走進三維動畫

穆寧

三維動畫，也叫3D動畫，設計領(lǐng)域的新興行業(yè)，與計算機的軟硬件技術(shù)緊密結(jié)合。它以平面和二維設計為依托，將設計理念向立體空間延展，力求營造更加逼真、生動的虛擬世界。

1995年，三維動畫開始在國外流行，《玩具總動員》的上映標志著動畫進入了三維時代；2001—2003年，三維動畫迅猛發(fā)展，最著名的兩家動畫公司“夢工廠”和“皮克斯”分別制作了動畫電影《怪物史萊克》和《海底總動員》；2004年開始，三維動畫進入全盛時期，名垂動畫電影史的《冰河世紀2》《怪物史萊克3》等相繼問世；2004年，中國的三維動畫設計逐步興起，近年來發(fā)展迅速，創(chuàng)作隊伍日益壯大，從業(yè)者以80后、90后為主，00后也開始嶄露頭角。

2015年10月30日，我國第一部三維動畫電影《魔比斯環(huán)》上映，它投資超過1.3億元，由400多名動畫師歷經(jīng)5年精心打造而成。

從最初的三維建模、三維數(shù)字雕刻、3D電影到現(xiàn)在的3D打印，中國的三維設計產(chǎn)業(yè)日臻完善，走上了發(fā)展的快車道。

從業(yè)者的學習和工作

吳瀚超，眾多三維動畫從業(yè)者中的一員。1985年生于北京，藝術(shù)設計專業(yè)畢業(yè)后一直從事三維動畫美術(shù)設計工作，有十年從業(yè)經(jīng)歷，主要為影視和游戲領(lǐng)域的公司提供三維動畫設計。

2006—2007年，吳瀚超在水晶石數(shù)字教育學院學習三維動畫制作，他與18名同行共同創(chuàng)作了3D動畫短片《IF》，該片獲2008中國國際動漫節(jié)藝術(shù)類短片入圍獎。在談到這段學習經(jīng)歷時，吳瀚超對記者說：“那會兒我剛?cè)胄校瘞臀医⒘藢θS動畫的認知，我把自己的目標鎖定在三維建模師，并且發(fā)現(xiàn)了自己最擅長的領(lǐng)域，可以說‘水晶石給了我方向上的指引?！?/p>

吳瀚超的第一份工作即加入了全球知名的互動娛樂軟件公司——美國藝電公司（EA），他參與制作了《哈利·波特》游戲、《FIFA》、《Deadspace 2》等作品，《哈利·波特》游戲隨著電影的公映在全球大熱，《Deadspace 2》榮獲2010年美國E3展最佳動作類游戲獎。

《哈利·波特》游戲的設計制作是吳瀚超第一次參與外方項目，公司高標準嚴要求，人物都要做得異常逼真?zhèn)魃?。一個角色，需要站、坐、蹲等360度視角的呈現(xiàn)，從模型、雕刻、顏色到渲染，制作周期大約需要一個半月。吳瀚超在EA接觸到一些歐美風格的項目，使他對西方美術(shù)風格有了新的了解，并對北美的三維動畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。與此同時，他的三維動畫設計技能也有了突飛猛進的提高，他一步一個腳印，收納起學習路上的點滴，踏上三維設計的征程。

吳瀚超曾承接了Iron Force項目多達20種類型的坦克三維模型設計，包括3D模型以及坦克顏色與造型的設計，并在Google Play Store的下載量超過1000萬，在Apple Store的下載量突破2500萬。

探索古建筑的韻味

吳瀚超小時候，經(jīng)常隨爺爺看京劇，他對京劇的服裝、臉譜、舞臺布景及中國古建筑和老北京的京味文化很感興趣。開始制作古建筑時，吳瀚超摸不清建筑的復雜結(jié)構(gòu)。為此，他常去故宮實地觀察學習，2012年受央視紀錄片《故宮100》的啟發(fā)，他抓住靈感，找到了創(chuàng)作三維建筑的突破口，逐漸體悟出繪制的方法。近幾年，吳瀚超參與了很多古建筑類的商業(yè)作品，他復刻出中式庭院的復古風貌和東方美學，營造了世外園林的傳統(tǒng)神韻和滄桑記憶，詮釋著中國特有的文化符號和歷史印記。

吳瀚超經(jīng)常與同行交流探討數(shù)字藝術(shù)、三維動畫創(chuàng)作心得。經(jīng)過層層篩選，吳瀚超加入了加拿大藝術(shù)協(xié)會UAC，他希望能借此開闊眼界，了解更多有價值的、國際性的藝術(shù)作品及設計觀點，并有機會和國外的藝術(shù)家交流探討。

三維動畫行業(yè)前景廣闊

在日常工作中，吳瀚超會根據(jù)導演的要求，發(fā)揮想象進行創(chuàng)作。這個行業(yè)對設計師的要求也很高。三維動畫師需要在Maya、3D MAX、Zbrush、Substance Painter、Arnold等三維軟件中切換工作，他們在模型的世界中徜徉，經(jīng)過建模、雕刻、上色、貼材質(zhì)、渲染等眾多環(huán)節(jié)直至輸出成品，他們在建立、推翻、重建中反復推進，最終隨時光雕刻出一幀幀高仿真的圖像和場景。

三維游戲與影視作品，制作要求不同。影視作品對模型精度的要求非常高，追求所有人物、場景的逼真效果；而游戲的載體一般是手機或電腦，受手機、電腦性能所限，游戲的工藝要求相對較低。

三維動畫設計制作分工很細，有建模師、動畫師、燈光師等。大家各司其職，分工協(xié)作。三維設計行業(yè)準入門檻比較高，一個好的設計師需要有四五年的工作積累。吳瀚超認為，這一行業(yè)的知識、技術(shù)更新速度非常快，從業(yè)者要有不斷學習的精神方能應對全新的任務和挑戰(zhàn)。除此之外，最重要的是有耐心，才能創(chuàng)作出精細的作品，每一個形象、場景的背后都離不開設計者大量時間、精力的付出和匠心打造。

三維動畫可以完成實際拍攝有難度的鏡頭，比如有危險的、成本過高的或無法實現(xiàn)的內(nèi)容。三維動畫的可修改性比較強，成品質(zhì)量容易控制。目前的影視作品中，很多特效和場景源自三維動畫的貢獻。

在談到中國和歐美在三維動畫方面的差距時，吳瀚超認為，相對于國外，中國的三維動畫起步較晚，從技術(shù)層面來說，中國三維動畫設計人員的能力不比國外差多少，但是國外團隊的硬件設備、技術(shù)經(jīng)驗確實比國內(nèi)要領(lǐng)先得多。

隨著時代的發(fā)展、科技的進步，虛擬現(xiàn)實（VR）以及增強現(xiàn)實（AR）逐步進入我們的生活，使用三維技術(shù)可以給客戶帶來高仿真的交互體驗。三維技術(shù)可以應用到醫(yī)療、教育、工業(yè)制造等方面，目前在影視和游戲交互領(lǐng)域的應用已非常成熟。為了更好地實現(xiàn)交互，需要三維設計師把三維的人物、場景用技術(shù)呈現(xiàn)出來。未來，對三維設計的需求量會越來越大。