淺談對芭蕾的認(rèn)識

左子涵

摘要：本文從芭蕾的起源出發(fā)，闡述了世界芭蕾五個時期的發(fā)展歷程及中國芭蕾的發(fā)展概況，并對芭蕾鑒賞方法進(jìn)行了介紹。

關(guān)鍵詞：芭蕾；浪漫芭蕾；古典芭蕾；中國芭蕾；鑒賞

中圖分類號.J722.5 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-531（2018）23-0096-01

芭蕾是一門表演細(xì)膩、技藝精湛、高貴優(yōu)雅、令人無限神往的世界性舞蹈藝術(shù)。芭蕾以其輕盈跳躍的舞姿，纖細(xì)、修長、雅致的美，征服了世界觀眾，被譽(yù)為“舞蹈皇冠上的明珠”。

一、芭蕾的起源與發(fā)展概述

芭蕾起源于15世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興時期的意大利，16世紀(jì)上半葉從意大利宮廷進(jìn)入法國宮廷。1581年第一部芭蕾舞劇《皇后喜劇芭蕾》在巴黎上演；1661年法國國王路易十四創(chuàng)建了世界上第一個正規(guī)的芭蕾教育機(jī)構(gòu)一皇家舞蹈學(xué)院；1700年在這所舞蹈學(xué)院得到確認(rèn)的芭蕾程式化舞姿，至今世界上仍在大量的延用。從芭蕾誕生至今已有五百多年的歷史。芭蕾的發(fā)展大致經(jīng)歷了早期芭蕾、浪漫芭蕾、古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾和當(dāng)代芭蕾五個時期。

1.早期芭蕾。早期芭蕾是指芭蕾從意大利向法國轉(zhuǎn)移的時期，是從業(yè)余的自娛自樂發(fā)展為專業(yè)性的表演藝術(shù)的時期。其中標(biāo)志性的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是1672年法國國王路易十四正式告別舞臺，法國貴族也隨之告別芭蕾舞臺，演員全部由專業(yè)演員取代。這也意味著芭蕾從此走向高精尖的發(fā)展階段。

2.浪漫芭蕾。浪漫芭蕾是芭蕾史上第一個高潮時期。浪漫主義文藝思潮產(chǎn)生于18世紀(jì)末至19世紀(jì)初的巴黎。法國資產(chǎn)階級革命的爆發(fā)，使法國人民處于戰(zhàn)亂和困苦之中。這一時期的藝術(shù)家們懷著對美好生活的向往，創(chuàng)作出大量表現(xiàn)神秘莫測的超自然境界的藝術(shù)作品，以傳達(dá)人們在世俗社會難以實(shí)現(xiàn)的理想。諸如《仙女》、《吉賽爾》、《葛蓓莉亞》、《西爾維婭》等經(jīng)典名著在這一時期相繼涌現(xiàn)。

3.古典芭蕾。19世紀(jì)下半葉當(dāng)法國浪漫芭蕾大勢已去時，取而代之的是俄羅斯古典芭蕾的鼎盛。古典芭蕾集早期芭蕾和浪漫芭蕾之大成，又吸收了俄羅斯民族特有的恢宏氣勢，具有動作凝重、精力旺盛、戲劇性強(qiáng)等特點(diǎn)。這時期誕生了《堂吉訶德》、《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》等一批傳世經(jīng)典芭蕾劇目。

4.現(xiàn)代芭蕾。20世紀(jì)初，俄羅斯古典芭蕾中的精英們，不滿足俄羅斯古典芭蕾的保守現(xiàn)狀，以俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的名義，進(jìn)軍巴黎去探尋芭蕾的新模式，由此芭蕾發(fā)展史上又開啟了一個新的時代——現(xiàn)代芭蕾。與浪漫芭蕾、古典芭蕾相比，現(xiàn)代芭蕾拋棄了大型芭蕾舞劇的創(chuàng)作模式，采用了短小精悍、新奇多變，具有現(xiàn)代主義風(fēng)格的作品的模式?，F(xiàn)代芭蕾創(chuàng)作思想開放，古今兼收；創(chuàng)作手法多樣化，摒棄傳統(tǒng)固有的模式；主張形式和內(nèi)容的完全統(tǒng)一。舞劇《安娜卡列尼娜》、《羅密歐與朱麗葉》等優(yōu)秀經(jīng)典作品流傳至今。

5.當(dāng)代芭蕾。20世紀(jì)70年代以來，后現(xiàn)代舞乃至后后現(xiàn)代舞又為芭蕾提供了嶄新的靈感，使其平穩(wěn)進(jìn)入當(dāng)代芭蕾時期。當(dāng)代芭蕾在美學(xué)觀念上兼收并蓄；在動作上主張向肢體各部位、服裝、道具等各方面尋找可能性；用力方向上可以向地心、天空等任意拓展；在舞臺空間上主張向更大的廣度進(jìn)軍?！抖嗌賾以诎肟罩小?、《舞步作文》、《欲望》等作品堪稱當(dāng)代芭蕾精品佳作。

二、新中國芭蕾的起源與發(fā)展

新中國芭蕾是20世紀(jì)中國舞蹈史上引人注目的舞蹈藝術(shù)。由此，中國舞蹈舞臺上出現(xiàn)了中國民族民間舞、中國古典舞和中國芭蕾舞三足鼎立的局面。20世紀(jì)五六十年代是新中國芭蕾舞事業(yè)的奠基期，俄羅斯芭蕾對新中國芭蕾產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。1950年新中國第一部芭蕾舞劇《和平鴿》的問世，標(biāo)志著新中國芭蕾舞藝術(shù)的正式起步。1957-1960年北京舞蹈學(xué)校師生成功學(xué)習(xí)演出《無益的謹(jǐn)慎》、《天鵝湖》等世界芭蕾舞經(jīng)典劇目，推動了新中國芭蕾藝術(shù)的快速發(fā)展。《魚美人》是第一部以中國題材為內(nèi)容的芭蕾舞劇，《紅色娘子軍》、《白毛女》則是關(guān)于芭蕾舞民族化的成功實(shí)踐與嘗試，在建立具有中國特色的芭蕾舞劇藝術(shù)上具有開拓性意義。《沂蒙頌》、《草原兒女》、《祝?！返戎袊?jīng)典芭蕾舞劇更是將中國芭蕾舞劇民族化推向更高更深層次的發(fā)展。

三、芭蕾的鑒賞方法

鑒賞芭蕾大致有兩種理念：傳統(tǒng)理念和現(xiàn)代理念。鑒賞芭蕾主張方法與對象相對應(yīng)：即對早期、浪漫和古典這三個傳統(tǒng)時期的芭蕾舞劇要采用傳統(tǒng)理念鑒賞；對現(xiàn)代、當(dāng)代這兩個非傳統(tǒng)時期的芭蕾舞劇，要用現(xiàn)代理念去鑒賞。同時，鑒賞芭蕾要“動覺”現(xiàn)行。動覺是和視聽嗅味觸這五種感覺一樣，是每個正常人天生的并經(jīng)過后天強(qiáng)化而成的。從本質(zhì)上說，作品的思想感情都是通過這六種感覺，尤其是動覺來得到觀眾的感知和理解的。“只可意會，不可言傳”，在潛移默化中，觀眾將享受到芭蕾舞作為一種綜合藝術(shù)的多元美感。

總之，芭蕾作為世界舞蹈史上的璀璨明珠，依然光彩熠熠。中國芭蕾雖只短短的幾十年，但在世界舞蹈之林已占有一席之地。在未來的發(fā)展中，中國芭蕾仍將繼續(xù)堅持芭蕾民族化的發(fā)展方向，深入探索如何將西方芭蕾更好地與中國傳統(tǒng)文化相結(jié)合，從而推動更具中國特色的芭蕾舞蹈事業(yè)繁榮發(fā)展，走向世界。