淺談過(guò)度曝光在繪畫(huà)方面的應(yīng)用

劉暢

繪畫(huà)與攝影都屬于平面范疇的視覺(jué)藝術(shù)，是通過(guò)對(duì)光影的捕捉和表達(dá)的藝術(shù)形式。兩者相輔相成，關(guān)系緊密，具有相同的審美特征，同為一種記錄生活、再現(xiàn)生活的藝術(shù)表達(dá)方式。隨著現(xiàn)代攝影技術(shù)的不斷發(fā)展，攝影藝術(shù)利用光學(xué)器械本身的特點(diǎn)從而實(shí)現(xiàn)了更加豐富的表現(xiàn)力，一些特別的攝影技法，同時(shí)從一定程度上來(lái)說(shuō)，拓展了繪畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作思路。本文重點(diǎn)討論攝影中過(guò)度曝光元素如何在繪畫(huà)創(chuàng)作中產(chǎn)生影響、靈感并已于應(yīng)用，通過(guò)在這一角度的研究探討加強(qiáng)各藝術(shù)領(lǐng)域間的交流，從而為攝影元素在繪畫(huà)創(chuàng)新過(guò)程中提供嶄新的思路。

光影是繪畫(huà)和攝影的前提和基礎(chǔ)。因?yàn)楣?，世間萬(wàn)物才有了輪廓、體積和影調(diào)。攝影可以說(shuō)是用光來(lái)作畫(huà)，同時(shí)繪畫(huà)也是對(duì)光的描述，正因如此兩種不同的藝術(shù)形式才能夠有互相借鑒的可能性。

一、攝影中過(guò)度曝光的意義

攝影中的曝光過(guò)度，是指由于光圈開(kāi)得過(guò)大、底片的感光度太高或曝光時(shí)間過(guò)長(zhǎng)所造成的影像失常。過(guò)度曝光常使圖像丟失部分信息，一般常見(jiàn)于“逆光拍攝”的內(nèi)容當(dāng)中。除此之外，曝光還應(yīng)用于突出主體對(duì)象，去除不需要的雜質(zhì)，這一特性使其在商業(yè)攝影中有著較為廣泛的應(yīng)用。過(guò)度曝光的畫(huà)面，常具有高光感、突出主體和輪廓等優(yōu)點(diǎn)。具體來(lái)講， 過(guò)度曝光是一種隱蔽雜質(zhì)的重要手段，一方面可通過(guò)逆光取景過(guò)度曝光后，將不需要的繁瑣背景隱去，另一方面在高度過(guò)曝之后，可以讓主體的很多細(xì)節(jié)都會(huì)被抹去，只突出輪廓的現(xiàn)顯。這些過(guò)度曝光后的攝影作品具有很強(qiáng)的光影感和沖擊感，同事攝影作品中這一現(xiàn)象的應(yīng)用也為繪畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新提供了新的路徑。

二、人的視覺(jué)習(xí)慣與過(guò)度曝光

人的眼睛如同攝影器材中的鏡頭一樣，都是捕捉光影的窗口。在逆光環(huán)境或強(qiáng)光環(huán)境中，人們看到的事物好像過(guò)度曝光的照片一樣，很難看清它們的樣子，似乎很多色彩和細(xì)節(jié)被眼睛過(guò)濾掉了一樣。造成上述情況是因?yàn)槿说难劬?huì)自動(dòng)調(diào)焦，在觀察的物體正面受光亮部較多既順光環(huán)境時(shí)，人眼會(huì)縮小瞳孔而損失掉暗部細(xì)節(jié)；然而在物體背向光線暗部較多既逆光環(huán)境時(shí)，人眼會(huì)擴(kuò)大瞳孔而損失掉亮部細(xì)節(jié)。在某種程度上，繪畫(huà)過(guò)程中畫(huà)家的觀察方式可以像攝影鏡頭一樣，學(xué)會(huì)主動(dòng)去過(guò)濾掉一些信息，從而利用視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)讓創(chuàng)作的畫(huà)面更具光感更加通透。

三、學(xué)會(huì)“過(guò)度曝光”的繪畫(huà)觀察方式

例如在順光環(huán)境里，應(yīng)該有意識(shí)的觀察到物體背光面是相似的、是交融在一起的，背光面的暗部層級(jí)區(qū)別不大，跟物體的固有色關(guān)系不大，即使是兩個(gè)固有色差別很大、明暗差別很大的物體，它們的背光面暗部色彩區(qū)別也不太明顯，暗部應(yīng)該是相近的、交融的，此時(shí)物體的受光面層級(jí)跟固有色關(guān)系較大，明暗層級(jí)區(qū)別較大，每個(gè)物體亮部的細(xì)節(jié)較多；當(dāng)在逆光環(huán)境里，應(yīng)該有意識(shí)的認(rèn)為物體的受光面是相似的、是交融在一起的，受光部分的色彩區(qū)別不大，既與物體本身的固有色關(guān)系不大。即使是兩個(gè)固有色明暗差距很大的物體，它們的受光面色彩區(qū)別也不太明顯，亮部應(yīng)是相似的、交融的。此時(shí)暗部的細(xì)節(jié)相對(duì)明顯，色彩明暗區(qū)別較大，每個(gè)物體暗部的細(xì)節(jié)較多，但也只是在固有色區(qū)間內(nèi)變化，很微妙的細(xì)節(jié)變化。而且上面兩種情況物體都有明顯的明暗交界線，附近的細(xì)節(jié)也相對(duì)最明顯。

與此同時(shí)，人眼對(duì)細(xì)膩的色彩調(diào)子有最好的分辨力，而這細(xì)膩是攝影器材難以比擬的。所謂正確的色彩調(diào)子，正是特定光線下物體固有色調(diào)的一種數(shù)值。這正確在相片中難以實(shí)現(xiàn)，因?yàn)橄嗥纳蛱?，它傾向于以自己的方式簡(jiǎn)化調(diào)子，盡管畫(huà)家也會(huì)有自己的簡(jiǎn)化，但他是基于對(duì)物體的觀察，而非對(duì)光自身的簡(jiǎn)化，所以繪畫(huà)藝術(shù)與攝影作品才有不同的感觀和風(fēng)格，既是畫(huà)家能比相機(jī)更加主動(dòng)地去安排畫(huà)面，在客觀描繪事物的同時(shí)也能做到主觀的表達(dá)。畫(huà)家可以選擇性的讓畫(huà)面或畫(huà)面的一部分過(guò)度曝光，這樣“曝光”后的畫(huà)面會(huì)更有效地喚醒人們?cè)谀婀饣蝽樄猸h(huán)境里的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，從而讓觀眾認(rèn)為藝術(shù)家創(chuàng)作的繪畫(huà)作品所描繪的光影和情感更加可信、真實(shí)。

四、過(guò)度曝光在繪畫(huà)中的應(yīng)用和表現(xiàn)

在水彩作品中，過(guò)度曝光這一技法有著非常廣泛的運(yùn)用。英國(guó)水彩畫(huà)家杰拉德·格林非常擅長(zhǎng)逆光風(fēng)景的描繪，他的畫(huà)中逆光城市遠(yuǎn)景的處理相當(dāng)出彩。在他的畫(huà)筆下，強(qiáng)光下的街道、水面、建筑物等物體的受光面都進(jìn)行了刻意的曝光處理，舍去了大量色彩細(xì)節(jié)和信息，這些主動(dòng)的減法處理不但沒(méi)有讓畫(huà)面暗淡失色，反而利用人們的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，加之水彩本身的通透性讓杰拉德·格林所描繪的畫(huà)面更具光感，更加生動(dòng)和諧。

在油畫(huà)繪畫(huà)中，美國(guó)新表現(xiàn)主義畫(huà)家艾瑞克·費(fèi)舍爾是一位運(yùn)用過(guò)度曝光技法的典型代表。作為當(dāng)代國(guó)際畫(huà)壇一位十分活躍的人物，費(fèi)舍爾認(rèn)為，攝影出現(xiàn)之初，攝影作品努力模仿繪畫(huà)的構(gòu)圖以提升自身的藝術(shù)性，兩者可以說(shuō)是相輔相成，一直在相互影響，印象派畫(huà)家埃德加·德加發(fā)現(xiàn)了攝影捕捉瞬間的優(yōu)勢(shì)，看到了攝影改變繪畫(huà)的機(jī)會(huì)，讓照片的利用拓寬了繪畫(huà)的可能性。攝影和繪畫(huà)都可以某種程度捕捉到瞬間的真實(shí)，但照片抓住的真實(shí)瞬間是一個(gè)薄薄的切片，而繪畫(huà)抓住的瞬間是一個(gè)復(fù)雜得多的時(shí)間建構(gòu)，一個(gè)成熟的畫(huà)家要能發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)那個(gè)既包含過(guò)去又昭示未來(lái)的瞬間。與此同時(shí)畫(huà)家艾瑞克·費(fèi)舍爾受大眾文化的影響，所以他選擇的創(chuàng)作題材多為室外強(qiáng)光線的日常生活場(chǎng)景，盡管他使用的是傳統(tǒng)的架上繪畫(huà)技法，但他常常通過(guò)過(guò)度曝光的手段，加上隨意的筆觸，讓其作品整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出色彩的流淌和明暗的強(qiáng)反差。加上他頗具攝影感的構(gòu)圖和那又似漫不經(jīng)心的一次性寫(xiě)生感，使得整個(gè)畫(huà)面光影意境極強(qiáng)，頗具藝術(shù)沖擊力。

五、小結(jié)

繪畫(huà)藝術(shù)幾乎與人類文明同一時(shí)間起源，人類文明發(fā)展史，同時(shí)也是繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展史。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的洗禮，繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展已經(jīng)相當(dāng)?shù)某墒旌投嘣?。而攝影是一門(mén)年輕的藝術(shù)，雖然從發(fā)明攝影技術(shù)到現(xiàn)在只有不到兩百年的時(shí)間，由于科技的不斷突破攝影也逐漸走向成熟，過(guò)度曝光、多重曝光、拖影、移軸成像等越來(lái)越多的攝影技法被挖掘出來(lái)。攝影與繪畫(huà)藝術(shù)有著諸多共性，多元化也是當(dāng)今藝術(shù)的發(fā)展方向，我相信愈來(lái)愈多攝影元素會(huì)為傳統(tǒng)繪畫(huà)的創(chuàng)新提供更多運(yùn)用和幫助。

（作者單位：唐山市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)）