淺析波洛克作品的風(fēng)格

劉婷婷

摘要：杰克遜·波洛克是抽象表現(xiàn)主義流派中最具影響力的藝術(shù)家之一，他的繪畫(huà)作品風(fēng)格獨(dú)特，形式感強(qiáng)，具有不可復(fù)制性。由波洛克開(kāi)創(chuàng)的“行動(dòng)繪畫(huà)”對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)影響至深，為以后的西方行動(dòng)派藝術(shù)提供了創(chuàng)作啟示。

關(guān)鍵詞：波洛克；抽象表現(xiàn)主義；行動(dòng)繪畫(huà)

20世紀(jì)美國(guó)抽象表現(xiàn)主義是二戰(zhàn)后第一個(gè)重要的美術(shù)運(yùn)動(dòng)，反映出藝術(shù)家們?cè)谔囟ㄉ鐣?huì)歷史下的苦悶和仿徨，他們各具特色，每個(gè)人都有著強(qiáng)烈的風(fēng)格特征，“自動(dòng)主義”和“生物形態(tài)主義”是他們共同的信條和創(chuàng)作法規(guī)。

30年代初爆發(fā)了資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)，隨之而來(lái)的工廠倒閉、銀行破產(chǎn)、金融癱瘓，導(dǎo)致一度繁榮鼎盛的經(jīng)濟(jì)之勢(shì)忽然間土崩瓦解，人們開(kāi)始對(duì)這樣的社會(huì)產(chǎn)生不滿和懷疑，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們也是如此，他們無(wú)力改變殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，唯有在藝術(shù)創(chuàng)作中可以完全主宰自己。

杰克遜·波洛克是這一時(shí)期畫(huà)家的突出代表，他憑借對(duì)藝術(shù)的獨(dú)到見(jiàn)解和執(zhí)著追求，實(shí)現(xiàn)了自己在藝術(shù)上的自我價(jià)值，于1947-1950年間使用“滴流畫(huà)法”創(chuàng)造出聞名世界的“滴畫(huà)”，成為美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)中最鮮明的一面旗幟。在波洛克創(chuàng)作高峰期，他采用在帆布上很隨意地潑濺顏料作為主要的作畫(huà)方法。他用石塊、砂子、鐵釘和碎玻璃摻合顏料在畫(huà)布上磨擦，有時(shí)則任其成為稠的流體。

1947年波洛克的這一幅《整整五尋》成名之作是用油彩和鉛在畫(huà)布上創(chuàng)作的。（尋——長(zhǎng)度單位，合6英尺或1.829米，用于測(cè)量水深），僅就這個(gè)題目的含義，除了意指海水的深度以外，還意味著滴色的層次，語(yǔ)意雙關(guān)。全畫(huà)以藍(lán)綠色為主調(diào)，波洛克在畫(huà)上先是大面積滴注，然后按各區(qū)域的情況加灑深淺不同的綠色，再后是黑色油漆，最后再在表層使用鋁漆，漆中還夾雜著不少“添加物”；同時(shí)還在某些他認(rèn)為必須補(bǔ)色的地區(qū)澆滴一些醒目的白色和無(wú)光澤的色彩。畫(huà)家沿著畫(huà)布邊走邊滴，讓自身運(yùn)動(dòng)與滴色動(dòng)作協(xié)調(diào)配合。我們從《整整五尋》上可以看到色線綿密得象網(wǎng)一樣彼此糾纏著，有的地方密不通風(fēng)，有的地方突然出現(xiàn)泛上來(lái)的蜜黃色。圖上的局部即顯示了兩注稠厚的蜜黃色塊，它似乎在白色乳性液體中流出來(lái)的緩慢色斑，還勾帶著緩慢的紫色，因而成為全畫(huà)的最亮點(diǎn)。

波洛克創(chuàng)造了著名的滴灑畫(huà)法并取得了一系列的突破，他非常反感把畫(huà)布繃在畫(huà)框上，即在不堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)上畫(huà)畫(huà)，所以他在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)都是手提顏料桶，在平鋪于地上或掛在墻上的大塊畫(huà)布上邊走邊滴灑顏色，直覺(jué)或者偶然的因素在這里發(fā)揮了很大作用。開(kāi)始作畫(huà)之前他也并不知道他要畫(huà)什么，只是在畫(huà)的過(guò)程中，不斷修改、添加、刪去，創(chuàng)作的過(guò)程如他自己所說(shuō)：“一旦我進(jìn)入繪畫(huà)，我意識(shí)不到我在畫(huà)什么。只有在完成以后，我才明白我做了什么。我不擔(dān)心產(chǎn)生變化、毀壞形象等等。因?yàn)槔L畫(huà)有其自身的生命。我試圖讓它自然呈現(xiàn)。只有當(dāng)我和繪畫(huà)分離時(shí)，結(jié)果才會(huì)很混亂。相反，一切都會(huì)變得很協(xié)調(diào)，輕松地涂抹、刮掉，繪畫(huà)就這樣自然地誕生了。

對(duì)于這樣的創(chuàng)作方法，藝術(shù)評(píng)論家羅森伯格稱之為“行動(dòng)繪畫(huà)”。顧名思義，“行動(dòng)繪畫(huà)”的意思是，畫(huà)家為我們呈現(xiàn)的不只是完成時(shí)的畫(huà)面，而是包括了畫(huà)家的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程（為此采用的肢體運(yùn)動(dòng)），畫(huà)面成了畫(huà)家藝術(shù)行動(dòng)的一種記錄，是畫(huà)家行動(dòng)的場(chǎng)所。了解了波洛克的作畫(huà)過(guò)程后人們自然會(huì)很容易理解“行動(dòng)繪畫(huà)”的名稱的由來(lái)。波洛克認(rèn)為繪畫(huà)創(chuàng)作不應(yīng)該一味追尋再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而應(yīng)該更加關(guān)注內(nèi)在精神和情感的表達(dá)，他在行動(dòng)中用滴畫(huà)法與無(wú)拘束的潑灑來(lái)即興宣泄內(nèi)心的情感與思想，之所以選擇這樣的創(chuàng)作方式，是他依據(jù)本能不斷地進(jìn)行藝術(shù)嘗試的結(jié)果，最終找到了這種能夠充分表達(dá)其內(nèi)心世界的繪畫(huà)語(yǔ)言。

《秋天的韻律，第30號(hào)》是波洛克抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)達(dá)到最輝煌時(shí)期的作品，彰顯出他對(duì)抽象繪畫(huà)的完美演繹。畫(huà)面上的色線進(jìn)一步精減，在棕黃色的背景上揮灑上黑色、淺棕色、灰色、白色的線條，這幾種色線色相差別不大，明度上卻有著遞減的趨勢(shì)，色線在畫(huà)面上縱橫交錯(cuò)、隨意流淌，每一種色線都形成了一個(gè)獨(dú)立的空間，層層空間之間互相交錯(cuò)而又相對(duì)獨(dú)立，線條的豐富變化形成了空間的厚度，完全打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)空間的界定。

美國(guó)藝術(shù)家蘇珊·朗格在《情感與形式》中說(shuō)：“生命的組織是情感的構(gòu)架，因?yàn)榍楦兄淮嬖谟诨畹纳w中，各種能夠表現(xiàn)情感的符號(hào)的邏輯，也必然是生命的邏輯。尋找生命情感的符號(hào)的邏輯，伴隨人類生命活動(dòng)過(guò)程的始終?！痹诓蹇说某橄蟊憩F(xiàn)主義繪畫(huà)中，這種生命情感的符號(hào)可以被理解為被潑灑在畫(huà)布上的自由的、狂放的、具有情感屬性的、色彩斑斕的點(diǎn)、線、面，這些基本元素構(gòu)成的情感符號(hào)的邏輯正是波洛克所尋找的生命的邏輯，通過(guò)組織這些基本元素借以表達(dá)自己的情感體驗(yàn)，完成自己尋找生命邏輯的歷程。

作者簡(jiǎn)介：呂建國(guó)