唐卡收藏的珠穆朗瑪

陳健豐

關(guān)于唐卡藝術(shù)的品鑒與收藏，筆者在很多的場合不止一次地在強(qiáng)調(diào)“依畫不依人”的觀點(diǎn)。在上期的文章中我們談到了收藏中“精品流”中的“精，和“品”，本期我們解讀“流”。這里的“流”并不是指流行、流通，而是指“一流”。大師的養(yǎng)成絕非偶然，我在云南偶遇的畫師多杰仁青，他在畫作中所表現(xiàn)出的獨(dú)特張立，就是本文要講解的“流”。

“養(yǎng)眼”需要用行業(yè)里最好的作品

每次去西藏，或者青海，總有些當(dāng)?shù)氐牟刈迮笥褵嵝牡亟榻B畫師給我們認(rèn)識(shí)，有些也號(hào)稱當(dāng)?shù)氐拇笸?、名人。最初很容易被他們的陣勢唬住，也購買了很多現(xiàn)在看起來都難以想象的劣質(zhì)作品。若想快速地增長眼界，“養(yǎng)眼”需要用行業(yè)里最好的作品來養(yǎng)，這個(gè)規(guī)律在唐卡界也不例外。

一次與多杰仁青的奇遇促成了我養(yǎng)眼的緣份。記得大概是十年前了，我和夫人去云南束河古鎮(zhèn)旅行，逛了兩天，正有些疲憊不知去向的時(shí)候，我們來到了一個(gè)路口。我也不知道哪來的感覺，指著左手邊的小胡同，對著夫人說“這里有人畫唐卡”。

“是嗎？咱們?nèi)タ纯础！狈蛉穗m然心里知道我對唐卡有點(diǎn)“魔怔、抽風(fēng)加臆斷”，她還是樂于順著我的心意。沒走幾步，居然就真的在一個(gè)有二層小樓的院落中看到了正在舉辦的小型唐卡展覽。但讓我失望的是“行貨太多”，我們很快從展覽中又走回了胡同里。

正在無比失望之際，胡同另一側(cè)的一個(gè)門店印入眼簾，我一眼看到了里面的唐卡畫。推開門，一位大姐熱情地將我們迎了進(jìn)去?！罢婧?！”我差點(diǎn)沒忍住叫出聲來，屋子里的唐卡不多，但與剛才那個(gè)展覽中的唐卡不可同日而語。每幅唐卡的用色、拉金都很特別，我被深深地吸引，腳步越走越慢。

內(nèi)院里有個(gè)畫師靜靜地盤坐在畫布前，正在著色。他似乎并沒有覺察我們的存在，很久以后，他才意識(shí)到有客人來了。這也是我和多杰師傅的第一次見面，讓我終身難忘。這次見面對我的收藏生涯，對弘唐文化的藝術(shù)立場，對我們后來選擇合作畫師，影響深遠(yuǎn)。

用“不共的技法”作“最難的畫”

多杰很平和，眼睛不大，笑起來幾乎成一道縫。雖然已經(jīng)看了一圈他的作品，但他正在畫的這幅《上師供養(yǎng)圖》深深地吸引了我。

“通常畫一幅畫，你需要多長時(shí)間？”我指了指畫面上簡單結(jié)構(gòu)的佛祖三尊。

“我畫畫很慢，要先把顏料弄好?！倍嘟艿臐h語比一般的藏人強(qiáng)很多，后來才知道他在北京住過幾年，再后來才知道他在北京一直研究漢人的工筆畫。

“那這幅《上師供養(yǎng)圖》呢，你什么時(shí)候能畫完？”我難以抑制地激動(dòng)。

“還要很久，幾百尊佛像，不好畫的?！倍嘟艿鼗貞?yīng)。

“我可否預(yù)定下來？”

“還是等畫好了再說吧。”

多杰應(yīng)該是我遇到的最為平靜的畫師，不緊不慢，卻透著滿滿的自信。

為了這幅畫，后來我又飛去了兩次，最終將其收為藏品。在2017年的嘉德典亞上，《上師供養(yǎng)圖》作為弘唐最為重要的展品展出，這幅唐卡也在業(yè)界引起了震動(dòng)。從此，我和多杰也就此結(jié)下了深深的緣份。他的畫都悉數(shù)被我們收藏，幾乎沒有一幅以其他渠道流傳到市面上。

這幅《上師供養(yǎng)圖》由二百二十一尊佛像構(gòu)成，被稱為“最難畫的畫，。我們從局部細(xì)節(jié)圖上來簡單地講講多杰的這幅唐卡作品：首先多杰在用色上與眾不同，比如局部中打底的綠色，很少有畫師鋪得如此滿、占這樣大的面積，因?yàn)檫@樣非常容易給人以艷俗感，但多杰卻能極好地把握其中的尺度，呈現(xiàn)出恰到好處的飽滿?？梢哉f每一幅畫的創(chuàng)作都是需要天賦的。多杰對礦石顏料、植物顏料有著天然的敏感，同時(shí)他勇于去嘗試一些顏色的搭配，甚至去混合礦石和植物。多杰對于色彩的專注力，在其熱貢彩唐的畫面中也充分表現(xiàn)出來。我們在礦石彩領(lǐng)域另一位杰出的唐卡大師冷本才讓也曾由衷地贊嘆：“多杰的畫，畫得太好了，我學(xué)習(xí)了很多！”

《上師供養(yǎng)圖》中的金線也是畫面的亮點(diǎn)。畫面上，上半部分葉子輪廓的金線，線條連貫勻稱，揮灑自在。葉子里更細(xì)的金線，成片的，也是絕活。多杰告訴我這是他父親傳授給他的，“這是不共的技法”，意思就是獨(dú)一無二的。同時(shí)，這幅作品的精彩還體現(xiàn)在暈染上，顏色過渡得非常柔和細(xì)膩，其自然度，在唐卡圈可謂“萬里難尋其一”。

一流的人作一流的畫

我們接觸的藏人畫師很多，讓我們感到遺憾的是其中大多數(shù)畫師的作品存在著藝術(shù)狹隘性，都有著明顯的天花板。西河道、嘎瑪?shù)聵?、多杰頓珠堪稱頂級(jí)大師，而多杰仁青的創(chuàng)作實(shí)力、在藝術(shù)上的造詣和他們相比絲毫不遜色，多杰也是我心里真正的“唐卡第一人”。更可貴的是多杰的學(xué)習(xí)精神，他總是能從其它畫師那里吸收到營養(yǎng)，雖然這些畫師在綜合實(shí)力上并不如多杰。我也經(jīng)常會(huì)發(fā)一些作品給多杰，比如漢人名家繪制的羅漢、觀音以及花鳥等，多杰每次都如獲至寶。記得有一次，我發(fā)了一些郎世寧的畫給他，多杰激動(dòng)了好幾天。

作為畫師，多杰的萬里挑一，不僅在于他過人的天賦，更在于他的謙虛，以及極強(qiáng)的學(xué)習(xí)能力。曾有藏友問我“最得意的收藏”，我腦海中不假思索地只有多杰的名字。這不僅僅是他的畫作價(jià)格昂貴，更主要的是因?yàn)椤皟?yōu)秀的藝術(shù)品總是稀缺的”，而價(jià)格本身也是對收藏的一種態(tài)度。

收藏，對我而言，是一種藝術(shù)審美的表達(dá)，或者說是核心美學(xué)價(jià)值觀的輸出。一流的作品表現(xiàn)出的是其內(nèi)在的追求。同時(shí)，品鑒藝術(shù)品，應(yīng)就高不就低?？梢哉f，自從有了多杰的唐卡收藏，對我而言打眼就成了小概率事件。一幅好畫，你二十五歲得之，直到古稀年月再去欣賞，年歲境遇不同，終將時(shí)有不同程度的心得，而這些感悟又是極難以價(jià)值度量的。