銀幕英雄是如何面對(duì)壓力的

二公子

間諜片、警匪片或者懸疑片，最常見的結(jié)局設(shè)計(jì)，就是策劃一切暗黑勾當(dāng)?shù)拇蠓磁?，拿著槍或者炸彈劫持了人質(zhì)，逼迫英雄就范。雖然我沒見過正式統(tǒng)計(jì)，但是出現(xiàn)頻次之高，相信不會(huì)少于愛情片里男女主之間為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展而屢屢出現(xiàn)的誤解。

每當(dāng)電影里正反派對(duì)峙，觀眾就知道高潮要來了。因?yàn)檫@個(gè)場(chǎng)景在類型片中出現(xiàn)過太多次，導(dǎo)演和編劇一定絞盡腦汁想出了一種新的解決方式讓人覺得眼前一亮。電影收尾若是似曾相識(shí)，就猶如中秋烏云蔽月、錢塘江無水回潮一般索然無味。

面對(duì)強(qiáng)敵，頂著壓力解救家人或者世界這事，風(fēng)度翩翩的英國間諜“007”很拿手，專門完成不可能任務(wù)的阿湯哥每幾年就來一次；在白鴿飛舞中左右手雙槍齊發(fā)的小馬哥，除暴安良和愛情總是不能兼顧的香港警察陳家駒，還有臥底多年已經(jīng)混成半個(gè)黑社會(huì)的無間道者陳永仁也都遇到過。

翻遍家里百十張光碟后，我以偏概全地把銀幕英雄們解決危機(jī)的方式分為了下面幾種。

最為常見的是正派假裝就范，在反派以為得逞喋喋不休而注意力分散的時(shí)候，英雄用隱藏的槍，或者電線、打火機(jī)、螺絲刀等不起眼的武器，完成絕地反擊。

第二種情況，則靠人質(zhì)的悟性。人雖然被劫持，但是和正方主角有默契是關(guān)鍵。眼神在電光火石中交換，英雄已經(jīng)明白人質(zhì)準(zhǔn)備襲擊悍匪。接下來就是人質(zhì)巧妙逃脫，機(jī)警的主人公沖上去制服強(qiáng)敵，等警車從遠(yuǎn)處飄然而至，已經(jīng)皆大歡喜。

還有一種情況，就是惡人故作聰明，而我們的英雄早就成竹在胸安排好了一切。當(dāng)反派兇神惡煞地按下按鈕準(zhǔn)備干掉人質(zhì)或者整個(gè)世界的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)他的武器已經(jīng)啞火或程序失靈反而自戕。

當(dāng)然，也有主人公和大魔頭雙雙倒地，留下人質(zhì)一人撕心裂肺痛哭流涕的時(shí)候。但別急，英雄是在使詐，因?yàn)樗麕Я藧廴私o他的懷表、硬幣或者防彈背心，擋住了子彈之余，還能在對(duì)手沒死做最后反撲的時(shí)候，補(bǔ)上一槍。

英雄們是如何做到這些的呢？擁有超強(qiáng)的身體和訓(xùn)練有素的技能是不夠的。他們各個(gè)內(nèi)心強(qiáng)大，是處理壓力的能手，猶如凱利·麥格尼格爾寫的《和壓力做朋友》的應(yīng)對(duì)壓力步驟：英雄首先接受了壓力事件和發(fā)生的事實(shí)；接著謀劃策略處理壓力源——分析敵人的弱點(diǎn)；搜集信息、尋求幫助或建議——利用人質(zhì)或者環(huán)境為幫助；最后征服、消除或者改變壓力源——用計(jì)用策身體力行地解除危機(jī)。他們是以積極的方式看待壓力、解決壓力的典范。如果以消極的方式看待壓力，比如逃避，一走了之，是英雄們?nèi)f萬做不到，買票觀眾也不肯答應(yīng)的。

很多英雄，比如《洛杉磯之戰(zhàn)》里的排長(zhǎng)，也曾因?yàn)闆Q策失誤導(dǎo)致戰(zhàn)友身亡。但他沒有懼怕壓力，而是在面對(duì)新強(qiáng)敵的時(shí)候，以更強(qiáng)的姿態(tài)，從自己過往的錯(cuò)誤中吸取教訓(xùn)，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)走向勝利，他是我們應(yīng)對(duì)壓力的楷模。