新世紀(jì)以來國(guó)產(chǎn)電影中的泰國(guó)元素研究

修芳芳

【摘要】縱觀近幾年上映的影片，我們發(fā)現(xiàn)，去泰國(guó)取景成為了當(dāng)下的一種新趨勢(shì)。從2007年的《門徒》，到2012年的《杜拉拉升職記》，《人在囧途之泰囧》，2015年的《唐人街探案》，再到2017年的《這就是命》，國(guó)產(chǎn)電影中頻現(xiàn)泰國(guó)的曼谷、清邁、芭提雅等熱門景點(diǎn)的身影，其泰式的人文景觀、水土風(fēng)情，濃濃的異鄉(xiāng)氣息深深的吸著觀眾。那么，到底是什么原因吸引著中國(guó)的制作頻頻飛往泰國(guó)拍攝呢？這又給當(dāng)下的電影制作帶來哪些啟示？

【關(guān)鍵詞】國(guó)產(chǎn)電影 泰國(guó)元素 文化傳播

1.新世紀(jì)以來國(guó)產(chǎn)電影中泰國(guó)元素的特征

（1）奇觀化的視覺呈現(xiàn)

泰國(guó)，作為東南亞的旅游勝地之一，每年吸引著數(shù)以萬計(jì)的游客來這里觀光度假。它的自然景觀美不勝收，以及泰式的風(fēng)土人情，更是賺足游客眼球。那么，來泰國(guó)取景就可以滿足國(guó)內(nèi)影迷足不出戶，便將泰國(guó)風(fēng)景一覽眼底的愿望。

泰國(guó)宗教的展現(xiàn)。泰國(guó)信仰佛教，街道上寺廟眾多，影片也著重展現(xiàn)了泰國(guó)這一文化。例如：《人在囧途之泰囧》，徐朗去泰國(guó)找老周簽訂油霸的合同，最終目的地就是一座寺廟。在踏上泰國(guó)的旅途后，便遇上了飛機(jī)上的王寶，展開了一段啼笑皆非的故事。而王寶的旅游清單里也列出了跪拜佛像這一計(jì)劃，因此，我們有幸一覽泰國(guó)眾多佛像的壯觀。如《唐人街探案》中，唐仁被卷進(jìn)的一宗密室謀殺案，這個(gè)密室便是佛像的雕刻室，我們?cè)诹私饷苁覡顩r的過程中，鏡頭一一展現(xiàn)了其中的佛像以及半成品。陰暗的密室空間，驚悚的節(jié)奏，使得觀眾不寒而栗，而栩栩如生的佛像，更是讓觀眾深諳影片想要表達(dá)的思想，比起面目猙獰的佛像，更可怕的是人性，而從善而終的信仰在這里已被碾碎。

泰國(guó)服飾的展現(xiàn)。異域風(fēng)情的展現(xiàn)莫過于最直觀的服裝展示。漫步于泰國(guó)的街道，首先映入眼簾的便是顏色絢麗，樣式不一的泰式服裝。如：《人在囧途之泰囧》中，徐朗和王寶為了避開高博的跟蹤，掩人耳目，換上了泰式僧人服裝，徐朗和王寶的回眸表情自帶笑點(diǎn)，使得人衣產(chǎn)生強(qiáng)烈違和感，引得觀眾歡笑。再如：徐朗騙王寶，說自己和高博妻子有染，使得高博信以為真，和妻子不停爭(zhēng)吵，直到妻子生產(chǎn)，真相大白。這個(gè)時(shí)候電話亭中的高博正置身于泰式的潑水節(jié)活動(dòng)中，主體是高博知道孩子是自己的時(shí)候的興奮心情，后景則是泰式人民潑水狂歡，各色的泰式服裝聚集在一起，畫面絢麗，美輪美奐，更是與高博的激動(dòng)心情相得益彰。

泰國(guó)標(biāo)志性人物、建筑物的展現(xiàn)。提起泰國(guó)，人們最先想到的便是大皇宮、水上市場(chǎng)、人妖等標(biāo)志性泰國(guó)符號(hào)。如《杜拉拉升職記》中，杜拉拉在芭提雅島的度假，鏡頭中的泰國(guó)風(fēng)光使得觀眾一飽眼福，芭提雅也成為了泰國(guó)旅游的必去地之一。再如：《唐人街探案》中，秦風(fēng)未被警校錄取，去泰國(guó)散心，一行的主要目的便是參觀大皇宮等泰國(guó)標(biāo)志性旅游勝地，而為了幫助自己的表舅唐仁洗清嫌疑，一直耽誤了行程，最終被警察追捕的路上，路過大皇宮，一睹真容?！短迫私痔桨浮分校迫屎颓仫L(fēng)躲避黃蘭登的追蹤，大鬧水上市場(chǎng)。泰國(guó)的水上市場(chǎng)在世界聞名遐邇，是很多游客必去的景點(diǎn)之一。這里河道縱橫，農(nóng)婦們頭帶斗笠，在小船上叫賣農(nóng)產(chǎn)品，構(gòu)成了一幅詩意畫卷。人妖，也是泰國(guó)元素的重要組成部分。幾乎每部涉及泰國(guó)的影片，都會(huì)順帶介紹一下泰國(guó)的這一獨(dú)有文化。如《人在囧途之泰囧》中，徐朗就告訴王寶，泰國(guó)的好看女人都是人妖，他們倆在電梯中關(guān)于高挑女子是不是人妖的討論，這一笑點(diǎn)也讓觀眾們記憶猶新。

（2）善與惡的交織

顯性的天堂。泰國(guó)給人們的印象多半停留在如詩如畫的風(fēng)景，善良淳樸的民風(fēng)上。這里四季溫潤(rùn)潮濕，空氣怡人，田園般的生活一下就帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)了一段視覺盛宴。如《杜拉拉升職記中》，杜拉拉在芭提雅的度假，天空與海水連成一線，金燦燦的沙灘柔軟的蔓延至海邊，微風(fēng)拂面，仿佛生活在天堂一般；《唐人街探案》中，唐仁帶著秦風(fēng)躲避警察的追捕，上百輛突突車幫忙做掩護(hù)，在寬敞的街道上疾馳變道，五顏六色的車篷絢爛多姿，為畫面增添張力；唐仁和秦風(fēng)大鬧水上市場(chǎng)，也是體現(xiàn)出了東南亞特有的水上集市景觀。河道交錯(cuò)，木船穿梭自如，沿岸的小亭傍水而立，熙熙攘攘的人群伴隨著叫賣聲絡(luò)繹不絕。這一水鄉(xiāng)畫卷將東南亞的風(fēng)土人情一下映入觀眾眼簾，使得觀眾置身處地般感受這一淳樸風(fēng)情。再如：《人在囧途之泰囧》中，徐朗和王寶一路相愛相殺，在到達(dá)一處民宿后，本土老板熱情招待他們，王寶很快就融入到了當(dāng)?shù)孛袼字?，和他們一起互相潑水表達(dá)祝福；再如：徐朗陪同王寶一一完成其所列的旅游清單，使得觀眾也通過畫面影像完成了一次虛擬的泰國(guó)景點(diǎn)打卡之旅。目睹了泰國(guó)佛像群、做泰式按摩、看人妖、打泰拳等，這些泰式符號(hào)都象征著泰國(guó)的人文氣息，表現(xiàn)著泰國(guó)的民風(fēng)民俗。徐朗和王寶被高博步步緊逼，騎大象過河，在密林小溪邊被蛇咬，這些情節(jié)都體現(xiàn)出泰國(guó)的原始?xì)庀?，而這些正是當(dāng)下的都市人所缺失的。無疑，泰式特有的熱帶氣候和叢林環(huán)境都無形中暗示了“天堂”這一深意。

隱性的地獄。雖然泰國(guó)以其天時(shí)、地利、人和為其贏得了良好的旅游口碑，但是發(fā)生在泰國(guó)的大量犯罪依然是不爭(zhēng)的事實(shí)。例如《湄公河行動(dòng)》，由“10.5”中國(guó)船員金三角遇害事件改編而成，講述了一只行動(dòng)小組為船員洗清怨情，將陰謀公布于天下，查明幕后真兇的故事。這部影片可謂是介紹了金三角地帶易發(fā)生犯罪的代表作品，每年死于金三角的人數(shù)不計(jì)其數(shù)，這都揭示了泰國(guó)地域的敏感地帶。再如：《唐人街探案》中，唐仁所住的唐人街，華人居多，魚龍混雜，打架斗毆更是時(shí)有發(fā)生，而追捕秦風(fēng)他們時(shí)，警探們所表現(xiàn)出來的懦弱、無能，都暗示了泰國(guó)的機(jī)制不健全，機(jī)構(gòu)形同虛設(shè)?！稓⑵评恰分?，黑幫勢(shì)力的雄厚，對(duì)于普通百姓的迫害，都體現(xiàn)出了淳樸民風(fēng)下所隱藏的深深罪惡。《這就是命》中，孟大衛(wèi)所雇傭到的職業(yè)殺手，這都反襯著泰國(guó)一片祥和下的罪惡叢生，使得觀眾們對(duì)于泰國(guó)有了更加深入的了解。

2.國(guó)產(chǎn)電影中泰國(guó)元素應(yīng)用的原因

（1）泰國(guó)的社會(huì)背景

政府支持。泰國(guó)目前公布了在泰國(guó)取景而花費(fèi)的外國(guó)制片公司，居于首位的是美國(guó)，其次是印度和中國(guó)，為泰國(guó)帶來了超過8億泰銖的收入，這對(duì)于一個(gè)靠旅游業(yè)為生的東南亞國(guó)家來說，已經(jīng)是一筆不菲的額外收入。并且，泰國(guó)旅游廳長(zhǎng)表示，隨著來泰國(guó)取景的外國(guó)制片公司接連不斷，更是無形中又拉動(dòng)了泰國(guó)旅游業(yè)的發(fā)展，在短短兩小時(shí)的觀影過程中，觀眾不僅僅看到了整個(gè)故事的敘事，更是將泰國(guó)風(fēng)情盡收眼底，領(lǐng)略異國(guó)風(fēng)光，因此吸引了無數(shù)游客慕名而來，絡(luò)繹不絕的游客促進(jìn)了泰國(guó)旅游業(yè)的發(fā)展。因此，泰國(guó)政府趨于此況，大力支持外國(guó)制片公司入泰取景，并且設(shè)立8個(gè)經(jīng)濟(jì)特區(qū)，向外國(guó)制片公司推介其適合取景的府份，吸引其到泰國(guó)拍攝。此外，旅游局在管理和把控上都有非常好的執(zhí)行力，能夠最大程度上的幫助拍攝組完成各方面的協(xié)調(diào)工作。例如《唐人街探案》中，唐仁和秦風(fēng)躲避警署的抓捕，坐著泰國(guó)“突突車”路過大皇宮這場(chǎng)戲，在拍攝時(shí)，泰國(guó)旅游局為配合拍攝，將道路封鎖一天，可謂史無前例。

經(jīng)濟(jì)需求。其實(shí)中國(guó)電影制片公司去泰國(guó)取景，最開始源于香港。香港因?yàn)榈匦∥镔F，在拍攝電影方面各方面都受到了限制，這就導(dǎo)致了香港的許多導(dǎo)演將眼光放到了國(guó)外，而泰國(guó)作為東南亞的發(fā)展中國(guó)家，離中國(guó)近，人力物力均價(jià)格低廉，是拍攝影片，后期制作等場(chǎng)地的不二之選。此外，政府扶持外國(guó)制片公司在泰國(guó)拍攝電影，推出了一系列的優(yōu)惠政策：第一，免征電影演員的個(gè)人所得稅，以此鼓勵(lì)通過拍攝電影獲得收入的人；第二，免征向文化基金會(huì)捐款的個(gè)人和企業(yè)所得稅，鼓勵(lì)并刺激更多的個(gè)人和企業(yè)向泰國(guó)文化捐獻(xiàn)財(cái)產(chǎn)，保證泰國(guó)文化和藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)；第三，免征外國(guó)拍攝公司入泰取景的進(jìn)口關(guān)稅，并減少收取拍攝電影和清洗交卷的稅收。

文化豐富。對(duì)于依靠旅游業(yè)為生的泰國(guó)來說，眾所眾知的旅游風(fēng)光，獨(dú)特的泰式風(fēng)格建筑以及富有濃厚人文氣息的寺廟和佛教文化，都是吸引著無數(shù)游客一睹泰國(guó)真容的重要原因，而這也正是吸引著外國(guó)制片公司將取景地置于泰國(guó)的重要原因之一。2小時(shí)的觀影之旅，也是一次泰國(guó)名勝古跡的旅游攻略，這對(duì)于觀眾來說絕對(duì)是物有所值，新奇的景物，濃厚的文化，這都深深的吸引著觀眾感受來自異國(guó)的文化與傳統(tǒng)。在每一部的影片中我們幾乎都可以看到影片對(duì)于泰國(guó)佛教的渲染，而這和中國(guó)的佛教如出一轍，這正是兩個(gè)國(guó)家身份上的認(rèn)同，情感上的共鳴。

專業(yè)性的支持。泰國(guó)常年與好萊塢團(tuán)隊(duì)有著密切合作，因此也為電影拍攝培養(yǎng)了一批專業(yè)人才。這批人才隊(duì)伍給到泰國(guó)取景的外國(guó)拍攝公司提供了很大的幫助，無論是影片拍攝、后期剪輯，還是對(duì)外交流，都做出了必不可少的貢獻(xiàn)。

（2）國(guó)產(chǎn)電影的制片策略

進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)。中國(guó)制片公司不僅在泰國(guó)取景，將其當(dāng)?shù)靥┦浇ㄖ?、衣著服飾、民風(fēng)民俗等收入影片當(dāng)中，而且還邀請(qǐng)?zhí)﹪?guó)的知名演員出演。例如《殺破狼2》中，就邀請(qǐng)了以泰拳聞名于世的托尼·賈，扮演一位重病孩子的父親，將其對(duì)于重病女兒的愛，不惜犧牲自己這一父親形象淋漓盡致的詮釋出來。并且結(jié)合劇情，影片也著重展現(xiàn)了泰拳這一獨(dú)特的泰國(guó)文化。這些都表現(xiàn)出不僅僅是外景地的運(yùn)用，更是思想的融合，文化的認(rèn)同，必然會(huì)引起世界各國(guó)的廣泛關(guān)注。這對(duì)于中國(guó)影片走進(jìn)國(guó)際市場(chǎng)具有重要意義，收獲的不僅僅是國(guó)際票房，更多的是國(guó)際認(rèn)可和國(guó)際地位。

泰國(guó)制作團(tuán)隊(duì)、演員的加盟。中國(guó)不僅僅在泰國(guó)取景，還廣泛吸納泰國(guó)的制作隊(duì)伍和演員。通過泰國(guó)政府的支持，泰國(guó)所培養(yǎng)的一批專門服務(wù)于外國(guó)拍攝公司的“地陪”，以他們的專業(yè)素養(yǎng)和精湛技術(shù)，為外國(guó)拍攝公司提供了不小的幫助，泰國(guó)本土演員的運(yùn)用，更是為中國(guó)電影注入了一道新鮮的血液。例如《人在囧途之泰囧》中，就有泰國(guó)制作團(tuán)隊(duì)的加入，他們不僅僅是技術(shù)上的支持者，更為影片增添了一定的本土活力。其中，在徐朗與王寶在電梯中爭(zhēng)論同乘者是否是人妖時(shí)，電梯門打開，身材高挑、面容姣好的泰國(guó)女子用普通話側(cè)面回?fù)袅怂麄儯@些令人捧腹的笑點(diǎn)，正是得益于泰國(guó)演員在影片中的敘事作用。

文化借鑒。各國(guó)文化交流、借鑒早已成為各國(guó)電影的一種發(fā)展趨勢(shì)。早在香港彭氏兄弟去泰國(guó)取景之時(shí)，便已經(jīng)將泰國(guó)的佛教文化大量應(yīng)用于影片當(dāng)中。而中國(guó)自古就是佛教圣地，泰國(guó)佛教的展現(xiàn)，無形中也是中國(guó)文化的影射。國(guó)產(chǎn)電影中加入泰國(guó)元素，其實(shí)就是文化的借鑒和融合，影片將泰國(guó)的人文風(fēng)情，民風(fēng)民俗合理的展現(xiàn)在觀眾面前，這種文化傳播所帶來的文化共存，不僅體現(xiàn)了本土特色，更是上升到兩國(guó)文化交流融合，和諧共處的局面。此外，泰國(guó)演員、技術(shù)人員的加入，對(duì)于市場(chǎng)票房更加具有號(hào)召力，多元化的視角，更易獲得觀眾認(rèn)同。

3.帶給國(guó)產(chǎn)電影的啟示

（1）交流、吸納外國(guó)電影業(yè)人員。這幾年，中國(guó)的影視制作團(tuán)隊(duì)中開始啟用越來越多的外國(guó)電影制作人員和演員。例如在《人在囧途之泰囧》、《殺破狼》中，都有與泰國(guó)人員合作，托尼·賈等大腕陸續(xù)進(jìn)入中國(guó)電影，走進(jìn)中國(guó)觀眾的視野，他們所獨(dú)具的泰國(guó)特色和氣質(zhì)融匯進(jìn)國(guó)產(chǎn)影片，不僅贏得了國(guó)際票房，打開了國(guó)際市場(chǎng)，更是文化的交流與融合，兩種文化元素的碰撞與交融，以及文化觀念的更新、電影拍攝手法的轉(zhuǎn)變，影視風(fēng)格的創(chuàng)新，再次燃起中國(guó)觀眾以及國(guó)外觀眾對(duì)于中國(guó)電影的熱情。所以我們國(guó)家要重視影視人才的引進(jìn)和交流一，充分發(fā)揮不同國(guó)家間的思想融合之優(yōu)勢(shì)。尤其是對(duì)于國(guó)外青年影視制作團(tuán)隊(duì)的交流，有益于獲得更多的制作理念，在影視語言，敘事結(jié)構(gòu)上不斷優(yōu)化設(shè)計(jì)，適應(yīng)不同國(guó)家，不同年齡觀眾的欣賞趣味。

（2）參與國(guó)際電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。在人類的歷史發(fā)展長(zhǎng)河中，事實(shí)證明，閉關(guān)鎖國(guó)，固步自封都是終將走向衰亡的，沒有任何一種文化可以單獨(dú)的生存下來，想要長(zhǎng)存，就要立足本土，對(duì)外借鑒、學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，優(yōu)化創(chuàng)新。電影也是如此，我們只有不斷將國(guó)產(chǎn)電影推向國(guó)際舞臺(tái)，通過國(guó)際觀眾的聲音，才能真正知道我們的電影自身所缺少的東西。文化多元化，正是有利于我們?cè)谖幕涣髦型七M(jìn)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，加強(qiáng)與電影強(qiáng)國(guó)的溝通與交流，從而提高我國(guó)的電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

結(jié)束語

國(guó)產(chǎn)電影中的泰國(guó)元素，不僅是一種商業(yè)元素的運(yùn)用，也是文化傳播的一種體現(xiàn)，是當(dāng)下中國(guó)對(duì)于泰國(guó)形象的展現(xiàn)以及文化多元化下的一種共存，我們應(yīng)該正視這一趨勢(shì)的發(fā)展，并且期待影視文化更多的交流與融合。