淺析軍旅舞蹈創(chuàng)作中民族民間舞元素的運(yùn)用

楊麗萍

摘要：軍旅舞蹈的產(chǎn)生是時(shí)代發(fā)展的必然，是中國(guó)當(dāng)代舞蹈中不可或缺的一部分。我國(guó)民族民間舞蹈元素與軍旅舞蹈的創(chuàng)作生涯有著不解之緣，縱觀我國(guó)軍旅舞蹈的發(fā)展歷程來(lái)看，不同時(shí)期的軍旅舞蹈創(chuàng)作對(duì)于民族民間舞元素的運(yùn)用方式也會(huì)不相同。此外鮮明的地域性特點(diǎn)在不同時(shí)期軍旅舞蹈的創(chuàng)作中也會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果。本文將從民族民間舞蹈元素在軍旅舞蹈中的應(yīng)用，以及軍旅舞蹈的創(chuàng)作特色進(jìn)行分析，從而深入的總結(jié)出不同時(shí)期的軍旅舞蹈的創(chuàng)作特色。

關(guān)鍵詞：軍旅舞蹈 創(chuàng)作 民族民間舞 元素

中圖分類(lèi)號(hào)：J722.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）12-0063-03

眾所周知，軍旅舞蹈的創(chuàng)作發(fā)展是我國(guó)時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，隨著我國(guó)工農(nóng)紅軍的誕生，軍旅舞蹈開(kāi)始出現(xiàn)萌芽。中國(guó)軍旅舞蹈作為當(dāng)代我國(guó)舞蹈體系中不可缺少的重要組成部分，歷經(jīng)了九十多年的發(fā)展歷程，不僅在中國(guó)舞蹈的發(fā)展歷程中占有重要的地位，而且在世界舞蹈范圍內(nèi)同樣就有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。軍旅舞蹈的發(fā)展不是偶然，民族民間舞蹈元素在軍旅舞蹈發(fā)展歷程中作出了巨大的貢獻(xiàn)。

一、中國(guó)軍旅舞蹈發(fā)展的歷程

軍旅舞蹈隨著我國(guó)人民軍隊(duì)的建立而產(chǎn)生。軍旅舞蹈由誕生到創(chuàng)作繁榮的過(guò)程中歷經(jīng)了風(fēng)風(fēng)雨雨，其發(fā)展歷程中汲取了我國(guó)豐富的民族民間舞蹈元素，形成了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格特征。我國(guó)有著華夏五千多年的悠久歷史文化，遼闊多樣的地域文化以及多民族民間藝術(shù)形式，為我國(guó)軍旅舞蹈的發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（一）新民主主義時(shí)期——軍旅舞蹈的應(yīng)用階段

新民主主義時(shí)期的軍旅舞蹈主要包括中國(guó)工農(nóng)紅軍舞蹈以及土地革命時(shí)期舞蹈，該時(shí)期的軍旅舞蹈在創(chuàng)作素材方面，大多數(shù)采用了以地方根據(jù)地的舞蹈素材為主，并且根據(jù)舞蹈的創(chuàng)作需要將原始的劇目加以改編，以簡(jiǎn)潔直接的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作，成功的實(shí)現(xiàn)了對(duì)當(dāng)前革命的宣傳效果，體現(xiàn)出了該時(shí)期軍旅舞蹈鮮明的時(shí)代性?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，當(dāng)前我們偉大的中華民族面臨著生死存亡時(shí)期，此時(shí)我國(guó)軍旅舞蹈的創(chuàng)作內(nèi)容主要以宣傳抗日救亡運(yùn)動(dòng)為主，作品主要為了積極的鼓舞我國(guó)人民群眾投身于抗日救亡的革命當(dāng)中去。軍旅舞蹈在舞蹈的素材方面由工農(nóng)紅軍時(shí)期簡(jiǎn)單的藝術(shù)形式，上升到了汲取民間舞蹈的風(fēng)格以及語(yǔ)匯為主，從而實(shí)現(xiàn)了軍旅舞蹈此時(shí)期鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，該時(shí)期解放軍處于戰(zhàn)略的反攻階段，解放軍戰(zhàn)士正在積極努力的為我國(guó)全面解放進(jìn)行斗爭(zhēng)。在如此的背景下，軍旅舞蹈在創(chuàng)作內(nèi)容方面，主要融入了人民群眾以及解放軍戰(zhàn)士的喜悅之情，舞蹈的裝作素材方面選取上體現(xiàn)了鮮明的政治性以及軍事性特點(diǎn)。此時(shí)的軍旅舞蹈成功的實(shí)現(xiàn)了民族民間舞蹈從拿來(lái)主義到具體實(shí)際改編的發(fā)展年歷程，該時(shí)期主要代表作品《進(jìn)軍舞》等。

（二）建國(guó)后到改革開(kāi)放前夕——軍旅舞蹈的融合階段

偉大的中華人民共和國(guó)誕生之后，人民解放軍的任務(wù)從艱苦的軍事斗爭(zhēng)到保家衛(wèi)國(guó)轉(zhuǎn)變發(fā)生，導(dǎo)致該時(shí)期軍旅舞蹈在創(chuàng)作方面發(fā)生變化。此時(shí)期的軍旅舞蹈在內(nèi)容形式上更加注重其舞蹈藝術(shù)感染力，不再是以往單一的以政治宣傳為主要題材創(chuàng)作形式，而是開(kāi)始對(duì)民族民間舞進(jìn)行專(zhuān)業(yè)性、系統(tǒng)性深入研究。此時(shí)期的軍旅舞蹈不但扎實(shí)掌握了我國(guó)不同民族的舞蹈藝術(shù)風(fēng)格，而且在舞蹈的創(chuàng)作中，大膽的融入了多種民族民間舞蹈元素，不斷創(chuàng)新追求軍旅舞蹈的新發(fā)展。

（三）改革開(kāi)放時(shí)期——軍旅舞蹈創(chuàng)作階段

伴隨著我國(guó)對(duì)外開(kāi)放政策的推行，軍旅舞蹈在創(chuàng)作發(fā)展中迎來(lái)了新的時(shí)期，此時(shí)期的軍旅舞蹈創(chuàng)作無(wú)論是舞蹈素材，還是藝術(shù)表現(xiàn)形式都極大的得到了改善，在舞蹈的創(chuàng)作手法上呈現(xiàn)出多元化。舞蹈的創(chuàng)作者的創(chuàng)新意識(shí)不斷的加強(qiáng)，豐富了舞蹈的創(chuàng)作藝術(shù)素材，此時(shí)期的軍旅舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)力較強(qiáng)。在20世紀(jì)90年代，軍旅舞蹈迎來(lái)了發(fā)展嶄新時(shí)期。在發(fā)展的過(guò)程中開(kāi)始進(jìn)行了自身的地位，擁有著科學(xué)的發(fā)展方向以及開(kāi)闊的發(fā)展空間，將軍旅舞蹈的創(chuàng)作推向巔峰。

二、軍旅舞蹈新時(shí)期的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格

（一）軍旅舞蹈體現(xiàn)出強(qiáng)烈地域性

軍旅舞蹈的創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格來(lái)源于不同時(shí)期的現(xiàn)實(shí)生活。由于新時(shí)期的到來(lái)，我國(guó)實(shí)行對(duì)方開(kāi)放政策，當(dāng)前國(guó)家的主要任務(wù)是集中力量積極地發(fā)展社會(huì)經(jīng)濟(jì)，全面提高人民的生活水平。由于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，將會(huì)帶動(dòng)我國(guó)文化領(lǐng)域的發(fā)展，舞蹈創(chuàng)作者根據(jù)當(dāng)前社會(huì)形勢(shì)，積極挖掘現(xiàn)實(shí)素材作為舞蹈創(chuàng)作的理論基礎(chǔ)，例如該時(shí)期的作品主要體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的地域性特點(diǎn)。在眾多的地域性較為明顯的地區(qū)，邊疆地區(qū)無(wú)論在古代還是現(xiàn)代都是具有一定的代表性，例如軍旅舞蹈創(chuàng)作者處于蒙古自治區(qū)，那么他創(chuàng)作的舞蹈風(fēng)格主要體現(xiàn)出來(lái)蒙古族的民間藝術(shù)。在舞蹈的創(chuàng)作內(nèi)容方面，大部分舞蹈采用的是蒙古族民族民間舞蹈元素。通過(guò)對(duì)該民族民間舞蹈素材的深入挖掘，從而進(jìn)一步完善軍旅舞蹈的創(chuàng)作藝術(shù)水平。而新疆地區(qū)的軍區(qū)文工團(tuán)則在舞蹈的創(chuàng)作中，主要融入了維吾爾族以及哈薩克族的舞蹈元素。因此各個(gè)軍文工團(tuán)對(duì)于軍旅舞蹈的創(chuàng)作，主要以軍區(qū)所處的地域最為創(chuàng)作突破口。最終所呈現(xiàn)出來(lái)的地域性主要來(lái)自以下內(nèi)容，具體如下。

1.資源優(yōu)勢(shì)

軍旅舞蹈在創(chuàng)作相對(duì)于其他的地區(qū)，創(chuàng)作者立足于當(dāng)?shù)氐拿褡迕耖g舞蹈元素取材，能夠使其在創(chuàng)作的過(guò)程中運(yùn)用自如。該區(qū)域是創(chuàng)作者所生活的地方，對(duì)于當(dāng)?shù)氐拿褡迳盍?xí)慣、民風(fēng)、民俗相對(duì)而言比較了解，因此在舞蹈的創(chuàng)作中能夠更好的對(duì)素材進(jìn)行把控。

2.客觀需要

由于不同時(shí)期，我國(guó)軍區(qū)的文工團(tuán)所面臨的任務(wù)有所不同，該時(shí)期我國(guó)的軍區(qū)文工團(tuán)主要的任務(wù)就是為軍區(qū)所在地進(jìn)行文藝匯演。那么文工團(tuán)在實(shí)際的演出工作中，要充分的考慮到什么樣的舞蹈作品更容易被當(dāng)?shù)厝私邮軉?wèn)題。例如軍區(qū)文工團(tuán)所在地處于新疆地區(qū)，文工團(tuán)在舞蹈的創(chuàng)作素材方面就要考慮到新疆地區(qū)的民族文化。有效的選擇好舞蹈的創(chuàng)作素材，更有利于當(dāng)?shù)氐能娒窠邮堋?/p>

（二）軍旅舞蹈彰顯個(gè)性化表達(dá)

改革開(kāi)放之前的軍旅舞蹈在創(chuàng)作題材方面，主要來(lái)源于該時(shí)期的重大歷史事件。舞蹈創(chuàng)作思想受當(dāng)時(shí)時(shí)代背景影響極為嚴(yán)重，在作品的創(chuàng)作上很少涉及到個(gè)體感受，然而改革開(kāi)放后，人民群眾在生活水平隨之不斷的提高，人們對(duì)于精神層面的需求不斷的提高，于是該時(shí)期的軍旅舞蹈的創(chuàng)作開(kāi)始注重人性化的認(rèn)識(shí)。因此舞蹈創(chuàng)作者開(kāi)始為人們展現(xiàn)出更多富有個(gè)性化的作品。

（三）軍旅舞蹈的創(chuàng)作體現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代感

軍旅舞蹈在其發(fā)展的歷程中，不拘于舞蹈的種類(lèi)以及舞蹈形式。廣泛的融入了多民族舞蹈元素，積極的汲取我國(guó)不同時(shí)期的民族民間舞蹈素材，通過(guò)對(duì)不同時(shí)期的舞蹈創(chuàng)作素材的改編，成功的實(shí)現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。從時(shí)間上分析，軍旅舞蹈不同時(shí)期的創(chuàng)作，對(duì)民族民間舞蹈元素的運(yùn)用方式也會(huì)不同。而從發(fā)展的地域性觀察，不同軍區(qū)的舞蹈創(chuàng)作對(duì)于民族民間舞元素的表現(xiàn)也會(huì)不同。

例如在新中國(guó)剛成立不久的背景下，我國(guó)西藏地區(qū)的居民翻身當(dāng)家做主，藏族同胞為了感謝人民解放軍為其帶來(lái)的幸福生活，在軍旅舞蹈的創(chuàng)作中，融入了藏族人民對(duì)解放軍的感恩元素。然而改革開(kāi)放后，我國(guó)藏族地區(qū)發(fā)生了翻天覆地的變化，此時(shí)期軍旅舞蹈在創(chuàng)作上主要突出人民群眾嶄新的精神風(fēng)貌。例如《酥油飄香》作品創(chuàng)作中，作者在創(chuàng)作上采用了反常態(tài)的手法，在不失民族民間舞蹈的風(fēng)格基礎(chǔ)上，對(duì)于作品賦予了新的生命。作品主要講述了當(dāng)今形勢(shì)下藏族女子對(duì)于生活充滿(mǎn)了激情，充分展示了如今藏族人民的嶄新精神風(fēng)貌。綜上所述，通過(guò)不同時(shí)期，軍旅舞蹈創(chuàng)作展現(xiàn)出不一樣的感染力，這種不同時(shí)代所產(chǎn)生的不同的藝術(shù)感染力，充分的展示了軍旅舞蹈創(chuàng)作中體現(xiàn)出來(lái)的時(shí)代感。

三、當(dāng)前新形勢(shì)下軍旅舞蹈的發(fā)展創(chuàng)新

基于當(dāng)前新形勢(shì)下，軍旅舞蹈獲得了創(chuàng)新性的發(fā)展，無(wú)論是從舞臺(tái)的感染力，還是藝術(shù)創(chuàng)造力都賦予了新的生命。當(dāng)前軍旅舞蹈面臨著需要解決的問(wèn)題，就是如何有效的將創(chuàng)造性思維應(yīng)用到舞蹈創(chuàng)作作品中。當(dāng)代的軍旅舞蹈發(fā)展離不開(kāi)創(chuàng)新，所謂的舞蹈創(chuàng)新不是單純?cè)谛问缴线M(jìn)行改編以及內(nèi)容上進(jìn)行豐富，而是側(cè)重于舞蹈內(nèi)涵上深層的拓展。軍旅舞蹈在創(chuàng)新形式上不是摒棄民族民間舞蹈的舞性，而是對(duì)其創(chuàng)作元素進(jìn)行強(qiáng)化的過(guò)程。因此軍旅舞蹈在未來(lái)的發(fā)展過(guò)程中，要不斷的對(duì)民族民間舞蹈元素進(jìn)行探索，要帶著好學(xué)的態(tài)度學(xué)習(xí)我國(guó)少數(shù)民族地區(qū)的傳統(tǒng)藝術(shù)。只有做到深層次的學(xué)習(xí)研究，才能夠做到準(zhǔn)確把握好民族民間舞蹈的精髓。其次，軍旅舞蹈在作品的創(chuàng)作過(guò)程中，要不斷的引入其他舞蹈種類(lèi)。例如當(dāng)代的芭蕾舞等不同種類(lèi)的舞臺(tái)表現(xiàn)形式，要堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，堅(jiān)持創(chuàng)新，在舞蹈的創(chuàng)作中不斷的融入新的理念，從而提高軍旅舞蹈的創(chuàng)作水平。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，軍旅舞蹈是我國(guó)當(dāng)代舞蹈的重要組成部分，縱觀我國(guó)軍旅舞蹈的發(fā)展歷程，它的產(chǎn)生與發(fā)展離不開(kāi)我國(guó)民族民間舞蹈元素。因此，在軍旅舞蹈創(chuàng)作中，要高度重視民族民間舞蹈元素的作用。在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中，既要對(duì)民族民間舞蹈進(jìn)行內(nèi)容與表演形式方面繼承，又要做到在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。創(chuàng)新是一種文化進(jìn)步的靈魂，只有做到與時(shí)俱進(jìn)，開(kāi)拓進(jìn)取，才能夠使軍旅舞蹈在今后的發(fā)展過(guò)程中立于不倒的地位。

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