近年來(lái)華語(yǔ)電影中的女性形象研究

楊婭

摘 要：本文通過(guò)對(duì)2005年至2017年華語(yǔ)現(xiàn)實(shí)主義題材電影中的女性形象進(jìn)行分析，探討近年來(lái)女性銀幕形象的特征、變遷趨向。近十年來(lái)華語(yǔ)電影中的女性角色在外形、年齡、性格、職業(yè)、社會(huì)背景和兩性關(guān)系方面均呈現(xiàn)出新的時(shí)代特點(diǎn)，體現(xiàn)了女性銀幕形象從“理想女性”向“女性理想”嬗變。

關(guān)鍵詞：女性形象；女性主義；華語(yǔ)電影

中圖分類號(hào)：G206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079（2018）08-0-02

現(xiàn)代社會(huì)中，大眾傳媒在人們社會(huì)性別觀念形成過(guò)程中扮演著極其重要的角色。華語(yǔ)電影進(jìn)入新世紀(jì)后，銀幕女性形象更趨豐滿、真實(shí)，更具批判和反思“客觀現(xiàn)實(shí)”的力量?！叭A語(yǔ)電影”和“女性形象”是本文的兩個(gè)研究關(guān)鍵詞，在此先對(duì)這兩個(gè)概念進(jìn)行界定：本文中的“華語(yǔ)電影”是指由大華語(yǔ)文化圈導(dǎo)演使用中文創(chuàng)作和拍攝的，反映華語(yǔ)文化背景社會(huì)生活的電影。本研究中的“女性形象”指的是女性媒介形象，即大眾媒介對(duì)社會(huì)生活中女性群體的呈現(xiàn)與描述。

本文嘗試對(duì)近十年來(lái)華語(yǔ)電影里中的女性形象進(jìn)行研究，探討兩個(gè)問(wèn)題：一是近年來(lái)華語(yǔ)電影中女性形象具有怎樣的特征？二是近年來(lái)華語(yǔ)電影中女性形象體現(xiàn)了怎樣變化趨向？

一、近十年華語(yǔ)電影中女性形象的特征

根據(jù)中國(guó)電影票房網(wǎng)的數(shù)據(jù)，選取2005年至2017年間電影票房前十現(xiàn)實(shí)類華語(yǔ)電影為樣本。2005年至2017年進(jìn)入票房前十的電影共有120部，但有部分屬于非華語(yǔ)影片或是屬于科幻類影片，不能較為直接地反映當(dāng)代中國(guó)社會(huì)煩人兩性觀念和性別平等狀況。篩選下來(lái)共有31部符合研究研究的樣本需求。

電影中的人物形象由多種因素構(gòu)成，人物的外形、年齡、性格、職業(yè)、兩性關(guān)系是主要構(gòu)成因素，對(duì)人物形象的塑造起重要甚至是決定性作用。因此，在進(jìn)行女性銀幕形象特征分析時(shí)，筆者將選用外形、年齡、職業(yè)、性格和兩性關(guān)系五個(gè)要素作為分析指標(biāo)。

（一）外形和年齡

電影中大部分女性角色在外形上都符合傳統(tǒng)的男性審美標(biāo)準(zhǔn)，31部樣本電影中主要女性角色共計(jì)59位，她們大多彰顯了符合男性審美標(biāo)準(zhǔn)的女性美。男性是審視女性的觀察者，女性是被觀察者。女性轉(zhuǎn)化為一個(gè)客體，視覺的客體的特質(zhì)尤為突出成為一種情景。在這種看與被看的模式中，男性以審視者自居將男本位的價(jià)值判斷和審美標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)加到女性身上，久而久之，女性審視自身的角度和標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)被男本位的標(biāo)準(zhǔn)影響。

在女性角色年齡方面，以前電影中對(duì)年輕女性偏愛的程度有下降趨勢(shì)，但總體來(lái)看，對(duì)年齡的歧視仍舊嚴(yán)重。31部電影中59位女性角色的年齡主要集中分布在15歲～22歲、23歲～35歲、36歲～45歲三個(gè)年齡段，基本上選擇性地忽略第二性征之前和進(jìn)入中年之后的女性。

（二）職業(yè)

擁有職業(yè)身份、在經(jīng)濟(jì)上走向獨(dú)立的女性角色數(shù)量占多數(shù)，且不少女性角色以行業(yè)精英的形象出現(xiàn)。在這59個(gè)角色中有22位從事中上層職業(yè)（企業(yè)高管、專業(yè)性強(qiáng)的工作、軍人等），占女性角色總數(shù)量的29.4%。這些女性角色多有過(guò)人的專業(yè)能力或?qū)ｉL(zhǎng)，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，在行業(yè)和社會(huì)中地位較高。17位女性角色從事中下的普通白領(lǐng)工作，占總數(shù)的31.4%。她們從事的工作技術(shù)含量不高，在職場(chǎng)和社會(huì)中的地位不高，但經(jīng)濟(jì)收入基本可以滿足生活需求。另有10位女性角色沒有固定工作，多從事體力勞動(dòng)，收入微薄，地位卑微。余下10位女性角色可歸入家庭主婦、學(xué)生和無(wú)業(yè)者一類，在經(jīng)濟(jì)上不具獨(dú)立性，這類角色占總數(shù)的19.5%。

由此看，近十年華語(yǔ)電影的女性角色約有60%可以實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，超過(guò)80%的女性角色具有經(jīng)濟(jì)來(lái)源，逐漸在經(jīng)濟(jì)上走向獨(dú)立，甚至走向行業(yè)的頂端。

（三）人物性格

近十年華語(yǔ)電影的女性角色中具有果敢、獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)等特點(diǎn)的新女性角色幾乎占到一半，和之前電影中傳統(tǒng)女性角色占多數(shù)的局面有很大不同。

筆者將女性角色的性格大致分為兩類：傳統(tǒng)女性性格和新女性性格。前者受到舊風(fēng)俗、道德、思想、制度等影響，在性格上軟弱、依賴、保守、順從、隱忍，社會(huì)角色的定位多是女兒、妻子、母親等私人領(lǐng)域的角色。59個(gè)女性角色電影中，有29位屬于傳統(tǒng)女性，占到一半稍多。相對(duì)于之前的電影，近年傳統(tǒng)女性角色的數(shù)量不斷減少，新女性角色所占比例則在增加，59個(gè)女性角色中，有30位屬于新女性形象。新女性代表著追求個(gè)性解放、追求自由和幸福的女性的新精神風(fēng)貌，將現(xiàn)代女性要求獨(dú)立、呼吁個(gè)性解放的意愿直接傳遞觀眾，對(duì)改變社會(huì)對(duì)女性的固定認(rèn)識(shí)有積極意義。

（四）兩性關(guān)系

女性角色在兩性關(guān)系中的自我意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)，依賴于男性和家庭的女性形象在數(shù)量和受歡迎程度上都不及在婚戀關(guān)系中自立自強(qiáng)的女性形象，女性在兩性關(guān)系中表現(xiàn)得越來(lái)越主動(dòng)和勇敢。兩性關(guān)系一定程度上反映了當(dāng)下女性的愛情觀和婚姻觀，更從深層反映了女性對(duì)自身價(jià)值、身邊男性的認(rèn)識(shí)。

根據(jù)男女主角情感開始和發(fā)展的情況，筆者將樣本影片中男女主角的兩性關(guān)系分為七類：①“杉菜”①型。這類型在以往的影視作品中很受歡迎，但在近年的高票房電影中沒有出現(xiàn)；②青梅竹馬型。該類型兩性關(guān)系在中國(guó)文學(xué)作品和影視作品中十分常見，但隨著人們社交圈的擴(kuò)大這類兩性關(guān)系已不再是主流；③再續(xù)前緣型。有3位女性角色的兩性關(guān)系屬于再續(xù)前緣型，僅占總數(shù)的8.3%；④目的發(fā)展型。有3位屬于這一類型，這類型兩性關(guān)系從側(cè)面反映了女性在兩性關(guān)系中自我意識(shí)的覺醒；⑤一見鐘情型。有7位屬于這一類型，占總數(shù)量的19.4%；⑥日久生情型。有7位角色的愛情屬于這一類型。此類女性形象有較強(qiáng)的自我意識(shí)和獨(dú)特的個(gè)性不輕易接受男權(quán)規(guī)則的操控，自信、勇敢地遵循自己的原則應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)；⑦同事/同學(xué)型。這兩種婚戀類型最接近人們現(xiàn)實(shí)生活，因而數(shù)量最多，共有11位占到了總?cè)藬?shù)的30.5%。

二、結(jié)論：從“理想女性”到“女性理想”

“理想女性”可概括為男權(quán)文化對(duì)女性角色的社會(huì)期待。這類女性形象缺乏主體、獨(dú)立意識(shí)，不是真正意義上的女性只是男性心目中的理想類型?！芭岳硐搿笔桥宰非髮?shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值的體現(xiàn)，也是自我精神追求和自我價(jià)值的體現(xiàn)。31部影片中理想女性角色有17位，女性理想角色42位?？梢钥闯觯y幕中塑造的符合理性類型的女性形象在數(shù)量和重要性方面有所式微，符合“女性理想”特征的女性形象變多，女性身上的恭敬、屈從、依賴等類似的特質(zhì)在減少，獨(dú)立、勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、自信等特質(zhì)和個(gè)人理想越來(lái)越明顯。

近年華語(yǔ)電影對(duì)女性角色的塑造，反映出一個(gè)較為清晰而不斷向前演進(jìn)的軌跡——從“理想女性”形象向“女性理想”形象轉(zhuǎn)變。相對(duì)于傳統(tǒng)的理想女性角色，女性理想角色更為多元、立體和鮮活，更為貼近各個(gè)階層女性真實(shí)的生存狀況和內(nèi)在的欲望。

“女性理想”只是部分電影的夢(mèng)想和追求，可以發(fā)現(xiàn)大眾媒介在塑造和呈現(xiàn)女性形象方面仍存在許多問(wèn)題，如對(duì)女性形象刻畫的片面化和刻板化、過(guò)分理想化等?？紤]到媒體在推動(dòng)性別平等和女性發(fā)展方面的重要作用，筆者呼吁電影發(fā)行機(jī)構(gòu)和電影圈的工作者增強(qiáng)性別意識(shí)，在進(jìn)行信息選擇和加工時(shí)應(yīng)注意不同性別社會(huì)成員的相對(duì)權(quán)益關(guān)系，以公正的態(tài)度和視角來(lái)完整地展示社會(huì)生活。我們期待中國(guó)電影人以電影語(yǔ)言為工具，以電影文本為載體，摒棄傳統(tǒng)文化和電影文本對(duì)女性形象的扭曲，用真實(shí)而有溫度的手法展現(xiàn)女性真實(shí)的生活狀態(tài)和精神特質(zhì)。

注釋：

①神尾葉子漫畫作品《花樣男子》中的女主角，性格開朗大方，出身貧寒但倔強(qiáng)要強(qiáng)熱心助人，為幫助同學(xué)與富家子男主結(jié)仇被整蠱、霸凌，但仍表現(xiàn)出“雜草”精神，最終收獲與富家子的夢(mèng)幻愛情。

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