談京劇打擊樂的藝術表現(xiàn)力

田金海

摘要：京劇打擊樂是京劇音樂的重要組成部分，在樂隊中起主導作用。它不僅在渲染舞臺氣氛，調節(jié)表演身段，配合語言韻律，掌握唱腔與伴奏音樂的節(jié)奏和速度以及豐富樂隊的音響方面起著積極的作用，而且在以節(jié)奏音響帶動全局，貫穿全劇，統(tǒng)一整個舞臺的節(jié)奏方面起著重要的作用。

關鍵詞：京劇打擊樂；作用

中圖分類號：J617.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）11-0113-01

一、前言

在京劇誕生的歷史過程中，京劇打擊樂是把很多地方劇種的精華經過研究和推敲形成了京劇打擊樂獨特的韻味。是京劇藝術的重要組成部分，是表演節(jié)奏的支柱和靈魂。無論唱念做打，演員的上下場，無不在一定的鑼鼓點中緊密配合來完成。它通過音色、音量、節(jié)奏、鑼鼓點的變化來表現(xiàn)戲劇矛盾沖突，刻畫人物性格、渲染舞臺氣氛，配合舞蹈、武打等舞臺表演。

二、京劇打擊樂的性能

京劇打擊樂多年來已經形成了自己獨特的風格和演奏方法，它是以節(jié)奏變換為基本條件，通過強烈而抑揚頓挫的節(jié)奏感，給表演者以制約，同時在節(jié)奏的變化上也極為豐富多樣。如，在京劇演出中，在鼓師指揮下的武場所起到的重要作用，除了掌握著演員和演唱的情緒外，最突出的莫過于控制這戲劇發(fā)展的節(jié)奏。為配合動作的快慢和念白、唱腔的語氣、情緒所做的個別音符節(jié)奏的戲劇性處理，以及京劇打擊樂特有的演奏技巧和審美要求所引起的音符發(fā)音點的細微變化等。在樂器組合上，它有著相當精細完整的組織方式。如京劇鑼鼓以聲音干脆利落、節(jié)奏鮮明的鼓板演奏節(jié)奏作為開頭，緊跟著的一錘小鑼，引入音樂主體。這種鼓加提鑼的組合從結構上將鑼鼓曲牌的“帽頭”與主體部分清楚地區(qū)分開來；在各個樂器性能的發(fā)揮上，亦達到了相當高的水平。如，利用樂器的輕重緩急等不同的演奏技巧獲得的音色、音響變化“頃”“倉”“另”等使得每一個樂器都能在不同的場合發(fā)揮各自的特殊效果。尤其是鑼鼓樂在伴奏“開打”場面時，更能發(fā)揮其獨特的性能，它把武打表演動作烘托得既流暢，又利落。所有這些技巧上的成就綜合起來，就使得打擊樂在戲曲中運用的范圍異常廣泛。

三、京劇打擊樂在劇目中的運用

京劇中的打擊樂，有各式各樣的鑼鼓點，鑼鼓點也是一種程式，在很多場合，這種程式又是與表演動作的程式相吻合的，并且是為了烘托表演動作，使之節(jié)奏感更為突出而運用的。比如“起霸”這套程式，它是一系列身段動作的組合，用以表現(xiàn)武將的英姿。與這種表演動作相配合，則有一套專用于“起霸”的鑼鼓點，既用以突出這一套身段動作的節(jié)奏感，又用以渲染雄壯威武的氣勢。如：《挑華車》劇中高寵上場“起霸”這段戲中所用的“起霸”鑼鼓這套程式，這套“起霸鑼鼓”運用在高寵身上就要根據這個人物的雄壯威武的氣勢來打。如“走邊”這套程式，是用于英雄豪俠行走場面的一套動作，與之相配合的則有“走邊”專用的鑼鼓。例如《林沖夜奔》這出戲中的“走邊鑼鼓'這套鑼鼓以其特有的節(jié)奏與音色，既突出林沖這個人物敏捷矯健的體態(tài)，又造成夜間行動所特有的隱蔽和神秘的氣氛。

戲曲武打的場面則更是不能離開打擊樂的配合，這不僅因為驚險武打場面在技巧上要求有高度的準確性，需要鑼鼓從其強烈，鮮明的節(jié)奏感來加以控制：更重要的一點還因為這種武打是處在一定的戲劇情節(jié)之中，因而也需要鑼鼓來加強環(huán)境氣氛的渲染。如《挑華車》劇中“大戰(zhàn)”一折，高寵見黑風利的一場武打戲，武打的場面用節(jié)奏急促，音響強烈的“急急風”加以烘托氣勢，“亮相'，用節(jié)奏沉穩(wěn)緩慢的“四擊頭”來造成靜止。

四、京劇打擊樂對唱腔的配合作用

唱腔音樂中的鑼鼓是作為開唱的入頭或收尾，或唱與唱之間的銜接而出現(xiàn)。所謂開唱的鑼鼓點子，用以指示唱的板式，唱的速度。中國戲曲是一種把唱、念、做、打這四種表演手段綜合起來，溶于一爐的一種音樂化戲劇。但整體說來，中國戲曲還是以歌唱為主要的表演手段，這也是京劇藝術主要的藝術創(chuàng)造手段。

戲曲界有種傳統(tǒng)的說法，在唱、念、做、打四功之中，唱工居于首位。在傳統(tǒng)的戲曲理論中，也有“唱為主，白為賓”的說法，因而把念白稱為“賓白”。以往在一般群眾中，每每把演戲說成是“唱戲”這種種說法，都可以說明唱在戲曲中的重要地位。一出戲能不能長期的流傳開來，在很大程度上取決于有沒有動人的唱腔，能不能借唱腔把人物形象塑造起來。許多傳統(tǒng)戲之所以能盛唱不衰，也得力于那些膾炙人口的唱腔。一昕到“我這里假意兒懶睜杏眼”這段【二黃慢板】，人們就會聯(lián)想到梅蘭芳演唱的《宇宙鋒》中的趙艷容：聽到“憔樓上二更鼓聲聲送到，父子們去采藥未見回程”的【西皮慢板】人們就會想起程硯秋演唱的《荒山淚》中的張慧珠：等等膾炙人口的經典唱段，都離不開京劇鑼鼓的伴奏。因為戲曲里的唱需要有板有眼，節(jié)奏絲毫不能含糊。因為每一種唱腔不管什么板式，在開唱以前，必須有一套鑼鼓點子作為“入頭”，作為前導，然后才起胡琴過門。

五、結語

總之，京劇打擊樂的演奏家們在長期實踐中成熟創(chuàng)造出系列“鑼經”音樂，豐富了戲曲語言藝術的表現(xiàn)力，猶如音樂的音階、音節(jié)，隨詞意而變幻，在“質”上絕不相同。中國戲曲表演藝術的語言、行為、時間、空間乃至仿聲都離不開打擊樂的伴奏，它已成為世界戲劇藝術中獨樹一幟的藝術樣式，應該說打擊樂是中國戲曲的主體和重要元素之一。