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    麥克尤恩《在切瑟爾海灘上》的“慢”敘事

    2018-10-20 10:12:44蔡芳
    名作欣賞·評(píng)論版 2018年6期
    關(guān)鍵詞:伊恩

    蔡芳

    摘 要:伊恩·麥克尤恩是英國(guó)文壇極具影響力的作家,其《在切瑟爾海灘上》入圍2007年布克獎(jiǎng),并高居暢銷書榜單之首。作者憑借勁道十足的寫作功力,牢牢把控?cái)⑹鹿?jié)奏,慢慢道來一個(gè)充滿著時(shí)代悲劇的男女性愛糾葛。運(yùn)用經(jīng)典敘事學(xué)家熱拉爾·熱奈特關(guān)于敘述時(shí)況(時(shí)序與時(shí)長(zhǎng))與敘述語(yǔ)式(話語(yǔ)與視角)的理論,分析構(gòu)成該作品“慢”藝術(shù)的寫作策略,以期充分體會(huì)作者如何“將作品寫慢”和操控讀者的敘事判斷,從而感悟他謹(jǐn)慎控制之下的情感與人性的建構(gòu)張力。

    關(guān)鍵詞:伊恩·麥克尤恩 《在切瑟爾海灘上》 敘述時(shí)況 敘述語(yǔ)式

    伊恩·麥克尤恩是當(dāng)代英國(guó)文壇極具影響力的小說家,因其作品屢獲殊榮和長(zhǎng)期暢銷不衰被公認(rèn)為英國(guó)的“國(guó)民作家”,正如《華盛頓郵報(bào)》資深書評(píng)人的斷言:“現(xiàn)如今用英文寫小說,沒人比得上麥克尤恩。”他2007年出版的《在切瑟爾海灘上》(以下簡(jiǎn)稱《海灘》)入圍當(dāng)年的布克獎(jiǎng)。這部跌宕纏綿、結(jié)構(gòu)縝密的四萬多字的作品,讓讀者被作者的敘事節(jié)奏所控制,欲罷不能。筆者將運(yùn)用經(jīng)典敘事學(xué)家熱奈特的觀點(diǎn),解析作者嫻熟的敘事技巧,意欲捕捉到迄今“小說史上最具新意的那一根毛發(fā)”(《紐約時(shí)報(bào)書評(píng)》)。

    盡管敘事學(xué)理論日臻成熟、流派紛呈,但由熱奈特在其《敘事文話語(yǔ)》中所提出來的敘事學(xué)理論的主要原則已經(jīng)在理論界和批評(píng)界得到了公認(rèn)和不同程度的采用。無論敘事學(xué)如何演化發(fā)展,熱奈特的理論建構(gòu)都是根基與支柱,后代敘事學(xué)者只能對(duì)其理論加以改進(jìn)修正,而無法忽視略過。敘事學(xué)的作用之一就是提供工具,使我們得以更準(zhǔn)確地辨認(rèn)和描寫敘事技巧,從而能更精細(xì)地探討這些技巧之或明或暗的意義。所以從敘事學(xué)理論究根溯源之處對(duì)《海灘》進(jìn)行研究,從時(shí)況和語(yǔ)式兩個(gè)方面對(duì)文本進(jìn)行全方位的敘事技巧分析,將充分呈現(xiàn)文本的魅力和作者“將小說寫慢”的敘事藝術(shù)。

    《海灘》講述了在1962年英國(guó)多塞特郡的切瑟爾海灘上和附近飯店,一對(duì)青年男女(愛德華和弗洛倫斯)僅僅維持了八個(gè)小時(shí)就解體的婚姻故事。切瑟爾海灘在英國(guó)真實(shí)存在,但產(chǎn)生劇烈“性事”沖突的兩人新婚初夜所待的這個(gè)飯店是虛構(gòu)域。作者在小說后面的附言里明確聲明了,這個(gè)阿波茨伯里以南逾一英里的飯店并不存在。但位于海灘停車場(chǎng)后的曠野上、占據(jù)地勢(shì)高處的這家蜜月飯店里,“無性”之夜卻在作者的敘述下真實(shí)地慢慢推進(jìn)、懸念重重。

    一、敘事時(shí)況

    熱奈特認(rèn)為,敘事作品是一個(gè)具有雙重時(shí)間性的序列,它包括故事時(shí)況和敘事文時(shí)況。故事時(shí)況是指小說中所敘述的故事發(fā)生所用的時(shí)間,而敘事文時(shí)況則指作者在敘述小說本身時(shí)所用的時(shí)間。《海灘》的故事時(shí)況,是從剛剛舉行完婚禮的兩位年輕人,坐在喬治王時(shí)代風(fēng)格的旅館里吃晚餐開始的,直到他們因沒有做愛經(jīng)驗(yàn),女方在男方早泄后羞憤跑離旅館、男方追到切瑟爾海灘大吵一架后分開這八個(gè)小時(shí)的婚姻生活。文本的敘事文時(shí)況卻貫穿了男主人公愛德華的一生,作者通過斷斷續(xù)續(xù)的回憶,從愛德華、弗洛倫斯和敘述者的三重視角,穿插了兩人的身世背景、成長(zhǎng)歷程以及兩人從相識(shí)相知到相愛和步入婚姻殿堂的羅曼史,最后概述兩人分手后直至老年不同的人生經(jīng)歷。

    (一)逆時(shí)序:追述和預(yù)述

    為了營(yíng)造小說的敘述張力,作者在文本的五個(gè)章節(jié)中,時(shí)而拉長(zhǎng)放緩敘事節(jié)奏,時(shí)而縮短加快,時(shí)而打斷再重新連接,甚至?xí)r而讓時(shí)間靜止。故事時(shí)況與敘事文時(shí)況之間的這種形式的不協(xié)調(diào)被稱為逆時(shí)序,它主要研究時(shí)間的運(yùn)動(dòng)軌跡。這是文學(xué)敘述體的傳統(tǒng)手段之一,就是從故事的中間開始,然后融合追述與預(yù)述等加以解釋的手法。

    事后提到某個(gè)事件被稱為追述。相同虛構(gòu)域的內(nèi)在式追述被熱奈特分為回射、省述、贅述、復(fù)述幾種類型。回射指的是補(bǔ)充性追述,用于事后填補(bǔ)敘事文先前留下的某個(gè)空白點(diǎn)的追述段落?!逗肪褪菑牡谝徽轮魅斯F(xiàn)實(shí)性的感受起始,通過追述回射“她的父母并沒有對(duì)他的父母盛氣凌人——他們先前是白擔(dān)心了一場(chǎng),而他母親的舉止好歹沒有離譜太遠(yuǎn),也沒有把此番出行的目的忘得一干二凈”,從而彌補(bǔ)了文中沒有對(duì)婚禮描寫的空白,以此說明他們先前在牛津圣瑪利亞教堂舉辦的婚禮進(jìn)展順利,同時(shí)也為后文兩人截然不同的心理狀態(tài)做好了預(yù)設(shè)鋪墊。

    省述是省略掉上下文中的某個(gè)組成部分,留下敘事空白,增強(qiáng)了文本語(yǔ)義的不確定性,提高了讀者的闡釋參與度。比如在《海灘》中,作者明確術(shù)語(yǔ)的重要性:“一次簡(jiǎn)單的命名就讓悖論迎刃而解,幾個(gè)字眼的威力就讓原本看不見的東西昭然現(xiàn)世?!睘榱藢?shí)現(xiàn)他慢敘事的敘述目的,他先描繪相關(guān)癥狀和跡象,適時(shí)適地耐心巧妙地用語(yǔ)言一層層系好“包袱兒”,在鋪平墊穩(wěn)之后,

    最后再像相聲里“抖包袱”一樣,驀然抖開,舉座皆驚或者釋然。愛德華的“早泄”,他母親的“腦部受損”,弗洛倫斯的“性冷淡”,作者都是運(yùn)用這樣的手法讓它們慢慢在讀者面前次第呈現(xiàn)的。但唯有一個(gè)術(shù)語(yǔ),哪怕作者在一頁(yè)里反復(fù)用到“可恥、羞恥”這樣的詞匯,他就是不直接寫明“亂倫”,直到在第五章弗洛倫斯對(duì)愛德華說,也許她真正想要的就是殺死母親、嫁給父親時(shí),讀者才若有所悟。

    追述如果補(bǔ)充的省略是重復(fù)性的,那么這就是贅述了。在《海灘》中,作者反復(fù)回憶到弗洛倫斯的手總是無意識(shí)地“一次又一次地抬起來舉到額頭,拂開一綹壓根就不存在的頭發(fā)”,以顯示她焦慮不安或?qū)擂蔚男睦怼?fù)述最常見的功能便是在事后對(duì)過去某件事的意義加以糾正。難怪她不喜歡接吻,不喜歡撫摸,不喜歡肌膚相親,他以為是時(shí)代的困擾或者是她少女的羞澀,小說中那一系列的對(duì)真相的事后揭示和表白,使得人物的追憶形象在主人公心目中不斷地被破壞,又被重新組合,這便是產(chǎn)生意義循環(huán)最有效的方式之一了。也正是在這樣追述的復(fù)述中,他們才意識(shí)到“在他們四目相接的一瞬間,他們之間的問題已經(jīng)存在”。

    提前講述某個(gè)后來事件的敘述手段被稱為預(yù)述。比如在《海灘》第二章中,愛德華十四歲時(shí)與父親單獨(dú)待在花園里的那值得銘記的幾分鐘,成了他一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn),“將關(guān)于他父親的一段特別的記憶定格在他腦海里”。弗洛倫斯回憶他們初識(shí)時(shí)的情景,她很享受那剛吐露愛意的時(shí)光,至于那些焦慮,“要到很久以后,才會(huì)向她襲來”。還有作者意味深長(zhǎng)的話語(yǔ),“話說回來,這個(gè)坎兒向來都不好過”。

    (二)敘事節(jié)奏與時(shí)長(zhǎng)

    熱奈特說,一篇敘事文可以避免逆時(shí)序,卻無法避免非等時(shí)性,即不能沒有節(jié)奏效果。所謂的等時(shí)性指的是虛構(gòu)域進(jìn)程和敘事文進(jìn)程的零度吻合,它傳達(dá)了在現(xiàn)實(shí)中或在虛構(gòu)域中所有說出來的話,而不做任何添枝加葉,相當(dāng)于“場(chǎng)景”的概念?!逗返谌碌穆灭^臥室和第五章的切瑟爾海灘就是典型的場(chǎng)景,但絕對(duì)的等時(shí)性是做不到的,因?yàn)槲谋倦y以再現(xiàn)話語(yǔ)被說出來的速度,以及談話當(dāng)中可能出現(xiàn)的停頓,何況作者還穿插了主人公彼時(shí)彼刻的心理。所以《海灘》的敘事節(jié)奏就通過休止、概略和擴(kuò)述等時(shí)長(zhǎng)表達(dá)技巧來體現(xiàn)了。

    休止是指敘述者“為了給他的讀者提供某些情報(bào),丟開故事進(jìn)程不管,以他個(gè)人的名義描寫一個(gè)場(chǎng)面”,讀者跟著敘述者進(jìn)入另一個(gè)虛構(gòu)域。概略就是“用幾段或幾頁(yè)來敘述幾天、幾個(gè)月或幾年的日子,情節(jié)和話語(yǔ)都不帶細(xì)節(jié)”。另一個(gè)與概略相對(duì)稱的敘事變速運(yùn)動(dòng),指的是“對(duì)情節(jié)或事件的詳細(xì)敘述比事件發(fā)生的速度要慢”。但由于熱奈特認(rèn)為這種慢速場(chǎng)景敘述不是規(guī)范形式,甚至在文學(xué)傳統(tǒng)中并不真正存在,所以他并沒有給出一個(gè)相關(guān)的術(shù)語(yǔ)。本著傳承發(fā)展敘事學(xué)的理念,針對(duì)這種敘述時(shí)間長(zhǎng)于故事時(shí)間的敘事現(xiàn)象,本人從現(xiàn)代敘事學(xué)中借用了一個(gè)術(shù)語(yǔ),即擴(kuò)述。下面以章節(jié)為順序?qū)Α逗返臄⑹鹿?jié)奏展開分析:

    比如第一章的故事時(shí)間只有一頓飯的時(shí)間,作者運(yùn)用擴(kuò)述使得敘述時(shí)間長(zhǎng)達(dá)18.5頁(yè),細(xì)膩刻畫新婚初夜兩人的心理糾結(jié)。然后故事時(shí)間休止,作者帶領(lǐng)讀者追憶往昔。第二章的故事時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)十年,而敘述時(shí)間卻與第一章里截然不同,相對(duì)來說敘述速度較快,作者用22.5頁(yè)概述兩人從互不相識(shí)到邂逅相戀的過程,又介紹他們成長(zhǎng)的倫敦地圖是如何鮮有交集的。第三章回到主線故事的時(shí)間,從第一章結(jié)束的地方開始,故事繼續(xù)向前發(fā)展,弗洛倫斯將愛德華帶到臥室床邊。這一章故事時(shí)間跨度不過十來分鐘,但是敘述時(shí)間卻非常長(zhǎng),用了16.5頁(yè)的篇幅。作者以人物的聯(lián)想形成細(xì)節(jié)的枝蔓,細(xì)致的心理活動(dòng)和大量的意識(shí)流手法,緩步推進(jìn)的敘事節(jié)奏,挑逗著讀者的胃口。第四章愛德華追述他與弗洛倫斯從初次邂逅到結(jié)婚這期間他與她和她的家庭的故事,時(shí)間跨度一年,而敘述時(shí)間卻很短,只用了14頁(yè)的篇幅概述。第五章的故事時(shí)間有兩個(gè)部分:愛德華追到海灘與弗洛倫斯的對(duì)話及最后弗洛倫斯決絕離去后各自幾十年生活的交代。海灘部分的故事時(shí)間僅短短幾分鐘,敘述時(shí)間卻占了很大篇幅,擴(kuò)述達(dá)11頁(yè),大量的心理細(xì)節(jié)描寫放慢敘事速度,為悲劇結(jié)局做足了感情鋪墊。而后半部分對(duì)兩人以后生活的交代,故事時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)幾十年,敘述時(shí)間卻只有短短5.5頁(yè)的篇幅。他后來維持了三年半的第二段婚姻只用一句話帶過,兩段話概略完他的孤身四十年和健康老年。如此重點(diǎn)突出、張弛有度的敘述,可見作者在《海灘》中這句話“One thing always leads to another”的寓意:人生就是一副多米諾骨牌,一件事推導(dǎo)出另一件事。

    二、敘事語(yǔ)式

    熱奈特的敘事語(yǔ)式指的是敘事文可以通過直接的或間接的方式,向讀者提供或多或少的細(xì)節(jié),從而顯得與它講述的事保持或遠(yuǎn)或近的距離。它也可以根據(jù)故事中某個(gè)人物的認(rèn)識(shí)能力來調(diào)節(jié)他提供的信息,因?yàn)樗扇〉恼枪适轮腥宋锏囊朁c(diǎn)或觀察點(diǎn),就好像從某個(gè)透視點(diǎn)去看故事一樣。這種敘述距離和觀察透視點(diǎn)就是語(yǔ)式?!逗肥堑谌朔Q全知敘事,為了體現(xiàn)故事的真實(shí)性,熟諳敘事技巧的麥克尤恩通過對(duì)敘述話語(yǔ)的把控和視角轉(zhuǎn)換焦點(diǎn)的運(yùn)用,成功地讓故事引導(dǎo)讀者的敘事判斷。

    (一)對(duì)話語(yǔ)的敘述

    熱奈特將語(yǔ)式中對(duì)話語(yǔ)的敘述分為四種形式:講述式引語(yǔ)、間接的轉(zhuǎn)述式引語(yǔ)、傳達(dá)式引語(yǔ)和內(nèi)心獨(dú)白?!逗分v述式敘事中穿插了傳達(dá)式的話語(yǔ),明確提示敘述者的回顧性距離。人物的內(nèi)心獨(dú)白也是通過作者的講述呈現(xiàn)的。小說的前四個(gè)章節(jié)猶如電影的默片和戲劇中的啞劇,比如第一章里的話語(yǔ),僅只是愛德華問侍者:“菜上齊了嗎?”然后在3頁(yè)的篇幅之后,她輕聲說了句:“菜來了?!敝劣谒麄儍蓚€(gè)之間的對(duì)話,也只是限于他說了句:“跟你待在這里,真快活?!彼卮鹫f:“我也很快活?!贝送饩驮僖矝]有任何交流,都是作者用講述式保持距離地?cái)⑹鏊麄儍?nèi)心的思緒。

    最后一章劇情沖突最高潮地—攤牌,是敘事話語(yǔ)最集中的地方,主要是帶陳述動(dòng)詞引語(yǔ)的傳達(dá)式和不帶引導(dǎo)語(yǔ)的直接話語(yǔ)。比如,她失魂落魄地問道:“那是夜鶯嗎?”為了表達(dá)他們爭(zhēng)執(zhí)的激烈程度和彼此的針鋒相對(duì),作者省略引語(yǔ),讀者也能明白話語(yǔ)出自何人,而且有一種憋屈太久瞬間爆發(fā)的痛快。比如:

    “我不想被你侮辱?!?/p>

    “我不想被你欺負(fù)?!?/p>

    “我沒欺負(fù)你?!?/p>

    “你明明欺負(fù)了。你一直都在欺負(fù)?!?/p>

    “這樣真荒唐。你在說什么呀?”

    作者通過第三人稱遠(yuǎn)距離客觀介紹事件和人物心理,又通過傳達(dá)式話語(yǔ)貼近人物,這一遠(yuǎn)一近的作者、敘述者與人物的距離,既直接把話語(yǔ)權(quán)給了人物,又直接抹掉了敘述主體的痕跡,賦予了文本強(qiáng)烈的敘事張力。

    (二)敘事視角

    小說的敘述角度是經(jīng)典敘事學(xué)分析關(guān)注的焦點(diǎn)?!逗返臄⑹乱暯羌劝ㄒ粋€(gè)凌駕于敘述層之上的全知全能的敘述者,也涵蓋有第三人稱的有限視角轉(zhuǎn)換,這也是文學(xué)評(píng)論家頗為感興趣的麥克尤恩的敘述綜合癥。全知敘述者會(huì)在文本中發(fā)問:“此時(shí)此刻,他們?yōu)槭裁催€不能忙活起來,反而要坐在這里,把所有那些他們不知道該怎么說,或者不敢做的事兒苦苦隱藏起來?”然后敘述者又會(huì)給出答案:“是他們的性情與經(jīng)歷,是他們的無知與恐懼、羞怯、潔癖,是因?yàn)檫^去從未得到過這份權(quán)利,抑或缺乏經(jīng)驗(yàn),沒有那份輕松自如的心態(tài),再有就是宗教禁忌的裊裊余音,他們的英倫做派和階級(jí)地位,外加歷史本身也在作祟。此外再?zèng)]什么更多的花樣了。”敘述者知道的比任何人物都多。

    還有一種就是敘述者知道的跟人物一樣多,也就是熱奈特三分小說敘事視角里的內(nèi)聚焦,小說展示的僅是某一個(gè)或某幾個(gè)人物的見聞,作品中的人物是按敘事者的眼光和特定身份來感知和思考的?!逗返臄⑹乱暯窃趷鄣氯A和弗洛倫斯之間不斷轉(zhuǎn)換,比如第二章讀者從他的眼里看到了初次邂逅的她的形象,又從她的眼里看到了他的形象。所不同的是,她還記起了十年前他邀請(qǐng)她去他家看電視機(jī)的情景,但是在那初識(shí)的一刻,他的記憶里卻沒有這個(gè)十年前的場(chǎng)景。第四章通過內(nèi)聚焦視角的轉(zhuǎn)換,描寫了兩人的拖延戰(zhàn)術(shù)里不同的故事內(nèi)容,她的音樂和遙遠(yuǎn)的過去往事,他的學(xué)生時(shí)代和打架喝酒的經(jīng)歷。第五章讀者通過旅館侍者的視角,知道了弗洛倫斯已經(jīng)十萬火急地趕回了家。后來又是通過《泰晤士報(bào)》評(píng)論家的報(bào)道,讀者知道了作為第一小提琴手的弗洛倫斯音樂事業(yè)上的成功。

    三、結(jié)論

    敘述時(shí)況(包含時(shí)序與時(shí)長(zhǎng))與語(yǔ)式是構(gòu)成《海灘》慢敘事藝術(shù)的重要方面,作者通過對(duì)這兩個(gè)方面的處理,牢牢操控著敘事進(jìn)程和讀者的敘事判斷,不慌不忙地對(duì)讀者慢慢道來一個(gè)扣人心弦又無限嘆息和感傷的愛情故事。正如小說中所說:“在愛德華和弗洛倫斯之間,沒有什么事情是倉(cāng)促發(fā)生的。任何重要的進(jìn)展,任何默許他多看到一點(diǎn)、多撫摸一點(diǎn)的表示,都只能是循序漸進(jìn)的。”這也是作者想要達(dá)到的敘事效果,他就是要讀者在這樣的慢節(jié)奏中,細(xì)細(xì)感悟他謹(jǐn)慎控制之下情感與人性的建構(gòu)張力。

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