郝維維
摘 要:本文主要分析了葫蘆絲在小學(xué)音樂教育中的推廣方法和運(yùn)用情況,收集了相關(guān)的資料和方法。筆者從一個(gè)普通教育者的角度出發(fā),走進(jìn)小學(xué)校園,發(fā)現(xiàn)了葫蘆絲在小學(xué)音樂教學(xué)中存在的問題,提出了解決辦法,以促進(jìn)葫蘆絲的傳播和發(fā)展。
關(guān)鍵詞:葫蘆絲;小學(xué)音樂教育;興趣;運(yùn)用
葫蘆絲是我國民族音樂的閃耀明星,它充滿了魅力,吸引了民眾的關(guān)注,同時(shí)也受到了國外人士的學(xué)習(xí),在音樂藝術(shù)殿堂里散發(fā)出了流光溢彩。葫蘆絲容易學(xué)習(xí)、感染力較強(qiáng),是一種原生態(tài)的樂器。隨著基礎(chǔ)教育的發(fā)展和素質(zhì)教育的推進(jìn),音樂教育也取得了重大的成果,葫蘆絲也隨之發(fā)展迅速。本文主要分析了葫蘆絲在小學(xué)音樂教育中的推廣和運(yùn)用,期望能夠促進(jìn)葫蘆絲在小學(xué)階段的教學(xué),促進(jìn)葫蘆絲樂器的健康發(fā)展。
一、葫蘆絲發(fā)展現(xiàn)狀
由于多方面因素的影響,葫蘆絲文化與相關(guān)的理論、作品等方面的研究仍較為落后,嚴(yán)重阻礙著葫蘆絲的發(fā)展。另外,專業(yè)的葫蘆絲教師較少,使掌握葫蘆絲演奏的學(xué)生也較少,最終導(dǎo)致大眾對(duì)葫蘆絲不夠了解,不利于葫蘆絲文化的傳播和發(fā)展。因此,要想推動(dòng)葫蘆絲的發(fā)展,就要從小學(xué)音樂教育開始讓未來的小學(xué)生接觸和學(xué)習(xí)葫蘆絲。
二、小學(xué)生學(xué)習(xí)葫蘆絲應(yīng)注意的問題
1.選購葫蘆絲
小學(xué)階段的孩子手還比較小,低年級(jí)學(xué)生可以選擇C調(diào)的葫蘆絲孔與孔之間的距離較近,是一種比較適合孩子使用的葫蘆絲。到了中高年級(jí)的學(xué)生可以選擇用bB調(diào)的葫蘆絲。另外,應(yīng)保證葫蘆絲音階的音高準(zhǔn)確性,其發(fā)音必須靈敏,音量必須宏亮,沒有雜音,而且要便于控制,在吹奏吐音時(shí)不易出現(xiàn)怪音、沙音等。在挑選時(shí),試吹高音“6”時(shí),要保證力度;低音“5”要準(zhǔn),沒有雜音;低音“3”要具備一定的音量;整體的音色要平衡。當(dāng)打開副管后,副管與主管的音要協(xié)調(diào);弱吹高音中的“3、5、6”時(shí),不會(huì)發(fā)出刺耳的聲音。葫蘆絲的外觀要漂亮,無開裂,以確保孩子們能夠喜歡。另外,在確保一個(gè)葫蘆絲是否優(yōu)良還有一些標(biāo)準(zhǔn):一是看音是否準(zhǔn),特別是低音“5”;二是看葫蘆絲的音質(zhì)是否好,避免高音太弱;三是看葫蘆絲的音色,葫蘆絲的音色“輕、柔”,曲調(diào)綿柔;四是看葫蘆絲的葫蘆是否圓潤(rùn),葫蘆是葫蘆絲的音箱,葫蘆越圓潤(rùn),音色越圓潤(rùn)。
2.如何克服學(xué)生手小和僵硬的問題
在葫蘆絲的在小學(xué)推廣過程中,首先應(yīng)為學(xué)生制定手指靈活性的練習(xí)計(jì)劃。由簡(jiǎn)單到復(fù)雜。吹葫蘆絲需要雙手持筒,左手在上右手在下。通過十個(gè)手指的開閉音孔來發(fā)出不同的音樂。手指放開音孔時(shí),手指不宜抬得過高,以保證樂器的演奏速度;也不能過低,以保證發(fā)音的準(zhǔn)確性和音量,保證聲音的清晰。手指按住音孔時(shí)一定要嚴(yán),不能漏氣,也不能過于僵硬,要使其具備一定的靈活性,使音色富有彈性。好的音色不僅需要手指的活動(dòng),同時(shí)也需要飽滿的氣息。在開展手指靈活性的練習(xí)時(shí),應(yīng)使用非音階練習(xí)。在練習(xí)中通常使用的方法有以下兩種:一是由低到高或者由高到低地演奏音階,越連貫、越快越好。在由低到高的過程中,手指應(yīng)按照順序打開,手指應(yīng)保證一定的彈性,即手指彈開以后應(yīng)迅速回到開孔的狀態(tài),即手指在音孔正上方的1.5cm左右,保持正確的指型。在由高到低練習(xí)的過程中,老師會(huì)編寫一些音階來進(jìn)行手指靈活度的練習(xí)。手指依次關(guān)閉音孔,敲下必須有力,在安靜的環(huán)境中能夠聽到“嘭嘭”的敲擊聲。這樣的練習(xí)應(yīng)堅(jiān)持4周以上,在練習(xí)時(shí)還要加快速度。還應(yīng)實(shí)施兩個(gè)音之間的連接練習(xí),以某個(gè)音為中心,讓其他的音與之進(jìn)行連接。以上的這些要求如果實(shí)現(xiàn)了準(zhǔn)確性和速度,說明學(xué)生的手型、彈性和音階熟悉已經(jīng)達(dá)到了預(yù)期的效果。
3.葫蘆絲演奏姿勢(shì)
葫蘆絲和其他的樂器一樣,演奏時(shí)需要一定姿勢(shì),以保證美觀和音的準(zhǔn)確。常見的葫蘆絲演奏姿勢(shì)有站姿和坐姿兩種,不管是坐姿和站姿都要記住以下標(biāo)準(zhǔn):“要抬頭挺胸,腿部肌肉要放松,樂器拿穩(wěn)。左手在上,右手在下。按孔要嚴(yán)密,不能跑氣漏氣?!痹谧酥袘?yīng)特別注意要坐在凳子的三分之一處,為氣息的暢通和技巧的發(fā)揮奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。同時(shí),優(yōu)美的演奏姿勢(shì)也會(huì)給觀眾以一定的美感,要培養(yǎng)學(xué)生正確的演奏姿勢(shì)。
4.氣息的運(yùn)用
小學(xué)生在吹葫蘆絲時(shí)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)用力過猛、氣流過快等情況,使發(fā)出的聲音刺耳、有雜音、漏氣或不發(fā)聲等。我們應(yīng)讓學(xué)生明白:如果樂器是合格的就不需要用太多的氣息,應(yīng)合理使用氣息,表現(xiàn)出葫蘆絲的音色。葫蘆絲的簧片長(zhǎng)短、厚薄、輕重有一定的差別,絕對(duì)的定位是不存在的,但只要音質(zhì)干凈,音色圓潤(rùn),音量適中就可以說這個(gè)葫蘆絲是合格的。要想產(chǎn)生飽滿、有感染力的音色就要教會(huì)學(xué)生正確使用氣息。
氣息對(duì)音樂的影響主要有以下幾方面:一是當(dāng)需要斷的時(shí)候,氣息沒有斷,導(dǎo)致音樂缺乏跳躍性和表現(xiàn)力。單吐音時(shí)舌尖發(fā)“t”音,雙吐音發(fā)“tk”三吐音要發(fā)“tkt”,發(fā)長(zhǎng)音是要發(fā)“tu”音。二是當(dāng)需要連續(xù)的時(shí)候卻斷氣,打亂了音樂的連續(xù)性。三是長(zhǎng)音不準(zhǔn)確,一到長(zhǎng)音就拖,影響了音樂內(nèi)涵的表達(dá)。要讓學(xué)生明白音樂是一種語言的表達(dá),在演奏的過程中應(yīng)在適當(dāng)?shù)牡胤酵nD,保證演奏的順利進(jìn)行。在換氣過程中應(yīng)注意以下幾個(gè)問題:一是口鼻要同時(shí)吸氣,吸氣量適中,雜音也較少。二是如果在換氣過程中沒有將肺部的余氣呼出,就會(huì)出現(xiàn)憋氣現(xiàn)象。因此,在換氣時(shí)應(yīng)保持口腔壓力,迅速張嘴吸氣。吹奏葫蘆絲采用的是胸腹聯(lián)合式呼吸法。在換氣時(shí)用口鼻同時(shí)吸氣以口為主。呼出時(shí)要控制住氣息使氣流均勻。為了掌握正確的氣息方法,可以做以下兩種練習(xí):慢吸慢呼和快吸慢呼。
三、葫蘆絲在小學(xué)音樂教育中的推廣和運(yùn)用的思考
一方面,應(yīng)選擇正確的教育時(shí)期。孩子在5、6歲之后學(xué)習(xí)葫蘆絲最佳,在這之后的孩子能夠憑借自己的主觀能力調(diào)節(jié)自身的狀態(tài)。同時(shí)要加上教師的指點(diǎn)進(jìn)行堅(jiān)持訓(xùn)練,很快就能走上正規(guī)。另一方面,提升孩子的學(xué)習(xí)興趣。孩子學(xué)習(xí)的原始動(dòng)力就是興趣。孩子在學(xué)習(xí)葫蘆絲時(shí)會(huì)迫不及待的摸一摸、吹一吹。但這種興趣動(dòng)力的持久性較差,只是建立在對(duì)樂器外形上的關(guān)注。因此,應(yīng)提升學(xué)生對(duì)葫蘆絲的內(nèi)在興趣,多讓孩子欣賞葫蘆絲作品和有關(guān)的故事,激發(fā)孩子內(nèi)在興趣,讓“有意興趣”為孩子學(xué)習(xí)葫蘆絲提供持久動(dòng)力。另外,應(yīng)提升教師的專業(yè)技能。音樂教師的專業(yè)技能包括吹奏技術(shù),還包括教學(xué)方法。音樂教師應(yīng)多學(xué)習(xí)先進(jìn)的教學(xué)理念,因材施教,培養(yǎng)學(xué)生的興趣,以多樣化的教學(xué)方法提高學(xué)生的葫蘆絲吹奏水平。
結(jié)語
葫蘆絲在小學(xué)音樂教育中的推廣和運(yùn)用將會(huì)讓更多的孩子了解葫蘆絲、愛上葫蘆絲,將會(huì)讓他們的學(xué)習(xí)生活更加豐富多彩,將會(huì)讓他們接受民族音樂和民族文化的熏陶,為提高學(xué)生的審美能力、提高小學(xué)生的綜合素質(zhì)奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
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