此丑有真意

摘 要：秦腔《忠保國(guó)》是人人皆知的傳統(tǒng)歷史劇，像《黑叮本》、《趙飛搬兵》、《大升官》都是其別稱，其中《二進(jìn)宮》是比較出名的折子戲，一直活躍在舞臺(tái)上，備受人們的喜愛(ài)?！吨冶?guó)》這部傳統(tǒng)歷史劇行當(dāng)齊全，兼具唱念做打，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，十分的有看點(diǎn)。而本文談?wù)摰闹攸c(diǎn)在于此丑有真意——《忠保國(guó)》這部劇中趙飛一角的塑造。

關(guān)鍵詞：趙飛；演員；《忠保國(guó)》

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-7344（2018）30-0370-02

1 引 言

《忠保國(guó)》這一劇不僅僅以秦腔的形式被演繹，還以京劇等形式被呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，但是相比較而言，秦腔這一劇目更有亮點(diǎn)、有特色也更加的經(jīng)典。在劇情的設(shè)計(jì)上，秦腔比其他變現(xiàn)形式更加的合乎情理，其故事情節(jié)也比較的連貫、緊湊，各個(gè)故事情節(jié)之間也有比較大的聯(lián)系，并且是按照一定的順序、一點(diǎn)點(diǎn)的展開(kāi)故事情節(jié)，在這點(diǎn)上，秦腔的處理還是比較抓人心。通過(guò)對(duì)故事情節(jié)的細(xì)致刻畫(huà)，充分的展現(xiàn)出了趙飛正面的人物形象——少年英才，不害怕艱難險(xiǎn)阻，為了祖國(guó)甘愿奉獻(xiàn)自己。

2 趙飛角色的作用

趙飛在秦腔劇目中是一個(gè)丑角的形象，作為一個(gè)一直扮演丑角的演員，他們始終認(rèn)為“丑角藝術(shù)，妙在機(jī)趣，貴在脫俗，笑不油舌，樂(lè)中有戲，戲憑技藝，絕活出奇”。在所有的秦腔劇目中，每一本戲劇幾乎都有丑角，在許多的戲本中，丑角更是其中的點(diǎn)睛之筆，更有甚者，有許多以丑角為主要角色的戲劇在民間廣泛流傳，得到了很多觀眾的喜愛(ài)。比如說(shuō)：《男生子》、《窮樂(lè)觀》、《荒郊義救》、《老少換妻》、《教學(xué)》、《連升店》等。在《忠保國(guó)》這一劇目中，趙飛這個(gè)丑角的戲份也有很多，并不亞于任何一個(gè)主角，如果演員的表演功底比較深厚，戲本的劇情比較出彩，那么這個(gè)角色會(huì)使整部劇目的質(zhì)量大大的提高。

3 趙飛角色的塑造

縱觀秦腔的發(fā)展史，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多取得很好成績(jī)的丑角，他們的表演風(fēng)格、表演形式，為秦腔的發(fā)展添上了濃墨重彩的一筆，也使秦腔的表演內(nèi)容以及表演的形式更加的豐富多彩。這些丑角也為秦腔迅速的占領(lǐng)市場(chǎng)，吸引了許許多多的觀眾，也為秦腔藝術(shù)的普及、宣傳以及提高做出了貢獻(xiàn)。任何劇目都少不了丑角，丑角的存在使得戲劇更加的生動(dòng)活潑，也更容易吸引廣大群眾，在丑角的發(fā)展歷程中，每一個(gè)丑角都有自己最為獨(dú)特的特點(diǎn)，正是由于每一個(gè)丑角都不盡相同，這就使得丑角的發(fā)展史更加的豐富多彩、絢爛多姿。“酥麻糖”即蘇牖民、馬平民、湯滌俗是在丑角界造詣?shì)^高的三位名丑，他們?nèi)灰彩且姿咨绲赂咄氐那拜?。其中蘇牖民先生的經(jīng)典曲目《鬧學(xué)》、《三滴血》等，都有先生自己的特色在里面，并不是每一個(gè)丑角都能做到的。比如說(shuō)，在表演《鬧學(xué)》這一曲目時(shí)，蘇先生摒棄了傳統(tǒng)的化妝模式，放棄了化臉譜，而是使用適量的白色棉絮，將其站在眉毛以及胡須上，對(duì)傳統(tǒng)的藝術(shù)進(jìn)行了創(chuàng)新，最終取得了不錯(cuò)的效果。馬平民先生因?yàn)樵诒硌莩蠼堑念I(lǐng)域有著較高的技巧，因此被北平喜愛(ài)他的觀眾們稱為“馬博士”。湯滌俗在可以塑造的角色類型比較的多變，他不僅可以表演小丑，還可以表演老丑以及丑旦，其表演的人物在觀眾眼里的形象是比較的笨、傻，但是他的表演形式是別具一格的，其唱腔以及神態(tài)與其他的丑角都有著很大的差異，這也是其魅力之所在。

在《忠保國(guó)》中趙飛的角色是屬于武丑，武丑這一行在戲曲中占有非常重要的地位，但是由于種種原因的影響，能夠擔(dān)當(dāng)武丑角色的表演者又比較的少。武丑的表演要求比其他角色要嚴(yán)格許多，因?yàn)槠浔硌莸暮镁蜁?huì)極具魅力，如果表演的不好就會(huì)對(duì)整場(chǎng)戲曲產(chǎn)生不好的影響。武丑又被行業(yè)內(nèi)稱作為“開(kāi)口跳”，這就要求表演者在對(duì)角色進(jìn)行演繹時(shí)，要嚴(yán)格按照表演的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行，要求他們口齒伶俐、吐字清晰、語(yǔ)調(diào)抑揚(yáng)頓挫以及情緒到位。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，在《修書(shū)》中，趙飛的出場(chǎng)道白有很長(zhǎng)的一大段，這對(duì)演員功底的要求是非常高的，要求演員在陳述道白時(shí)不僅要有豐富的感情色彩，還有吐詞清晰。趙飛在整部戲中起著至觀重要的作用，因?yàn)檎繎虻墓?jié)奏很緊湊，觀眾在觀看的時(shí)候就會(huì)很緊張，這就需要趙飛這一角色來(lái)進(jìn)行氛圍的調(diào)節(jié)，讓觀眾從緊張的故事情節(jié)中解放，在輕松詼諧的氛圍中感受劇情的發(fā)展。在《忠保國(guó)》這部戲中，是采用先抑后揚(yáng)的表現(xiàn)形式來(lái)刻畫(huà)趙飛這個(gè)人物，在趙飛剛出場(chǎng)時(shí)，是一個(gè)帶有紈绔氣息的一個(gè)形象，但是這也為后來(lái)“趙飛搬兵”的故事情節(jié)埋下了鋪墊，能讓觀眾更加深刻的去了解這個(gè)人物。

趙飛這一角色在《盤(pán)門》、《搬兵》這幾折戲中有著較多的表現(xiàn)，在這幾折戲中也能夠?qū)⒁粋€(gè)武丑演員的詼諧、機(jī)智、利落、念白等基本功表現(xiàn)出來(lái)。在京劇《大探二》中，趙飛的戲份很少，只有一句話，趙飛只是在這個(gè)戲中走了個(gè)過(guò)場(chǎng)。京劇與秦腔以及其他藝術(shù)形式有著很大的區(qū)別，其做供不多，主要想表現(xiàn)的是演員唱功的高低，趙飛在京劇中就是一個(gè)很小的角色。并且在《大探二》這部戲中，沒(méi)有了趙飛搬兵的情節(jié)，這也就讓這部戲少了很多有趣的地方。

趙飛搬兵，在這個(gè)故事情節(jié)中演員最重要的任務(wù)就是要將這個(gè)“搬”字凸現(xiàn)出來(lái)，而趙飛也不是平庸之輩，有句話具體的描述了趙飛的不同尋常，“腳底飛毛三寸長(zhǎng)，白晝能走一千里，夜晚八百也不忙”。趙飛的人物特點(diǎn)也決定了其在舞臺(tái)上的表演風(fēng)格，其表演風(fēng)格要求極其的靈敏輕巧，在表演大喜時(shí)也盡量的避免看起來(lái)笨重，而應(yīng)該身輕如燕，還有就是在武丑進(jìn)行邊唱邊打表演時(shí)，不僅要做到讓打戲看起來(lái)輕松自如，還要讓唱戲更加的有韻味，盡量的讓觀眾沉浸在緊張的武打戲的同時(shí)，還能保持一個(gè)輕松愉快的心情。武丑不僅僅只限于英雄的角色，在戲劇中，武丑能夠刻畫(huà)的人物形象多種多樣，他們不僅可以將英雄豪杰的俠肝義膽表現(xiàn)的淋漓盡致，還能夠?qū)⒌仄α髅サ臒o(wú)賴表現(xiàn)的生動(dòng)形象，甚至于還可以刻畫(huà)出老人以及小孩的任務(wù)角色，總之，武丑能夠承擔(dān)的角色形象是極為寬廣的，同時(shí)也能將角色的特點(diǎn)通過(guò)唱功以及動(dòng)作十分完美的表現(xiàn)出來(lái)。

在演出《趙飛搬兵》這一折戲時(shí)，武丑可以將自己會(huì)打戲的特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，但是在表演時(shí)不能一味的使用技巧來(lái)進(jìn)行表演，這樣的表演不僅會(huì)讓演員自己失去熱情，也會(huì)讓觀眾失去繼續(xù)觀看的興趣，而應(yīng)該把表演的技巧與自己的情緒相結(jié)合，通過(guò)角色來(lái)向觀眾傳達(dá)一種幽默感以及正義感，這樣才能帶動(dòng)觀眾的情緒，讓他們對(duì)接下來(lái)的劇情有所期待。在實(shí)際的表演過(guò)程中，演員也應(yīng)該根據(jù)自己平時(shí)的積累對(duì)表演的角色進(jìn)行創(chuàng)新，讓觀眾有新鮮感，將自己認(rèn)為有趣的，對(duì)角色、對(duì)戲本有益的元素加入到自己的表演中，形成自己獨(dú)特的表演風(fēng)格。除此以外，在表演《搬兵》時(shí)，為了讓傳統(tǒng)的趙飛這一人物形象能夠被觀眾認(rèn)可、了解，演員在表演時(shí)也要注意將戲曲不可改變的、程式化、虛擬化的東西變現(xiàn)出來(lái)，讓表演技巧為角色服務(wù)，讓角色的形象更生動(dòng)、更具體。

4 結(jié)束語(yǔ)

在有些地區(qū)，在表演《忠保國(guó)》這本戲時(shí)，一般都不會(huì)事先把角色先定下來(lái)，而是到表演那一天才為演員定角色，這種方法也被稱為“掛燈演出”。這種方式不僅會(huì)磨煉演員自身的表演的功底，還會(huì)鍛煉他們的應(yīng)變能力，最重要的是能夠讓他們熟悉戲曲里每一個(gè)角色，讓他們?cè)诒硌莸臅r(shí)候更加的得心應(yīng)手。對(duì)于一整個(gè)劇團(tuán)而言，這個(gè)形式也可以鍛煉整個(gè)劇團(tuán)的實(shí)力、凝聚力以及相互之間的配合力。《趙飛搬兵》這一本戲在戲曲發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中已經(jīng)被演繹了無(wú)數(shù)次，這也彰顯了傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力，在以后的發(fā)展過(guò)程中，相關(guān)的表演者也要不懈怠的打磨自己的表演功力，為廣大觀眾呈現(xiàn)更好的人物形象以及舞臺(tái)效果，最重要的是，能夠?qū)⑽覈?guó)的傳統(tǒng)文化繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大?！吨冶?guó)》和《趙飛搬兵》是同一本戲的戲名，這本戲折子戲共分為，叮本，封宮，修書(shū)，盤(pán)門，搬兵，二進(jìn)宮。

參考文獻(xiàn)

[1]田 博.此丑有真意——談《忠保國(guó)》一劇趙飛的塑造[J].戲劇之家，2018（14）.

[2]王正強(qiáng).秦腔傳統(tǒng)劇目選粹.舞臺(tái)演出本--忠保國(guó)[M].敦煌文藝出版社，2009.

[3]謝 蛟.秦腔丑角表演的現(xiàn)代意識(shí)[J].當(dāng)代戲劇，2012（5）：68.

收稿日期：2018-9-10

作者簡(jiǎn)介：張周寶（1972-），陜西西安人，中專。