改革開放視野中的網絡文學20年

摘 要：改革開放40年的歷史語境是我國網絡文學成長壯大最強勁的時代驅動。改革開放解除了人們的精神枷鎖，營造了良好的社會環(huán)境，為網絡文學提供了自由、兼容的創(chuàng)作氛圍；改革開放時代的自主擇業(yè)與自由創(chuàng)造，提振了全民族的文化自信，造就出龐大的網絡文學創(chuàng)作隊伍，釋放出強大的文學原創(chuàng)力；改革開放創(chuàng)造的物質財富，激發(fā)了中國人的文化消費熱情，增強了數(shù)字技術傳媒領域的文學消費力；改革開放形成的市場經濟體制，助推網絡文學邁入產業(yè)軌道，打造出數(shù)字化時代新的文化產業(yè)。

關鍵詞：改革開放；網絡文學20年；社會歷史語境

中圖分類號：I206文獻標識碼：A

文章編號：1003-0751（2018）07-0141-05

當我們回顧網絡文學20年的發(fā)展歷程時，許多人腦海中可能會有一個揮之不去的疑問：互聯(lián)網并不是誕生于中國，為什么環(huán)顧世界卻只有中國創(chuàng)造了如此蔚為壯觀又形制殊異的網絡文學，并且正好出現(xiàn)在20世紀末、21世紀初這個歷史節(jié)點？這其中自然可以找到許多持論的理由，比如，因為互聯(lián)網恰好在這期間進入中國并得以快速普及，為網絡文學提供了更為理想的載體和更為便捷的傳播媒介；又如，傳統(tǒng)的紙介印刷文學走過20世紀80年代的輝煌后，受到市場經濟的沖擊，開始步入低谷期，為文學另覓新路并異軍突起提供了機遇，于是網絡文學秉持“技術之劍”偏鋒崛起，以“全民寫作”的隆隆聲威創(chuàng)造了自己的“新民間文學”……類似這樣從經濟、傳播、文學等角度解讀中國的網絡文學現(xiàn)象均無問題，并且理據(jù)充分，甚至還可以就此實施SWOT動態(tài)分析或PEST環(huán)境解讀①。不過如果把網絡文學放到特定歷史條件下考察，中國40年改革開放的社會歷史語境，應該是網絡文學形成如此規(guī)模、構成如此形態(tài)的最重要、最不可忽視的原因。

改革開放，是1978年12月黨的十一屆三中全會后我國開始實行的基本政策。改革，即對內改革，就是在堅持社會主義基本制度的前提下，自覺地調整和改革生產關系同生產力、上層建筑同經濟基礎之間不相適應的方面和環(huán)節(jié)，促進生產力的發(fā)展和各項事業(yè)的全面進步，更好地實現(xiàn)最廣大人民群眾的根本利益。開放，即對外開放，積極引進和借鑒國外先進的科學技術、管理經驗、思想觀念和文化藝術產品，讓中國融入世界經濟、技術、文化大市場。這是加快我國現(xiàn)代化建設的必然選擇，符合當今時代的特征和世界發(fā)展的大勢，是必須長期堅持的一項基本國策。改革開放放棄了“以階級斗爭為綱”的口號，把全黨工作重點轉移到社會主義現(xiàn)代化建設上來，其核心是“解放思想，實事求是”。改革開放是改變當代中國命運的關鍵抉擇，是發(fā)展中國特色社會主義、實現(xiàn)中華民族偉大復興的必經之路。只有改革開放，才能發(fā)展中國，才能實現(xiàn)中華民族的偉大復興。中國經濟能保持40年的高速增長，中國的社會面貌能產生今天這樣翻天覆地的變化，中國的文學、文化面貌和人們的精神面貌能發(fā)生根本性改變，無不得益于改革開放國策的全面實施。正如習近平同志所指出的：“改革開放40年來，我們以敢闖敢干的勇氣和自我革新的擔當，闖出了一條新路、好路，實現(xiàn)了從‘趕上時代到‘引領時代的偉大跨越?！雹谝粋€13多億人口的超大規(guī)模經濟體，經過40年改革開放劈波斬浪，實現(xiàn)了起飛、轉型到跨越的“驚人一躍”，在人類社會發(fā)展史上被稱作“中國奇跡”。這個“中國奇跡”就包含近20年來創(chuàng)造的網絡文學奇跡。

文學是時代的產物，網絡文學成長的社會“基座”就是中國改革開放40年的歷史背景。20年網絡文學的“野蠻生長”，正是40年改革開放帶來的“文化增加值”。風雨兼程40年，崢嶸歲月20載，如果沒有前者就不會有后者今天的局面。20年來，中國網絡文學迎著文學低谷向高峰邁進，從無到有、從小到大，創(chuàng)造了堪稱浩瀚的網絡原創(chuàng)作品，培育了一大批文學寫作人才，不斷滿足億萬受眾“對美好生活的向往”，在廣闊的泛娛樂市場延伸的產業(yè)鏈上打造出一個嶄新的文化產業(yè)形態(tài)，并以故事化的文化魅力吸引世界目光，成為中國文化“走出去”的一個窗口，以至于有人把中國的網絡文學與美國好萊塢電影、日本動漫、韓國電視劇并稱為世界“四大文化現(xiàn)象”。我們可以說網絡文學是新技術傳媒開啟的文學奇跡，但千萬不要忽略它更是改革開放時代大潮下的文學放歌。中國的網絡文學史無前例、世所僅有，是因為1978年以后的中國有改革開放的時代傳奇和滄桑巨變。當我們站在今天的歷史節(jié)點回首網絡文學20年發(fā)展道路時，無論如何都不能忽略改革開放40年的時代語境。改革開放對網絡文學帶來的深刻而積極影響，怎么評價都不為過。

第一，改革開放解除了人們的精神枷鎖，營造了良好的社會環(huán)境，為網絡文學提供了自由、兼容的創(chuàng)作氛圍。改革開放對于文學的意義，首先在于為文學創(chuàng)作提供了良好的精神生態(tài)。這讓文學擺脫“階級劃線”“斗爭哲學”“政治掛帥”等極“左”思潮，以及文學創(chuàng)作中的“三突出”“高大全”“臉譜化”“公式化”模式，營造出日朗風清、自由舒暢的人文環(huán)境，讓作家可以在更多的自由、更少的限制中，以文化自信釋放自己的藝術創(chuàng)造力。

剛剛走出歷史陰霾的20世紀80年代，是一個舉國揚眉、“全民文學”的黃金時代。幾代同堂的作家齊聚文壇，新人新作層出不窮，文學期刊發(fā)行量驚人，一部作品即可洛陽紙貴，引起全社會熱議?！皞畚膶W”“尋根文學”“改革文學”“朦朧詩”“現(xiàn)代派”……一浪高過一浪的文學大潮讓一批批作家成為歷史的弄潮兒，文學當之無愧成為“時代的晴雨表”，甚至是民族的“精神圖騰”。盧新華的《傷痕》、劉心武的《班主任》、戴厚英的《人啊，人！》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、韓少功的《爸爸爸》等“話題”之作不斷；王蒙、劉紹棠、陸文夫、高曉聲、張賢亮、叢維熙等一大批老作家復出文壇，使“重放的鮮花”成為“歷史的絕響”；葉辛、梁曉聲、史鐵生等人的“知青小說”成為一代人的歷史記憶。一時間，文學站在改革開放的風口，不僅激情四溢地挺立在社會文化舞臺的中央，也成為人們精神世界的自由表征。

在筆者看來，20世紀80年代的文學繁榮，著眼點主要不在文學、藝術和審美，而在于這時期的文學主題適應了思想解放、撥亂反正、價值重建的社會潮流和精神指向，是“非藝術的轟動效應”讓文學實現(xiàn)著自身的復興夢想，以便“撥亂反正”找回人的尊嚴和文學自信。隨著20世紀90年代市場經濟體制的逐步建立，社會發(fā)展從“文化關注”轉向“經濟中心”，經濟發(fā)展的“升溫”與文學的“降溫”形成鮮明反差，延續(xù)十余年的“文學熱”迅速消退，除了市場化的通俗文學依然活躍外，作為文學主流的“純文學”迅速淡出人們的視野。

恰在此時，互聯(lián)網挺進中國，原本誕生于北美的漢語網絡文學也隨著中國加入互聯(lián)網而迅速回歸中國本土，憑著“山野草根”和“技術叢林”兩把大刀開路，開啟了中國網絡文學“馬鞍形上揚”的隆起之路③，給低迷的文壇帶來一股驅動前行的活力，在一定程度上扭轉了當代文學的頹靡之態(tài)，讓不斷下滑的中國文學呈現(xiàn)回暖與奮起之勢。出現(xiàn)這樣的局面并不只是技術傳媒的功勞，數(shù)字化傳媒的變遷不過是時代精神背景下的“圖—底”鏡像。因為對于文學而言，互聯(lián)網傳媒首先是媒介載體，其承載的內容仍然是文學的，網絡文學作為“文學”的活力則是來自于創(chuàng)作者的精神品格。改革開放帶來的思想解放、精神自由，以及由此營造的社會環(huán)境，才是網絡創(chuàng)作及其文學精神存在的動因和價值支撐。文學是人的自由精神的象征，而自由是互聯(lián)網重要的文化品格。網絡之所以接納文學或文學之所以走進網絡，就在于它們共享一個兼容的精神支點——自由。文學“回歸民間”的契機是話語權對自由精神的敞亮，這給了人們以精神的自由，心靈的自由，張揚個性的自由，舒展自我的自由，實現(xiàn)和豐富人性的自由。評論家李潔非曾說：“關于網絡文化精神，如果非得用一個詞加以概括，我所能想到的便是Free（自由）?！雹苷歉母镩_放營造的自由寬松的社會環(huán)境，讓眾多擁有自由精神的網絡寫手，借助網絡技術的自由平臺，創(chuàng)作了豐富多彩的網絡文學。

第二，改革開放讓人們可以自主擇業(yè)、自由創(chuàng)造，提振了全民族的文化自信，造就出龐大的網絡文學創(chuàng)作隊伍，釋放出強大的文學原創(chuàng)力。40年改革開放煥發(fā)出的創(chuàng)新活力，把人們從僵化、封閉的計劃經濟體制和極“左”思潮的氛圍中解放出來，人才可以自由流動，資源可由市場配置，每個人都可以尋找適于自己的謀生職業(yè)和工作崗位，發(fā)揮自己的聰明才智。于是，千百萬懷揣文學夢想的年輕人得以走進自由開放的網絡空間揮灑才情，創(chuàng)作文學作品，在“全民寫作”的新機制、新機遇中一圓自己的文學夢。文學話語權的“下移”，拆卸了“創(chuàng)作者”資質認證的門檻，不管是打工者，還是公司白領、青年學生，不分職業(yè)、不分年齡，均可上網寫作，自由發(fā)表，由文學權力的分享形成文學創(chuàng)造力的大解放。從業(yè)余到專業(yè)，由“寫手”到“作家”，造就了數(shù)以千萬計的網絡創(chuàng)作隊伍，在短短20年間創(chuàng)作出恒河沙數(shù)般的網絡文學作品。“據(jù)統(tǒng)計，截至2017年12月，我國網絡文學用戶已達3.78億人，其中手機網絡文學用戶3.44億人；中國45家重點文學網站的原創(chuàng)作品總量達1646.7萬種，年新增原創(chuàng)作品233.6萬部；中國網絡文學創(chuàng)作隊伍非簽約作者達1300萬人，簽約作者約68萬人，總計約1400萬人?！雹葸@樣的活力，這樣的業(yè)態(tài)，無疑是與改革開放時代我國朝氣蓬勃、氣象萬千的社會面貌相一致的。網絡文學的超常發(fā)展既是中國社會跨越式發(fā)展的一個縮影，也是中國人的文化自信在網絡文學創(chuàng)作上的生動體現(xiàn)。

在改革開放之前，成分血統(tǒng)的鐵律，城鄉(xiāng)二元的分割，使社會層級高度“固化”，人們擇業(yè)的選擇度十分有限。計劃經濟體制把每個人限定在特定地域、特定崗位以特定身份生存，做工人的可能就是一輩子當工人，做農民的一輩子就固定在某一村寨干農活兒，人們擇業(yè)的空間和生活的半徑都很小。此時的文學創(chuàng)作是限定性的，而非自由開放的，只有體制內的“精英”之作才有發(fā)表和傳播的可能，愛好文學的人很多，能成為“作家”的卻是鳳毛麟角。如果不是改革開放時代的思想解放、擇業(yè)自主、人力資本由市場配置，以及隨之興起的互聯(lián)網開放平臺，唐家三少難以從央視國際網站從業(yè)者、IT公司職員、零售經營的個體戶步入文學領域，一躍成為白金級的網絡文學大神，14年創(chuàng)作4000多萬字的小說，收入連年穩(wěn)居網絡作家富豪榜榜首。如果不是改革開放的良好環(huán)境，網絡文學“獲獎專業(yè)戶”貓膩可能還在漂泊無著，靠打工糊口。他上大學時“因憊懶被逐，致未畢業(yè)即離?！?，后來在打工之余接觸電腦，發(fā)現(xiàn)自己的打字天賦與編故事天分，開始從事網絡文學創(chuàng)作，一連串寫出《映秀十年事》《朱雀記》《慶余年》《間客》《將夜》《擇天記》等備受讀者喜愛的作品，并因其文字風格細膩，架構有序，情節(jié)跌宕，內涵深刻，被譽為“文青”類作者，多次斬獲各類網絡文學大獎。正是改革開放的時代為個人發(fā)展提供擇業(yè)自由、人盡其才的社會條件，類似唐家三少、貓膩這樣的年輕人才能夠在文學創(chuàng)作上取得如此成就。

許多知名的網絡作家曾談到過自己在時代機遇下的“文學偶然”，如憤怒的香蕉、妖夜、天蠶土豆，著名網絡軍文作家叢林狼、流浪的軍刀等，都是在改革開放時代因各種生活境遇而走上網絡創(chuàng)作之路并成長為一代寫手的。例如，湖南省網絡作家協(xié)會常務副主席妖夜，高中畢業(yè)后因家庭緣故放棄學業(yè)，南下廣東，起起伏伏數(shù)載，打工、流浪、擺地攤，也做過公司高管。2011年，他投資失敗，受生活所迫，回到老家縣城。當時家徒四壁，又逢女兒出生，只能借錢度日，在走投無路之際，他偶然看到起點中文網推廣百萬作家，萌生寫作賺錢的念頭。經過艱苦努力，他“終于在26歲時點亮了創(chuàng)作生命”⑥，陸續(xù)創(chuàng)作了《妖者為王》《焚天之怒》《不滅龍帝》等大受歡迎的小說。又如，憤怒的香蕉中學畢業(yè)就去廣州、佛山等地打工，從小喜愛文學的他買來托爾斯泰、巴爾扎克、雨果、魯迅、巴金、路遙等人的作品閱讀，打工之余，工友們出去休閑，他卻帶著一身疲憊堅持上網寫小說，直到小有成就才辭工專職創(chuàng)作，從《異域求生日記》《隱殺》寫到《異化》，最終以一部“現(xiàn)象級”小說《贅婿》奠定其大神地位。正是時代機遇下的奮進與堅韌，造就了這些網絡作家的“封神之路”。唐家三少在“2017年優(yōu)秀網絡文學原創(chuàng)作品發(fā)布儀式”上的演講中信心滿滿地說：“在這個新時代，在網絡文學這個嶄新的行業(yè)，我們每一位有追求的網絡文學作家都應當懷揣著夢想之心、創(chuàng)新之心、工匠之心、道義之心、堅韌之心和永恒之心，努力創(chuàng)作高品質的作品……我的理想，是能創(chuàng)作出有世界影響力的中國IP，把祖國的文化，通過以內容為核心的多版權運營傳遍世界?！雹?/p>

第三，改革開放創(chuàng)造的物質財富，激發(fā)了中國人的文化消費熱情，提升了數(shù)字技術傳媒領域的文學消費力。改革開放極大地解放和發(fā)展了社會生產力，數(shù)以億萬計的中國家庭過上小康生活乃至富裕生活。對比國家統(tǒng)計局1978年和2017年兩份統(tǒng)計公報，能深刻感受到改革開放給中國社會經濟發(fā)展帶來的巨變：我國GDP從1978年的0.3645萬億元增長到2017年的82.7萬億元；人均國內生產總值從1978年的385元增長到2017年的59660元，年均增長約9.5%，已經達到中等偏上收入國家水平；城鎮(zhèn)居民人均可支配收入和農村居民人均可支配收入分別從1978年的343.4元、133.6元提高到2017年的36396元、13432元；居民平均預期壽命2017年達到76.7歲，高于世界平均水平。我國經濟實力、科技實力、國防實力、綜合國力進入世界前列。⑧

正所謂“行有余力，則以學文”，“倉廩實而后知禮節(jié)”，隨著我國經濟的快速發(fā)展，國家綜合實力不斷增強，居民收入水平穩(wěn)步增長，生活水平有了顯著提高，人民的物質生活不斷豐富，對精神和文化生活的追求也越來越多?！?017年中國居民消費發(fā)展報告》顯示，2013—2016年，我國居民人均文化消費從576.7元增長至800元，人均絕對值增量223.3元，年均增長率11.53%。其中，城鎮(zhèn)人均文化消費從945.7元增長至1268.7元，人均絕對值增量323元，年均增長率10.27%；農村居民人均文化消費從174.8元增長至251.8元，人均絕對值增量77元，年均增長率13.86%。⑨在不斷升溫的文化消費中，網絡文學消費是一項重要內容。中國互聯(lián)網絡信息統(tǒng)計中心（CNNIC）的統(tǒng)計表明，近20年是我國網民的爆發(fā)式增長時期，從1997年到2007年，上網人數(shù)已經從62萬升至77198萬，20年增長1245.13倍。從2009年開始，這個統(tǒng)計數(shù)據(jù)有了對文學網民的統(tǒng)計。筆者組織撰寫《中國網絡文學年鑒》（2017）時，對這一數(shù)據(jù)做了整理，結果表明，從2009年至2017年年底，我國的網絡文學的閱讀用戶規(guī)模已經從16261萬攀升至37774萬，9年間增長了2.32倍，每年增長情況可見圖1。⑩

上網人數(shù)的節(jié)節(jié)攀升，文學網民的不斷增加，是大眾文化消費在網絡文學中的數(shù)字化呈現(xiàn)。網絡時代的全民寫作、全民閱讀，形成一種文化產品“需求—供給”的良性互動關系，這是網絡文學乃至網絡文化繁榮發(fā)展的堅實基礎。這種增長迅速、消費強勁的供求關系，所依托的就是改革開放創(chuàng)造的物質基礎，是社會經濟增長提升在數(shù)字技術傳媒領域文學消費力的真實反映。

第四，改革開放形成的市場經濟體制，讓網絡文學邁入產業(yè)軌道，打造出數(shù)字化時代新的文化產業(yè)。網絡文學是在技術傳媒市場誕生、在網絡消費市場中成長起來的，經過20年的發(fā)展，已成長為我國社會主義文化市場的一部分，并且是其中極具活力的部分。文學本來就具有精神與經濟的二重性，文學的商業(yè)屬性一直存在，但能把文學的商業(yè)屬性打造成一種規(guī)模化的產業(yè)，一種全新的文化產業(yè)形態(tài)，并且有了文學上市公司，卻是史無前例、世所未見的——迄今為止，我國網絡文學已經有了“中文在線”“掌閱”和“閱文”三家上市公司。文學能夠進入文化市場，文學性公司能夠成功上市，不能不說是中國網絡文學的創(chuàng)舉，這是網絡文學對中國經濟社會發(fā)展的貢獻，也是改革開放形成的市場經濟體制在網絡文學領域結出的經濟碩果。

回顧20年的發(fā)展歷程，我國網絡文學進入市場經濟軌道，形成自己的商業(yè)模式，經歷了一個如鄧小平當年倡導的“摸著石頭過河”“大膽地試，大膽地創(chuàng)”的艱苦求索過程。1997年年底美籍華裔朱威廉在上海創(chuàng)辦“榕樹下”文學網站時，主要是源于一種“文學情結”而并非商業(yè)利益，后來在實際運營中嘗試通過廣告流量和原創(chuàng)作品出版來找到盈利方式，但都沒有成功，在經歷幾年紅火后出現(xiàn)財務困難而難以為繼，不得已被德國貝塔斯曼公司收購，后又被轉手賣給歡樂傳媒，令許多網友唏噓不已。2002年，先后有“讀寫網”和“明楊·全球中文品書網”嘗試付費閱讀模式均以失敗收場。2003年10月，“起點中文網”嘗試開始“VIP付費模式”，注重原創(chuàng)之作的品質魅力，并且把讀者付費方式與游戲點卡相結合，終于取得成功，迅速被當時的“天鷹”“翠微”“爬爬網”“幻劍書盟”等許多網站效仿。從此，“無功利”的網絡文學開始步入商業(yè)化運行軌道。起點付費模式的構建對網絡文學的繁榮發(fā)展意義重大：一是網文作者和網站平臺有了經濟收入，找到了發(fā)展壯大的出路；二是讓從業(yè)者增強了網絡作品版權的保護意識；三是刺激了網絡文學產業(yè)鏈的產生，從此創(chuàng)建了中國網絡文學產業(yè)的發(fā)展模式。

“20年間，網絡文學取得的成績不可小覷。相關數(shù)據(jù)統(tǒng)計，截至2016年底，中國網絡文學用戶規(guī)模已達3.33億，中國網絡文學市場規(guī)模已達90億元，網絡文學產品進入紅利期。”B11在產業(yè)經營上，網絡文學的商業(yè)價值不僅在于線上閱讀的作品本身，更在于基于網文IP價值轉讓而跨界經營的“長尾效應”——由購買網絡作品版權進行二度創(chuàng)作的泛娛樂產品，如影視、游戲、動漫、出版、演藝、周邊產品等所形成的產業(yè)鏈。由上游的網絡作品（主要是小說）帶來的中下游文化產品對大眾文化市場的巨大衍生性與資本增值性，使網絡文學從產業(yè)走向產業(yè)鏈和產業(yè)化，創(chuàng)造一個嶄新的文化產業(yè)形態(tài)，吸引眾多文化資本和傳媒企業(yè)如騰訊、百度、阿里巴巴等互聯(lián)網巨頭紛紛進軍網絡文學。“互聯(lián)網巨頭們看上的并非是2020年才超過百億元的網絡文學市場，基于網絡文學的IP改編市場才是爭奪重點，這包括網絡文學IP衍生的電影、電視劇、網絡劇、網絡游戲及動畫等產業(yè)。閱文集團稱，2016年上述5個行業(yè)的市場總規(guī)模為4698億元，預計2016年至2020年繼續(xù)以15.5%的復合年增長率增長，到2020年網絡文學IP市場規(guī)模將會達到8361億元。”B12

產業(yè)化經營給網絡文學創(chuàng)作提供了驅動力，但過度商業(yè)化也給網絡文學帶來唯利是圖、只顧經濟效益而忽視社會效益等負面影響，這是需要調整和克服的。但不管怎樣，基于網絡文學生產形成的新型文化產業(yè)形態(tài)，彰顯了網絡文化藝術生產的奮進之勢，折射出的是改革開放的精神氣質在新興文化領域產生的磅礴力量。

注釋

①SWOT分析又稱動態(tài)分析法，即通過對優(yōu)勢（strengths）、劣勢（weakness）、機會（opportunity）和威脅（threats）的分析以把握對象內外部條件和發(fā)展趨勢的一種方法。PEST分析法是對研究對象宏觀環(huán)境的四個要素即政治（Political）、經濟（Economic）、社會（Social）和技術（Technological）進行分析的方法，常被用于公司戰(zhàn)略規(guī)劃、市場規(guī)劃、產品經營發(fā)展、研究報告撰寫等。

②2018年2月14日習近平在2018年春節(jié)團拜會上的講話，轉引自王健君：《改革開放40年，時代的傳奇》，《瞭望》2018年第24期。

③參見歐陽友權：《中國網絡文學二十年》，《創(chuàng)作與評論》2018年第1期。該文把20年網絡文學發(fā)展描述為“馬鞍形上揚態(tài)勢”。

④李潔非：《Free與網絡寫作》，《文學報》2000年4月20日。

⑤張斌、李儷：《中國網絡文學用戶達3.78億人，創(chuàng)作隊伍總計約1400萬人》，中國新聞網，http：//soccer.chinanews.com/cul/2018/05-17/8516356.shtml，2018年5月17日。

⑥參見歐陽友權主編：《湖南網絡作家群》，中國國際廣播出版社，2018年，第139頁。

⑦唐家三少：《新時代，新行業(yè)，新夢想》，新華網，http：//www.xinhuanet.com/book/2018-01/23/c_129797306.htm，2018年1月23日。

⑧參見王健君：《改革開放40年，時代的傳奇》，《瞭望》2018年第24期。

⑨國家發(fā)展改革委：《2017年中國居民消費發(fā)展報告》，http：//www.gov.cn/xinwen/2018-03/31/content_5278812.htm，2018年3月31日。

⑩歐陽友權主編：《中國網絡文學年鑒》（2017），新華出版社，2018年。

B11孫任鵬：《中國網絡文學“吸粉”又“吸金”，用戶超3億市場90億》，《人民日報》（海外版）2017年8月21日。

B12《2017年網絡文學市場規(guī)模及增長狀況現(xiàn)狀及未來》，中國網絡調查網，http：//master.10jqka.com.cn/20170905/c600296246.shtml，2017年9月5日。

責任編輯：采 薇