問渠那得清如許，為有源頭活水來

裴洪碩

摘 要：不同的時(shí)代有著不同的藝術(shù)風(fēng)格，受西方文化的影響，傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫在當(dāng)今社會(huì)不斷發(fā)展演變，繪畫學(xué)者在努力學(xué)習(xí)基本功的同時(shí)，要學(xué)會(huì)運(yùn)用已有的知識(shí)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，本文以中國(guó)畫的創(chuàng)作理念為核心，探討了中國(guó)畫到底如何創(chuàng)作，如何在生活中積累創(chuàng)作靈感，怎樣運(yùn)用繪畫的基本技能如筆墨、構(gòu)圖形式、色彩、肌理、意象等方面進(jìn)行情感的表達(dá)，總結(jié)了可供借鑒的方式方法。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫；創(chuàng)作；情感表達(dá)

一、中國(guó)畫創(chuàng)作的時(shí)代背景以及創(chuàng)新在繪畫創(chuàng)作中的重要作用

隨著科技的發(fā)展和時(shí)代的前進(jìn)，傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)正面臨著新形勢(shì)下的轉(zhuǎn)型，尤其是中國(guó)畫。受到西方文化與現(xiàn)代科技的影響，一些融合了多種元素的中國(guó)畫逐漸發(fā)展起來。中國(guó)畫的發(fā)展離不開創(chuàng)新，創(chuàng)新不是繪畫內(nèi)容的更替，不是說描繪現(xiàn)代的事物就叫做創(chuàng)新，因?yàn)槲覀內(nèi)匀谎赜脗鹘y(tǒng)的技法。對(duì)比西方的一些藝術(shù)家，為了擺脫學(xué)院派傳統(tǒng)透視技法的束縛，維米爾和畢沙羅對(duì)畫面遠(yuǎn)處的著力表現(xiàn)使其作品具有堅(jiān)實(shí)感，塞尚進(jìn)一步在更小的空間里夸張這種效果，使得后面的物體往前翻，被認(rèn)為開創(chuàng)了反透視的先河，我試著將人臉變形為反透視（近小遠(yuǎn)大），發(fā)現(xiàn)跟畢加索的風(fēng)格極似，所以畢加索也是在反透視的基礎(chǔ)上融入了自己的幾何元素，所以這些偉大的藝術(shù)家所做的創(chuàng)新不是變更了繪畫題材，而是從根本上或是體制上進(jìn)行了變革，所以西方才會(huì)有眾多流派的成長(zhǎng)。相對(duì)于西方，中國(guó)畫真的過多的注重傳統(tǒng)，而忽視了用這些時(shí)間精力金錢去創(chuàng)造屬于自己時(shí)代的東西，所以我們的中國(guó)畫也要跟緊時(shí)代的步伐。中國(guó)畫的特有的筆墨表現(xiàn)性決定了臨摹是學(xué)習(xí)中國(guó)畫的必經(jīng)之路，如今高考體制下的美術(shù)生們大都系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過西方繪畫的素描與色彩，造型能力和色彩感覺是任何創(chuàng)作都不能少的基礎(chǔ)，這些基礎(chǔ)可以服務(wù)于中國(guó)畫的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作，但有時(shí)會(huì)產(chǎn)生羈絆，美術(shù)高考生學(xué)習(xí)國(guó)畫很多都是從零開始，逐漸緩慢地從西方繪畫體制中脫離出來。

有了基礎(chǔ)還得有想法，我們創(chuàng)作一幅作品，首先要從作品的理念作出預(yù)判，即我要表達(dá)什么，我該如何表達(dá)，怎樣進(jìn)一步加強(qiáng)我要表達(dá)的情感，然后通過分析各種繪畫元素的不同作用做出篩選出適合表達(dá)的元素，做出比較精致的草稿。通過對(duì)作品的理念、作品的主題、作品的形式、作品所受的影響、作品的精神性和獨(dú)特性等方面進(jìn)行一一梳理，從而達(dá)到較強(qiáng)的目的性與表現(xiàn)力，不然創(chuàng)作一幅畫作讓觀者不知所云。

二、中國(guó)畫創(chuàng)作的主要思路

（一）靈感來源，收集素材。藝術(shù)創(chuàng)作是非常具有隨機(jī)性的，有時(shí)為了一個(gè)創(chuàng)作主題冥思苦想很久卻很難令人滿意，但有時(shí)偶然的靈感會(huì)使得我們的創(chuàng)作能夠一氣呵成，所以在日常的生活中我們要學(xué)會(huì)積累靈感，每個(gè)靈光乍現(xiàn)不一定要立刻去搞創(chuàng)作，我們可以把它們記錄下來并積累起來作為創(chuàng)作的素材，當(dāng)你的點(diǎn)子越來越多的時(shí)候，創(chuàng)作的時(shí)候可以更好地隨時(shí)取用。在這個(gè)資源可以共享的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，雖然網(wǎng)上的照片資料可以提供一定的參考，但還是盡量避免從網(wǎng)上直接下載照片進(jìn)行創(chuàng)作，因?yàn)檫@牽涉到版權(quán)問題，而且會(huì)影響創(chuàng)作靈感。

（二）表現(xiàn)手法。有了靈感，我們還需要如何呈現(xiàn)自己的畫面需要，中國(guó)畫分為工筆和寫意，工筆畫適合表現(xiàn)柔和細(xì)膩的情感，而寫意畫多用來表現(xiàn)粗獷大氣的氣概，當(dāng)然也有豪邁的工筆與細(xì)致的寫意。構(gòu)圖可以表達(dá)情緒：S型的構(gòu)圖的縱深感適合傳達(dá)意境，三角形構(gòu)圖樸實(shí)穩(wěn)定，弧形的構(gòu)圖充滿視覺張力，方形的切割構(gòu)圖具有形式美，形狀不同，動(dòng)靜各異。顏色可以用來表達(dá)情緒，暖色、純色熱情奔放具有喜悅的特征，冷色、灰色充滿寧?kù)o淡雅與憂傷。從質(zhì)感來看，不同的事物有著不同的肌理，或厚重或輕薄，或細(xì)密或粗糙，也可以表達(dá)豐富的情緒。然而最重要的還是繪畫意象的選擇，不同的意象最能直觀地表達(dá)情感，這些意向可以作為主體部分直接表達(dá)，也可以作為環(huán)境部分間接表達(dá)。我們要抓住作品所表達(dá)的中心主旨，并運(yùn)用一系列與之相關(guān)的表現(xiàn)手法，其中當(dāng)現(xiàn)有的工具材料不能達(dá)到預(yù)期的效果的時(shí)候，我們要嘗試探索新的工具材料，如四川著名山水畫家唐允明先生對(duì)傳統(tǒng)毛筆進(jìn)行了改造，創(chuàng)造了以細(xì)密的點(diǎn)線表現(xiàn)西南地區(qū)茂密的植被。有些顏料的明度跟質(zhì)感達(dá)不到表現(xiàn)的要求，有的畫家運(yùn)用的貼金箔銀箔的方法增加質(zhì)感，有些畫家甚至用衛(wèi)生紙貼在畫面上制作少女的紗裙質(zhì)感。我見到過很多添加了綜合材料的油畫作品，但是國(guó)畫對(duì)綜合材料的運(yùn)用還是不夠大膽?；蛟S有人會(huì)批評(píng)這樣的新材料作品簡(jiǎn)直是以國(guó)畫的名義亂搞，但我相信，只要運(yùn)用的合適，能夠增強(qiáng)作品的情感表達(dá)，就是成功的。中國(guó)畫根據(jù)繪畫內(nèi)容可分為山水，花鳥，人物三大類，其中人物畫的情感表達(dá)最容易，花鳥畫次之，山水畫最難，人物畫可以設(shè)計(jì)表情與肢體語(yǔ)言直接表達(dá)情感，或是根據(jù)場(chǎng)景間接表達(dá)情感；花鳥畫可以用事物的意象或是運(yùn)用色彩來表達(dá)情感，許多畫家將禽鳥賦予人格，將自然界的生靈置于人類的生活環(huán)境中，取得了獨(dú)創(chuàng)的審美效果；山水畫可以從筆法、皴法的粗獷與細(xì)膩，色彩的明亮或深沉，以及意象選擇方面表達(dá)情感，也可以結(jié)合現(xiàn)代性較強(qiáng)的拼接、平面構(gòu)成、切割等構(gòu)圖方式從形式上表達(dá)情感。

三、中國(guó)畫創(chuàng)作的實(shí)際操作過程

（一）小構(gòu)圖與小色稿。構(gòu)圖與色彩關(guān)乎作品的最終效果，所以作品的構(gòu)思和作品要表達(dá)的目的都明確后，就要開始做一些小的構(gòu)圖，因?yàn)樾?gòu)圖是創(chuàng)作過程中極為重要的部分，許多老一輩畫家都強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。中國(guó)的美術(shù)展覽發(fā)展至今，特別注重畫家的創(chuàng)新性，而評(píng)價(jià)畫面的第一印象就是整幅畫面的構(gòu)成與色彩。隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，傳統(tǒng)的S型構(gòu)圖已經(jīng)逐漸被當(dāng)代性較強(qiáng)的平面分割與色彩構(gòu)成所取代，西方繪畫理念也在不斷地促使藝術(shù)家們創(chuàng)作出中西結(jié)合的作品。所以我們學(xué)習(xí)傳統(tǒng)國(guó)畫精髓的同時(shí)，要不斷學(xué)習(xí)接納新的知識(shí)，讓多種繪畫流派能為自己的創(chuàng)作做貢獻(xiàn)。

（二）搜類似。為了讓作品的獨(dú)特性充分發(fā)揮，在作品的構(gòu)圖小稿完成之后（這樣做是為了作品的原創(chuàng)性不被干擾），我會(huì)搜集一些類似主題的作品，分析我的構(gòu)思與它們的相同之處與不同之處，找出我自己的獨(dú)特性，并繼續(xù)完善。

（三）篩選。為了更好的達(dá)到創(chuàng)作效果，我們需要制作不同的構(gòu)圖進(jìn)行比較，經(jīng)過篩選后我會(huì)選擇其中一張構(gòu)成感與表現(xiàn)力都兼具的構(gòu)圖，作為最終構(gòu)圖小稿。

（四）輔助工具。數(shù)碼技術(shù)是當(dāng)代繪畫強(qiáng)有力的輔助工具，我們的構(gòu)圖稿與色稿，可以借助Photoshop以及平板電腦上的繪畫軟件進(jìn)行詳盡的制作，特別是色稿，用軟件調(diào)整起來十分便捷。當(dāng)我們繪畫途中需要進(jìn)行修改的時(shí)候，可以拍成照片在軟件上做出修改的預(yù)判，以避免在現(xiàn)實(shí)中修改的盲目性。

（五）根據(jù)詳盡的手稿進(jìn)行實(shí)際創(chuàng)作，周期較長(zhǎng)的創(chuàng)作要保持最初的理念，可適當(dāng)修改但要避免頻繁修改。

四、結(jié)語(yǔ)

繪畫創(chuàng)作的本質(zhì)是作者內(nèi)心情感的表達(dá)，凡是有利于情感表達(dá)的因素都可以勇敢嘗試，中國(guó)畫學(xué)者們也不應(yīng)被固定的傳統(tǒng)模式所束縛，在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上敢于創(chuàng)新，積極探索一些新的工具材料或是新的表達(dá)方式。藝術(shù)來源于生活但高于生活，我們只有不斷學(xué)習(xí)來充實(shí)自己，深入觀察生活體會(huì)最細(xì)膩的情感，才能創(chuàng)作出動(dòng)人的佳作。

參考文獻(xiàn)：

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