書法傳統(tǒng)與當(dāng)代闡釋

王金春

字推之，號菜根道人，山陰樵客。祖籍江蘇興化，1962年5月生于江蘇昆山?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，昆山市文聯(lián)副主席，昆山市書法家協(xié)會副主席，昆山書畫院畫師，農(nóng)工民主黨黨員。書法作品28次入展由中國書法家協(xié)會主辦的展覽，其中八屆國展獲提名獎。

書法以其實用與審美、抽象與形象、古代與現(xiàn)代、時間與空間等多重特征，在藝林中獨樹一幟。因而，書法常被冠以“紙上的舞蹈”“凝固的建筑”“無聲的音樂”等喻稱。狹義的書法傳統(tǒng)是指書法史上具有穩(wěn)定而久遠的傳承線索，對主流產(chǎn)生較大影響的書法現(xiàn)象。廣義的書法傳統(tǒng)則涵蓋書法史上所有的書法遺存，包括主流的、非主流的，有形的、無形的，物質(zhì)的、非物質(zhì)的，經(jīng)典的、非經(jīng)典的，等等。所以，書法因其歷史的悠長、積淀的豐厚和內(nèi)涵的博大精深，又被譽為“中國文化的血脈”“中國文化的基因”“中國文明古老的密碼”。將書法傳統(tǒng)置于當(dāng)代文化背景和藝術(shù)語境中去審視時，我們發(fā)現(xiàn)書法呈現(xiàn)出諸多新的氣象、新的格局，具有鮮明的時代特征。

學(xué)術(shù)上以書法史學(xué)、美學(xué)、教育學(xué)成果最為顯著，超越以往任何一個時代。創(chuàng)作上可謂流派紛呈，傳統(tǒng)派、新古典派、學(xué)院派、現(xiàn)代派等百花齊放，爭奇斗艷。高等書法教育遍地開花，書法的學(xué)科地位得到實質(zhì)性的提高，書法培訓(xùn)也如雨后春筍，書協(xié)組織網(wǎng)絡(luò)健全完備，各級各類書法展覽令人目不暇接，大型國展幾乎成了書法人的狂歡節(jié)，書法名人紛紛登上大眾文化傳播的舞臺，書法的社會影響力與時俱增。如此繁榮的場面，必定事出有因。筆者認為，除了說明書法傳統(tǒng)優(yōu)秀的品格、超強的魅力和頑強的生命力外，以下因素不可忽視：

首先，諸如中央美術(shù)學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院、廣西美術(shù)學(xué)院、中國書法培訓(xùn)中心等業(yè)界引領(lǐng)風(fēng)氣者，形成了頗具現(xiàn)代藝術(shù)教育特色的體系，培養(yǎng)了一大批杰出的書法人才。其次，隨著國展評選機制的日益完善，公正、公平、公開的原則得到基本落實，書法家若要得到社會和業(yè)內(nèi)的認可，展覽的成績是最直觀的衡量標(biāo)準(zhǔn)，古人書齋式的、小眾的、口口譽稱的書法家認定模式已被打破。再次，近代以來，隨著硬筆普遍替代軟筆，白話文替代文言，甚至?xí)r下電腦打字替代手寫，書法的實用功能幾乎喪失殆盡，但這些變化使書法急速地蛻變成純粹的藝術(shù)樣式，其審美價值更加凸顯。第四，為適應(yīng)社會體制的變革、組織管理的有效以及效率效能的提高等要求，職業(yè)分工漸趨細密，當(dāng)代書法家角色亦相對明晰。大部分書法家或著書立說，或?qū)Ｐ膭?chuàng)作，或投身書法教育。第五，當(dāng)代書法家普遍重節(jié)奏，重大章法，追求形式新穎、別致。傳統(tǒng)的裝裱形式、用材、鈐章、用紙、色彩等，通過巧妙地運用和組合，形成各類亦古亦新的視覺沖擊力，讓人耳目一新，無數(shù)投稿者從中受益。第六，高質(zhì)量的書法碑帖出版，大部頭的合集叢書如《甲骨文合集》《殷周金文集成》《漢碑全集》《米芾全集》《中國書法全集》等給書法研習(xí)者提供了系統(tǒng)全面的資料。多種專業(yè)報刊、互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，可以方便、快捷地提供各類書法信息。第七，從中國書協(xié)、省市書協(xié)到縣鎮(zhèn)書協(xié)再到行業(yè)書協(xié)，其組織機構(gòu)健全完備，各級協(xié)會團體在活動組織、風(fēng)氣引領(lǐng)、團隊管理等方面起到了極為重要的作用，優(yōu)秀的書協(xié)組織成為書法工作者的家園。

李白·聽蜀僧溶彈琴 隸書 68×68cm 2017年

常建·題破山寺后禪院 隸書 137×45cm 2017年

于良史·春山夜月 篆書 168×45cm 2017年

氣靜情幽聯(lián) 篆書 130×24cm×2 2017年

以上都是良性的一面。事實上當(dāng)書法傳統(tǒng)與當(dāng)代語境激烈碰撞后，除了借鑒、融合、變革、創(chuàng)新外，矛盾、沖突、不適、挑戰(zhàn)也不可避免，書壇的多種弊端也伴隨而來。比如創(chuàng)作上重技法、輕文化，重形式、輕內(nèi)涵，盲目跟風(fēng)、風(fēng)格同質(zhì)化，復(fù)古主義傾向抬頭，形式上過度裝潢，取法不專、朝三暮四等。學(xué)術(shù)上普遍偏重史學(xué)，書法批評嚴(yán)重缺失。書法家在商品經(jīng)濟大潮下，浮躁心理普遍，實用主義、拜金主義、急功近利多有存在。不重視文化涵養(yǎng)和綜合素質(zhì)的提高，缺乏社會擔(dān)當(dāng)?shù)?。近年來，中國書協(xié)通過開辦國學(xué)修養(yǎng)研習(xí)班、展覽引進文化測試環(huán)節(jié)、限制過分拼貼等舉措，引領(lǐng)風(fēng)氣轉(zhuǎn)換，同時，針對以上弊端的批評文章不斷見諸各大書法報刊?？梢姇鴫晕曳词『团ΑＫ?，我們有理由認為，書法在當(dāng)代的作為和未來的前景令人樂觀，而決定當(dāng)代書法地位的，就是書法大家和杰出作品的涌現(xiàn)，否則不論書壇多么熱鬧，終會因平庸而被歷史淡忘。

葉奕苞和葉方藹仲春游馬鞍山韻四首 行書 137×69cm 2017年