淺談意大利歌劇起源及初期發(fā)展

樊璐瑤

摘 要：歌劇文化起源于歐洲，起源之初在歐洲占據(jù)了重要地位，屬于主流音樂(lè)形式。而且隨著歌劇的發(fā)展，其迅速在全球傳播開來(lái)，成為世界范圍內(nèi)的一種音樂(lè)形式。本文主要以歌劇為研究對(duì)象，深入研究歌劇的概念及發(fā)展歷程。首先，從類型與特點(diǎn)兩方面展開了對(duì)歌劇的初步分析;其次，根據(jù)不同的時(shí)代特征，對(duì)歌劇進(jìn)行了分析。通過(guò)研究得知，歌劇始終處于不斷發(fā)展、變化和創(chuàng)新的歷程變革中，而且意大利歌劇是歐洲歌劇鼎盛時(shí)期的代表，為歐洲各種音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展奠定了重要基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：歌劇起源;發(fā)展脈絡(luò);意大利歌劇

一、歌劇的起源

16、17世紀(jì)的歐洲正經(jīng)歷著時(shí)代的變革，當(dāng)時(shí)的歐洲處于各種藝術(shù)形式不斷發(fā)展和變革的重要時(shí)期，尤其音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域的變革更加突出。在此之前，復(fù)調(diào)音樂(lè)是歐洲主流的音樂(lè)形式，該音樂(lè)形式的創(chuàng)作技法為對(duì)位法。但隨著16、17世紀(jì)的到來(lái)，和聲法開始逐漸取代對(duì)位法的音樂(lè)創(chuàng)作技巧，隨之音樂(lè)形式也開始發(fā)生變化，主調(diào)音樂(lè)逐漸成為歐洲的主流音樂(lè)形式，其中歌劇便是主調(diào)音樂(lè)的一種具體體現(xiàn)形式，而且歌劇在這種背景下產(chǎn)生和不斷發(fā)展。歌劇起源于意大利的佛羅倫薩，在文藝復(fù)興思潮的引導(dǎo)下，當(dāng)時(shí)的文人集團(tuán)為了促使古希臘文化復(fù)活，創(chuàng)作了歌劇。在創(chuàng)作過(guò)程中文人集團(tuán)首先創(chuàng)作了朗誦調(diào)，該音樂(lè)形式主要以古希臘悲劇為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，而且融入一些創(chuàng)新的和聲處理方法和情緒處理方法，從而促使出歌唱音樂(lè)形式的出現(xiàn)，基于此，歌劇在融合多種創(chuàng)作手法和音樂(lè)理念的變革下誕生。

“卡梅拉塔”是意大利佛羅倫薩著名的音樂(lè)集團(tuán)，在該音樂(lè)集團(tuán)的作用下歌劇誕生。眾所周知，詩(shī)人努契尼是歌劇著名的作詞家，而佩里則是歌劇著名的作曲家，他們都是“卡梅拉塔”音樂(lè)集團(tuán)的組成人員，二者在參加“卡梅拉塔”期間，共同從事于歌劇的鉆研和創(chuàng)作，所以最終完成了首部歌劇的創(chuàng)作，即《達(dá)芙妮》，而且首部歌劇在作曲過(guò)程中作曲家卡契尼也做出了卓越貢獻(xiàn)。作為早期歌劇的形成與發(fā)展，在研究過(guò)程中有必要對(duì)其進(jìn)行分析。早期歌劇主要指17世紀(jì)前半個(gè)世紀(jì)的歌劇，該時(shí)期的歌劇表演者被稱為“閹人歌手”，是當(dāng)時(shí)歌劇領(lǐng)域叱咤風(fēng)云的藝術(shù)群體。由此可見(jiàn)，16世紀(jì)出現(xiàn)的歌劇并不能準(zhǔn)確的稱為“歌劇”，更傾向于戲劇，它為歌劇的真正誕生奠定了基礎(chǔ)。所以首部歌劇作品《達(dá)芙妮》被著名的藝術(shù)家羅曼？羅蘭稱為“音樂(lè)的田園劇”。

在文藝復(fù)興即將結(jié)束之際，在歌劇史具有重要地位的《阿里安娜》和《奧菲歐》誕生，它們是由著名的歐洲歌劇大師威爾第創(chuàng)作完成，而且為后世歌劇的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。但隨著歌劇的不斷變化和發(fā)展，在17世紀(jì)40年代開始發(fā)生根本性變化，人們將關(guān)注點(diǎn)聚集在歌劇的音樂(lè)形式，而弱化對(duì)戲劇的關(guān)注。更加強(qiáng)調(diào)歌劇產(chǎn)生的視覺(jué)審美和情感交流，所以一些審美情趣較高，情感豐富的歌劇開始大力發(fā)展，如神話故事、愛(ài)情傳說(shuō)等。在意大利歌劇不斷發(fā)展的帶動(dòng)下，一些西歐國(guó)家也開始逐漸發(fā)展歌劇，如德國(guó)、英國(guó)和法國(guó)，歌劇在這些國(guó)家的發(fā)展促使歌劇發(fā)展的范圍不斷擴(kuò)大。

二、十七世紀(jì)意大利歌劇的出現(xiàn)

意大利是歌劇的起源地。雖然17世紀(jì)的意大利，政治混亂、經(jīng)濟(jì)低迷，但藝術(shù)領(lǐng)域卻達(dá)到了空前的繁榮，其“音樂(lè)大國(guó)”的地位一直未被動(dòng)搖。之所以會(huì)出現(xiàn)這種情況，主要得益于幾方面的原因。一是音樂(lè)在意大利發(fā)展史上一直占據(jù)重要地位;二是新型音樂(lè)形式和音樂(lè)作品在意大利更容易傳播和接受;三是意大利盛產(chǎn)音樂(lè)人才，如作家家、作詞家和歌唱家;四是意大利的統(tǒng)治者、貴族和資產(chǎn)家支持意大利音樂(lè)的發(fā)展，這成為歌劇在意大利誕生的根本原因。所以說(shuō)，在多種因素的作用下，歌劇在意大利誕生，并且迅速在西歐范圍內(nèi)傳播。

（一）佛羅倫薩歌劇

16世紀(jì)的后半個(gè)時(shí)期，“卡梅拉塔”音樂(lè)集團(tuán)出現(xiàn)在佛羅倫薩，它是民間自發(fā)形成的一種音樂(lè)組織。該組織聚集了當(dāng)?shù)匾恍┲淖髑?、?shī)人和音樂(lè)愛(ài)好者，為歌劇的誕生創(chuàng)造了各種可能性條件?！翱防币魳?lè)集團(tuán)在發(fā)展過(guò)程中致力于音樂(lè)形式和音樂(lè)作品的創(chuàng)新，不斷創(chuàng)新音樂(lè)風(fēng)格和歌唱形式，旨在以全新的形式促使古希臘戲劇復(fù)活。卡契尼是當(dāng)時(shí)著名的作曲家，其創(chuàng)作理念也希望古希臘戲劇得以復(fù)活和再次發(fā)展。而且卡契尼在創(chuàng)作過(guò)程中將歌詞作為核心創(chuàng)作因素，其次是節(jié)奏和聲音。正是在卡契尼這些優(yōu)秀作曲家的堅(jiān)持下，歌劇才以一種創(chuàng)新的形式出現(xiàn)。此外，通過(guò)研究還得知，古希臘音樂(lè)是歌劇誕生和發(fā)展的基礎(chǔ)，在創(chuàng)作過(guò)程中大量借鑒古希臘音樂(lè)的單聲部旋律，旨在增強(qiáng)歌劇的感染力和穿透力，以便引起觀眾的共鳴。

（二）羅馬歌劇

神話、寓言故事是羅馬歌劇創(chuàng)作的主要題材，該歌劇主要借助這些主題對(duì)宗教文化進(jìn)行傳播，所以在舞美設(shè)計(jì)時(shí)也以富麗堂皇風(fēng)格為主，追求奢華的視覺(jué)效果。

圣人劇、神話劇是當(dāng)時(shí)較為流行的歌劇形式，當(dāng)時(shí)較為著名的歌劇代表作為《圣阿萊西奧》，其作曲家為斯特凡諾·蘭迪，作詞家為尤里奧·羅斯皮里奧西。在羅馬歌劇院進(jìn)行了首次演出。該歌劇作品，主要以“圣人”為主線展開一系列的故事，宣揚(yáng)的是宗教精神。緊隨其后，《阿多內(nèi)的鎖鏈》于1662年誕生，其創(chuàng)作者為多梅尼科·馬佐基，而且首演地點(diǎn)也選擇為羅馬。該部作品成為羅馬歌劇誕生的標(biāo)志，而且充分彰顯出羅馬歌劇的特征。一是對(duì)宗教文化的傳播;二是滿足羅馬貴族的精神需求;三是舞臺(tái)效果富麗華美。羅馬歌劇晚期具有代表性的作曲家為路易吉·羅西，《奧菲歐》是當(dāng)時(shí)典型的羅馬歌劇作品。

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