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    淺談“趙氏孤兒”中程嬰妻子形象

    2018-09-20 10:35:28徐汀
    戲劇之家 2018年20期
    關(guān)鍵詞:趙氏孤兒

    徐汀

    【摘 要】“趙氏孤兒”故事的演出歷來(lái)容易忽視程嬰妻子的形象。而現(xiàn)代演劇則越來(lái)越看中程妻形象,并多次在劇中作為一個(gè)重要角色予以強(qiáng)調(diào)。本文旨在探索“趙孤”戲劇作品中程嬰妻子形象的演變和當(dāng)代性詮釋?zhuān)孕戮帩h劇《失子記》為例,解釋程妻形象所體現(xiàn)的當(dāng)代內(nèi)涵。

    【關(guān)鍵詞】失子記;程嬰妻子;趙氏孤兒

    中圖分類(lèi)號(hào):J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):11007-0125(2018)20-0008-02

    司馬遷的《史記·趙世家》和紀(jì)君祥的《趙氏孤兒大報(bào)仇》都沒(méi)有關(guān)注程妻這個(gè)人物,整個(gè)故事都是男人間的復(fù)仇廝殺,與閨中夫人無(wú)關(guān)?!囤w氏孤兒》的舞臺(tái)劇演出有許多版本,在豫劇《程嬰救孤》、北方昆劇院的《趙氏孤兒》、京劇《搜孤救孤》、話(huà)劇《趙氏孤兒》等改編中,程嬰妻子是一個(gè)比較容易被忽視的形象。如北昆排演的《趙氏孤兒》一劇中,沒(méi)有設(shè)置程嬰妻子的角色;在豫劇《程嬰救孤》中,導(dǎo)演也刻意淡化了程妻形象?!摆w孤”故事的演繹,歷來(lái)以“忠義”“家國(guó)”兩大主題為主。劇中趙孤的形象常常被符號(hào)化,成為“復(fù)仇”的代名詞,而程妻的形象也常常被模糊化,有時(shí)甚至不會(huì)出現(xiàn),似乎程妻的地位在這場(chǎng)“趙氏孤兒大報(bào)仇”的故事中無(wú)足輕重?,F(xiàn)當(dāng)代戲曲對(duì)程妻的演繹與關(guān)注,尤以鄭懷興先生編劇的《失子記》最為醒目,程妻的形象也漸漸從“趙孤”故事中鮮活了起來(lái)。武漢漢劇院演出的《失子記》則把劇目名直接改成了《程嬰妻子》?!妒ё佑洝肥状我猿虌敕蛉藶橹鹘?,描繪了她救孤、失子、還孤的心路歷程。從內(nèi)容上看,《失子記》應(yīng)該是受到了《搜孤救孤》的些許啟發(fā)。京劇傳統(tǒng)老生戲《搜孤救孤》在對(duì)程妻形象的刻畫(huà)上也用了不少筆墨,兩者應(yīng)存在一定聯(lián)系。

    一、《搜孤救孤》中的程妻形象

    在京劇《搜孤救孤》中,程嬰回家同妻子商量用自己的孩子替換趙孤的事情。程妻的第一反應(yīng)是:“此事萬(wàn)萬(wàn)不能!”程嬰一開(kāi)始是好言相勸,可是程妻仍不愿舍棄自己的親生兒子。程嬰無(wú)奈之下只得下跪,可程妻仍是:“你要跪來(lái)只管跪,叫我舍子萬(wàn)不能?!闭Z(yǔ)畢,程嬰竟道:“人道婦人心腸狠,狠毒毒不過(guò)你婦人的心。”

    程妻老來(lái)得獨(dú)子,不肯舍棄自己的孩子救他人,是情理之中的事。在以往的戲曲演繹中,常常把程妻拒絕換子的行為解釋成“不明家國(guó)大義的小女子心腸”,在今天看來(lái),這樣的解讀未免沒(méi)有顧及到人性。程嬰的妻子是無(wú)辜的,為何卻被說(shuō)成是狠毒?于是程妻答道:“虎毒不食兒的肉,你比狼虎狠十分?!背虌霝榱司融w孤,他不惜拋棄親生兒子,還口口聲聲說(shuō)自己的妻子是“狠毒的婦人心”。為了忠義,程嬰在拋棄自己兒子的時(shí)候沒(méi)有猶豫,甚至沒(méi)有一點(diǎn)憐憫之心。此刻,程嬰竟拿起刀逼迫自己的妻子。他為了救孤可以說(shuō)已經(jīng)“六親不認(rèn)”。程嬰性格的殘忍之處在這里體現(xiàn)得淋漓盡致,他對(duì)失子的冷漠、對(duì)妻子的逼迫更加襯托了妻子為救兒的堅(jiān)定不移。

    即使公孫杵臼到來(lái),程妻也沒(méi)有一絲畏懼。公孫杵臼央求道:“老朽薄面情要準(zhǔn)?!背唐迏s回絕道:“你要盡義我不行。”此時(shí)的程妻已經(jīng)不是那個(gè)對(duì)男子言聽(tīng)計(jì)從的閨中婦人形象,她化身為保護(hù)孩子的母親。的確,救孤這件事和程妻毫無(wú)關(guān)系,她的丈夫和公孫杵臼所要完成的“復(fù)仇計(jì)劃”她也絲毫不在意??蛇@就能說(shuō)明程妻是程嬰所形容的“不賢婦”嗎?程嬰鬧自殺,公孫下跪,讓程妻不得不同意舍親子而救孤生,程嬰和公孫實(shí)質(zhì)上對(duì)程妻實(shí)行了道德綁架。但程妻并沒(méi)有遵守所謂的“夫?yàn)槠蘧V”綱常倫理,而是立即捍衛(wèi)了自己的權(quán)利??勺詈笠騼扇巳f(wàn)般請(qǐng)求還是說(shuō)出了“情愿”二字。

    程妻對(duì)親子的百般保護(hù)和程嬰的冷漠無(wú)情形成了鮮明對(duì)照,展現(xiàn)了程妻——這個(gè)經(jīng)常被歷史所遺忘的婦人——的心理世界?!端压戮裙隆返母木帪槲覀兲峁┝艘粋€(gè)新的視野,程妻成為了與其他人抗衡的沖突之一。復(fù)仇主線之下的支線同樣扣人心弦、驚心動(dòng)魄,令人拍案叫絕。

    二、《失子記》中的程妻形象

    當(dāng)代著名戲劇編劇鄭懷興改編的漢劇《失子記》將程妻作為主角,寫(xiě)了程嬰夫人——游玉蘭的失子歷程。

    全劇同時(shí)展現(xiàn)莊姬的焦慮和程妻為新生兒慶生的喜悅,一開(kāi)始?xì)g騰的氣氛,為悲劇的結(jié)尾埋下伏筆,形成鮮明對(duì)比:雨過(guò)天晴浮朝藹,涌入程家賀喜來(lái)。程伯年已四十外,麒麟送子樂(lè)開(kāi)懷!

    隨后程家就開(kāi)始放爆竹慶生?!都t樓夢(mèng)》中賈母曾說(shuō)爆竹是“一響而散”的東西,也就是富貴榮華、歡快喜慶稍縱即逝的征兆。這里所放的爆竹可以說(shuō)為后文程伯桃被陰差陽(yáng)錯(cuò)去送死埋下伏筆,整個(gè)程家的氛圍由盛轉(zhuǎn)衰,程妻也是由喜轉(zhuǎn)悲乃至發(fā)瘋。編劇在此處運(yùn)用了欲抑先揚(yáng)的手法,營(yíng)造出強(qiáng)烈的對(duì)比效果。

    《失子記》中程妻的態(tài)度與京劇《搜孤救孤》中程妻的態(tài)度并無(wú)太大區(qū)別,同樣是“求官人快抱孤兒走,免連累咱伯桃一命休!”程嬰同樣也希望通過(guò)勸說(shuō)使程妻回心轉(zhuǎn)意。不料此時(shí)發(fā)生了轉(zhuǎn)折,程妻因有母性關(guān)懷,對(duì)趙孤的啼哭同樣心存不忍,便抱來(lái)趙孤喂奶。此時(shí)官兵趕到,由于屠岸賈下令逮捕所有嬰兒,于是不由分說(shuō)將程妻和趙孤帶走。此時(shí)的程妻懷中抱著的是真的趙氏孤兒,她希望丈夫能帶自己的親生兒子逃走,同時(shí)也想要救趙孤:為妻命在孤兒在,拼死也保這小生靈。

    可見(jiàn)程妻由于母親的天性使然,對(duì)趙孤也是百般保護(hù)??墒屡c愿違,當(dāng)程妻逃脫回家,以為萬(wàn)事大吉的時(shí)候,親生兒子早已在自己不知情的情況下被誤作趙氏孤兒摔死了,之后她便發(fā)了瘋。

    這出戲的新穎之處還在于增加了陰間的場(chǎng)景:程妻追隨自己的兒子來(lái)到陰間,鬼卒不忍心看到程妻如此悲傷,便給她喝了孟婆湯讓她忘記兒子被替換,為期正好是十幾年。而當(dāng)程妻辛辛苦苦把趙孤當(dāng)自己的兒子撫養(yǎng)長(zhǎng)大后,莊姬的來(lái)臨和嚴(yán)刑拷打讓她記起了一切。此處可謂全劇最精彩的一幕,在之前的戲曲演出中,程妻和莊姬并沒(méi)有面對(duì)面的直接矛盾沖突,但是在此劇中,“趙孤”故事里僅有的兩位女性角色展開(kāi)了角逐。整部戲從男性視角轉(zhuǎn)為女性視角,不僅討論了等級(jí)觀,還體現(xiàn)了人權(quán)思想和人文主義關(guān)懷。

    “游玉蘭(唱):公主呀!我保親生有何罪,你為何如此鞭打不留情!你子我子皆是一條命,為什么我兒該替你子赴幽冥?“莊姬(唱):想你私心何其重,貴賤輕重分不清!侍衛(wèi)甲(唱):趙氏孤兒乃貴胄,醫(yī)士之子賤如萍;你斫玉樹(shù)留草木,背信棄義當(dāng)嚴(yán)懲!游玉蘭(唱):平民之子縱是草,母親眼中是瓊瑤。為人母都甘舍命將兒保,哪個(gè)肯眼睜睜把親生骨肉付鴟梟?公主呀,你也曾十月懷胎為人母,將心比心把話(huà)掏。你做得到做不到?”

    此番追問(wèn)讓莊姬瞠目結(jié)舌。在屠岸賈對(duì)趙氏實(shí)行滅族時(shí),莊姬的仇恨對(duì)象是屠岸賈;但事到如今莊姬日日夜夜所仇恨的對(duì)象已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了“背信棄義”的程嬰夫婦身上。但莊姬并沒(méi)有直接找到、拷打程嬰。而是在程嬰出門(mén)之際,找到了程妻游玉蘭。因此莊姬與程嬰的矛盾又轉(zhuǎn)化為游玉蘭同莊姬的矛盾:“莊姬:難道你的兒子真的是我兒趙武嗎?游玉蘭:我兒是你兒?哼!瞧你,說(shuō)得多輕巧?。阈菹耄┹p易來(lái)將兒子認(rèn),且問(wèn)你對(duì)兒有何養(yǎng)育恩?十六年你只苦苦將兒念,怎知我夫婦茹苦又含辛!十六年你喂過(guò)兒幾次奶,怎知我為兒喂奶起三更。十六年你為兒看過(guò)幾次病,怎知我多少次為護(hù)兒幾天幾夜目不瞑!十六年你不曾為兒買(mǎi)過(guò)布一寸,怎知我為兒縫衣飛了多少針!你不曾為養(yǎng)育兒費(fèi)過(guò)一分勁,卻上門(mén)對(duì)養(yǎng)育人又罵又打多狠心!”

    這一段游玉蘭的獨(dú)白皆為口吐心聲,酣暢淋漓,至情至性,不禁令人潸然淚下。程妻數(shù)十年如一日對(duì)趙孤的照顧出自程妻的母愛(ài)本性,這一段獨(dú)白運(yùn)用排比和反復(fù),不斷渲染強(qiáng)化情感的宣泄,使十六年來(lái)游玉蘭所遭受的艱辛在這一刻終于昭告天下,言語(yǔ)之勢(shì)如滔滔江水滾滾而來(lái),氣勢(shì)非凡。不僅飽含了對(duì)自己親生兒的惋惜、對(duì)莊姬和眾侍衛(wèi)等級(jí)觀念的控訴,更傾訴了自己的委屈與多年來(lái)的痛苦。程嬰救孤可以永垂史冊(cè),程嬰也可以成為后代口口相傳的“死忠之士”。而程妻注定在遭受如此嚴(yán)峻的考驗(yàn)后,落得個(gè)“好似一食盡鳥(niǎo)投林,落了片白茫茫大地真干凈”的下場(chǎng)。她付出了一切,卻一無(wú)所得,被人們所遺忘。作為一個(gè)婦人,此時(shí)的孤苦和痛心是無(wú)處可訴的。趙武這時(shí)對(duì)游玉蘭說(shuō):“你與爹嘔心瀝血將我養(yǎng),你不允我不會(huì)離了程家屋上了趙家堂!”此處編劇對(duì)趙孤的情感處理也非常細(xì)膩,趙孤在成長(zhǎng)的過(guò)程中與程妻已經(jīng)有了深厚的感情,公主如何能用一句話(huà)就將其切斷?這里的趙武并沒(méi)有像紀(jì)君祥筆下的趙武那樣,一聽(tīng)到自己身世的真相就開(kāi)始憤然復(fù)仇。他反而非常尊重?fù)狃B(yǎng)自己長(zhǎng)大的游玉蘭,將復(fù)仇之事置于第二位。這一個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)于趙武人物形象的塑造也非常重要,這樣的處理方式難能可貴。終于,趙氏孤兒的故事從復(fù)仇的神壇上退了下來(lái),轉(zhuǎn)移到了人文關(guān)懷和道德倫常上去。

    此時(shí)的游玉蘭雖然同意了趙武恢復(fù)趙姓,但不同意趙武將奸佞三族皆誅。她并不希望趙武以冤報(bào)冤,而趙武也聽(tīng)從了游玉蘭的意見(jiàn)。游玉蘭的態(tài)度在趙氏孤兒復(fù)仇這件事上,起了決定性作用。此時(shí)趙武并沒(méi)有因一腔熱血而被沖昏頭腦,一心要將屠岸賈碎尸萬(wàn)段。他不僅尊重了自己養(yǎng)母游玉蘭的建議,而且通過(guò)理性報(bào)了血海深仇。游玉蘭已經(jīng)失去了自己的親生子,此時(shí)她的母性情懷不僅關(guān)懷了趙武,更關(guān)懷了仇人屠岸賈家中的無(wú)辜人。可以說(shuō),她所關(guān)注到的實(shí)則是天下的無(wú)辜生靈。程妻形象的人文主義關(guān)懷和她所攜帶的大悲憫情懷,正是這個(gè)人物的現(xiàn)代性意義所在。在以男子為重心的趙氏孤兒復(fù)仇情緒中,女性角色從未嶄露頭角,如明代的改編版《八義記》,刻畫(huà)了八位英勇無(wú)比的男性形象,似乎女性形象與如此沉重的“復(fù)仇”主題毫無(wú)關(guān)系。但是在《失子記》的結(jié)尾,程嬰等人的結(jié)局并未交代,他仿佛已經(jīng)在程妻形象的光輝燦爛中淡出了舞臺(tái)。令人嘆息的是,程妻游玉蘭最終陷入了瘋癲之中,似乎在強(qiáng)調(diào)女性作品中,反叛常規(guī)的女性形象要么瘋癲,要么死亡,要么回歸男性世界,但無(wú)論怎么說(shuō),《失子記》的改編仍給了我們很大的現(xiàn)代視野,其主旨有詩(shī)云:自古長(zhǎng)將《救孤》演,而今且把《失子》編。程嬰忠義雖可敬,其妻其子更堪憐。

    雖《失子記》在情節(jié)邏輯上還存在突兀之處,處理得并不成熟。但在人物刻畫(huà)和現(xiàn)代性意義上無(wú)疑是成功的。它將程嬰夫人真正搬上舞臺(tái),將復(fù)仇主題中的兩個(gè)女人形象首次作為主角在舞臺(tái)上進(jìn)行展示,意義非凡。鄭懷興在訪談中說(shuō):“我希望這部劇能引發(fā)人們的思考,平民孩子的生命一定比王宮貴胄的孩子卑賤,非替死不可嗎?生命應(yīng)該是平等的。”在當(dāng)今乃至未來(lái)對(duì)《趙氏孤兒》的改編和解讀中,可以以此為借鑒,結(jié)合時(shí)代語(yǔ)境,多方面解析程嬰夫人的人物形象,并為其賦予現(xiàn)代性?xún)?nèi)涵。

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