人物造型的裝飾性

范俐君

摘 要：隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，在原始社會(huì)時(shí)期中國(guó)畫就已經(jīng)展現(xiàn)出它的裝飾性。中國(guó)人物畫的裝飾性有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力和源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史性，有著別致的、和諧的、簡(jiǎn)潔的東方韻味裝飾性。周昉，是我國(guó)唐朝時(shí)期非常有名的畫家，在繪畫藝術(shù)史上的影響是通過(guò)“周家樣”傳播給后代人。他的畫作在繪畫中的線條上、顏色上、造型上，都展現(xiàn)出它獨(dú)特的裝飾性。

關(guān)鍵詞：裝飾性 中國(guó)人物畫 線條

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，唐朝是我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)得到了空前大發(fā)展的一個(gè)歷史時(shí)刻，同時(shí)在繪畫技術(shù)、題材上也有了很大的進(jìn)步。從追求事物的自然美到裝飾美，是人們觀念的轉(zhuǎn)變，是藝術(shù)走向更高階段的發(fā)展趨勢(shì)。在原始社會(huì)時(shí)期中國(guó)畫就已經(jīng)展現(xiàn)出它的裝飾性。從我國(guó)一些考古發(fā)現(xiàn)的器具、洞穴石壁、服飾、狩獵工具就展現(xiàn)出了它整體的裝飾感和形式感，有著別致的、和諧的、簡(jiǎn)潔的東方韻味裝飾性。中國(guó)人物畫的裝飾性有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力和源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史性。中國(guó)畫最主要的一大特點(diǎn)就是用線條來(lái)表現(xiàn)整體畫面，同時(shí)表達(dá)畫面意境和抒發(fā)畫家情感，這就是中國(guó)畫中最為主要的裝飾性之一。

周昉，字仲朗，一字景玄，是中國(guó)唐朝時(shí)期有名的畫家。他的繪畫成就大多和他的作品有關(guān)，擅長(zhǎng)畫仕女圖和佛像畫，唐朝時(shí)期人物畫頗為流行，他“初效張萱，后則小異”。周昉作畫風(fēng)格與張萱相差無(wú)幾，以至于后人只有從細(xì)微處辨別他們的不同之處。但是，周昉在藝術(shù)上有許多自己的獨(dú)到之處。周昉的畫風(fēng)被人稱之為“周家樣”，他的藝術(shù)影響也因此而傳播給后人，而“周家樣”的出現(xiàn)表明了周昉的藝術(shù)成就和地位已經(jīng)超過(guò)了張萱，同時(shí)也表明了周昉的畫作受到了越來(lái)越多人的喜愛(ài)。在佛像畫方面，周昉也別樹(shù)一幟，很有自己的風(fēng)格特色。他首創(chuàng)的“水月觀音”，把觀音菩薩畫在靜謐清幽的地方來(lái)表達(dá)一種神圣高雅，成為歷代畫家沿用的一種形式，有“周家樣”之譽(yù)。他的“周家樣”自創(chuàng)琴絲描（琴弦描），另外常用棗核描、橄欖描、行云流水描等代表作有：《簪花仕女圖》、《楊妃出浴圖》、《妃子數(shù)鸚鵡圖》、《紈扇仕女圖》等72件，著錄于《宣和畫譜》。

周昉有許多為后人所喜愛(ài)的作品，《簪花仕女圖》是周昉最著名的代表作之一，描繪了唐代宮廷貴族婦女，春夏之交賞花游園的情景。唐代是以胖為美的時(shí)代，而女性并不是滿身贅肉，而是凸凹有致、體態(tài)豐盈、有富貴之相?！柏S韻”二字就是周昉畫中女性的最佳真實(shí)寫照。以豐厚為體，衣裳勁簡(jiǎn)，色彩柔麗呈現(xiàn)佳作。他的畫作在繪畫中的線條上、顏色上、造型上，都展現(xiàn)出它獨(dú)特的裝飾性。

以《簪花仕女圖》為例：

一、 線條的裝飾性

線條是中國(guó)畫的精神命脈，既能表現(xiàn)出畫家的思想感情和主觀意識(shí)，又能突出中國(guó)傳統(tǒng)繪畫簡(jiǎn)潔、概括的表現(xiàn)手法，是一種有生命力的語(yǔ)言藝術(shù)。線條不但有各種各樣的表現(xiàn)方式，而且還附有著節(jié)奏和律動(dòng)性，要求線條的力道、速度以及情感的表達(dá)。線條具有很強(qiáng)的概括能力，線的布局及線條粗細(xì)濃淡等變化直接決定了畫面的裝飾性。創(chuàng)作時(shí)只需提煉出表現(xiàn)對(duì)象的準(zhǔn)確結(jié)構(gòu)，能生動(dòng)、快速地表現(xiàn)形體，有效地突出它的最佳特征，達(dá)到畫面整體效果的和諧。

《簪花仕女圖》中的一大顯著特點(diǎn)就是用線條塑造仕女形象，從而達(dá)到人物婀娜多姿和意味生動(dòng)的藝術(shù)效果。在中國(guó)畫中，線條的作用尤為重要，它不僅是一種表現(xiàn)手法，更是畫家抒發(fā)情感的一種方式。全圖線條簡(jiǎn)潔而有力，事兒柔美時(shí)而剛烈，飛揚(yáng)流動(dòng)不乏節(jié)奏性，對(duì)衣紋和衣裙的描繪規(guī)整有律動(dòng)。衣紋的表現(xiàn)根據(jù)人體的結(jié)構(gòu)錯(cuò)落有致，線與線之間相互呼應(yīng)融合，更加生動(dòng)和諧，富有節(jié)奏感和裝飾性。中國(guó)畫注重形神兼?zhèn)?。在大多中?guó)畫來(lái)看，從古至今都是用線來(lái)塑造形象，從而表達(dá)豐富的情感和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，這是它所具有的特征。人物的描法以游絲描為主，人物造型的輪廓整體概括，線條優(yōu)美生動(dòng)又有力度，用筆平和有力，再加上著色后，更是成功地展示出紗羅和肌膚的質(zhì)感。色彩的添加不僅增加了畫面的趣味性，更是突出表現(xiàn)人物之間的氣質(zhì)、關(guān)系、地位等級(jí)的不同。

二、 “服飾”的裝飾性

即使在不發(fā)達(dá)的偏遠(yuǎn)地區(qū)、少數(shù)民族地區(qū)中，生活中無(wú)處不在都有裝飾性的事物。這種裝飾品不僅在功能性和美觀性上體現(xiàn)著他們的特色，而且呈現(xiàn)出他們的情感抒發(fā)和生活態(tài)度。一個(gè)圖案往往就形成一個(gè)地方或事物的標(biāo)志。這些圖案則是通過(guò)一些藝術(shù)品來(lái)賦予它們裝飾性。繪畫作品相對(duì)于其他藝術(shù)品來(lái)說(shuō)具有更靈活、更自由的表現(xiàn)方式。

《簪花仕女圖》中，人物服飾的樣式、色彩、質(zhì)感等都是為了展現(xiàn)人物的身份地位、體態(tài)特征及心理活動(dòng)和人與人、動(dòng)物之間的相互聯(lián)系。唐代服飾非常的雍容華貴，用到了大量的金絲、銀絲、刺繡，而身份地位越高的人衣服上的金絲則會(huì)更多。

畫中仕女頭戴折枝花朵，在唐朝中發(fā)髻越高地位越高，標(biāo)準(zhǔn)造型三包頭，大量應(yīng)用到花，其中以牡丹為主，盡顯嫵媚大氣。身上穿透明紗、長(zhǎng)裙、披帛。紗羅作為女性服飾的衣料，是唐代服飾中的一個(gè)特色。圖中的仕女是典型的體態(tài)豐腴的唐代美女形象。周昉作品中的仕女造型以“豐肌秀骨”著稱，被畫壇認(rèn)為是“稠麗豐肥”的典型。唐朝在現(xiàn)今服飾界，和對(duì)以后服飾業(yè)的影響，是它無(wú)與倫比的文化藝術(shù)與精神風(fēng)貌。它呈現(xiàn)出唐朝文化處于巔峰與極盛狀態(tài)時(shí)，萬(wàn)紫千紅，千姿百態(tài)和橫貫中天，睥睨一切的雄渾大氣。

在古代，簪子最開(kāi)始只是女性用來(lái)盤頭發(fā)的工具，往往用一根細(xì)的木棒來(lái)輔助盤發(fā)。隨著社會(huì)的發(fā)展，工藝水平的進(jìn)步，人們開(kāi)始越來(lái)越注重它的裝飾性與美感，開(kāi)始在簪子上鑲嵌一些珠寶或者用金子銀子來(lái)打造出好看的造型。到了唐代，簪子的做法達(dá)到了爐火純青的地步?！遏⒒ㄊ伺畧D》中的簪子叫作金步搖，就是在簪子的上邊加上一些能夠晃動(dòng)的物件，佩戴簪子的女性走路時(shí)簪子上的小飾品就會(huì)隨著擺動(dòng)，體現(xiàn)出女性的搖曳生姿。

三、 “唐妝”的美感

“唐妝”樣式是周昉的仕女人物畫的一種藝術(shù)風(fēng)格。唐朝美女面部化妝也非常繁復(fù)，大致要敷鉛粉、抹胭脂、畫黛眉、畫唇妝、貼花鈿等。其優(yōu)雅有致、體態(tài)豐盈、色彩柔麗的藝術(shù)特點(diǎn)，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美特色，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)，形成了唐代宮廷仕女畫的獨(dú)特風(fēng)格，對(duì)我國(guó)至今的人物畫發(fā)展產(chǎn)生了悠遠(yuǎn)流長(zhǎng)的影響。

《簪花仕女圖》中櫻桃小口是唐代女性頗為流行的一種化妝手法，在敷面時(shí)一同把嘴唇涂成白色，然后在點(diǎn)唇時(shí)涂出自己想要的形狀，唇形縮小，看起來(lái)圓潤(rùn)飽滿，給人一種年輕活潑的印象。仕女的眉毛也是一大特色，他們的眉毛在額頭處，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看上去像是兩團(tuán)黑黑的東西，這種眉叫做蛾眉。意思是像蛾子的兩只翅膀一樣。唐人的“黛眉妝”是將原來(lái)的眉毛剃去，然后用一種叫黛石的礦石在額頭上把娥眉畫出來(lái)，又稱之為“黛眉”。眼線則根據(jù)眼型的輪廓微微向上傾斜，顯得嫵媚至極。

各種胭脂水粉過(guò)后，還要貼各種面飾，花鈿是貼在眉毛之間和臉上的一種小裝飾品。古時(shí)候做花鈿的材料十分豐富，有用金箔剪裁成的，還有用紙、魚(yú)鱗、蜻蜓翅膀做成的，形狀、材質(zhì)都是各不相同。

四、 中國(guó)畫的裝飾性

對(duì)于中國(guó)畫而言，它有著獨(dú)特的的繪畫工具與繪畫技法，它的表現(xiàn)形式也是隨著歷史的不斷進(jìn)步而發(fā)展。中國(guó)畫的裝飾性體現(xiàn)在中國(guó)畫表現(xiàn)方式的各個(gè)方面。構(gòu)圖方法、畫面留白、線描運(yùn)用、背景、繪畫材料的選擇等等。對(duì)于中國(guó)人物畫而言，更要注重畫面的設(shè)色、服飾和器皿的圖案造型處理。

《簪花仕女圖》的構(gòu)圖采取平鋪列繪的方式，呈現(xiàn)一種流動(dòng)性。整幅圖是在橫卷的絹本上繪制，采用散點(diǎn)構(gòu)圖，畫中仕女大小各異較為平均的分布在畫卷中，卷首卷尾人物又首尾呼應(yīng)將人物視線集中回畫卷中心。而人物的大小，前后的關(guān)系，又構(gòu)成了整幅畫的視野開(kāi)闊，仙鶴、小狗的布局，使畫面更加整體更加富有趣味性。

相對(duì)于唐朝社會(huì)文明的開(kāi)放程度，現(xiàn)如今世界更是一個(gè)密切相關(guān)不可分割的整體，在中國(guó)繪畫史的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者更是海納百川，繪畫作品中人物造型的裝飾性更是日新月異，蒸蒸日上。中國(guó)人物畫造型的裝飾性，是畫家們一種內(nèi)心情感的表達(dá)，自古以來(lái)中國(guó)畫用線條來(lái)抒發(fā)畫家的情感，這是中國(guó)畫人物造型中最為主要的裝飾性之一。而在色彩的輔助更是豐富了整體畫面的裝飾意味，更是起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

結(jié)語(yǔ)

在現(xiàn)在的社會(huì)發(fā)展推動(dòng)下，繪畫作品不僅僅是純藝術(shù)品，更多的人把它們作為裝飾品來(lái)點(diǎn)綴日常生活，增添生活的情趣?？偠灾袊?guó)傳統(tǒng)繪畫能夠在世界繪畫史上占有一席之地，正是由于它特有的繪畫材料和獨(dú)特的繪畫手法，并充分運(yùn)用了一些裝飾，使之達(dá)到了畫面的最佳效果，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]王宗英.中國(guó)仕女畫藝術(shù)史[M].東南大學(xué)出版社，2010.

[2]勾利軍.唐代文化的開(kāi)放與多元發(fā)展[J].河北學(xué)刊，2008（3）.

[3]雷婧.唐代仕女畫之美[J].傳奇.傳記文學(xué)選刊（理論研究），2010（9）.