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    王超塵書法藝術(shù)賞析

    2018-09-25 20:39:44甘潤(rùn)芳
    藝海 2018年8期
    關(guān)鍵詞:字法章法用筆

    甘潤(rùn)芳

    〔摘 要〕王超塵先生書法藝術(shù)獨(dú)特的“書相如磬、用筆如鑄、字發(fā)如松、章法如陣” 的美學(xué)境界,格調(diào)高古、氣韻生動(dòng)、雄渾蒼厚的藝術(shù)風(fēng)格,其一,是源于他心胸坦蕩、游于藝的博大情懷和人生態(tài)度;其二,是源于他將音樂、繪畫、太極拳之理,融會(huì)貫通于書法之中;其三,源于他對(duì)傳統(tǒng)書法名家碑帖學(xué)習(xí)即深厚扎實(shí)的傳統(tǒng)功力。

    〔關(guān)鍵詞〕王超塵;書法藝術(shù);特點(diǎn)

    我與王超塵爺爺相識(shí),是源于我父親甘泉,他們是師徒,又情同父子,對(duì)爺爺?shù)臅嚲瑁哪∈肿?。我耳聞目睹,逐漸也喜歡上了書畫藝術(shù),課余堅(jiān)持學(xué)習(xí)書畫,經(jīng)常請(qǐng)父親解析老師作品。我們每次回長(zhǎng)沙,都要去拜訪爺爺,可以說爺爺做人和藝術(shù)思想,對(duì)我爸爸和我的人生影響作用是很大的。

    一、王超塵先生簡(jiǎn)介

    爺爺1925出生于湖南津市,自幼酷愛書畫,早年師從孫世灝、張一尊習(xí)山水畫,后來從事美術(shù)教學(xué)與設(shè)計(jì)工作。至20世紀(jì)60年代后期,以書畫并重。以后又開始側(cè)重于書法藝術(shù)的學(xué)習(xí)和研究。篆、隸、楷、行、草皆擅,尤好隸書,積五十余年磨煉之工,主攻隸書,研習(xí)歷代名家碑帖,吸諸家精髓以為己用,最終逐步形成了自己獨(dú)特的“書相如磬、用筆如鑄、字發(fā)如松、章法如陣”的藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)境界,令當(dāng)代書畫界刮目相看。

    爺爺為人謙和,超塵脫俗,心靜儒雅,淡泊名利,他是基督教的忠實(shí)信徒。又是一位勤勞、簡(jiǎn)樸、熱愛藝術(shù)的開拓者。

    爺爺也是首屆中國(guó)書協(xié)會(huì)員,湖南省書協(xié)顧問,湖南省文史館館員,九三學(xué)社社員,湖南省書畫院特聘書畫家,還是多所大學(xué)的特聘教授。書作多次入選國(guó)內(nèi)外重大書展,其書藝被多家報(bào)刊雜志做專題介紹,書作被眾多紀(jì)念館、博物館等收藏,并收錄多種專集辭書。國(guó)內(nèi)近百處名勝古跡:黃鶴樓、岳陽樓、炎帝陵、曲阜、雁蕩、南岳等都有墨跡勒石收藏。出版有《王超塵隸書》《王超塵書法選集》《王超塵隸書岳陽樓記》《王超塵隸書桃花源記》《王超塵隸書醉翁亭記》《王超塵書法》等。

    二、王超塵先生書法藝術(shù)的特點(diǎn)

    我個(gè)人理解王爺爺?shù)臅ㄋ囆g(shù)造詣,突出表現(xiàn)在:書相如磬、用筆如鑄、字法如松、章法如陣等四個(gè)方面。

    (一)書相如磬

    所謂“書相”即是指書法作品的藝術(shù)格調(diào)、風(fēng)格和意象美學(xué)特色,它包含骨法用筆、章法和結(jié)字等方面,決定著藝術(shù)品位高低,是衡量藝術(shù)作品的審美標(biāo)準(zhǔn)。磬是最古老的民族樂器,用石、玉和金屬材料制成,懸掛于架上,擊之而鳴,在周代已有十幾個(gè)大小相似成組的編磬。演奏的曲目,音純力厚,音韻簡(jiǎn)靜流暢、雄渾蒼勁、古雅稚拙、氣韻寬厚,且有極強(qiáng)穿透力。靜觀鑒賞爺爺?shù)臅ㄗ髌?,興慰之情就如同傾聽此音韻之謂耳。從這一角度也反映出爺爺書法藝術(shù)的價(jià)值取向和藝術(shù)追求。然此一書相,必須通過筆法、結(jié)字和章法這三要素表現(xiàn)出來。因此,書相即是意象,是書法藝術(shù)格調(diào)和風(fēng)格的表征。

    (二)用筆如鑄

    自古以來,書家都非常講究用筆方法,張長(zhǎng)史“折釵股”,顏太師“屋漏痕”,王右軍“錐畫沙”“印印泥”,懷素“飛鳥出林”“驚蛇入草”,索靖“銀鉤蠆尾”同是一筆法,爺爺?shù)挠霉P方法,以“用筆如鑄”來意會(huì)是最為恰當(dāng)?shù)?。爺爺用墨濃重,摻水不多;行筆凝重、圓韻沉厚;筆畫一波三折,古拙蒼澀,骨氣洞達(dá)有篆意。運(yùn)筆“有起止,有緩急,有映帶,有回環(huán),有輕重,有虛實(shí),有偏正,有藏有露”。爺爺“以手運(yùn)筆,以心運(yùn)手,干非無墨,濕非多水,他的字既見其筆又見其墨,筆實(shí)處則墨沉,筆虛處則墨蒼,墨濃而不滯,墨淡而不薄,神明活便,使運(yùn)由心”。爺爺?shù)墓P法骨肉血脈相連,似熔爐中之鐵水注入鑄模子之中的鐵水流,氣勢(shì)恢宏,蒼勁而流暢,圓韻而古厚。爺爺?shù)挠霉P如鑄,得雄渾、蒼厚、力沉、流暢之意象,我們深深地被爺爺“用筆如鑄”而感嘆不已。

    (三)字法如松

    趙孟頫在《蘭亭十三跋》中說:“書法以用筆為上,而結(jié)字亦須用功;蓋結(jié)字因時(shí)相傳,用筆千古不易”。也就是說,字法與筆法是互為表里的。在結(jié)字造型上,爺爺承襲秦制,無明顯波勢(shì),字形趨向方整、寬博、嚴(yán)謹(jǐn)、蒼勁、樸茂、古拙、雄健而不板滯,形態(tài)以“簡(jiǎn)、稚、樸、拙”形成自己的造型藝術(shù)特色,是其一大特點(diǎn);另一個(gè)特點(diǎn)就是對(duì)字形結(jié)構(gòu)筆畫的伸縮藏留形成的空間,再加之運(yùn)用筆墨自然漫漶形成的白處形態(tài)變化,天然造化,營(yíng)造出字勢(shì)的稚拙、機(jī)巧、古雅之意趣,有鬼斧神工之妙??傊瑺敔斨址?,宛若蒼古奇松,性強(qiáng),姿奇,勢(shì)險(xiǎn),根拙,枝蒼,葉峻之趣,得妙造自然之奇趣。是謂爺爺將筆法融合于字法之中并造化出——字法如松的象征。

    (四)章法如陣

    蔣驥在他的《續(xù)書法論》中說道:“篇幅以章法為先。運(yùn)實(shí)為虛,實(shí)處俱靈;以虛為實(shí),斷處俱續(xù)。觀古人書,字外有筆、有意、有勢(shì)、有力,此章法之妙也”。書法藝術(shù)是筆法、字法和章法的統(tǒng)一,章法不能簡(jiǎn)單地認(rèn)為就是布局而已。筆墨表現(xiàn)、字法結(jié)構(gòu),都對(duì)章法產(chǎn)生影響,它能反映出一個(gè)書家全面的素質(zhì)修養(yǎng)。爺爺在七十歲后,在承襲舊制的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新,喜以有直行無橫列,隸中帶行意的字式,大小任其自然的參差布局,全然不同于今人書漢簡(jiǎn)和秦詔版之體制。而爺爺之書意在疏朗靈爍、溫潤(rùn)典雅、古厚純和、布局和諧,體勢(shì)在平正、凝重中流露出優(yōu)美瀟灑的韻致。通篇章法如同將帥派兵布陣,有主次、輕重、虛實(shí)、穿插、收放之變化。整幅作品錯(cuò)落有致,顯得茂密質(zhì)樸、雄渾恣肆、氣勢(shì)磅礴,耐人尋味。他極其重視“計(jì)白當(dāng)黑”的辯證法則,深諳實(shí)處之妙,皆因虛處而生這一道理。不僅著眼于表層意義上的“黑”“白”,而且能從“匡廓之白”(整齊平勻之白)和“散亂之白”(變化不定之白)去理解分間布白的奧妙??梢娝呀?jīng)不滿足于靜態(tài)地理解書法空白的美學(xué)意義了,這正是爺爺獨(dú)到的高人之處,充分展示爺爺?shù)牟徘楹椭腔?。?dāng)代著名書家胡小石先生說的好:“結(jié)眾字為一體,而布白之說生。結(jié)體為點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之關(guān)系,布白則為字與字之間關(guān)系。一紙之上,每字各有其領(lǐng)域。著字之為墨,無字處為白。墨為字,白亦為字。書者須知有字之字之固要,而無字之字尤要”。他還說:“論布白,當(dāng)自分行之整齊與否為其入手處。不整齊者參差得天趣之,以一行或全章為單位”??梢?,爺爺正是深諳此理,他不僅僅注重單個(gè)字的黑白空間之奇思妙想,而且對(duì)整幅作品的黑白空間之布局,猶如指揮百萬將士,派兵布陣,而運(yùn)籌帷幄在胸,將筆法、字法、章法有機(jī)地結(jié)合起來,形成氣勢(shì)恢宏、章法如陣的藝術(shù)特色,爺爺不愧為行家里手。

    三、王超塵先生的書法藝術(shù)取得成就的具體原因

    在我看來,爺爺?shù)某晒χ罚昧τ谌齻€(gè)方面的修養(yǎng):其一是源于他心胸坦蕩、游于藝的博大情懷和人生態(tài)度;其二是源于他將音樂、繪畫、太極拳之理融會(huì)貫通于書法之中;其三是源于他千里之行始于足下艱苦執(zhí)著的勤奮精神和深厚的傳統(tǒng)功力。

    (一)格調(diào)高古——是源于他的心胸坦蕩、游于藝的博大情懷和人生態(tài)度

    就書法藝術(shù)內(nèi)在本質(zhì)而言即是心理的描繪,也是以線條來表達(dá)和抒發(fā)心緒情感的變化。古人云:“書,心畫也”一語,這足以表達(dá)書法之精義。唐張懷瓘云:“文則數(shù)言,書則一字已見其心,可謂得簡(jiǎn)易之道”。先圣孔子曰:“志于道、據(jù)于德、依于仁、游于藝,是以士必先修其德,以植根本;后事文藝,以煥其彩華”。這就是所謂:文質(zhì)彬彬,然后君子。晚清名士莫友芝云:“書本心畫,可以觀人。書家但筆墨專精取勝,而昔人道德、文章、政事、風(fēng)節(jié)著者,雖書不名家,而一種真氣流溢,每每在書家上”。又如清代劉熙載云:“書者,如也;如其學(xué),如其才,如其志,總之曰如其人而已”。從客觀上講書法的功成名就,不是僅僅單一地在書法本身上面,它與人品、學(xué)識(shí)等是緊密地聯(lián)系在一起的。爺爺?shù)娜似吩诤纤囆g(shù)界可謂“口碑載道”,近年來索書者眾,潤(rùn)資也誘人,但爺爺從不趨炎附勢(shì)而書之,全憑心情所至而揮毫,得道者——游于藝。得到他指授的學(xué)生有身居高位的,也有很普通的老百姓,生活困難的還給予有力的幫助。爺爺在得知同道何光年先生病重且經(jīng)濟(jì)困難之時(shí),向前來索書者推薦老友的書法藝術(shù)及作品,甚至于自己購(gòu)買老友的作品,以此來解決其急需。爺爺天性心靜如水、儒雅寬厚,對(duì)名利一向看得很淡,更不用說去炒作自己了,懷著一顆童心,悠然自得地在藝術(shù)道路上樂此不疲。心境高,其書藝自然不俗,這也決定了爺爺藝術(shù)的品位、格調(diào)和價(jià)值取向。他在書協(xié)中從未擔(dān)任過要職,可誰都知道他是名副其實(shí)的大書法家。正如蘇軾在他的《評(píng)草書》中所言:“書到無意為嘉乃嘉!”爺爺就是此性情中人。

    (二)氣韻生動(dòng)——是源于他將音樂、繪畫、太極拳之理,融會(huì)貫通于書法之中

    爺爺少年曾師從于著名畫家孫世灝、張一尊先生習(xí)山水,也從事太極拳修煉,后來側(cè)重于書法方面的學(xué)習(xí)與研究。繪畫和太極拳無疑對(duì)爺爺書法藝術(shù)產(chǎn)生著一定的影響,但針對(duì)爺爺而言,音樂作用要更高一些。自小受其母親的影響,曾經(jīng)跟教會(huì)學(xué)校的牧師學(xué)習(xí)音樂和西洋樂器,對(duì)鋼琴、小提琴以及民樂二胡都下過功夫。記得爸爸曾經(jīng)對(duì)我講過,有一次他陪同爺爺路過長(zhǎng)沙市工人文化宮時(shí),聽到一首優(yōu)美的鋼琴曲,爺爺曾小聲地指出存在的不準(zhǔn)確之處??梢砸姷茫瑺敔攲?duì)音樂特有的悟性。他在學(xué)習(xí)創(chuàng)作之余,也從沒有間斷過對(duì)音樂的欣賞和把玩,習(xí)琴練歌是其生活中不可缺少的部分,以解其心底之情懷。音樂的節(jié)奏——悠、揚(yáng)、頓、挫;起、止、轉(zhuǎn)、合;強(qiáng)、弱、厚、薄;高、低、寬、窄,以及不同的樂器音色上的差異性等,這與之書法韻味有異曲同工之妙。爺爺終于尋找到了一種音色,頓悟出自己個(gè)性書風(fēng)和音樂音色的結(jié)合點(diǎn),這就是——磬,并將其融入自己的書法藝術(shù)生命之中,這種大徹大悟非常人所能及。欣賞爺爺書法作品,就會(huì)讓你聯(lián)想到編磬發(fā)出來的韻味古雅沉厚、悅耳動(dòng)聽的音色之美??梢娝嚭o邊,藝術(shù)相通之真理。

    (三)雄渾蒼勁——是源于他艱苦執(zhí)著的勤奮精神和深厚的傳統(tǒng)功力

    爺爺少時(shí)天資聰慧,初學(xué)書法,從唐楷入手,后又學(xué)習(xí)隸、篆,20世紀(jì)六十年代,則轉(zhuǎn)入主攻隸書,勤耕相守,洗心造化。廣習(xí)歷代名家碑帖,能將名家善本精心勾摹成冊(cè),足見其在傳統(tǒng)上下過硬功夫。后來他又偏向于取法《張遷碑》《鮮于璜》《西狹頌》《好大王碑》《輔閣頌》《校官碑》等。研漢碑之眾、之勤、之深是不多見的。他在研習(xí)過程中,或取其神,或取其勢(shì),或取其體,或取其貌,吸諸家之精髓以為已用,天道酬勤,最終形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。欣賞爺爺書法作品有筆力千鈞、墨氣酣暢、生機(jī)郁勃、精氣充盈之感。令觀者躁消氣平,心胸舒坦。無不思緒萬千,留連忘返。

    爺爺以隸書為海內(nèi)外稱頌,但絕少知道他在行草書、篆書以及繪畫方面的成就,閑來情不自禁地也寫點(diǎn)行草書,系用自家如“鑄”之筆法,每落筆為飛草書,但覺煙云龍蛇,隨手運(yùn)轉(zhuǎn),奔騰上下,精氣神足,如萬象更新,殊于同類;篆書作品,也結(jié)字方正,用筆如萬歲古藤,墨如鐵鑄,雄渾圓厚,也新奇自然;畫山水小品,乃胸中丘豁,簡(jiǎn)略幾筆,就營(yíng)造出:云蒼蒼、海茫茫、長(zhǎng)風(fēng)萬里的闊遠(yuǎn)雄逸的意境,也氣韻高古,蒼渾雄厚,另辟蹊徑。

    總之,爺爺是位讓人可敬可親、深居簡(jiǎn)出、淡泊名利、超凡脫俗的智者;是位仁愛的老師和前輩;更是一位心靜儒雅、德藝雙謦、藝術(shù)品位高超的大書法家。

    參考文獻(xiàn):

    [1]季伏昆編著 中國(guó)書論輯要[M],江蘇美術(shù)出版社,1988(11)

    [2]王超塵著 王超塵書法 [M],湖南美術(shù)出版社,2014(8)

    [3]周俊杰 王超塵書法序言[M],湖南美術(shù)出版社,2014年(8)

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