《富春山居圖》的表現(xiàn)技法研究

史瑞杰

摘要：在中國(guó)繪畫(huà)的史上，元代繪畫(huà)有著重要的地位，尤其是元四家對(duì)后代山水畫(huà)影響深遠(yuǎn)。黃公望的作品保存至今有《九峰雪霽圖》、《天池石壁圖》、《富春山居圖》等，這些都是他的經(jīng)典之作，特別是《富春山居圖》影響深遠(yuǎn)，它在文人畫(huà)中有重要的地位。畫(huà)面中的樹(shù)木和山石的畫(huà)法都具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，水墨暈染的效果充分展示了江南山水的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：筆墨；水墨；特點(diǎn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）11-0183-02

由于之前文人畫(huà)的影響，水墨畫(huà)在元代發(fā)展到了頂峰，元代文人畫(huà)家將平淡天真作為思想的最高追求。作品都強(qiáng)調(diào)筆墨韻味，在《富春山居圖》中將水墨的暈染效果表現(xiàn)的淋漓盡致，

一、《富春山居圖》的皴法

歷代以來(lái)《富春山居圖》都受到很多大家的重視。元代畫(huà)家趙孟頫以濕筆皴法，但從他的作品中我們可以看出，雖然技法已經(jīng)相當(dāng)成熟，但所寫(xiě)山石技法還不夠生動(dòng)。雖然說(shuō)《鵲華秋色圖》中的山峰受到實(shí)景的限制，那么從他的《水村圖》等畫(huà)來(lái)看筆法雖然簡(jiǎn)潔概括，但不如《富春山居圖》設(shè)色用筆精妙，富于變化。

《富春山居圖》以單純的水墨表現(xiàn)其藝術(shù)內(nèi)涵。正如清代畫(huà)家惲南田所說(shuō)：“凡數(shù)十峰，一峰一狀、數(shù)百樹(shù)，一樹(shù)一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣”（《甌香館畫(huà)跋》）。但從畫(huà)法上來(lái)說(shuō)，其山石多用干筆皴擦，并在山石結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處點(diǎn)上苔點(diǎn)，描繪出了山石的更多層次。近處樹(shù)用干筆勾皴點(diǎn)染，姿態(tài)優(yōu)美，而松樹(shù)上的松針不用以前方法表現(xiàn)，而以干筆皴擦濃墨點(diǎn)繪，很有生氣。

黃公望在表現(xiàn)方式上還是遵循“文人畫(huà)”的一個(gè)筆墨傳統(tǒng)。在這張畫(huà)中，大多都是以干枯的線條寫(xiě)出，沒(méi)有大筆的濃墨，只有樹(shù)上有濃墨和潤(rùn)墨，這樣山和樹(shù)之間就形成了一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比，也讓我們能欣賞出枯中有潤(rùn)，潤(rùn)中還見(jiàn)骨，相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一。整個(gè)山石的表現(xiàn)有濃有淡，淡墨勾、皴，闊筆干擦，濃淡結(jié)合，最后再用濃墨點(diǎn)醒整個(gè)畫(huà)面，勾、皴、擦、點(diǎn)、染一氣呵成。

在《富春山居圖》中能體現(xiàn)黃公望的用筆特征，整個(gè)畫(huà)面主要以披麻皴為主，再輔助一些小斧劈皴。勾皴相互結(jié)合，使得勾、皴、擦、點(diǎn)、染交替這進(jìn)行，骨肉相連。但用筆主要是中鋒用筆，交替使用側(cè)鋒和禿筆，濕筆和干筆也交接運(yùn)用，速度時(shí)而快時(shí)而慢，急筆飛白顯露，緩急穩(wěn)健沉著。在線的作用下，主要也中鋒畫(huà)長(zhǎng)披麻皴，在加上干擦、潤(rùn)澤使得筆觸清晰流利。而有些時(shí)候用側(cè)鋒畫(huà)坡石，但是在運(yùn)筆的時(shí)候有輕重緩急，使得其豐富自染。而山上和坡石大多數(shù)是用濃淡不一的橫點(diǎn)。

二、《富春山居圖》中樹(shù)的表現(xiàn)技法

在《富春山居圖》里我們不難發(fā)現(xiàn)不管是多么細(xì)的樹(shù)或者枝干，我們都要注重它的變化，而不能簡(jiǎn)單化，也不能單一化。在里面我們能看到樹(shù)的穿插、交錯(cuò)。枝與前后的葉都交代得很清楚。在這張畫(huà)里面我們能看到點(diǎn)葉很多，但我們現(xiàn)在看到這張畫(huà)時(shí)，雖然看到是隨意畫(huà)出來(lái)的，其實(shí)內(nèi)容是很豐富的，我們看到他的每一組樹(shù)的時(shí)候，我們都會(huì)發(fā)現(xiàn)，他都以組為單位，在其組織關(guān)系上做了很多文章，而不是把它簡(jiǎn)單化了，黃公望到晚年時(shí)技法已經(jīng)高度成熟，對(duì)于樹(shù)的畫(huà)法可算是得心應(yīng)手了。遠(yuǎn)樹(shù)多用橫筆“大混點(diǎn)”寫(xiě)出。樹(shù)葉、苔點(diǎn)和遠(yuǎn)山淡墨的對(duì)比下，山巒顯得生氣勃勃。其用筆如寫(xiě)草書(shū)，中側(cè)鋒夾雜混用，其筆法灑脫，有一種瀟灑的氣質(zhì)，筆墨線條呈現(xiàn)出濃厚的抒情意趣，因此《富春山居圖》也代表著元代山水畫(huà)的一個(gè)嶄新面貌。他的這張畫(huà)主要也純水墨的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)，沒(méi)有大的濃淡筆墨節(jié)奏，用筆用墨談雅脫俗，透露出了但雅脫俗的初秋景色。

在畫(huà)面中我們可看到濃墨點(diǎn)遠(yuǎn)樹(shù)或者山石，也使畫(huà)面變得醒目。畫(huà)遠(yuǎn)樹(shù)，樹(shù)干都簡(jiǎn)兒概之，或者直接墨骨寫(xiě)成、樹(shù)葉和樹(shù)干分組并且錯(cuò)落有致，不至于呆板。有些樹(shù)用橫點(diǎn)、豎點(diǎn)、筆內(nèi)水墨交融、點(diǎn)染相互結(jié)合、使得整個(gè)畫(huà)面濃淡干濕變化豐富多彩。畫(huà)面的樹(shù)大多用濃墨來(lái)點(diǎn)，和山形成強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系，也就是道家所講的陰陽(yáng)八卦的一個(gè)關(guān)系，所謂何處不對(duì)比，何處不陰陽(yáng)。

三、《富春山居圖》中石頭的表現(xiàn)技法

山石的表現(xiàn)技法可謂多種多樣，在《富春山居圖》中對(duì)山石的處理大多采用披麻皴和小斧劈皴為主。黃公望對(duì)于富春江一帶景色的觀察，最后他在處理山石上才有跟別人不一樣的地放，比如山石礬頭的處理，用筆簡(jiǎn)單而大方，但也不拘泥于現(xiàn)實(shí)。

黃公望畫(huà)的山石有其獨(dú)到一面，干濕結(jié)合，而且他的整個(gè)畫(huà)面沒(méi)有畫(huà)云，用遠(yuǎn)山、淡墨來(lái)對(duì)比出畫(huà)面的前后關(guān)系。而這關(guān)鍵就是體現(xiàn)在線條上，線條的長(zhǎng)短、濃淡干濕的表現(xiàn)，是黃公望追求的一個(gè)特點(diǎn)。富春山有崖壁、緩坡、而他自己感興趣的是線條自身的張力和審美能力。遠(yuǎn)處的山和樹(shù)穿插著豎點(diǎn)，而且都是濃墨點(diǎn)，上面細(xì)下面粗，但也是錯(cuò)落有致，有些地方是似點(diǎn)非點(diǎn)，像樹(shù)又不像樹(shù)，而且這些點(diǎn)都是隨意而成，表現(xiàn)了用筆的變化豐富。遠(yuǎn)處坡腳樹(shù)石用筆清晰，疏密長(zhǎng)短變化，有一種渾然天成的感覺(jué)。而點(diǎn)的使用也是到了一種極致，用筆精煉，特別是那些碎石和礬頭，土山之間，坡與坡之間的那些碎石、礬頭，其用筆之老練讓人無(wú)法想象。整幅畫(huà)面，也體現(xiàn)了黃公望在接受趙孟頫的“須知書(shū)畫(huà)本來(lái)同”的一個(gè)觀點(diǎn)。講求也書(shū)法用筆來(lái)畫(huà)畫(huà)的，真正把中國(guó)文化的內(nèi)涵發(fā)揮到了一個(gè)極致。