《姨媽的后現(xiàn)代生活》的主題研究

侯茂佳

【摘 要】許鞍華的電影《姨媽的后現(xiàn)代生活》，通過三段敘事，展現(xiàn)了時代洪流下小人物命運的掙扎與不幸，但也通過兩個城市、兩代人的命運境況，展現(xiàn)了對生命的尊重，對小人物的尊重，對生活的充滿信心。

【關(guān)鍵詞】許鞍華；電影敘事；主題

中圖分類號：J901 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0116-01

許鞍華是香港新浪潮電影的重要導演之一，在她的電影拍攝生涯中拍攝過三十多部電影，這些電影始終都關(guān)注社會生活，關(guān)注民生疾苦，關(guān)注改革浪潮下個人的生存狀況，以及對社會底層不同年齡、文化、個性的女性形象的展示，通過電影的真實性和生活性的表現(xiàn)，表達了許鞍華對人生的思考，對跨文化族群的思考，甚至對命運的思考。《姨媽的后現(xiàn)代生活》中用三段式敘事，通過夏、秋、冬三個季節(jié)做背景展示出姨媽的生活，體現(xiàn)了導演對姨媽命運的扼腕嘆息。

第一篇章是充滿活力的夏之篇章，姨媽一出場，在火車站打著一把綠傘，如同夏天一樣生機勃勃。姨媽向往著美好生活，養(yǎng)了十四只鸚鵡，每天饒有興致地在屋子里放飛鸚鵡。姨媽找的第二份職業(yè)是英語家教，姨媽固執(zhí)地認為自己跟普通人不一樣，從她堅持的英式英語發(fā)音中發(fā)現(xiàn)她仍在精神世界里恪守著最后的一絲貴族氣質(zhì)。第一篇章的副線是寬寬，作為一個新生代的年輕人，寬寬代表了所謂的現(xiàn)代主義。他會玩消失，他去見網(wǎng)友，他跟網(wǎng)友還上演了一部綁架鬧劇，他的現(xiàn)代青年的行為，卻需要姨媽來幫他收尾。

第二篇章是深秋，姨媽送走了寬寬以后，在公園練劍，一曲《霸王別姬》遇到了潘知常，姨媽與潘知常情投意合，潘知講授《楚辭》、研究水墨畫，一生只對美的東西感興趣，“平生只有兩行淚，半為浮生半美人”。潘知常跟姨媽一起游泳，一起唱京劇，溫暖了姨媽的心。可惜好景不長，姨媽跟潘知常買了墓地以后，因為鄰居老水家的貓咪飛飛無意跑到姨媽家里，為了不讓老水發(fā)現(xiàn)潘知常在家里，潘知常捂死了貓咪飛飛。姨媽膽戰(zhàn)心驚，夜夜驚慌，在要去把墓地轉(zhuǎn)給飛飛時，卻發(fā)現(xiàn)自己被騙了，投資的錢打了水漂。多年的鄰居老水突發(fā)心臟病去世，姨媽得知外地打工女人金永花殺了重病的孩子時，生活展現(xiàn)出無情的一面。在恍惚中，姨媽一個跟頭摔下了天橋，摔斷了一條腿。

第三篇章是萬物蕭瑟的冬。姨媽受傷住院，女兒劉大凡帶著女婿來照顧她，出院時，姨媽想吃大閘蟹的舉動終于激怒了女兒，劉大凡將自己對母親的不滿全都發(fā)泄出來。姨媽回到鞍山，生活一地雞毛，丈夫在客廳刷牙，女兒跟男朋友吵架，電視嘈雜，姨媽仍然平靜地打掃衛(wèi)生做家務(wù)。寬寬要出國了，臨走前到鞍山來看望姨媽，他默默地觀望著姨媽的生活，感情的挫折，使寬寬成長起來，似乎他與姨媽對生活都達成了某種默契或是某種妥協(xié)。

三個篇章，展現(xiàn)了姨媽的生活。影片中，導演用了一系列長鏡頭展現(xiàn)出姨媽的心理活動。當姨媽跟女兒離開上海時，從姨媽的主觀長鏡頭出發(fā)，向觀眾展現(xiàn)了燈火通明的上海，繁華的都市，高樓林立，這些都迅速被甩到車后。鏡頭虛化以后，又是一個長鏡頭，展現(xiàn)的是車水馬龍的流動燈光，前后兩個長鏡頭，一個以建筑為主，一個以車流為主，一靜一動，既展現(xiàn)了上海的繁華，也表現(xiàn)出上海的冷漠無情，姨媽不得不離開上海，上海的繁華終將與姨媽無關(guān)。

城市空間的構(gòu)架以及城市情感的疏離，更能從普通市民的生活中得以展現(xiàn)，所以當姨媽離開上海時，似乎意味著她離開了溫暖的南方城市，離開了繁華的都市，離開了高度文明的城市。但當姨媽回到鞍山時，似乎這才是她真實生活的展示。通過女兒劉大凡跟姨媽吵架可以得知，姨媽早年是下鄉(xiāng)知識青年，為了生活的安穩(wěn)，跟工人結(jié)婚，然后生了女兒劉大凡，無疑這種生活是乏味的。一旦有機會回上海，姨媽就果斷離婚，獨自一人回到上海。當姨媽在上海被騙，受傷的時候，她選擇跟女兒返回鞍山。在影片的尾聲，又是一組長鏡頭還原了姨媽在鞍山的生活。在集市上，丈夫招待客人，打水，姨媽只是默默地收拾貨物；丈夫離開時姨媽沒有吱聲，只是靜靜地拿起飯盒開始吃早飯，吃著咸菜啃著饅頭，偶爾咳嗽一兩聲。觀眾只能看著姨媽的鞍山生活，回想著上海生活，這也是鞍山生活給姨媽的唯一安慰，雖然丈夫跟女兒都沒有什么文化，但這畢竟是生活的一部分。

上海跟鞍山，是姨媽的理想與現(xiàn)實，也是在時代浪潮席卷下，大多數(shù)普通人的命運，普通人的掙扎。如果就這樣任由命運擺布，不免太消極，所以許鞍華還是希望能給姨媽以溫暖，所以電影中出現(xiàn)了兩次超現(xiàn)實主義的月亮。許鞍華自己也承認：“月亮是重要的感情點，是電影情節(jié)轉(zhuǎn)折時不同調(diào)子的東西，應(yīng)該是有超現(xiàn)實東西出現(xiàn)，才不會讓影片過于悲傷，有種神奇的感覺。姨媽看到的月亮，我認為是為了安慰病房里的她，人生病的時候會很孤獨，有個大而亮的東西讓心靈溫暖，我想人在病房里肯定要朝窗外看，設(shè)置一個象征的話，月亮比較符合邏輯。”同樣的月亮，也出現(xiàn)在寬寬的眼前。寬寬在離開姨媽家的前夜，也看到了窗外的月亮，他從沙發(fā)上起身，走到陽臺上，默默看著月亮，劉大凡跟他一起看著月亮?！拔蚁矚g一個人，她不知道，但我知道她不喜歡我。因為我是個瘸子?！睂拰捊?jīng)歷了感情的挫折，在出國前不免感慨，但是按照許鞍華的意圖，月亮的出現(xiàn)，也包含了寬寬對新生活的向往。