西方交響樂(lè)審美價(jià)值研究

胡瑾

【摘 要】回首交響樂(lè)發(fā)展起源我們可以發(fā)現(xiàn)它與意大利歌劇序曲有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)，本文將通過(guò)對(duì)18世紀(jì)、19世紀(jì)以及20世紀(jì)交響樂(lè)的發(fā)展進(jìn)行系統(tǒng)分析，并通過(guò)幾個(gè)方面研究西方交響樂(lè)的審美價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】交響樂(lè)；審美價(jià)值；發(fā)展

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）20-0063-01

隨著時(shí)代的發(fā)展，作為音樂(lè)體裁中的一種，交響樂(lè)無(wú)論在形式、演奏模式、演奏手法、風(fēng)格以及內(nèi)容方面都有著不同程度的發(fā)展和改變?？v觀交響樂(lè)的歷史距今已經(jīng)有三百多年的歷史，在歷史的長(zhǎng)河里不斷涌現(xiàn)了各式經(jīng)典的音樂(lè)作品，一輩又一輩的音樂(lè)大師不斷揮灑他們的創(chuàng)新智慧為人類(lèi)音樂(lè)歷史創(chuàng)造了一部又一部經(jīng)典作品。大批杰出的音樂(lè)作品突破了傳統(tǒng)的審美束縛，不拘一格地用創(chuàng)新的手法創(chuàng)造了大批令人賞心悅目的音樂(lè)作品，但是對(duì)于西方古典交響樂(lè)卻是在創(chuàng)新時(shí)代下的珍貴保障，因其經(jīng)典，所至令人百聽(tīng)不厭。交響樂(lè)之所以能夠在音樂(lè)的長(zhǎng)河里長(zhǎng)勝不衰，不僅僅在于其音樂(lè)的本身的吸引力，更在于這是一種特別的藝術(shù)表現(xiàn)形式，蘊(yùn)含著深厚的審美價(jià)值，正因?yàn)閷徝纼r(jià)值的存在才吸引了一代又一代音樂(lè)愛(ài)好者的不斷關(guān)注，一批又一批的音樂(lè)愛(ài)好者在色彩繽紛的交響樂(lè)世界盡情享受。

一、西方交響樂(lè)概述

交響樂(lè)的歷史可以追溯到古希臘時(shí)期，在文獻(xiàn)記載中顯示當(dāng)時(shí)早已出現(xiàn)了管弦合奏之場(chǎng)景。當(dāng)我們談?wù)摻豁憳?lè)之時(shí)，我們一定會(huì)提及一位18世紀(jì)早期意大利最重要的交響樂(lè)作曲家喬萬(wàn)尼·薩馬爾蒂尼，由他譜寫(xiě)的交響樂(lè)就有近百首，自30年代開(kāi)始，他使歌劇序曲脫離歌劇，成為二樂(lè)章或三樂(lè)章結(jié)構(gòu)，有的作品含有奏鳴曲式的基本因素。樂(lè)句由短小的動(dòng)機(jī)構(gòu)成，結(jié)構(gòu)、織體和主題風(fēng)格都接近巴洛克協(xié)奏曲和三重奏鳴曲，其構(gòu)思主要來(lái)自于歌劇序曲。從其樂(lè)隊(duì)配置來(lái)看較為簡(jiǎn)單，還未能體現(xiàn)出古典主義時(shí)期交響樂(lè)特點(diǎn)，即戲劇性特點(diǎn)。而在18世紀(jì)中晚期，交響樂(lè)得到了全面的發(fā)展，其中以柏林樂(lè)派、曼海姆樂(lè)派以及維也納的部分作曲家為主。這些交響樂(lè)作品的風(fēng)格與演奏風(fēng)格如出一轍，確定了主調(diào)音樂(lè)的特點(diǎn)，突出了旋律部分的線條，清晰透徹的樂(lè)隊(duì)織體。當(dāng)時(shí)的交響樂(lè)不再采用通奏低音而采取樂(lè)隊(duì)記譜方式，整個(gè)樂(lè)隊(duì)的編制逐漸完美化。

二、西方交響曲之審美價(jià)值

在音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域，交響樂(lè)以其復(fù)雜性和獨(dú)特的魅力而著稱。許多音樂(lè)愛(ài)好者因?yàn)榻豁憳?lè)打開(kāi)了嶄新的、廣袤的音樂(lè)天堂，他們深深被交響樂(lè)所吸引。人們?yōu)槠鋪児挪蛔兊娘L(fēng)格美、形式美以及交響美所折服。

（一）交響樂(lè)之風(fēng)格美。所謂“風(fēng)格美”指的是在藝術(shù)作品中藝術(shù)家通過(guò)該藝術(shù)所展示的獨(dú)特的風(fēng)格，正因?yàn)檫@種風(fēng)格給予了欣賞者以美的享受。藝術(shù)風(fēng)格具備穩(wěn)定性，它是藝術(shù)家特有的個(gè)性與藝術(shù)作品的融合，與藝術(shù)創(chuàng)作場(chǎng)景的融合，從一定程度上展現(xiàn)了藝術(shù)家獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格，同時(shí)也是藝術(shù)作品的水平高低的標(biāo)志。

交響樂(lè)作為藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，同樣的也融合了作曲家個(gè)人的獨(dú)特、個(gè)性的風(fēng)格。作曲家將自己的情感、思想、見(jiàn)識(shí)、才華、審美、理想以及風(fēng)格一一融合到交響樂(lè)作品當(dāng)中，正如一座宏偉的城堡需要作曲家將自己的風(fēng)格逐一融入構(gòu)建一座宏偉、輝煌的交響樂(lè)音樂(lè)殿堂。在海頓的百部交響樂(lè)作品當(dāng)中無(wú)一不透露出輕快的旋律、簡(jiǎn)明的和聲織體、質(zhì)樸的民間的舞曲以及均衡的作曲結(jié)構(gòu)，同時(shí)在其交響樂(lè)中處處體現(xiàn)出其別出心裁的處理方式。從力度角度來(lái)看，其作品又體現(xiàn)出讓人出其不意的節(jié)奏，不經(jīng)意之間洋溢著輕快、質(zhì)樸以及幽默的情調(diào)風(fēng)格。

（二）交響樂(lè)之形式美。所謂交響樂(lè)“形式美”指的是在結(jié)構(gòu)形式以及樂(lè)隊(duì)編制方面的形式美。當(dāng)然，對(duì)于交響樂(lè)而言，其形式以及體裁具有多樣性的特征。我們經(jīng)常提及的交響樂(lè)布局多以四個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)為主，其中第一樂(lè)章為奏鳴曲式的快板，體現(xiàn)出奏鳴曲式的美學(xué)原則，即平衡與對(duì)稱；在第二樂(lè)章為如歌的慢板，在此部分通常采用的是回旋曲式以及三段區(qū)式的方式來(lái)表述民間的抒情素材；第三樂(lè)章為小步舞曲或諧虐曲，這部分以三段曲式的方式展開(kāi)，體現(xiàn)出稍快的節(jié)奏感；第四樂(lè)章為回旋曲式、奏鳴曲式或者奏鳴回旋曲式展開(kāi)，該部分體現(xiàn)出了歡快、明快的特征，同時(shí)也預(yù)示了樂(lè)曲的收尾。

（三）交響樂(lè)之交響美。作為管弦樂(lè)隊(duì)，交響樂(lè)樂(lè)隊(duì)里涵蓋了弦樂(lè)樂(lè)器、木管樂(lè)器、銅管樂(lè)器以及打擊樂(lè)器等，由這些樂(lè)器合奏出的音樂(lè)作品即為交響樂(lè)。各種不同樂(lè)器的協(xié)調(diào)配合演奏出管弦樂(lè)隊(duì)的和諧之聲，這些和諧的聲音也給予了人們對(duì)美的感受，這便是我們所說(shuō)的交響美。

三、結(jié)語(yǔ)

回首交響樂(lè)的歷史，它已經(jīng)在歷史的長(zhǎng)河中經(jīng)歷了數(shù)百年的歷程，一批又一批的作曲家們不斷譜寫(xiě)出壯麗的樂(lè)曲，從而造就了交響樂(lè)今天的燦爛和輝煌。音樂(lè)對(duì)于人類(lèi)歷史來(lái)說(shuō)是智慧的結(jié)晶，人類(lèi)的瑰寶，而在其中交響樂(lè)更是高雅藝術(shù)的代表也是人類(lèi)對(duì)音樂(lè)獨(dú)特審美的體現(xiàn)，它的風(fēng)格美、形式美以及交響美為人類(lèi)開(kāi)啟了一扇扇藝術(shù)的大門(mén)，同時(shí)也為人類(lèi)提供了更為豐富的精神糧食，是對(duì)人類(lèi)精神世界的震撼，對(duì)人類(lèi)心靈的洗滌。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙曉生.傳統(tǒng)作曲技法[M].合肥：安徽文藝出版社，2013.

[2]姚恒璐.作曲的基礎(chǔ)訓(xùn)練[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2010

[3]劉雪楓.交響樂(lè)欣賞十八講[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2011.