電視娛樂與文化價值的融合創(chuàng)新

程前　胡麗

摘要：在電視綜藝節(jié)目生命周期呈現(xiàn)縮短態(tài)勢的當(dāng)下，《演員的誕生》能吸引關(guān)注、突出重圍，這與其自身獨(dú)特的內(nèi)容、形式密不可分，而節(jié)目所蘊(yùn)含的內(nèi)在價值作為娛樂性的有力補(bǔ)充，實(shí)現(xiàn)了電視娛樂與文化價值的創(chuàng)新融合。作為大眾文化的電視娛樂節(jié)目，在給人以輕松愉悅的感受、具有休閑娛樂功能的同時，必須蘊(yùn)含積極的價值導(dǎo)向和審美取向。

關(guān)鍵詞：演員的誕生；電視；文化價值

中圖分類號：G222.3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：CN61-1487-（2018）08-0021-04

一、創(chuàng)建電視節(jié)目獨(dú)特亮點(diǎn)

《演員的誕生》是浙江衛(wèi)視2017年下半年推出的一檔綜藝節(jié)目，以考驗(yàn)演員演技為主題，首次將演員行業(yè)中最關(guān)鍵的“演技”因素作為獨(dú)立表現(xiàn)的重點(diǎn)，意在為有實(shí)力的普通演員和追夢人搭建一個與演藝界知名人士面對面切磋的平臺。自開播以來，該節(jié)目的收視率位列同時段前茅，與此同時，微博話題“演員的誕生”閱讀量突破53.8億，并引發(fā)了1482.1萬的討論量，如此高流量的關(guān)注度為當(dāng)前我國電視媒體綜藝節(jié)目的創(chuàng)新提供了借鑒與啟示。

（一）演技競演，內(nèi)容生產(chǎn)差異化

當(dāng)下，電視娛樂綜藝節(jié)目數(shù)量的爆發(fā)式增長使得內(nèi)容同質(zhì)化越發(fā)嚴(yán)重，內(nèi)在活力日益流失，為了尋求進(jìn)一步的發(fā)展，拓寬綜藝節(jié)目內(nèi)容領(lǐng)域顯得刻不容緩。而《演員的誕生》作為國內(nèi)首檔演技競演類綜藝節(jié)目，以演技競演作為生產(chǎn)內(nèi)容，為有實(shí)力的普通演員和追夢人搭建一個與演藝界知名人士面對面切磋的平臺，一經(jīng)播出便引起廣泛關(guān)注，可以說，這是踐行綜藝節(jié)目“內(nèi)容為王”理念的新嘗試。

首先，在節(jié)目定位上，《演員的誕生》符合受眾需求。近年來，我國影視行業(yè)內(nèi)部的問題逐漸顯現(xiàn)，“摳圖”“面癱式表演”使得觀眾心生厭惡，一些演員因存在各種問題而備受質(zhì)疑；而觀眾審美需求的提高也使得他們對于演員演技的要求逐漸提升，對于演員自身職業(yè)素養(yǎng)也有了新的定義標(biāo)準(zhǔn)。其次，不同于以往綜藝主持人、嘉賓的參演配置，《演員的誕生》節(jié)目組在這一方面實(shí)現(xiàn)了組合的多元化。從推薦人、導(dǎo)師、表演指導(dǎo)、挑戰(zhàn)演員、助夢BOSS團(tuán)的陣營中不難看出，參與節(jié)目的既有實(shí)力雄厚的一線演員，也有新生代流量擔(dān)當(dāng)，更有極具行業(yè)經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)制作人，節(jié)目組滿足不同受眾內(nèi)容需求的心思躍然紙上。同時，賽制設(shè)置亦增加了節(jié)目的新鮮感——每場節(jié)目分成兩輪環(huán)節(jié)，第一輪為六名推薦的競演演員PK，進(jìn)行舞臺劇表演，表演完成后由觀眾投票、助夢BOSS團(tuán)點(diǎn)評（下面簡稱為助夢團(tuán)）、導(dǎo)師投票，確定優(yōu)勝者；第二輪為獲勝選手任意選擇導(dǎo)師進(jìn)行挑戰(zhàn)，進(jìn)行“微電影拍攝”；導(dǎo)師身份的轉(zhuǎn)換使得選手與導(dǎo)師間的競爭看點(diǎn)十足，觀眾對于“導(dǎo)師與選手誰演技更佳”的評判與討論則大大增強(qiáng)了節(jié)目的吸引力，提升了節(jié)目的觀賞性。

（二）舞臺劇表演+微電影拍攝，凸顯專業(yè)性

《演員的誕生》節(jié)目主要采用舞臺劇表演和微電影拍攝兩種形式來考驗(yàn)演技。舞臺劇表演即場上的六名挑戰(zhàn)演員通過舞臺劇的形式，對經(jīng)典影視作品還原或進(jìn)行后續(xù)拍攝，挑戰(zhàn)成功的演員進(jìn)入挑戰(zhàn)之門，開啟與導(dǎo)師的PK爭霸賽，由此進(jìn)入節(jié)目的第二部分——微電影拍攝。在這一環(huán)節(jié)中，節(jié)目組為了更好地考驗(yàn)演員及導(dǎo)師的綜合功力，規(guī)定必須在限定時間內(nèi)研讀劇本，完成服裝造型，并進(jìn)行磨合排練，合作完成一個作品，并通過影視方式呈現(xiàn)在觀眾面前，再由觀眾投票選出最終的優(yōu)勝者。在這一環(huán)節(jié)中，導(dǎo)師不再高高在上進(jìn)行點(diǎn)評，而是進(jìn)入攝影棚，與選手進(jìn)行面對面的合作，而觀眾則成為了評判的主角。此外，節(jié)目借用雜志式的編排風(fēng)格，實(shí)行板塊化操作，編排具體流程為推薦人開場、演員舞臺劇表演、觀眾投票、助夢團(tuán)點(diǎn)評、導(dǎo)師投票、演員舞臺劇表演。這種編排方式，既細(xì)化了導(dǎo)師及助夢團(tuán)對演員的表演要求，又能更好地展現(xiàn)出演員的實(shí)力水平，同時也幫助觀眾從更多方面去了解演員的表演層次。

作為一檔演技競演類勵志節(jié)目，《演員的誕生》采用“紀(jì)實(shí)”加“棚綜”兩種形式，通過“真人秀”的方式進(jìn)行串聯(lián)，真正實(shí)現(xiàn)從演技層面考察演員。挑戰(zhàn)演員及導(dǎo)師在表演前所做的準(zhǔn)備及所接受的評價都將以紀(jì)實(shí)手法進(jìn)行跟拍，每一位演員的臺前幕后將被充分展示，“臺上一分鐘，臺下十年功”的文化氛圍撲面而來；同時這也有助于觀眾對演員演技形成相對立體且真實(shí)的認(rèn)知。在棚錄環(huán)節(jié)，節(jié)目組層層深入，針對專業(yè)演員應(yīng)具備的聲樂、臺詞、形體和表演四大方面進(jìn)行綜合性的考核，最大程度地挖掘演員的表演潛力，全方位展示一名演員的誕生與蛻變。該節(jié)目將電視綜藝與戲劇表演、電影拍攝這三個原本獨(dú)立的概念融合，為電視綜藝節(jié)目開辟了嶄新的表現(xiàn)形式，構(gòu)建了一檔容納豐富、內(nèi)容立體的深度復(fù)合式“大綜藝”節(jié)目，綜藝節(jié)目的內(nèi)涵與外延都被延伸[1]。

（三）精細(xì)化視聽，營造美學(xué)特質(zhì)

移動互聯(lián)網(wǎng)時代，觀眾愈發(fā)追求高品質(zhì)的視聽效果，以獲取更直觀的美的享受，電視節(jié)目為了迎合觀眾審美偏好，在制作上逐漸向“大片化”靠近，因此，精細(xì)化成為了保證節(jié)目高品質(zhì)的必要條件，也成為衡量觀眾是否喜愛該檔節(jié)目的重要影響因素?！堆輪T的誕生》以競演演員表演舞臺劇加微電影為主導(dǎo)方式，以最大程度地展現(xiàn)演員的演技?！堆輪T的誕生》均選取經(jīng)典影視作品供演員競演，節(jié)目組在現(xiàn)場舞臺進(jìn)行“一比一”實(shí)景搭建，同時追求服裝設(shè)計、演員造型的高質(zhì)量，力求為觀眾呈現(xiàn)出極佳的視覺體驗(yàn)。比如第四期節(jié)目中章子怡和周一圍演繹的《胭脂扣》里，節(jié)目組為了最大程度的還原這段民國戲，選用鑲有精致雕花的門窗、屏風(fēng)等搭建舞臺，整體色調(diào)復(fù)古華麗，給人感覺精美大氣。此外，章子怡還專程聯(lián)系殿堂級美術(shù)指導(dǎo)老師，挑選從刺繡到版型再到布料都很考究的旗袍，力求更好地演繹“如花”（影片《胭脂扣》中女主角）。

在微電影拍攝環(huán)節(jié)中，節(jié)目組采用電影制作的方式拍攝導(dǎo)師與選手演繹經(jīng)典作品的片段，時長僅為五分鐘的內(nèi)容往往需要耗費(fèi)十幾個小時拍攝。節(jié)目組采用多機(jī)位、多景別的拍攝方式，在后期剪輯方面，把演員的表情、動作以及臺詞中的情緒放大在鏡頭下，以便觀眾評判演技的高低。如第一期節(jié)目中，翟天臨與余少群表演電影《繡春刀》片段，余少群強(qiáng)忍怒氣，夸張又尖銳地大笑，把閹黨之首魏忠賢的陰柔、狠毒展現(xiàn)得淋漓盡致，特寫鏡頭推進(jìn)，將這段精彩表演呈現(xiàn)在觀眾眼前。此外，背景音樂、音效的靈活運(yùn)用也提升了節(jié)目的娛樂效果，增強(qiáng)了趣味性。節(jié)目組對每一場戲劇中細(xì)節(jié)的苛求，使得演員的表演得到最大程度的還原，給觀眾帶來了更加直觀而立體的觀看感受。

（四）多元傳播渠道，強(qiáng)節(jié)目影響力

移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展以及網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的日益完善，使得網(wǎng)絡(luò)媒體、手機(jī)媒體等新媒體滲透到人們生活的方方面面?！堆輪T的誕生》節(jié)目組利用微博、微信、微視頻等新媒體平臺加強(qiáng)觀眾與節(jié)目的溝通，實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目與網(wǎng)絡(luò)話題的高頻互動，增強(qiáng)了節(jié)目的吸引力。節(jié)目播出期間，客戶端上的“實(shí)時彈幕”功能讓觀眾可以隨時隨地發(fā)表自己的看法，引起人們對于演技的討論與思考；而競演演員及導(dǎo)師的微博賬戶則成為各方注意力的聚集地，有關(guān)微博網(wǎng)紅及自媒體人也根據(jù)節(jié)目內(nèi)容，制造熱點(diǎn)話題，使得信息快速復(fù)制、廣泛傳播，成功地將網(wǎng)民的注意力轉(zhuǎn)移到節(jié)目上來。比如第一期節(jié)目中，導(dǎo)師章子怡點(diǎn)評競演嘉賓的表演時，提及“信念感”一詞在網(wǎng)絡(luò)上引起了激烈的討論，“演員是值得敬畏的職業(yè)，行業(yè)對不專業(yè)應(yīng)該零容忍?！边@句話更是激起了觀眾的共鳴；演員是信息的載體，更是影視作品意義傳輸?shù)募~帶，作為一名演員，角色扮演是工作的核心，因?yàn)椤澳鼙蝗藗冇肋h(yuǎn)記住的只有角色和作品”。

《演員的誕生》充分抓住觀眾獵奇心理，在非節(jié)目播出時間，利用各種新媒體對節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行拓展，將節(jié)目中選手矛盾沖突設(shè)置為話題點(diǎn)，引發(fā)觀眾興趣，比如歐陽娜娜的“你清醒一點(diǎn)”，黃圣依式哭泣，鄭昊“戲霸”等微博話題都有效地獲取了更廣泛的關(guān)注，雖然這種傳播方式引起了部分觀眾的不滿，但不可否認(rèn)的是，這種方式在一定程度上加劇和延長了節(jié)目在信息傳播中的存在時間，并逐步實(shí)現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)短視頻病毒式的傳播。

二、深度拓展節(jié)目獨(dú)特的文化價值

近年來，電視娛樂綜藝節(jié)目同質(zhì)化、泛娛樂化、重引進(jìn)、輕原創(chuàng)等問題凸顯，出現(xiàn)為了娛樂而愚樂的不良傾向。但是，作為大眾文化的電視娛樂節(jié)目，在給人以輕松愉悅的感受、具有休閑娛樂功能的同時，也必須蘊(yùn)含一定的價值導(dǎo)向和審美取向，或者說是一種主流意識的導(dǎo)向功能，這是大眾傳媒必須擔(dān)當(dāng)?shù)纳鐣?zé)任。沒有“引導(dǎo)”精神支撐的娛樂，單純?yōu)閵蕵范鴬蕵?，注定不會有長久的生命力[2]。

（一）演技視角，正面引導(dǎo)

2017年，我國影視行業(yè)生產(chǎn)了295部網(wǎng)絡(luò)電視劇、970部電影，這種急如星火的狀態(tài)使得原本衡量影視演員的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生偏移，流量、熱度成了簡單粗暴、迅捷直白的評判標(biāo)準(zhǔn)，這一變化使得人們尋求好演員、佳演技的呼聲日益高漲。

《演員的誕生》將自身定位于演技競演類勵志綜藝，通過舞臺劇表演和“微電影拍攝”兩種方式，用多重角度為觀眾解讀“真正的演技”，引導(dǎo)人們重新關(guān)注表演專業(yè)度，并為影視行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展尋求好演員。第五期節(jié)目中，演員凌瀟肅和藍(lán)盈瑩上演的《最愛》片段，一經(jīng)播出便在網(wǎng)上引起軒然大波，再次引發(fā)了關(guān)于“什么是演技”的大討論。節(jié)目中藍(lán)盈瑩的表演打動了在場觀眾、導(dǎo)師以及嘉賓，作為導(dǎo)師之一的章子怡毫不掩飾對她的喜愛，直呼“她讓我受益頗多”。藍(lán)盈瑩在節(jié)目后也表示光有演技沒有流量活不下去，光有流量沒有演技也活不下去；而作為一名演員，唯一能做的就是每一部戲都認(rèn)真去演、兢兢業(yè)業(yè)。除了導(dǎo)師和嘉賓，觀眾也毫不吝嗇對她演技的贊美，而她也在節(jié)目總決賽中奪得亞軍。

浙江衛(wèi)視副總監(jiān)周冬梅在談及這檔節(jié)目時表示：“我們做這檔節(jié)目的初衷就是要為‘演員正名。演技是怎么一回事兒？怎樣叫演技好？怎么才能演技好？PK只是一種載體，冠軍不是最重要的，輸贏不是重點(diǎn)。通過節(jié)目，讓圈內(nèi)的年輕人正確認(rèn)識到自己的職業(yè)和演員的使命，為現(xiàn)在的影視行業(yè)做一件有意義的事情，這才是我們最關(guān)注的點(diǎn)[3]?！?/p>

（二）以人為本，傳遞信念

《演員的誕生》以演技切入，旨在為有表演實(shí)力和演繹夢想的追夢人搭建一個展現(xiàn)才華、追逐夢想的舞臺。了解節(jié)目后不難發(fā)現(xiàn)，競演演員中處于“戲紅人不紅”狀態(tài)的居多，他們參加這檔節(jié)目，也是為了進(jìn)一步磨練自己的演技。而節(jié)目也著重凸顯追夢演員通過自身努力收獲成功，實(shí)現(xiàn)自我蛻變的勵志故事，這一設(shè)定在一定程度上滿足了觀眾對于未知將來虛擬體驗(yàn)的心理需求，使其置身于一種與演員共同追尋夢想的境況，從而喚起共鳴。此外，節(jié)目組還邀請多名國內(nèi)知名導(dǎo)演、編劇、制片組成助夢BOSS團(tuán)，從專業(yè)與商業(yè)視角解析作品和演員對角色的演繹，并為優(yōu)秀的競演演員提供影視簽約的寶貴機(jī)會，極大地增強(qiáng)了節(jié)目的價值引領(lǐng)功能。參加過節(jié)目的青年演員凌瀟肅在接受媒體采訪時坦言，節(jié)目播出后，他陸續(xù)收到好幾個劇本的參演邀請，接下來的日子仍會好好磨練演技，給大家?guī)砀嗟暮米髌贰?/p>

《演員的誕生》節(jié)目組堅持“演技大于一切”的理念，讓觀眾在傳承與創(chuàng)新藝術(shù)的情感中實(shí)現(xiàn)價值的傳輸，從競選演員的節(jié)目表現(xiàn)中感悟辛勤努力、奮斗前行的文化信念，在增強(qiáng)節(jié)目吸引力與感召力的同時也進(jìn)一步傳遞了美好信念。

（三）匠心藝術(shù)，深化主題

移動互聯(lián)網(wǎng)時代，商業(yè)化、浮躁化風(fēng)氣日益盛行，在影視行業(yè)內(nèi)，這一風(fēng)氣則表現(xiàn)為“天價片酬”現(xiàn)象愈演愈烈，而演員的專業(yè)素養(yǎng)則備受調(diào)侃與質(zhì)疑。2016年的“兩會”上“工匠精神”首次被寫進(jìn)政府工作報告。倡導(dǎo)“工匠精神”，讓“匠心”回歸，正在成為社會共識[4]。演員作為影視行業(yè)的“工匠”，自然該擔(dān)起更多的社會責(zé)任?！堆輪T的誕生》節(jié)目組積極探索正確的創(chuàng)作模式引導(dǎo)觀眾客觀地認(rèn)識演技、形象及角色影響力等因素之間的關(guān)系；圍繞“演技”做文章，摒棄繁雜的內(nèi)容、錯綜的人物關(guān)系，將觀眾對于演員的關(guān)注拉回最本真也最基礎(chǔ)的演技上面，將表演藝術(shù)的文化底蘊(yùn)通過“舞臺劇表演”和“微電影拍攝”兩種方式展現(xiàn)，并將其與紀(jì)實(shí)綜藝結(jié)合，進(jìn)一步深化主題。

節(jié)目第一部分的“舞臺劇表演”選取經(jīng)典影視作品片段，傳遞“向經(jīng)典致敬”的價值內(nèi)核，同時也在提醒著每一位演員——真正的經(jīng)典能夠被觀眾記住，演員要時刻對自己的行業(yè)與作品心存敬畏之心，滿懷“信念感”。節(jié)目播出之后，新媒體平臺上對于“信念感”的討論不絕于耳，“什么是信念感，我們應(yīng)該如何理解這個信念感？拓展到各行各業(yè)，我們又該怎么做？”著眼于演技本質(zhì)的切磋與合作，《演員的誕生》讓挑戰(zhàn)演員通過精湛的演技實(shí)現(xiàn)角色與觀眾的互動，深入淺出，寓教于樂，推動并實(shí)現(xiàn)由“戲劇表演”到“匠心藝術(shù)”間的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，讓真正鐘情表演、從事表演藝術(shù)的人們通過這檔節(jié)目不忘初心、回歸真我，在文化傳承方面找準(zhǔn)自己的立足點(diǎn)。

三、結(jié)語

在電視綜藝節(jié)目生命周期呈現(xiàn)縮短態(tài)勢的當(dāng)下，《演員的誕生》能突出重圍、吸引關(guān)注，與其自身獨(dú)特的內(nèi)容、形式密不可分，而節(jié)目所蘊(yùn)含的內(nèi)在價值作為娛樂性的有力補(bǔ)充，實(shí)現(xiàn)了電視娛樂與文化價值的創(chuàng)新融合。盡管節(jié)目播出后存在不少質(zhì)疑之聲，但它作為綜藝節(jié)目對自身內(nèi)容領(lǐng)域拓展的一次大膽嘗試，在彰顯人文關(guān)懷、弘揚(yáng)主流價值觀、傳遞積極正能量等方面都起到了一定的作用。作為一檔新興娛樂節(jié)目，《演員的誕生》前面的路還很長，健康持久的發(fā)展需要居安思危，把握新形勢、新特點(diǎn)、新機(jī)遇，不斷培育新重點(diǎn)、新亮點(diǎn)，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)娛樂與價值傳遞之間的平衡。

參考文獻(xiàn)：

[1]浙江衛(wèi)視.從爆款《演員的誕生》看電視方寸間跨屏跨領(lǐng)域融合創(chuàng)新[J].聲屏世界·廣告人，2017（12）.

[2]程前.“狂歡”與“引導(dǎo)”和諧共生——淺談江西衛(wèi)視《中國紅歌會》主體價值的實(shí)現(xiàn)[J].中國電視，2008（1）.

[3]南方都市報.章子怡為演技正名：這個行業(yè)對不專業(yè)應(yīng)該零容忍[DB/OL].

https：//ent.sina.cn/zy/2017-11-06/detail-ifynmzrs7352777.d.html.

[4]甘紅.新生代媒體人：“創(chuàng)新”很重要“匠心”更可貴[J].傳媒觀察，2016（5）.

作者簡介：程前（1974—），博士，碩士生導(dǎo)師，江西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授。

胡麗，江西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2017級研究生。

（責(zé)任編輯：薛耀晗）