解析巴赫《平均律鋼琴曲集》中二重賦格的創(chuàng)作特征
——以BWV887與BWV892為例

潘逸筱

（上海師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，上海 200234）

巴赫是巴洛克時(shí)期的德國(guó)著名作曲家和管風(fēng)琴家，其創(chuàng)作的《平均律鋼琴曲集》被譽(yù)為“舊約圣經(jīng)”，每?jī)?cè)都含有24首前奏曲與賦格，覆蓋了24個(gè)大小調(diào)。該作品以嚴(yán)密邏輯性、均衡結(jié)構(gòu)感及豐富的情感內(nèi)涵而被后世作曲家們所爭(zhēng)相效仿。二重賦格是指以?xún)蓚€(gè)主題寫(xiě)成的賦格，這兩個(gè)主題在高度統(tǒng)一的基礎(chǔ)上又有著多方面的對(duì)比。[1]兩個(gè)主題不僅具有各自的音調(diào)、節(jié)奏等方面的特征，在結(jié)構(gòu)上也頗具周密的安排，如程式化的進(jìn)入方式與持續(xù)推動(dòng)的調(diào)性展開(kāi)，二者典型的結(jié)合方式一般以復(fù)對(duì)位或復(fù)卡農(nóng)為主。

音樂(lè)作品中的均衡性是指各組成部分所呈現(xiàn)出的平衡與穩(wěn)定的狀態(tài)，如對(duì)稱(chēng)、互補(bǔ)、平均、相互制約及周而復(fù)始等。筆者從《平均律鋼琴曲集》中擇選出II 18與II 23①，因?yàn)檫@兩首二重賦格極具代表性：其一，它們將均衡性原則體現(xiàn)在整體結(jié)構(gòu)、主題核心素材運(yùn)用、音樂(lè)情緒發(fā)展等方面；其二，它們?cè)谏鲜鰧?shí)踐基礎(chǔ)上又表現(xiàn)出了各自獨(dú)特的構(gòu)思。

一、整體結(jié)構(gòu)特征

這兩首作品的整體結(jié)構(gòu)有著明顯的不同，巴赫從均衡性的角度出發(fā)，在傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上做了創(chuàng)新。

表1：II 18與II 23的整體結(jié)構(gòu)比較

據(jù)表1可看出，整體結(jié)構(gòu)的均衡性原則主要體現(xiàn)在每首各部分的篇幅與各主題出現(xiàn)的比重旗鼓相當(dāng)，同時(shí)二者都適當(dāng)?shù)貜?qiáng)調(diào)了S1的主導(dǎo)地位，屬于一種有選擇性的均衡。

（一）各部分的篇幅

兩首作品在各部分的篇幅均衡的前提下強(qiáng)調(diào)了S1。

II 18的S1呈示部、S1副呈示部、S2呈示部的小節(jié)數(shù)依次為18、41、35，S1的副呈示部使其在篇幅上占優(yōu)勢(shì)，同時(shí)的S2補(bǔ)充呈示在一定程度上也呼應(yīng)了S1的副呈示部，使結(jié)構(gòu)平衡；其綜合再現(xiàn)部因?yàn)橐偨Y(jié)之前的各部分，所以篇幅較長(zhǎng)，相當(dāng)于S1呈示部與S2呈示部之和。此外，II 18的第一主題部在結(jié)束時(shí)的中，有K46-V6-I的正格終止，其作為段落界限將兩個(gè)主題部明顯地分開(kāi)，所以這首作品具有“套曲的曲式原則”。[3]

II 23在S1的單獨(dú)呈示部之后，兩個(gè)主題的綜合副呈示部、綜合中間部、綜合再現(xiàn)部的篇幅都相差無(wú)幾，其小節(jié)數(shù)依次為28、26、29。值得一提的是，典型的重疊式二重賦格是兩個(gè)主題重疊呈現(xiàn)，而巴赫在此基礎(chǔ)上加了一個(gè)單主題的賦格呈示部，此結(jié)構(gòu)也是對(duì)傳統(tǒng)的一種突破。

（二）各主題的比重

兩首作品的各主題在各自所占的比重均衡的情況下突出了S1。

在II 18中，S1單獨(dú)出現(xiàn)7次，S2單獨(dú)出現(xiàn)4次，二者共同結(jié)合再現(xiàn)5次。S1比S2多了一個(gè)副呈示部，并且在S1副呈示部中加入了1次補(bǔ)充呈示與三個(gè)EP；S2呈示部中也有1次補(bǔ)充呈示與兩個(gè)EP，此與S1副呈示部在比重上能進(jìn)行一定程度的抗衡。正因?yàn)閮蓚€(gè)主題在呈示與補(bǔ)充的過(guò)程中都形成了一定的發(fā)展，所以作曲家就沒(méi)有安排各自的中間部了，而使呈示完后直接綜合再現(xiàn)，這也是全曲的創(chuàng)新點(diǎn)之一。

在II 23中，S1共出現(xiàn)14次，S2共出現(xiàn)13次，呈S1略占主導(dǎo)之勢(shì)，其中考慮到S1有一個(gè)單獨(dú)的出現(xiàn)了4次主題的呈示部，所以綜合副呈示部與綜合再現(xiàn)部中的S2次數(shù)都多于S1，使二者的比重得以均衡。

（三）呈示部的主題聲部進(jìn)入順序

在全曲最能突出賦格格律性特征的呈示部中，這兩首的主題聲部進(jìn)入順序體現(xiàn)了嚴(yán)密的邏輯性和結(jié)構(gòu)感（見(jiàn)表2）。

表2：II 18與II 23主題呈示時(shí)的聲部進(jìn)入順序

II 18的S1與S2在呈示部中都是“由高到低”的順序，使主題呈現(xiàn)出從高音區(qū)單聲部或二聲部結(jié)合的樸素音響效果到低音區(qū)厚重的三聲部結(jié)合音響效果的發(fā)展脈絡(luò)，符合由簡(jiǎn)到繁的審美原則，S2的補(bǔ)充呈示回到了聲部I，具有周而復(fù)始的意味。在S1的副呈示部中，聲部進(jìn)入順序?yàn)椤坝蓛?nèi)向外”，主題從中音區(qū)往兩邊擴(kuò)散，具有打破平靜、向外發(fā)展的張力，使音樂(lè)進(jìn)行更具動(dòng)力性，而其在聲部III的補(bǔ)充呈示則代表了收束，進(jìn)而終止該部分，從而進(jìn)入S2的呈示部。整首作品兩個(gè)主題在呈示時(shí)結(jié)合運(yùn)用了“由高到低”與“由內(nèi)向外”的聲部進(jìn)入順序，使呈示部的主題在各聲部得以均衡地出現(xiàn)。

II 23的S1在呈示部與副呈示部中的聲部進(jìn)入順序完全一樣，都是“由低到高”，從深沉的低音區(qū)進(jìn)入，逐漸向高音區(qū)發(fā)展，在周而復(fù)始的循環(huán)中體現(xiàn)了對(duì)稱(chēng)的均衡。S2有兩次單獨(dú)呈示和三次與S1的綜合呈示，其在聲部進(jìn)入順序上充分考慮了整體音響的平衡，所以呈現(xiàn)出較為靈活自由的形式。S1的有序呈示與S2的自由呈示相結(jié)合，使原本對(duì)立的有序與無(wú)序相結(jié)合，體現(xiàn)了邏輯上的均衡。

二、主題核心素材運(yùn)用特征

II 18與II 23在主題核心素材的運(yùn)用方面，也在均衡性原則的基礎(chǔ)上存在著鮮明的特征，其主要體現(xiàn)在兩個(gè)主題素材的對(duì)比與發(fā)展兩個(gè)方面。

（一）第一主題與第二主題的素材對(duì)比

II 18的兩個(gè)主題都具有鮮明的特點(diǎn)（見(jiàn)譜例1和譜例2）。S1由平均流動(dòng)的八分音符組成，均運(yùn)用了調(diào)內(nèi)自然音級(jí)，以三度內(nèi)連續(xù)級(jí)進(jìn)為主，穿插著四度、六度或八度的跳進(jìn)，音樂(lè)形象較為明快流暢。S2則運(yùn)用了大量的半音進(jìn)行，以同向的連續(xù)半音級(jí)進(jìn)為主，色彩上較為暗淡，給人以一種神秘感。雖然這兩個(gè)主題的素材與性格都不相同，但它們?cè)诠?jié)奏型上能互相融合，結(jié)合之后具有節(jié)奏上與色彩上的對(duì)比。[4]所以這兩個(gè)主題在對(duì)比的基礎(chǔ)上又相互融合，屬于同質(zhì)性的對(duì)比，充分體現(xiàn)了互補(bǔ)的均衡性。

譜例1：II 18 S1

譜例2：II 18 S2

在綜合再現(xiàn)部中，S1與S2進(jìn)行了縱向的重疊及復(fù)對(duì)位（見(jiàn)譜例3），二者即融為一體又互相制約。在的聲部進(jìn)行方向上，以半音進(jìn)行為主的S2與S1的結(jié)合基本為斜向進(jìn)行，自由對(duì)題聲部則與S1以反向進(jìn)行為主。

譜例3：II 18

II 23的兩個(gè)主題也同樣具有各自鮮明的特征（見(jiàn)譜例4和5），并且在結(jié)合時(shí)體現(xiàn)了互補(bǔ)的均衡性。S1是二分音符分解和弦的迂回上行，其下行時(shí)都為三度音程，而上行時(shí)的音程從三度逐漸擴(kuò)大到六度，最后級(jí)進(jìn)到達(dá)最高點(diǎn)的主音，音樂(lè)形象較為莊嚴(yán)雄偉。S2的主要素材是三度音程內(nèi)的級(jí)進(jìn)并往返，整體線條迂回下行，以流動(dòng)的八分音符為主，音樂(lè)性格比較抒情婉轉(zhuǎn)。S2初次呈示的時(shí)以對(duì)比復(fù)調(diào)的形式與S1結(jié)合，構(gòu)成了互補(bǔ)和裝飾的關(guān)系[5]（見(jiàn)譜例6）：兩個(gè)聲部的整體線條以反向進(jìn)行為主；節(jié)奏上也互補(bǔ)，如的第一拍，S2的b1是前面延留過(guò)來(lái)的，而S1在此處正好有一個(gè)#f1，從而使綜合節(jié)奏較為統(tǒng)一；音樂(lè)的整體形象頗為積極、明朗。

譜例4：II 23 S1

譜例5：II 23 S2

譜例6：II 2327-31

（二）主題核心素材的發(fā)展

這兩首作品的主題都具有特征鮮明的素材，并被作曲家作為核心素材在全曲中進(jìn)行充分發(fā)展，從而使音樂(lè)語(yǔ)言凝練集中。

譜例7：II 18綜合再現(xiàn)部中的EP7

II 18的主題在整首賦格發(fā)展過(guò)程中，發(fā)揮出類(lèi)似“核裂變”的強(qiáng)大發(fā)散、建構(gòu)、更新、重組的威力。[6]在綜合再現(xiàn)部的EP7中（見(jiàn)譜例7），先后出現(xiàn)了S2與S1各自的頭部素材與S1的中部素材，并且采用了復(fù)對(duì)位、模進(jìn)等手法進(jìn)行發(fā)展，使素材與前面部分非常統(tǒng)一。EP7的開(kāi)始處就在聲部II出現(xiàn)了S2的半音下行的頭部素材，隨后的聲部II與聲部III在117中進(jìn)行了八度二重復(fù)對(duì)位，這樣就使S2頭部素材在聲部II與聲部III輪流出現(xiàn)，使音樂(lè)更有空間感。S1級(jí)進(jìn)上行三音列的頭部素材在的聲部I出現(xiàn)，并且在后面兩個(gè)小節(jié)中與聲部II一起進(jìn)行了以一小節(jié)為單位的上行二度模進(jìn)，推動(dòng)了音樂(lè)的發(fā)展。在該EP結(jié)束前，都出現(xiàn)了S1的先上行跳進(jìn)再下行級(jí)進(jìn)的中部素材，但巴赫把原先上行三度改成了四度，使音樂(lè)更具有變化。

譜例8：II 23 C·S1

在II 23中，巴赫先后主要發(fā)展了S1與S2的核心素材，從橫向上看二者也符合了均衡性的原則。C·S1包含了兩次分解和弦的三音上行（見(jiàn)譜例8），該素材來(lái)源于S1，但在音程上稍作調(diào)整，使用了“五度加三度”的形式，相當(dāng)于省略三音的七和弦。在綜合中間部與再現(xiàn)部中，S2的核心素材也得到了充分的發(fā)展，如EP5與再現(xiàn)部的交界處（見(jiàn)譜例9），巴赫運(yùn)用了模進(jìn)等手法發(fā)展了S2的頭部與中部素材。其中的聲部III運(yùn)用了S2中部的三度跳進(jìn)與級(jí)進(jìn)結(jié)合往返的素材，并做了以?xún)尚」?jié)為單位的下行三度模進(jìn)；同時(shí)的聲部I運(yùn)用了S2頭部的三度音程內(nèi)級(jí)進(jìn)并往返的素材。

譜例9：II 23 EP5與再現(xiàn)部的交界處

綜上所述，這兩首二重賦格的兩個(gè)主題素材之間呈現(xiàn)出兩個(gè)特點(diǎn)：一、兩者雖存在著一定的對(duì)比，但各方面都較為平衡并相互制約，可以緊密地融合在一起；二、兩者的核心素材在全曲中都得到了充分的發(fā)展，由此體現(xiàn)出均衡性原則。

三、音樂(lè)情緒發(fā)展的脈絡(luò)特征

II 18與II 23的音樂(lè)情緒發(fā)展呈現(xiàn)出了“平靜——熱烈——收束”的脈絡(luò)特征，該特征所表現(xiàn)出的周而復(fù)始的狀態(tài)也符合了均衡性原則，其主要體現(xiàn)在高潮的凝聚、張力的收束等方面。

（一）高潮的凝聚

高潮是音樂(lè)情緒起伏脈絡(luò)中的高點(diǎn)，賦格高潮點(diǎn)的設(shè)置往往在中間部或再現(xiàn)部，同時(shí)每個(gè)部分也有若干高潮處；高潮的凝聚是通過(guò)音樂(lè)的各方面如旋律、和聲以及節(jié)奏等的結(jié)合應(yīng)用來(lái)達(dá)到的。[7]其常見(jiàn)手法有卡農(nóng)式模進(jìn)、緊接模仿、頻繁轉(zhuǎn)調(diào)、音區(qū)擴(kuò)大及不協(xié)和音的運(yùn)用等。

1.II 18賦格

此曲的高潮點(diǎn)出現(xiàn)在綜合再現(xiàn)部中，以作為兩個(gè)主題在經(jīng)過(guò)一系列結(jié)合后產(chǎn)生的張力爆發(fā)，其中兩個(gè)大的高潮點(diǎn)分別在兩個(gè)主題第三次縱向結(jié)合與EP8中。

譜例10：II 18再現(xiàn)部第一次高潮點(diǎn)

譜例11：II 18再現(xiàn)部第二次高潮點(diǎn)

2.II 23賦格

此曲的高潮點(diǎn)出現(xiàn)在再現(xiàn)部中兩個(gè)主題最后一次結(jié)合處（見(jiàn)譜例12）。

譜例12：II 23再現(xiàn)部的高潮點(diǎn)

譜例13：II 23副呈示部的高潮點(diǎn)

值得一提的是，全曲呈示部與副呈示部之間也有一個(gè)自身的小高潮點(diǎn)，在副呈示部的開(kāi)始處（見(jiàn)譜例13），S1也是從休止的聲部IV進(jìn)入，與上方的三個(gè)聲部進(jìn)行四聲部對(duì)位進(jìn)行。上述這些高潮點(diǎn)前后呼應(yīng)，體現(xiàn)了前后對(duì)稱(chēng)的均衡性原則，也使全曲的音樂(lè)情緒發(fā)展脈絡(luò)體現(xiàn)出了遞進(jìn)的層次感。

綜上所述，這兩首賦格的全曲的高潮點(diǎn)都在再現(xiàn)部，使整個(gè)再現(xiàn)部的音樂(lè)起伏明顯大于前面部分，從而承載了之前音樂(lè)發(fā)展所積累下的張力，使整個(gè)音樂(lè)情緒發(fā)展的脈絡(luò)體現(xiàn)出均衡性的原則。

（二）張力的收束

正如上文所提，這兩首賦格的音樂(lè)情緒發(fā)展脈絡(luò)表現(xiàn)為“平靜——熱烈——收束”的形式，開(kāi)頭的平靜與最后的收束呈現(xiàn)了對(duì)稱(chēng)的形式，具有均衡的美感。各高潮之后都進(jìn)行了收束，以便進(jìn)入下一段或結(jié)束全曲。有些主題部的開(kāi)始前，作曲家往往也會(huì)收束音樂(lè)的張力以作為鋪墊，從而使主題的進(jìn)入更清晰，并突出了結(jié)構(gòu)感。音樂(lè)張力收束就是用各種辦法緩解音樂(lè)的動(dòng)力性，如：減少聲部的數(shù)量，以使音響濃度變淡；和聲趨于純凈，用三和弦為主，并限制外音的使用；節(jié)奏上多用長(zhǎng)時(shí)值的音符，使音樂(lè)的進(jìn)行的律動(dòng)放緩等。此外，作曲家可以根據(jù)需要來(lái)決定音樂(lè)是慢慢收束還是立即收束。

譜例14：II 23的EP6

在II 23的EP6（見(jiàn)譜例14），巴赫則主要運(yùn)用長(zhǎng)音所形成的聲部靜止使音樂(lè)收束，并且呈現(xiàn)出逐漸收束的層次感：EP6開(kāi)始處的是四個(gè)聲部一起進(jìn)行；開(kāi)始聲部III進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的休止，使整個(gè)EP變成了三聲部的進(jìn)行，同時(shí)聲部II短暫地停了一小節(jié)，使音響明顯地變淡了；基本維持在一個(gè)聲部是長(zhǎng)音，另兩個(gè)聲部是八分音符跑動(dòng)的狀態(tài)；則為兩個(gè)小節(jié)是長(zhǎng)音，只有高聲部一個(gè)小節(jié)進(jìn)行流動(dòng)，使音樂(lè)張力再次收束，同時(shí)預(yù)留出聲部III的中低音區(qū)，以準(zhǔn)備S1在進(jìn)入。

總而言之，這兩首賦格在不同的段落之間使用了不同的收束方法，從而使音樂(lè)豐富多變。巴赫正是巧妙地使用了音樂(lè)的收束與發(fā)展相結(jié)合，才使作品的音樂(lè)張力起伏脈絡(luò)體現(xiàn)出均衡性的特征。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，作為巴赫作品中典型的二重賦格，II 18與II 23在整體結(jié)構(gòu)、主題核心素材運(yùn)用、音樂(lè)情緒發(fā)展等方面都體現(xiàn)了巴赫式的均衡性原則。在整體結(jié)構(gòu)方面，巴赫在各部分篇幅比例均衡與兩個(gè)主題出現(xiàn)的次數(shù)相當(dāng)?shù)那闆r下，適當(dāng)?shù)貜?qiáng)調(diào)了S1的主體地位，且II 23的S1在呈示部與副呈示部中的進(jìn)入順序呈現(xiàn)出周而復(fù)始循環(huán)的邏輯性；在主題核心素材運(yùn)用上，每首的兩個(gè)主題在同質(zhì)性的對(duì)比的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)互補(bǔ)的狀態(tài)，并且各主題的核心素材都得到了充分的發(fā)展；在音樂(lè)情緒的發(fā)展上，巴赫協(xié)調(diào)了凝聚高潮與收束張力的關(guān)系，使兩首作品的音樂(lè)情緒發(fā)展都呈現(xiàn)出“平靜——熱烈——收束”的脈絡(luò)特征。

正如貝多芬所說(shuō)：“巴赫不是小溪，是大海！”，作為巴洛克時(shí)期復(fù)調(diào)音樂(lè)發(fā)展的巔峰，巴赫的作品還有很多可供我們探索的地方，筆者相信，未來(lái)我們對(duì)巴赫的研究會(huì)取得更豐碩的成果！

注釋?zhuān)?/p>

① I與II分別指《平均律鋼琴曲集》第一冊(cè)與第二冊(cè)。

② 本文中部分縮寫(xiě)的說(shuō)明：S1=第一主題、EX1=第一呈示部、C·EX1=第一副呈示部、M=中間部、R=再現(xiàn)部、EP7=第七間插段、C·S1=第一固定對(duì)題。