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    勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的美學(xué)特征

    2018-09-26 10:06鄧蕓蕓
    神州民俗 2018年7期
    關(guān)鍵詞:勃拉姆斯悲劇性藝術(shù)歌曲

    [摘 要]勃拉姆斯創(chuàng)作的音樂風(fēng)格具有獨特鮮明的個性,是繼貝多芬之后德奧藝術(shù)歌曲創(chuàng)作最具哲理性的作曲家。其創(chuàng)作主要以大自然、愛情和死亡為內(nèi)容,側(cè)重描寫悲苦的生活和失意的愛情,以藝術(shù)歌曲這一短小精致的體裁為媒介,用悲劇性色彩的音樂表達對死亡的哲學(xué)思考以及對人生終極價值的追尋。

    [關(guān)鍵詞]勃拉姆斯;藝術(shù)歌曲;悲劇性

    約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯是十九世紀浪漫主義時期最著名的作曲家之一,也是一位頗受爭議的作曲家。他的作品涵蓋了除歌劇以外的許多音樂體裁,其中藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作成果尤為豐碩,是繼舒伯特、舒曼之后在德奧藝術(shù)歌曲發(fā)展中占有重要地位。

    在勃拉姆斯藝術(shù)歌曲中,悲劇性是作為音樂風(fēng)格的一個重要的美學(xué)特征。他將古典主義的創(chuàng)作技法同浪漫主義的情感表達、藝術(shù)歌曲與民間音樂、哲理性與抒情性有機融合,在完美、均衡的古典主義形式下隱藏著深深的傷感和悲劇性情感。勃拉姆斯深受叔本華悲觀主義哲學(xué)和尼采悲劇精神哲學(xué)的影響,有一種隱忍退讓的精神,但不是消極厭世的悲觀主義,其音樂具有深刻的內(nèi)省性和哲理性,通過刻畫悲慘的人生境遇以及悲劇性的愛情,從而激起對現(xiàn)實社會的反思、愛情的渴望以及人類終極價值與意義的探尋。

    一、創(chuàng)作歷史背景

    西方音樂關(guān)于死亡主題的表現(xiàn)最早可以追溯到基督教音樂——格里高利圣詠,宣揚一種新的音樂觀,是拯救人們精神的工具與追求彼岸幸福的手段?;浇涛幕且环N“罪感文化”,認為現(xiàn)實生活是苦難的,對生命的“惡”加以否定,只有上帝才能將大眾從苦難中解脫出去,從天國中找到幸福的彼岸?;浇涛幕潜瘎⌒杂^念方面的根基,悲劇性訴諸人們感性生命的體驗,促使人們進行精神上對人類生命的反思,從而產(chǎn)生了宗教音樂體裁:安魂曲、經(jīng)文歌和圣母悼歌,甚至在世俗聲樂體裁中表現(xiàn)死亡的主題?;浇讨袑θ祟惖木融H、普眾的愛和天國的向往的信仰通過音樂表現(xiàn)出來。文藝復(fù)興時期的人文主義精神和馬丁·路德發(fā)起的宗教改革運動深深地影響了西方音樂發(fā)展的方向,從對神的崇拜轉(zhuǎn)而對生命存在的個體感受,追求自我價值的實現(xiàn),超越現(xiàn)實和自我的人生終極的思索。哲學(xué)家亞里士多德認為悲劇的作用是“借引起憐憫與恐懼來使這種情感得到凈化”。

    勃拉姆斯的藝術(shù)歌曲晚期創(chuàng)作常以死亡為主題,身邊的親朋好友和親愛的姐姐相繼去世,這些變故令勃拉姆斯感到悲痛和孤寂,加之自身的病痛,也似乎感覺到死神的腳步離他越來越近。他將對逝去生命的追憶和傷感以及對死亡的思索、人生終極歸宿的探尋融入到藝術(shù)歌曲這一短小體裁中。

    二、審美功能——悲劇性的凈化作用

    勃拉姆斯在音樂作品中對生與死進行不斷探究,《四首嚴肅的歌》(OP.121)顯現(xiàn)出其藝術(shù)歌曲音樂中悲劇性審美功能的凈化作用。美國音樂學(xué)家格勞特認為該作品堪稱勃拉姆斯晚年的最高造詣。勃拉姆斯出生于德國北部城市漢堡,那里的人們大都信仰新教,他是虔誠的新教徒,雖然不常去做禮拜,但他將信仰轉(zhuǎn)化成音樂。這首作品同《德語安魂曲》一樣也是采用馬丁·路德翻譯的《圣經(jīng)》,其嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)與嫻熟的對位技巧將音樂和人的精神境界聯(lián)系在一起,對死亡進行了更為深刻、嚴肅地內(nèi)省,把藝術(shù)歌曲推向表達生死哲理的高度。這部作品是勃拉姆斯畢生對死亡思索的結(jié)果凝煉,可以看作是作曲家的“精神遺囑”。

    勃拉姆斯是將這部套曲里的四首歌曲作為一個整體加以構(gòu)思創(chuàng)作的,歌詞是根據(jù)《圣經(jīng)》里對死亡的思索過程與情感發(fā)展邏輯而選詞的,沒有遵循《圣經(jīng)》原有章節(jié)的次序。第一首歌曲《人類遭遇的,獸類也遭遇》里的歌詞選自《舊約·傳道書》第三章,勃拉姆斯以一種平靜、超然的心態(tài)講述在死亡面前眾生平等,萬物都是虛空的道理。

    該曲分為兩個部分,開頭(譜例1)伴奏以四個聲部分第一、三聲部與第二、四聲部齊奏,音樂莊重、晦暗,讓人從一開始陷入關(guān)于死亡的嚴肅內(nèi)省中。第一樂段旋律以二度音程的級進為主,伴奏以聲樂旋律低八度重復(fù),帶有巴洛克風(fēng)格,采用只持續(xù)一個主和弦的固定低音,唱道:“人和獸類同樣要死亡”。 第二樂段從間奏開始力度表情記號從pp-sfp-sf-sf-sfp,并且調(diào)性從f小調(diào)轉(zhuǎn)為降b小調(diào);節(jié)拍由4/4變?yōu)?/4,節(jié)奏更加富有動力;伴奏高聲部以八度上下進行,表現(xiàn)出看似平靜的表面下內(nèi)心世界的矛盾與思索,激越但理性控制地唱到:“一切都要歸還一處……”。第三樂段唱到“人的靈魂是在向上高升”伴奏音區(qū)提高,純凈、空靈的音色營造出人類死后升入天堂的的情景。

    第二首歌曲《我有轉(zhuǎn)念》中歌詞選自《舊約·傳道書》第四章,對死亡更深層次的思考。此曲采用三部曲式,第一樂段一開始唱道:“我又轉(zhuǎn)念,見日光下一切所行的欺壓?!斌w現(xiàn)了作曲家對世間苦難的憐憫,思索什么是苦難的根源呢?基督教認為人類本身是苦難的根源,痛苦和不幸伴隨著人類。

    第二樂段“看哪,受欺壓的流淚,且無人安慰?!蓖瑯颖憩F(xiàn)了勃拉姆斯對日光下所發(fā)生的欺壓的譴責(zé)和對世人愁苦的深切同情。這段音樂,調(diào)性發(fā)生改變,由降e小調(diào)回到降b小調(diào),和聲不斷變化,旋律以二度或三度下行進行,嚴肅、凝重的音樂渲染了內(nèi)心強烈的情緒波動,隱藏著對人生的悲嘆。

    第三樂段勃拉姆斯“轉(zhuǎn)念”想:“因此我贊嘆死者……更強的是,尚未出生的人,他們未見過陽光下的惡事。”音樂采用連續(xù)下行三度進行(譜例2),表達了對死亡的悲嘆。結(jié)尾處音樂由降b小調(diào)轉(zhuǎn)到同主音降B大調(diào),音色漸趨明朗,表現(xiàn)出勃拉姆斯經(jīng)歷沉思后的徹悟,以超脫的心態(tài)來看待生死,這里體現(xiàn)了他的一種退隱的悲劇性思想。

    第三首歌曲《死亡,你多么痛苦》選自偽經(jīng)《耶穌的智慧》第四十一章,歌曲采用了巴洛克時期常用的3/2、4/2拍子,速度為緩慢的莊板,音樂更為悠長、凝重、莊嚴。全曲采用二部曲式,歌詞中講述了人們面對死亡時兩種截然不同的看法,富有和健康的人害怕死亡,而窮苦和病重的人歡迎死亡。

    音樂沒有前奏,一開始唱到:“死亡,死亡”,音樂是下行的三度音(譜例3),突出地表現(xiàn)了對死亡的恐懼和揪心的痛楚?!爱斢腥怂寄钪?,思念著你會帶來最美好的日子和無憂無慮的生活……”音樂旋律采用了八分音符為單位時值,與對死亡的恐懼形成對比,在絕望中表現(xiàn)對美好生活的向往。第二樂段,音樂主題動機由三度下行轉(zhuǎn)變?yōu)榱壬仙?,戲劇性地表達了另一種人對死亡的不同態(tài)度,死亡讓“不幸的人有希望,有期待,有奔頭”,表現(xiàn)了在殘酷的現(xiàn)實面前,死亡是最好的歸宿,在彼岸世界沒有苦難與悲傷,只有幸福。這段經(jīng)文正是反映了新教傳統(tǒng)對死亡的一種認識,新教改革者馬丁·路德對《箴言》14:32中的“義人臨死,有所投靠”的理解是“假如沒有死亡,罪就不會止息……死亡無非是恩典,甚至可以說是生命的開端?!雹?/p>

    最后一首歌曲《我若能說萬人的方言》選自《新約·哥林多前書》第十三章,最后一首歌曲《我若能說萬人的方言》選自《新約.哥林多前書》第十三章,是這部聲樂套曲精神所在,勃拉姆斯從對不幸世間的認識引發(fā)對死亡的思索,最終找到答案:“上帝之愛”是對死亡的慰藉與祝福,以愛的行動給人真正的寄托和溫暖。根據(jù)歌詞的內(nèi)涵,音樂可以分為三部分,采用復(fù)三部曲式。

    第一部分,一開始鋼琴伴奏的具有爆發(fā)力的和弦奠定了情感的基調(diào),速度記號是“生動活潑的快板”,伴奏節(jié)奏以X X·附點節(jié)奏,采用G大調(diào),音樂明朗、活潑。歌詞中形象的比喻:“我若能說萬人的方言,天使的話語,卻沒有愛,我就成了會鳴的鑼,或者成了會響的鐃鈸……”歌曲中反復(fù)出現(xiàn)“沒有愛”,突出和強調(diào)“愛”的重要性。

    第二部分,調(diào)性轉(zhuǎn)為降E大調(diào),節(jié)拍也變?yōu)?/4拍,音樂具有抒情性,鋼琴伴奏高聲部采用三連音的節(jié)奏,低聲部采用的是四分音符和二分音符的組合,音響效果上依然延續(xù)了第一部分的附點節(jié)奏的特點X X-(譜例4),八度音程使得音樂更為厚實豐滿。歌詞唱到:“我們?nèi)缃穹路饘χR子觀看,模糊不清,到那時就要面對面了。我如今所知很有限;到那時就完全知道,如同主知我一樣?!睈鄣膬r值是死亡后進入天堂與上帝同在,在那里沒有苦難,只有上帝給予的福樂和榮耀。

    第三部分是由第一部分和第二部分組成的不完全再現(xiàn),音樂又回到了開始的G大調(diào),調(diào)性上形成首尾呼應(yīng),增強樂曲的統(tǒng)一性。歌曲虔誠熱切地唱到:“如今常存的有信仰、期望、愛心這三樣”,反復(fù)地贊頌:“其中最大的就是愛心”,達到了情緒的高潮。馬丁·路德的名言:“愛是信的明證”。新教徒勃拉姆斯繼承了他的思想,對死亡、人生意義思考的總結(jié),歌曲內(nèi)容不再是死亡,而是升華成對人類“愛”的肯定和贊揚,并且不斷踐行,最終獲得精神上的希望和慰藉,悲劇精神得到升華與凈化。

    結(jié)語

    勃拉姆斯借藝術(shù)歌曲這一藝術(shù)媒介,表現(xiàn)悲劇性情感,并通過對死亡的贊美和歌頌,將悲劇性情感得到升華和凈化,只有“愛”才能使人類在殘酷的現(xiàn)實與矛盾中獲得精神上的寄托和慰藉,讓有限的生命得到無限的價值與意義。這是勃拉姆斯的藝術(shù)歌曲到百余年后的今天依然鮮活富有生命力的原因,也是勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的悲劇性審美價值所在。

    參考文獻:

    [1](美)保羅·亨利·朗格(P·H·Lang).十九世紀西方音樂文化史,張洪島譯[M].北京:北京人民音樂出版社,1982;

    [2]馬丁.路德翻譯小組譯.馬丁.路德文選[M].北京:中國社會科學(xué)出版社,2003:P452;

    [3]毛麗偉.勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的特征及演唱理解[J].美與時代,2006(10)。

    作者簡介:鄧蕓蕓(1987--),女,碩士研究生,館員,現(xiàn)任職廣東省文化館。

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