)成藝術(shù)的有效運(yùn)用

當(dāng)前大眾審美的方式不斷的更新，藝術(shù)家在中國畫多元化發(fā)展的進(jìn)程中不斷的實(shí)踐和探索，找到了全新的藝術(shù)形式，并實(shí)現(xiàn)了大量構(gòu)成元素、中國畫獨(dú)有的筆墨的融合，使得中國畫實(shí)現(xiàn)了更高的藝術(shù)創(chuàng)新。本研究針對(duì)中國畫當(dāng)中的構(gòu)成因素，從藝術(shù)形式和美感方面實(shí)現(xiàn)了形式美法則和規(guī)律的切合，實(shí)現(xiàn)了中國畫形式美的創(chuàng)新發(fā)展。

3.1點(diǎn)在中國畫當(dāng)中的有效運(yùn)用

點(diǎn)是構(gòu)成元素最為基本的單位，根據(jù)形狀、屬性將其分為大點(diǎn)、短點(diǎn)、黑點(diǎn)、小點(diǎn)、虛點(diǎn)和實(shí)點(diǎn)、白點(diǎn)等，并且點(diǎn)的形狀可以是不規(guī)則的。在排列的時(shí)候可以按照不同的形式產(chǎn)生出直線排列、聚散等形式，通過差異化的點(diǎn)方式和狀態(tài)使人有更多的視覺以及情感上的體驗(yàn)。當(dāng)前利用點(diǎn)這種構(gòu)成藝術(shù)較為成功的要數(shù)吳冠中以及南溪，其點(diǎn)的運(yùn)用繼承并且突破了中國畫在筆法上的限制從而大大的豐富的點(diǎn)的運(yùn)用，使得整個(gè)畫面在形式上更為豐富和創(chuàng)新，使得畫面情趣得到了有效的提升。

3.2線在中國畫當(dāng)中的有效運(yùn)用

在情感表現(xiàn)方面線是比較具有表現(xiàn)力的元素，其包括有直線、折線和曲線三種，其中直線可以表現(xiàn)為穩(wěn)定、堅(jiān)硬、生氣以及力量等，而曲線則表現(xiàn)為柔和、輕婉、流暢以及優(yōu)美，曲線則可以表現(xiàn)出突然以及不屈等情感。例如吳冠中先生所繪制的《殘荷新柳》為了更好的表現(xiàn)生命力，采用了大量的折線，并加入了一些較為零散的點(diǎn)在畫面當(dāng)中，利用折線表現(xiàn)了不屈和突然，進(jìn)而將這些情感在畫面當(dāng)中充分的表達(dá)和傳達(dá)出來，畫中的垂柳則用線條進(jìn)行表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了生命希望的強(qiáng)烈煥發(fā)。

3.3形狀在中國畫當(dāng)中的有效運(yùn)用

在構(gòu)成藝術(shù)當(dāng)中形狀也是一種情感的具體表現(xiàn)方式，比如方形能夠?qū)枬M、大方和剛勁這些情感充分的表現(xiàn)出來，比如晁海在其水墨畫當(dāng)中不管是人物還是動(dòng)物都利用方形進(jìn)行表現(xiàn)，這樣就使得畫面真正的超越了二維平面，體現(xiàn)出了渾厚、厚重和獨(dú)有的立體感。在比如三角形能夠給人一種平穩(wěn)和安定的感覺，劉永杰在其創(chuàng)作的《金色的風(fēng)》當(dāng)中，將藏族婦女聚集到了青稞賽場(chǎng)上，人物的刻畫不僅僅是對(duì)對(duì)象真實(shí)面貌和形態(tài)的展現(xiàn)，而是通過概括意識(shí)的寫意和塑造來實(shí)現(xiàn)，在人物造型、動(dòng)態(tài)方向上實(shí)現(xiàn)了一致性，使得畫面秩序感得到了有效的增強(qiáng)，對(duì)人群外形實(shí)現(xiàn)了強(qiáng)化，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出了金色的喜悅。

3.4平衡對(duì)稱在中國畫當(dāng)中的有效運(yùn)用

在藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中對(duì)稱也是較為常用的手法和形式，表現(xiàn)最為完美的要數(shù)動(dòng)態(tài)平衡，其屬于一種絕對(duì)的平衡，但是并不是說要完全的對(duì)稱，在大小、形狀和排列方式上要有所差異。從當(dāng)前中國畫的創(chuàng)作來看，采用平衡對(duì)稱方式也是較多的，特別是山水畫當(dāng)中，例如陳家冷在其作品當(dāng)中就采取了這種構(gòu)成藝術(shù)，將畫面置于對(duì)稱中心當(dāng)中，然后將事務(wù)形態(tài)對(duì)應(yīng)上，實(shí)現(xiàn)了絕對(duì)的平衡，在繪畫的時(shí)候陳家冷為了讓畫面不至于太死板，則讓其不死板性的對(duì)稱，通過此種構(gòu)成藝術(shù)則使得山水畫更為平和和寧靜，使得畫面體現(xiàn)出了很多的氣韻和空靈感。

總結(jié)：

將構(gòu)成藝術(shù)運(yùn)用到中國畫的創(chuàng)作當(dāng)中，要注重其在思維方式、構(gòu)成方式和構(gòu)成元素方面存在的差異，找到構(gòu)成藝術(shù)和中國畫二者的完美契合點(diǎn)，進(jìn)而將點(diǎn)、線、形狀、平衡對(duì)稱等構(gòu)成藝術(shù)元素充分的引入，不斷的實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)中國畫的創(chuàng)新和發(fā)展。

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作者簡介：王云鵬（1977.05.20）男，民族：漢，籍貫：山東省龍口市，單位：龍口畫院，學(xué)歷：本科，職稱：四級(jí)美術(shù)師，研究方向：中國畫。