《BBC音樂(lè)》

《BBC音樂(lè)》

BBC Music

2018年7月號(hào)

● 封面主題是逍遙音樂(lè)節(jié)。作為英國(guó)古典音樂(lè)演出中極有特色，也真正具有代表性的“品牌”，逍遙音樂(lè)節(jié)在國(guó)內(nèi)被談?wù)摰煤芏嗔?。而本次封面主題的核心之一，是指揮家萬(wàn)斯卡的訪談，內(nèi)容豐富，值得一讀。萬(wàn)斯卡指出，樂(lè)隊(duì)演出不同的作品時(shí)，尤其需要把握表現(xiàn)風(fēng)格的差異性。不能以“一種風(fēng)格”去覆蓋所有的作品，這看似順理成章，“但我知道，現(xiàn)在某些演奏并不是如此”。同樣，指揮家也特別提到，樂(lè)隊(duì)的聲音不應(yīng)該陷入某一固定模式。“人們總是問(wèn)我，這支樂(lè)隊(duì)有怎樣的聲音？但其實(shí)一支樂(lè)隊(duì)不應(yīng)該有‘一種聲音。無(wú)論是我還是演奏家們，都不希望進(jìn)入這種‘單一?！?/p>

● 本期特別吸引我的一篇文章，是布倫德?tīng)栒務(wù)撌媛摹朵撉賲f(xié)奏曲》。此文圍繞著鋼琴家的新唱片，他與拉特指揮的維也納愛(ài)樂(lè)合作，演出舒曼協(xié)奏曲的現(xiàn)場(chǎng)錄音。目前布倫德?tīng)栯m然已經(jīng)退休，但對(duì)于此類(lèi)現(xiàn)場(chǎng)記錄的發(fā)掘，還是很讓人期待的。顯然，該作與鋼琴家有著很深的緣分。大師從自己的學(xué)生時(shí)代談起，也涉及到他年輕時(shí)如何面對(duì)里帕蒂、科爾托演奏該作的現(xiàn)象級(jí)錄音。

● “建立你的音樂(lè)圖書(shū)館”欄目選擇了威爾第的《安魂曲》，在托斯卡尼尼的幾次錄音中，1940年的卡內(nèi)基音樂(lè)廳現(xiàn)場(chǎng)被推為最佳；穆蒂在EMI的唱片也在推薦之列，還有俄國(guó)指揮家特米卡諾夫，人們通常不太把他同威爾第聯(lián)系在一起。文章所推崇的首選版本，是阿巴多指揮柏林愛(ài)樂(lè)、瑞典廣播合唱團(tuán)、Eric Ericson室內(nèi)合唱團(tuán)，配合喬治烏等名家，現(xiàn)場(chǎng)演出該作，由EMI發(fā)行的影碟。

《留聲機(jī)》

Gramophone

2018年7月號(hào)

● 目前，OPERA RARA這一廠牌特別針對(duì)塵埋歷史的歌劇作品發(fā)行了一系列的唱片，其中多尼采蒂的歌劇占了很大的比重。多尼采蒂的音樂(lè)雖然風(fēng)靡一時(shí)，后來(lái)卻在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，僅有《拉美莫爾的露琪亞》等少數(shù)作品持續(xù)受到關(guān)注。哪怕在卡拉斯、薩瑟蘭等人的復(fù)興之下，許多冷僻之作仍有待于發(fā)掘。本篇文章的可貴之處，就在于作者試圖觀察、發(fā)掘這樣一部塵封之作的方方面面，其中也包括他訪問(wèn)指揮家埃爾德（Mark Elder）所獲得的一手資料。埃爾德目前在英國(guó)很有影響，因其在哈雷管弦樂(lè)團(tuán)長(zhǎng)時(shí)間卓有成效的工作而獲得了人們的肯定。除了樂(lè)隊(duì)作品之外，埃爾德對(duì)于冷僻的歌劇也表現(xiàn)出極大的熱情，他曾在Chandos灌錄過(guò)席曼諾夫斯基的歌劇。而他在OPERA RARA的系列唱片中，更是將這種關(guān)注發(fā)揮到了極限。

● 指揮家西諾波利的，這位1946年出生的音樂(lè)家曾是DG最為倚重的中生代指揮之一，卻意外地在2001年因心臟病去世。十分可惜，后來(lái)DG的國(guó)際版唱片對(duì)于西諾波利的遺產(chǎn)重發(fā)不夠重視，不是再版較為零散，就是推出一些不符合他分量的套裝制作。本篇文章恰恰可以提醒不熟悉這位指揮的人開(kāi)始關(guān)注他，作者從不同角度談?wù)撝笓]家豐富的成就，也能提供一種系統(tǒng)的回顧。仔細(xì)觀察之下，不難發(fā)現(xiàn)當(dāng)年西諾波利所達(dá)到的成就是如此驚人，雖然古典杰作涉及不多，但對(duì)于浪漫派、后浪漫派，無(wú)論是德奧經(jīng)典、李斯特的交響詩(shī)，還是他情有獨(dú)鐘的埃爾加的音樂(lè)；無(wú)論是瓦格納、理查·施特勞斯的歌劇，還是威爾第、普契尼的作品，這位指揮都留下了那個(gè)時(shí)代真正具有標(biāo)志性的演繹。