改來改去話情節(jié)

徐昌才

教學(xué)卡爾維諾的短篇小說《牲畜林》，我拋出一個(gè)問題，讀了小說以后，你覺得最有趣味的情節(jié)或場(chǎng)景是哪一個(gè)，請(qǐng)?zhí)舫鰜砼c大家分享。有同學(xué)談到了小說的結(jié)局，德國鬼子與野貓廝打，滾下山崖，同歸于盡，村人誤以為是農(nóng)民朱阿打死了德國鬼子，奉朱阿為英雄。這個(gè)情節(jié)上的誤會(huì)造成了一種強(qiáng)烈的戲劇效果。

我就勢(shì)提問，如果將野貓改為家貓，可不可以，為什么？同學(xué)討論，獲得共識(shí)：不可以。野貓和家貓的最大區(qū)別在于性情和性質(zhì)。從性情上說，家貓溫馴，伶俐乖巧，討人喜愛；野貓兇狠，野性十足，令人恐懼。從性質(zhì)上說，家貓陪伴人們，看家護(hù)院，是人們的朋友，野貓捕食家禽，行兇作惡，是人類的敵人。德國鬼子是侵略山村的大壞蛋，小說結(jié)尾安排壞人和壞貓同歸于盡，大快人心，鼓舞士氣，增強(qiáng)喜劇色彩，渲染歡樂氣氛，巧妙地烘托出人們反抗法西斯分子的精神面貌。要是改為家貓，則讓人感到痛心、惋惜，村人本來生活就十分貧窮、困難，擁有的牲畜或家產(chǎn)不多，現(xiàn)在連一只貓都丟失了，豈不讓人沮喪、失望？作品中多次描寫了朱阿瞄準(zhǔn)德國鬼子，準(zhǔn)備射擊的時(shí)候，總是跳出一兩個(gè)人來，及時(shí)阻止了朱阿的行動(dòng)，他們祈求朱阿不要開槍，以免打死自己唯一的牲畜。由此情節(jié)不難看出，家貓也是人們的家產(chǎn)，可憐的一點(diǎn)家產(chǎn)。要是死了，丟了，令人痛心。作品的結(jié)局也就帶上了悲劇色彩，顯然不符合喜劇的性質(zhì)。

要是將結(jié)局作這樣的改動(dòng)：朱阿依托掩體，瞄準(zhǔn)德國鬼子，一槍打中了德國鬼子的胸膛，讓他當(dāng)場(chǎng)斃命。同時(shí)，德國鬼子手中的那只老母雞突然受驚，一下子掙脫，飛跑了。村里人認(rèn)為朱阿立下了功勛，尊崇他為大英雄。如此改動(dòng)，可不可以？為什么？

不可以。如此改動(dòng)，朱阿成為英雄，是理所當(dāng)然，作品結(jié)局也就沒有巧合情節(jié)，沒有喜劇色彩，不會(huì)引人發(fā)笑。原小說寫朱阿被奉為英雄，純屬巧合、誤會(huì)，人們以為朱阿打死了德國鬼子，立了大功，尊崇他為英雄，“（他）受到了像全村最偉大的游擊隊(duì)員和獵手一樣的歡迎”。實(shí)際上，德國鬼子是與野貓廝打，滾下山崖，同歸于盡，并不是死于朱阿之手。原小說情節(jié)很有意思，顯得荒唐而有趣，增強(qiáng)了作品戲劇性。再說，這個(gè)改動(dòng)的情節(jié)設(shè)計(jì)也與前面的描寫不太吻合。前面五次瞄準(zhǔn)，朱阿都不敢射擊，一是因?yàn)殡p手顫抖，二是因?yàn)閮?nèi)心害怕，這一次卻是開槍射擊，竟然打死了德國鬼子，前后矛盾。當(dāng)然，有同學(xué)可能會(huì)認(rèn)為，這次射擊，朱阿的雙手不再顫抖，因?yàn)樗檬瘔K堆砌了一個(gè)掩體，一來保護(hù)自己，二來固定獵槍，這樣朱阿就不用擔(dān)心射擊的時(shí)候雙手顫抖這個(gè)情況了。這樣理解，當(dāng)然有一定道理。不過，這種理解還是太坐實(shí)，沒有喜劇效果。這樣設(shè)計(jì)，讓朱阿克服了雙手發(fā)抖的毛病，不好，戲劇性不強(qiáng)。原小說的情節(jié)是，即便依托掩體，朱阿還是瞄不準(zhǔn)，還是不能打中德國鬼子，竟然一連四槍都打在那只可憐的老母雞上，何等拙劣，又是何等可笑。喜劇效果非常強(qiáng)烈。

另外，改動(dòng)的情節(jié)寫母雞受驚飛跑了，這個(gè)或許真實(shí)，但是一點(diǎn)不好笑。原小說寫朱阿連開四槍，第一槍打掉了一只雞尾巴，第二槍打掉了一只雞翅膀，第三槍打掉了全身雞毛，第四槍打掉了雞的身子，德國鬼子手中只剩下一只雞頭。如此四槍，渲染了強(qiáng)烈的喜劇效果，讓讀者感覺很享受，享受朱阿拙劣的槍法帶給人們的快樂，享受德國鬼子一而再，再而三地?fù)?dān)驚受怕所表現(xiàn)出來的狼狽不堪，享受那只又瘦又老的母雞的可憐與可笑。要是一槍打死或是一槍打飛，均沒有這種搞笑、有趣的效果。如此情節(jié)多少有點(diǎn)類似魯提轄三拳打死惡人鎮(zhèn)關(guān)西的情境。

或者，將小說情節(jié)高潮部分做這樣的改動(dòng)：朱阿依托掩體瞄準(zhǔn)，連開四槍，槍槍打在那只老母雞身上，德國鬼子大為驚訝，情急之下，扔下老母雞，轉(zhuǎn)身逃跑了。村里人因?yàn)橹彀②s跑了侵略者，崇奉他為大英雄。如此改動(dòng)，好不好，為什么？當(dāng)然不好，雖然趕跑了侵略者，取得了最后勝利，但是，這種勝利不徹底，畢竟還沒有消滅侵略者。而且，和原小說情節(jié)相比，原小說安排德國鬼子死去，死得很慘，死得徹底，大快人心；改動(dòng)的情節(jié)卻沒有這種效果，沒有這種搞笑的意味。作家的意圖就是要置敵于死地，干凈、徹底、利落，大快人心。改動(dòng)情節(jié)夠不上這種意圖。

小說結(jié)尾寫道：“就這樣，朱阿這個(gè)劣等射手，受到了像全村最偉大的游擊隊(duì)員和獵手一樣的歡迎。人們用公積金給可憐的吉魯米那買了一窩小雞仔。”可否去掉文段最后一個(gè)句子？為什么？

不可以，這個(gè)補(bǔ)給多少可以安慰可憐的吉魯米娜受傷的心，讓老太太的損失降低到最小，甚至到了沒有損失的程度。這就意味著正義的人們打敗了法西斯侵略者，而沒有任何損失，沒有流一滴血，沒有損失一個(gè)小動(dòng)物，沒有毀壞一棟房屋。勝利真是來得太容易，太徹底了。想起這個(gè)結(jié)局，就讓人激動(dòng)、興奮、快樂。要是去掉了這句話，于情節(jié)而言，缺少了與前面呼應(yīng)的內(nèi)容。前面寫這只老母雞被打死了，老太太非常傷心，以后怎么辦呢？令人擔(dān)心，這只老母雞可是老太太唯一的家產(chǎn)啊。沒有最后一句話，作品還是留下一些不快、不幸與遺憾。于主題而言，去掉最后一句話，暗示老太太失去了唯一的家產(chǎn)，以后日子更加艱難，村人難以接受，讀者不愿意看到，作品的尾巴蒙上了一層悲哀、憂傷的色彩，與全篇搞笑、歡快的氣氛不統(tǒng)一。

或者將結(jié)尾最后一句話改為“人們用公積金給可憐的吉魯米娜買了一只大公雞?！笨刹豢梢裕瑸槭裁?？這個(gè)問題沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，見仁見智，言之有理即可。一說可以，大公雞雄赳赳、氣昂昂，足夠補(bǔ)償老太太的損失，給老人家?guī)砗眯那椋鎏砹俗髌返南矂∩?，也給讀者帶來快樂。一說不可以。和原小說相比，補(bǔ)償老太太一窩雞仔，預(yù)示老太太的未來生活是興旺發(fā)達(dá)，越來越好。先是一窩雞仔，假以時(shí)日，雞又有子，子又有子，子又有孫，子子孫孫，無窮匱也。未來發(fā)達(dá)無邊啊。這個(gè)結(jié)果使人激動(dòng)，讓人期待。要是一只公雞，不能預(yù)示生兒育女，興旺發(fā)達(dá)。死了就沒了，沒有給人留下盼頭。

從小說整體來看，農(nóng)民朱阿追逐德國鬼子，德國鬼子追擊牲畜，許多牲畜紛紛出場(chǎng)，全面展示自己的風(fēng)采，林子里面顯得熱鬧非凡，猶如交易市場(chǎng)一樣。德國鬼子追逐的牲畜依次是：花大姐、小豬、小羊、火雞、家兔、母雞。要是將德國鬼子追逐的動(dòng)物的排列順序反過來安排，可不可以，為什么？不可以，在這場(chǎng)反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中，正義的一邊付出的代價(jià)是不同的，一個(gè)是死去一只雞，一個(gè)是死去一頭母牛，一個(gè)價(jià)值小，一個(gè)價(jià)值大，原小說是按照價(jià)值由大到小的順序排列的，表明戰(zhàn)爭(zhēng)取得了徹底勝利，付出了最小的代價(jià)。要是死掉一只母牛，代價(jià)較大，損失較大，朱阿承受不起，甚至村人也不容易賠付他，這是一個(gè)悲劇結(jié)局，我們笑不起來。而死掉一只又老又丑的母雞，代價(jià)最小，損失最小，引發(fā)人們的笑聲，滿足人們的心愿。這是最合適的結(jié)局。作者似乎有意避免把一個(gè)太鮮活的生命交付到死亡的命運(yùn)中去， 從而安排了一只人們?cè)僖膊豢赡芤姷奖人?、更瘦的雞。這種安排體現(xiàn)了作者善良的心愿，也渲染出反法西斯力量身上的樂觀主義的精神風(fēng)貌。

從情節(jié)結(jié)構(gòu)來看，要是將小說情節(jié)作如此改動(dòng)，刪除小說寫道的德國鬼子追逐小豬、小羊、小兔之類的情節(jié)，直接由花大姐過渡到火雞、家兔、母雞，如何？不可以，要是刪除了情節(jié)發(fā)展過程之中的一些牲畜登臺(tái)亮相表演自己的內(nèi)容，小說情節(jié)內(nèi)容就會(huì)變得簡(jiǎn)單而集中，當(dāng)然也能夠表現(xiàn)反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的喜劇色彩，但是，少了巧合和意外，少了熱鬧和歡快，少了許多動(dòng)物亮相的機(jī)會(huì)，也就大大減少了我們閱讀小說的樂趣。原小說之所以一而再，再而三地重現(xiàn)相似的情節(jié)，一方面是增加各種動(dòng)物和人物表現(xiàn)的機(jī)會(huì)，另一方面是帶給我們更多的趣味和快樂，增加了作品的喜劇效果，讓我們讀者在從容閱讀之中感受到反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的快樂和輕松。要是刪除了很多類似情節(jié)，內(nèi)容變得簡(jiǎn)單，氣氛變得淡薄，主題也難以表現(xiàn)突出。好比《水滸傳》中的魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西，這個(gè)情節(jié)，要是憑借魯提轄的功夫和力量，一拳就可以置敵于死地，簡(jiǎn)單痛快，但是作家卻是安排了三拳，一拳比一拳位置不同，一拳比一拳厲害，第三拳打死鎮(zhèn)關(guān)西。唯有三拳，才能讓我們看到惡人的痛苦、狼狽、難堪，才能讓我們發(fā)泄心頭之恨，才能讓我們感到暢快，要是一拳打死了，我們就會(huì)感到失卻了一些什么。其實(shí)，《牲畜林》中的多次追逐不同的動(dòng)物，《水滸傳》中的魯提轄三拳打死鎮(zhèn)關(guān)西，均是作家故意使用大致相似的情節(jié)，延緩情節(jié)的進(jìn)展，充分展示人物的活動(dòng)，刻意營造更多風(fēng)趣搞笑的喜劇效果，最后以我們所樂意看到的結(jié)果收?qǐng)?。這是典型的“延遲”的構(gòu)思手法，體現(xiàn)了作者的匠心。