淺談竹笛的音色特征

邢苗

摘要：在中國民族樂器大家庭中，由于中國竹笛具有獨(dú)特的發(fā)音原理和制作方式，因而，具有多個(gè)調(diào)性音色特征。眾所周知，中國竹笛是以竹管制作并與氣嗚發(fā)聲原理相結(jié)合的樂器，由于制作竹笛的竹料與制作原理簡(jiǎn)便，中國竹笛可以按照樂音體系十二平均律各音名的結(jié)構(gòu)，制作出十二支以上調(diào)性不同、大小不一的竹笛。各種不同調(diào)性的竹笛，具有著不同的音色特征。

關(guān)鍵詞：竹笛；音色；特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J63 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）11-0098-01

一、前言

中國笛子的音色是很講究的，現(xiàn)在大家公認(rèn)音色好的標(biāo)準(zhǔn)和要求是松、脆、圓、亮四個(gè)字。所謂松，即松弛；脆，即清脆；圓，即圓潤；亮，即明亮。

竹笛演奏者在吹奏過程中，由于射出氣息速度的快慢不同，控制口形的松緊狀態(tài)不同，以及下唇蓋壓吹孔邊沿的多與少各各異等，使竹笛發(fā)出的音色具有“音色可變”的總體特征。竹笛演奏者如能充分掌握、運(yùn)用由演奏控制生成的各種不同的音色變化，對(duì)提高竹笛的藝術(shù)表現(xiàn)力具有十分重要的意義和作用。

中國竹笛“貼膜變聲”的音色特征，決定著中國竹笛的基本音色，即通過“貼膜變聲”，使竹笛的音色清脆、明亮、且富有較強(qiáng)的穿透力度。根據(jù)中國竹笛“貼膜變聲”的基本原理，竹笛演奏者在掌握竹笛“貼膜變聲'，立色特征在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用。

二、竹笛演奏中正確的狀態(tài)及感覺

我們要用半打呵欠的感覺去使咽腔張開，暢通的氣息通道必定會(huì)使空氣自然涌進(jìn)身體，其過程也沒有任何雜音，吸氣時(shí)有雜音即說明喉嚨沒有徹底打開。真正打開喉嚨通道的正確現(xiàn)象和生理感覺是：口腔里有倒吸冷氣的感覺，喉結(jié)會(huì)沉下去，下顎也會(huì)同時(shí)掉下，舌面也會(huì)沉下，特別需要提醒的是，不論吸氣還是出氣，喉結(jié)始終是穩(wěn)定在下面的，也就是說“怎樣吸氣就怎樣呼氣”，這很重要！很多初學(xué)著吸氣時(shí)喉結(jié)還能沉下，一旦向外呼氣時(shí)喉節(jié)便不由自主的上移了，其結(jié)果是喉嚨通道變狹窄繼而造成肌肉緊張最后導(dǎo)致氣流不暢。練習(xí)方法，我們可以用一只手持笛，另一只手摸著自己的喉結(jié)去吹笛子，在氣息一進(jìn)一出的同時(shí)保持自己的喉結(jié)在低位穩(wěn)定不變。需要提醒的是，一定要用半打呵欠的感覺去呼吸，這時(shí)喉嚨的狀態(tài)是松弛而張開的，如果用全打呵欠的感覺去呼吸，喉嚨此時(shí)是緊張而有壓力的。

三、氣息流速、強(qiáng)弱對(duì)竹笛音色的影響

竹笛演奏者在吹奏過程中，由于吹出氣息速度（簡(jiǎn)稱“氣速”）的快慢不同，使竹笛的音色產(chǎn)生了變化，這種“氣速”不同所產(chǎn)生的音色變化對(duì)竹笛的藝術(shù)表現(xiàn)有著重要的影響。

為了達(dá)到竹笛的音準(zhǔn)與音色，在吹奏低音時(shí)，氣流的速度應(yīng)緩，音越低氣流越緩；在吹中、高音時(shí)，氣流的速度則需逐漸急，音越高氣越急。從低音吹到高音時(shí)，加快氣流速度，從高音到低音區(qū)，氣流的速度也要自然地緩下來。若吹奏跳進(jìn)型音程時(shí)，則相對(duì)不容易控制，如果不迅速做出反應(yīng)和調(diào)整流速，那音準(zhǔn)就會(huì)出現(xiàn)高低不一的情況，音色也會(huì)不統(tǒng)一。而有些演奏者不注意氣流的控制與調(diào)整，在吹奏低音和高音時(shí)氣流速度一成不變或者在吹奏音程跳進(jìn)時(shí)氣流速度來不及調(diào)整，這樣的演奏都會(huì)出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，音色也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化。為了避免這些情況我們可以通過調(diào)整氣流角度的方法來控制竹笛的音準(zhǔn)和音色。

四、竹笛的位置方向?qū)σ羯挠绊?/p>

在竹笛的演奏過程中不僅氣息以及氣束對(duì)于竹笛音色有著很大的影響，另外一個(gè)比較容易被忽視的影響音色的因素就是竹笛的位置方向，這是一個(gè)比較不起眼的問題，在演奏的過程中也就不是很容易注意得到，甚至一些人并不覺得位置方向?qū)τ谥竦训囊羯惺裁从绊?，其?shí)不然，在演奏的過程中竹笛吹孔的位置以及演奏過程中吹孔的朝向都會(huì)影響音色，對(duì)表現(xiàn)效果會(huì)產(chǎn)生一定的影響。如果說竹笛的吹孔在嘴唇偏下的位置，那么吹出的聲音就會(huì)有雜音，這是因?yàn)槁庠斐傻?，音色表現(xiàn)得比較虛，不結(jié)實(shí)飽滿，吹出來的音色也不是很動(dòng)聽婉轉(zhuǎn)，雜音過多導(dǎo)致音色較差。如果吹孔在嘴唇偏上的位置上，那么發(fā)出的音色就是比較堅(jiān)實(shí)渾厚的，音量相對(duì)來說也是比較大的，聲音的硬度是比較高的，這樣吹出來的音調(diào)是比較準(zhǔn)確的，聲音過大也不利于歌曲情感的表現(xiàn)，對(duì)于整個(gè)表演來說并不是聲音越大越好的。所以說吹孔的位置應(yīng)該保持合理的距離，如果位置出現(xiàn)偏差就會(huì)造成音色的改變，若位置方向相差得太多就會(huì)造成發(fā)音困難等問題，因此竹笛演奏者應(yīng)該對(duì)演奏過程中竹笛的位置以及方向進(jìn)行深入的研究，進(jìn)行正確調(diào)整才能控制發(fā)聲，保證音色的正常。

五、結(jié)語

大凡被稱為美的音色大致應(yīng)有這幾點(diǎn)標(biāo)準(zhǔn)：即圓潤、松弛、低音醇厚、飽滿、高音明亮、清澈。江南的小橋流水，亭臺(tái)樓閣如詩如畫固然很美。但是大漠邊陲那一望無際的砂垠同樣是美的，那是一種粗狂之美。因此南笛演奏者所需要的那種纖細(xì)、柔美、秀麗的音色對(duì)于北方人民粗獷豪放的氣質(zhì)就不行了，反之亦然。所以南北各有各的特點(diǎn)不能用“野”“粗澡”“虛浮”“不夠飽滿”等詞一言以蔽之。不管南北，所有風(fēng)格的特點(diǎn)其音色都是建立在圓潤、松弛、低音醇厚、飽滿、高音明亮、清澈的基礎(chǔ)上。這一點(diǎn)對(duì)于初學(xué)者尤為重要。