廣播節(jié)目配音制作基本流程及技巧

萬澤思

摘 要：廣播專題配樂朗誦作為一種廣播節(jié)目形式，常用于電臺(tái)日常音樂、文藝類節(jié)目。本文從廣播節(jié)目配音制作的基本流程入手，介紹相關(guān)基本制作技巧，并闡述如何通過這些技巧呈現(xiàn)配樂朗誦節(jié)目的聲與情。

關(guān)鍵詞：廣播節(jié)目；配音；制作流程；音效

中圖分類號(hào)：TN931 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-0134（2018）09-085-02 DOI：10.19483/j.cnki.11-4653/n.2018.09.034

在廣播與藝術(shù)高度融合、高速發(fā)展的今天，廣播作為大眾傳媒的一種重要載體，在引導(dǎo)新聞?shì)浾搶?dǎo)向、營造和諧生活環(huán)境、促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會(huì)全面、協(xié)調(diào)、可持續(xù)發(fā)展等方面承擔(dān)著重要的作用。廣播節(jié)目具有多元化的表現(xiàn)形式，其中，廣播專題配樂朗誦是常用于電臺(tái)日常音樂類節(jié)目、文藝類節(jié)目、廣告欄目的一種重要的節(jié)目表現(xiàn)形式。在專題配樂朗誦節(jié)目中配樂得當(dāng)，在烘托氛圍、營造意境、直擊心靈的同時(shí)升華主題，反映社會(huì)生活，傳遞真情實(shí)感，通過短短幾分鐘的節(jié)目讓聽眾感同身受，是廣播專題配樂朗誦節(jié)目的核心和生命力所在。

1.廣播節(jié)目配音制作的基本流程

廣播節(jié)目是集采編、制作、傳輸?shù)认嚓P(guān)途徑制作，最終以聲音的形式呈現(xiàn)的節(jié)目。由于廣播節(jié)目無法傳送畫面，只能給聽眾提供聲音信息，所以，從某種程度上來說，電臺(tái)節(jié)目中的音頻制作是配音節(jié)目中唯一的表現(xiàn)渠道。配音節(jié)目有著自己的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，情緒處理既不可太過藝術(shù)化，也不可太過平靜。配音員需要在忠實(shí)文案的基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)造與情感表達(dá)。在影視配音中，由于作品是由音視頻、文字同時(shí)呈現(xiàn)，三者相輔相成、互為補(bǔ)充，所以，在聲音難以表達(dá)之處，可通過字幕、畫面來展現(xiàn)；而廣播只能通過聲音來呈現(xiàn)，聲音是唯一的表達(dá)渠道。因此，從這一角度說，廣播節(jié)目配音對(duì)配音員以及后期聲音制作都有著極高的要求。以“孩子，讓我讀給你聽”公益伴讀活動(dòng)中聲音制作的自身經(jīng)驗(yàn)為例，簡單介紹廣播專題配樂朗誦節(jié)目制作基本流程以及調(diào)整音色、搭配音效，選擇配樂等相關(guān)基本技巧。

錄制配音節(jié)目的第一步就是錄制人聲。這一步通常先由配音員在錄音棚中用話筒錄出干聲。根據(jù)“孩子，讓我讀給你聽”中風(fēng)格各異的故事分別提供不同的配音環(huán)境，可以使配音員更好地融入不同的情感氛圍。兒童故事中的配音應(yīng)符合受眾人群的年齡和需求，普遍呈現(xiàn)輕松的情緒，即使故事表達(dá)緊張的氛圍，配音員亦需注意語氣張弛有度，情緒不可太過奔放或壓抑。詞語的運(yùn)用、口頭習(xí)慣的表達(dá)方式也要盡可能符合青少年兒童受眾群的喜好和趣味。

第二步則是將錄好的干聲交給聲音后期制作者進(jìn)行基礎(chǔ)的檢查與編輯。這一步主要是將人聲中的錯(cuò)音刪去，并且根據(jù)錄音環(huán)境的背景噪聲情況有選擇地進(jìn)行降噪。降噪即減少背景噪聲對(duì)人聲的影響。[1]根據(jù)部分建筑內(nèi)允許噪聲NR數(shù)建議值，如果播音錄音室符合NR曲線數(shù)值在15以內(nèi)的標(biāo)準(zhǔn)，則錄制的人聲無需進(jìn)行降噪，如果是在個(gè)人工作室錄制的作品，則可能需要酌情進(jìn)行降噪。

在進(jìn)行錯(cuò)音剪輯或分段剪輯時(shí)需要注意的是要留出配音員對(duì)話間自然的氣息聲，好的氣息聲能使故事銜接更加自然，做到“氣斷情不斷，聲斷意不斷”。

第三步是針對(duì)人聲的效果處理。常見的聲音效果處理器一般有均衡器、混響器、壓縮器等。均衡是指改變了某一頻段上信號(hào)聲能，使之與其他頻段信號(hào)的聲能間產(chǎn)生相對(duì)變化量。均衡器是通過這種原理使人耳對(duì)聲音頻譜結(jié)構(gòu)的聽覺感受發(fā)生變化，也就是使音色發(fā)生了變化。均衡器主要分為三類，分別為圖示均衡器、參量均衡器、房間均衡器等類別。圖示均衡器通常將20Hz～20kHz的信號(hào)分成10段、15段、20段、30段或31段進(jìn)行調(diào)節(jié)，Q值恒定，每個(gè)頻點(diǎn)設(shè)有一個(gè)推拉電位器，通過面板上的推子直觀反映調(diào)整的均衡補(bǔ)償曲線，使每個(gè)頻段的提升或衰減情況一目了然，在日常聲音后期制作中使用非常廣泛。參量均衡器，顧名思義，可以調(diào)節(jié)劃分頻段的各個(gè)參量。通常均衡器可調(diào)參量有均衡頻率、均衡量以及均衡寬度等，均衡寬度通常由Q值決定。參量均衡器在應(yīng)用中比圖示均衡器更為細(xì)致。由于此次活動(dòng)人聲并不復(fù)雜，僅使用了Protools自帶均衡器，因?yàn)橹笠渖媳尘耙魳芳耙粜?，所以?duì)人聲的補(bǔ)償和修飾工作主要集中在去除齒音、增加聲音厚度、提升溫暖感與減少悶聲等方面，圖示均衡器的功能就能夠滿足以上需求?；祉憚t是一種主要發(fā)生在密閉空間，比如房間內(nèi)的聲學(xué)現(xiàn)象，混響聲是指多次反射形成的聲音。室內(nèi)聲源連續(xù)發(fā)聲，當(dāng)室內(nèi)被吸收的聲能與聲源發(fā)出的聲能相等時(shí)關(guān)閉聲源，在室內(nèi)仍留有余音，此現(xiàn)象被稱為混響?；祉憰r(shí)間是指聲源停止發(fā)聲后，室內(nèi)聲能密度衰減60dB需要的時(shí)間。適當(dāng)?shù)幕祉懶Ч梢栽黾勇曇艨臻g感，使聲音變得豐滿渾厚，當(dāng)故事場(chǎng)景是走廊或大廳等空蕩的地方時(shí)，也可以增加一些廳堂或房間混響來營造空間感。

最后一步也是最主要的工作內(nèi)容，就是加入音效及配樂。音效與配樂在選取后可能需要進(jìn)行一定剪輯與拼接處理，使之旋律、時(shí)長等要素能夠配合配音員的節(jié)奏和情緒，也能符合故事的情景與敘述。

2.廣播節(jié)目配音制作中的一些基本技巧

廣播節(jié)目配音制作涉及到的技巧非常豐富，比如，是否有一個(gè)好的同期聲決定了整個(gè)作品的品質(zhì)好壞，配音員配音時(shí)的語氣、力度、情緒都需與文案內(nèi)容結(jié)合，好的同期聲能夠使后期制作省時(shí)省力，也能將故事情感傳達(dá)得更加充分；其次，剪輯手法也非常重要，在影視錄音中，對(duì)白剪輯構(gòu)成了影片的主體，剪輯手法的優(yōu)劣對(duì)影片質(zhì)量起著決定性的作用。在廣播配音節(jié)目中更是如此，好的剪輯手法在后期音效、配樂的選用中起著至關(guān)重要的作用。

2.1音色的調(diào)整

調(diào)整音色是將人聲與作品視為一個(gè)整體，將人聲調(diào)整至既能突出特色，又與作品音樂、音效互為補(bǔ)充的一種制作手段。人聲是一個(gè)復(fù)合音，即由聲音的基音與一系列泛音所構(gòu)成?；羰前l(fā)音體發(fā)出的一系列振動(dòng)中振動(dòng)頻率最低的音，而泛音頻率是基音頻率的整倍數(shù)，對(duì)音色的特性有著重要的影響。泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和高頻泛音。低頻泛音幅度較強(qiáng)則音色渾厚，但過多低頻泛音則容易造成音色渾濁；中頻泛音幅度較強(qiáng)則音色圓潤自然，但若中頻泛音過多，而低頻、高頻泛音缺少則聲音缺乏特色；高頻泛音幅度較強(qiáng)則音色清亮、清晰度高，但過多的高頻泛音也可能會(huì)導(dǎo)致聲音刺耳、齒音明顯等問題。

在節(jié)目制作中，由于配音員來自社會(huì)各行各業(yè)，音色特征各異，有低沉溫柔的音色，也不乏較尖細(xì)單薄的聲音；有發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)的普通話，也有摻雜著地域特色的方言。那么，在音色調(diào)節(jié)中，均衡器就起到了非常重要的作用。通常在專業(yè)語錄音室中錄制的人聲，要使其聲音聽起來自然、有美感，又不脫離原有聲音特點(diǎn)，均衡器的調(diào)節(jié)盡量控制為3-6dB（部分需要過濾的超低頻或超高頻另論），即可達(dá)到改善的效果。同時(shí)，要總體考慮聲音的清晰度和豐滿度，兼顧其他頻段。在眾多音頻制作軟件中，會(huì)有各類均衡器作為插件輔助制作者創(chuàng)造出完美的聲音。不管使用分段式均衡器還是點(diǎn)狀線性的圖示均衡器，都可以用到以下幾點(diǎn)技巧。去除50Hz以下的交流聲，可以使音色更加干凈；聲音較為尖細(xì)單薄可以嘗試提高250Hz左右的低頻，但要注意低頻的提升對(duì)音色影響尤為明顯，所以，提升低頻時(shí)要謹(jǐn)慎為之；齒音嚴(yán)重的可嘗試適當(dāng)削減4kHz左右的高頻，這樣可以使齒音問題得到有效緩解。

2.2音效的應(yīng)用

當(dāng)聲音基本問題處理好之后，就可以開始添加音效。音效即為節(jié)目添加的聲音效果元素，通常在特定對(duì)話劇情或創(chuàng)意中被用來增加聲音畫面的真實(shí)感，營造氣氛或增強(qiáng)戲劇訊息。音效包括樂音和效果音。好的音效可以使故事瞬間生動(dòng)起來，拉近朗讀者與聽者之間的距離，使故事栩栩如生。在專業(yè)的音效網(wǎng)站上可以篩選出符合故事氛圍的效果。音效分類細(xì)致，很多音效都是錄音師外出錄制的自然界與生活中的真實(shí)聲音或者擬音制作而成。音效應(yīng)用的第一步就是篩選出符合故事場(chǎng)景的效果，并進(jìn)行相應(yīng)時(shí)長的切割。

第二步是插入音效。插入音效的方法與位置決定了作品的表現(xiàn)力。（1）持續(xù)性的響度稍大的音效往往插接在配音員稍有停頓或換氣處；（2）瞬時(shí)完成并且具有響聲的動(dòng)作，比如放書包、滾雪球、流星墜地等，則需要緊緊伴隨著動(dòng)作而來的聲音特效；（3）配合畫面與意境選取效果，這類音效通常用在一段話的開頭或結(jié)尾處，用以烘托意境、營造氛圍，有“未見其人，先聞其聲”之感，能起到音畫過渡對(duì)接的效果。

2.3配樂的選取

配樂是廣播配音類節(jié)目后期制作中最重要的環(huán)節(jié)之一。要想為節(jié)目選擇恰當(dāng)?shù)臉非?，需要注意以下幾點(diǎn)。（1）首先要有廣泛的音樂欣賞，良好的音樂素養(yǎng)做基礎(chǔ)。（2）配音節(jié)目普遍選取純音樂，在選擇配樂前多聽和多感受各種風(fēng)格的樂曲，并且進(jìn)行一系列歸納整理，方便有靈感時(shí)迅速找到心儀的曲目。（3）樂曲旋律風(fēng)格應(yīng)和故事的情感風(fēng)格一脈相承，樂曲間不可跳轉(zhuǎn)太多太快，使聽眾難以融入其中。當(dāng)需要在故事中間切換音樂時(shí)，可根據(jù)情節(jié)的演進(jìn)使用淡入/淡出的方法切換調(diào)性相近的音樂，使音樂間的轉(zhuǎn)換不會(huì)過于突兀。（4）在選取配樂的過程中，有些配樂里的樂器音色特性鮮明，比如嗩吶，中高頻較多，聲音尖銳嘹亮，因?yàn)槿寺曇灿兄懈哳l較多的特點(diǎn)，嗩吶與人聲存在大量頻譜交疊，所以，即使整體配樂聲音再小，也會(huì)對(duì)人聲頻率產(chǎn)生一定的掩蔽效應(yīng)，聽上去會(huì)產(chǎn)生不和諧感。（5）音樂的節(jié)奏與停頓需要與配音員的氣息與停頓相配合。如果音樂停頓與氣息停頓不能完美切合，則需要制作者進(jìn)行適當(dāng)?shù)募糨嬈唇印＃?）為故事選擇配樂的時(shí)候要處理好版權(quán)問題。

結(jié)語

好的配樂能夠烘托氛圍、營造意境、升華主題，使聲音靈動(dòng)，傳遞創(chuàng)作者的情感。讓音樂發(fā)揮直擊心靈的魅力，使各類藝術(shù)方式相融合，這是創(chuàng)作者的使命。