2018廣匯美術(shù)館論壇：美術(shù)館典藏建設(shè)與發(fā)展（下）

張麗 李垚辰（排名不分先后，按發(fā)言順序排序） Zhang Li Li Yaochen (No Preference Ranking, in Order of Speech)

1 廣匯美術(shù)館夜景圖

張麗：湖北美術(shù)館2007年11月正式開館運(yùn)行，2008年10月30日正式免費(fèi)對(duì)外開放；2010年7月，經(jīng)過(guò)湖北省編制委員會(huì)和省文化廳的批準(zhǔn)，正式更名為“湖北美術(shù)館”?？傉嫉孛娣e15318平方米，建筑面積25000平方米，展廳面積8000平方米（其中包括2014年改造擴(kuò)大的1000平方米的影像館），4層共10個(gè)展廳，是集展覽、研究、收藏、教育、交流、服務(wù)于一體的專業(yè)美術(shù)博物館。平均每年接待觀眾近40萬(wàn)人次，舉辦展覽20多個(gè)，舉辦公共教育活動(dòng)100余場(chǎng)，召開學(xué)術(shù)研討會(huì)及相關(guān)專題會(huì)議12次左右，平均每年編輯出版展覽畫冊(cè)與書籍15本左右，共有藏品5000余件。

由于此前湖北一直沒有專業(yè)的美術(shù)館，沒有專業(yè)而系統(tǒng)的展覽活動(dòng)，沒有收藏條件，缺少濃烈的美術(shù)氛圍，使得很多藝術(shù)家、批評(píng)家離開湖北到外地謀求發(fā)展。同時(shí)也導(dǎo)致湖北地區(qū)的藝術(shù)作品嚴(yán)重流失，或散落民間，或被省外、境外美術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。因此，建設(shè)美術(shù)館，留住具有社會(huì)、文化和歷史價(jià)值的藝術(shù)精品，是全省文化藝術(shù)界和社會(huì)公眾的長(zhǎng)期愿望，也是湖北幾代藝術(shù)家的夢(mèng)想。

一、湖北美術(shù)館收藏工作的定位

湖北美術(shù)館在建館伊始就確定了“立足本土，面向世界；兼顧歷史，重在當(dāng)代”的辦館宗旨；以推進(jìn)湖北當(dāng)代美術(shù)發(fā)展、打造展覽品牌、做好特色收藏、開展學(xué)術(shù)研究和公共教育推廣為主要目標(biāo)；以“立足本土文化，弘揚(yáng)時(shí)代精神，傳播美術(shù)精品，推進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)新”為辦館理念，堅(jiān)持與湖北的文化大省地位和悠久歷史相稱，滿足人民群眾的多元文化需求。在新的社會(huì)文化語(yǔ)境中，湖北美術(shù)館審視自身的地域特色和地域優(yōu)勢(shì)，學(xué)習(xí)其他專業(yè)美術(shù)館的成功經(jīng)驗(yàn)，確立鮮明的辦館方向，期冀能在眾多的美術(shù)館中形成自己的特色，開拓出一條獨(dú)具特色的新型發(fā)展道路。

對(duì)于一個(gè)首先是地域性的美術(shù)館，厘清自己的家底并為國(guó)家保留珍貴的歷史文化財(cái)產(chǎn)，是最重要且最基礎(chǔ)的起步。在對(duì)形成20世紀(jì)湖北美術(shù)歷史的作品收藏上，我們一直堅(jiān)持著征集的幾個(gè)重點(diǎn)原則和目標(biāo)，即中華人民共和國(guó)成立以來(lái)湖北地區(qū)已故藝術(shù)家（對(duì)湖北的美術(shù)教育和美術(shù)創(chuàng)作做出重要貢獻(xiàn)、并積極推動(dòng)美術(shù)事業(yè)發(fā)展）的作品；湖北籍和在湖北有重要藝術(shù)活動(dòng)的藝術(shù)家作品；近現(xiàn)代及當(dāng)代的全國(guó)有重要影響的藝術(shù)流派、知名藝術(shù)家的代表作品；湖北當(dāng)代最具潛力的藝術(shù)家作品；有價(jià)值的美術(shù)文獻(xiàn)史料；其他具有重大意義的珍貴藝術(shù)作品等。尤其是形成20世紀(jì)湖北美術(shù)歷史的繪畫、雕塑類作品，是側(cè)重征集和收藏的對(duì)象。

湖北美術(shù)在近百年來(lái)的發(fā)展中，有著豐厚的成果，但由于諸多的客觀原因，并未能得到全面系統(tǒng)的展示，而對(duì)20世紀(jì)湖北美術(shù)史的整體梳理與研究，也幾乎處于空白的狀態(tài)。一些形成湖北美術(shù)歷史的優(yōu)秀作品以及一批重要藝術(shù)家的作品，或被國(guó)內(nèi)其他甚至國(guó)外美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，或被藝術(shù)家家屬捐贈(zèng)出省，或有藝術(shù)家個(gè)人專館的建立留存，或早已流向藝術(shù)市場(chǎng)的大潮中而不知去向……這些都成為我們收藏時(shí)無(wú)法挽回的遺憾。源于此，2008年底，湖北美術(shù)館固定陳列展“百年縱橫——20世紀(jì)湖北美術(shù)文獻(xiàn)展”立項(xiàng)，擬對(duì)20世紀(jì)湖北美術(shù)發(fā)展脈絡(luò)及創(chuàng)作成果進(jìn)行系統(tǒng)梳理，為公眾提供一個(gè)相對(duì)完整、客觀的20世紀(jì)湖北美術(shù)史脈絡(luò)。

在梳理地域美術(shù)史、弄清家底之后，湖北美術(shù)館開始打造展覽品牌，并擴(kuò)大品牌效應(yīng)，逐步形成了“三個(gè)三年展，一個(gè)年度展”的品牌戰(zhàn)略，即“湖北國(guó)際漆藝三年展”“工業(yè)版畫三年展”“美術(shù)文獻(xiàn)三年展”和“三官殿1號(hào)藝術(shù)展”。制度性的三年展和年度展，成為全年展覽活動(dòng)的亮點(diǎn)，也為美術(shù)館樹立了良好的品牌形象，積累了豐富的文獻(xiàn)素材及館藏資源。

2018年湖北美術(shù)館剛走過(guò)了第一個(gè)十年，收藏工作是在向同行學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，根據(jù)美術(shù)館自身的辦館宗旨和特色，以展覽和學(xué)術(shù)研究為前提導(dǎo)向，逐漸摸索出一條適合自己的收藏方向的道路，最終形成了以漆藝、工業(yè)版畫、雕塑、水彩、當(dāng)代藝術(shù)以及圍繞20世紀(jì)湖北美術(shù)史的專題收藏這六大特色收藏體系。

有了明確的收藏思路，剩下的就是如何收藏的問(wèn)題。在當(dāng)前的藝術(shù)市場(chǎng)和藝術(shù)環(huán)境下，有限的收藏經(jīng)費(fèi)往往使得我們的藏品征集捉襟見肘，結(jié)合本館發(fā)展的實(shí)際，我們提出“以人為本”的收藏方式，即做好人的工作，與藝術(shù)家或其家屬真誠(chéng)溝通、策劃實(shí)施主題性展覽、做好展覽前后的推廣和宣傳等，以展覽促進(jìn)收藏。

湖北美術(shù)館開館十年來(lái)，藏品從無(wú)到有到現(xiàn)在超過(guò)5000件的積累，除了收藏經(jīng)費(fèi)的陸續(xù)投入增加，很大一部分原因是有諸多藝術(shù)家及其家屬對(duì)我們收藏工作的支持。

2011年以前湖北美術(shù)館的收藏費(fèi)用都是從本不多的美術(shù)館運(yùn)行經(jīng)費(fèi)里面分得的一點(diǎn)。前面也提到過(guò)，由于湖北一直未能有正式的美術(shù)展覽場(chǎng)所，也沒有國(guó)家收藏機(jī)構(gòu)，所以湖北美術(shù)館建立后的各項(xiàng)工作得到了湖北藝術(shù)家的鼎力支持，即使最初展覽協(xié)議收藏的作品給到每位作者只有幾百塊錢的材料補(bǔ)助費(fèi)，大多數(shù)藝術(shù)家還是愿意將作品留給我們，尤其是老一輩的藝術(shù)家，他們對(duì)美術(shù)館的慷慨捐贈(zèng)時(shí)常感動(dòng)著我們。十年來(lái)，我們陸續(xù)接到過(guò)諸多藝術(shù)家的無(wú)私捐贈(zèng)，尤其是像李青萍、張祖武、王福臻、嚴(yán)云開、白統(tǒng)緒、張朗、劉政德、宋恩厚等一大批老藝術(shù)家作品的進(jìn)入，他們及其家屬的無(wú)私貢獻(xiàn)，不僅在數(shù)量上，也在質(zhì)量上豐富了我們的館藏。

二、六大特色收藏體系

1.圍繞20世紀(jì)湖北美術(shù)史的專題收藏

2009年至2011年，湖北美術(shù)館先后自主策劃并成功舉辦了“回顧與展望”系列展覽，將20世紀(jì)以來(lái)湖北的雕塑、水彩、版畫、油畫、國(guó)畫的發(fā)展分別進(jìn)行了梳理，并輔以專題講座、學(xué)術(shù)研討、公共教育推廣等多種形式，前所未有地呈現(xiàn)出湖北現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的全景，在業(yè)內(nèi)外獲得了熱烈反響和認(rèn)可。正是通過(guò)這一系列的展覽，從地域特色的角度，對(duì)湖北的美術(shù)發(fā)展分門別類地進(jìn)行系統(tǒng)地學(xué)術(shù)梳理，為理論界的深入研究提供了線索；同時(shí)，我們也密切關(guān)注當(dāng)下各門類藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀，挑選有潛力的年輕人參展，鼓勵(lì)新銳藝術(shù)家的成長(zhǎng)，期望在呈現(xiàn)歷史的同時(shí)，推動(dòng)藝術(shù)的新發(fā)展，為年輕藝術(shù)家的發(fā)展打開局面，促成多元共生格局的形成。

也正是通過(guò)這一系列展覽的梳理，促成了我們對(duì)湖北省內(nèi)藝術(shù)家的整體了解，我們抓住機(jī)遇，在每一項(xiàng)展覽結(jié)束后，分別對(duì)參展作者進(jìn)行跟進(jìn)溝通，收藏了一大批與湖北美術(shù)歷史相關(guān)的藝術(shù)家的作品，特別是一些代表作品的收藏和文獻(xiàn)資料的積累。這一舉措也為后來(lái)的“固定陳列展：百年縱橫——20世紀(jì)湖北美術(shù)文獻(xiàn)展”的成型作了前期的積淀和珍貴史料的收集。藏品陳列是美術(shù)館面向社會(huì)的主要方式，固定陳列展是一個(gè)美術(shù)館的重要基石，它既是美術(shù)館辦館特色與學(xué)術(shù)水平的體現(xiàn)，也是地域美術(shù)面貌和歷史文化的集中呈現(xiàn)，是促成美術(shù)展覽館向美術(shù)博物館轉(zhuǎn)型的重要一步。

2 廣匯美術(shù)館外景圖

“20世紀(jì)湖北美術(shù)文獻(xiàn)展”以梳理史料為主，從構(gòu)成重大美術(shù)史意義的思潮、現(xiàn)象、事件、人物等出發(fā)，一方面從代表性藝術(shù)家和代表性作品入手，同時(shí)多方面地收集文獻(xiàn)史料及研究著述；整個(gè)展覽的陳列以歷史為線索，由“民國(guó)時(shí)期美術(shù)”（1911—1949）、“新中國(guó)時(shí)期美術(shù)”（1949—1978）和“新時(shí)期美術(shù)”（1979—2000）三個(gè)部分構(gòu)成，在展示美術(shù)作品等創(chuàng)作成果的同時(shí)，也呈現(xiàn)相關(guān)的歷史文獻(xiàn)、手稿、印刷品、美術(shù)出版物等文獻(xiàn)資料。該系列展覽項(xiàng)目于2011年入選了全國(guó)美術(shù)館發(fā)展扶持計(jì)劃，獲得了國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館優(yōu)秀展覽項(xiàng)目，為新成立的湖北美術(shù)館奠定了很好的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。

在開展前期，典藏部根據(jù)展覽的構(gòu)成對(duì)每一時(shí)期的主要展示實(shí)物開始對(duì)外征集，通過(guò)電話溝通、發(fā)送展覽征集函的形式，后續(xù)登門拜訪。前期征集的對(duì)象主要是一些寶貴的文獻(xiàn)史料，因?yàn)樵谔囟ǖ臍v史時(shí)期有影響力或全國(guó)展覽獲獎(jiǎng)的作品大多是被中國(guó)美術(shù)館等一些展館或機(jī)構(gòu)收藏了，還有一部分原作還在作者本人手中的作品就先以征借的形式還原展覽，這些經(jīng)過(guò)歷史積淀的畫作實(shí)物對(duì)藝術(shù)家有著重要意義，輕易是不舍得讓出的，且我們的收藏經(jīng)費(fèi)有限，所以基本在展覽開展時(shí)沒有幾件是屬于館藏的。至今展覽已展出將近5年之久，我們?cè)谶@段時(shí)間也通過(guò)多方努力，例如為湖北老一輩藝術(shù)家舉辦個(gè)展，同期開展個(gè)案研究，出版20世紀(jì)湖北藝術(shù)家系列畫集，搶救性收藏老的藝術(shù)作品和文獻(xiàn)史料，基本實(shí)現(xiàn)了展出實(shí)物原件百分之八十的入藏，這一方面是得益于展覽的影響力和作者對(duì)我們的支持，另一方面也是收藏經(jīng)費(fèi)逐年增加給予了“后勤保障”。

2.漆藝

湖北是一個(gè)具有幾千年漆文化傳統(tǒng)的地域，為了傳承漆藝文化傳統(tǒng)，推進(jìn)當(dāng)代漆藝的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)作發(fā)展，湖北美術(shù)館從漆文化母語(yǔ)出發(fā)，對(duì)大漆藝術(shù)的歷史脈絡(luò)和當(dāng)代現(xiàn)狀進(jìn)行梳理，舉辦了一系列的展覽和學(xué)術(shù)活動(dòng)，構(gòu)建起了一個(gè)國(guó)際性的漆藝交流平臺(tái)，一批國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的當(dāng)代漆藝作品和明清至民國(guó)的古漆器得以被納入湖北美術(shù)館的收藏體系。

“漆藝三年展”是我們?nèi)笃放普怪唬?010年始至今已舉辦過(guò)三屆，“2010湖北國(guó)際漆藝三年展”由中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江先生和日本獨(dú)立策展人清水敏男先生任學(xué)術(shù)顧問(wèn)，由美術(shù)理論家皮道堅(jiān)先生、策展人張頌仁先生、漆藝家陳勤群先生共組策展團(tuán)隊(duì)，邀請(qǐng)了亞洲、美洲及歐洲地區(qū)40位優(yōu)秀漆藝家參展。參展作品為漆空間、漆造物、漆平面等，所用材料均為天然大漆。

2013年，在第二屆展覽籌備之初，我館展覽策劃工作人員以漆藝家陳勤群先生為向?qū)?，進(jìn)行了為期4個(gè)月橫跨14個(gè)省、23座城市的漆藝學(xué)術(shù)考察，全面了解全國(guó)漆藝現(xiàn)狀，還搶救性購(gòu)藏了一批元明清至近代的古漆器。第二屆的展覽更是邀請(qǐng)了來(lái)自中國(guó)、日本、韓國(guó)、法國(guó)、美國(guó)、越南6個(gè)國(guó)家的57位優(yōu)秀漆藝家和7所高等院校教學(xué)團(tuán)隊(duì)的約300件漆藝作品參展。展出期間邀請(qǐng)策展人現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)講解作品、藝術(shù)家現(xiàn)場(chǎng)表演傳統(tǒng)漆工藝、舉辦學(xué)術(shù)講座，通過(guò)這些獨(dú)具質(zhì)感的漆畫、漆造物、漆空間藝術(shù)，又一次向我們展示了一個(gè)觸手可及的大漆世界。

2016年第三屆漆藝展以“大漆世界：時(shí)序”為主題，著眼“時(shí)間”的概念，邀請(qǐng)了湖北省博物館與我館共同主辦，并爭(zhēng)取到了一批省博物館的古漆器藏品與我館現(xiàn)代漆藝作品的同場(chǎng)展出，古今對(duì)接，時(shí)序傳承，達(dá)到了空前的展示效果。而采用邀請(qǐng)和征集并行的展覽方式，最后共有來(lái)自中國(guó)、韓國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、西班牙、美國(guó)、越南、緬甸9個(gè)國(guó)家的100多位優(yōu)秀作者漆藝作品參展，這在一定程度上也擴(kuò)寬了我們對(duì)漆藝作品收藏的范圍。湖北美術(shù)館對(duì)“大漆世界”的堅(jiān)持已經(jīng)八年了，我們的堅(jiān)持和用心，也為收藏工作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)和鋪墊，在每一次展覽中充分參考專家學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)的意見，通過(guò)與藝術(shù)家的緊密溝通，從全部展品中精選出優(yōu)秀的作品為我館收藏。正是因?yàn)檎褂[的影響力和藏品的積累，才有了后續(xù)漆藝收藏體系的對(duì)外展示。2014年湖北美術(shù)館漆藏品形成的“館藏漆藝作品展”列入當(dāng)年文化部“全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季”項(xiàng)目。2015年、2016年和2018年“中國(guó)大漆走世界——湖北美術(shù)館藏漆藝作品展”巡回埃及、韓國(guó)和德國(guó)的展出，更是從國(guó)際文化交流的層面，實(shí)現(xiàn)了藏品惠民、回報(bào)社會(huì)、回報(bào)藝術(shù)家的作用和價(jià)值。

3.工業(yè)版畫

湖北美術(shù)館工業(yè)版畫的收藏是在“工業(yè)版畫三年展”的基礎(chǔ)上累積起來(lái)的。發(fā)起于武鋼的一冶工人版畫組是我國(guó)開展工人業(yè)余版畫創(chuàng)作活動(dòng)最早的群體，利用“近水樓臺(tái)”的優(yōu)勢(shì)，我們聯(lián)合中國(guó)工業(yè)版畫研究院以及各地的工業(yè)版畫群體、高等藝術(shù)院校等，主辦了工業(yè)版畫三年展，旨在以“三年展”的框架模式，打造工業(yè)版畫的獨(dú)特文化品牌，以期在工業(yè)化、現(xiàn)代化的社會(huì)變遷軌跡中尋求更多文化思考的交流與碰撞。

2012年，首屆以工業(yè)敘事為主題的展覽匯集了全國(guó)20個(gè)創(chuàng)作群體、140余位作者的200件優(yōu)秀作品，讓我們重新審視到工業(yè)敘事的獨(dú)特魅力。透過(guò)工人版畫家們的視覺講述，發(fā)現(xiàn)他們對(duì)新材料、新工藝的發(fā)掘，他們?cè)诎娌呐c版種方面的不斷拓展，特別是能夠打破凹凸平孔單一版種的局限，而不斷探索新的材料、版種的可能性。

2015年，在更大范圍征集全國(guó)各大版畫創(chuàng)作群體的作品的同時(shí)，還特別征集了許多院校及專職藝術(shù)家的“工業(yè)題材”版畫作品。展覽試圖在首屆三年展的脈絡(luò)下，將關(guān)注的問(wèn)題由“敘事”轉(zhuǎn)向“在場(chǎng)”，進(jìn)一步探討在傳統(tǒng)“工業(yè)版畫”概念的慣性影響下，當(dāng)代工業(yè)版畫該如何適應(yīng)當(dāng)下社會(huì)及藝術(shù)的語(yǔ)境，從而獲得更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。通過(guò)兩屆工業(yè)版畫展覽，我館迄今為止共有版畫藏品738件，其中百分之80都是工業(yè)題材，基本囊括了全國(guó)工業(yè)版畫群體的全部作者。第二屆工業(yè)版畫三年展也在2016年成功申報(bào)了文化部“國(guó)家藝術(shù)基金”項(xiàng)目，并先后走進(jìn)黑龍江省美術(shù)館、大連中山美術(shù)館、深圳關(guān)山月美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館巡展，使得湖北美術(shù)館通過(guò)展覽平臺(tái)所收藏的工業(yè)版畫精品能夠走向更多的城市與各地觀眾見面。

4.當(dāng)代藝術(shù)、雕塑及水彩

“對(duì)謹(jǐn)慎的美術(shù)館而言，購(gòu)買當(dāng)代藝術(shù)作品是哲學(xué)問(wèn)題”——在“立足本土、面向世界，重在歷史、兼顧當(dāng)代”的辦館宗旨下，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注是湖北美術(shù)館展覽和收藏的方向之一，建立在當(dāng)代藝術(shù)家群展或個(gè)展基礎(chǔ)上的當(dāng)代藝術(shù)作品收藏，需要美術(shù)館能夠辨識(shí)有才氣、有創(chuàng)意的作品或能代表這個(gè)時(shí)代文化的樣品。

“三官殿1號(hào)藝術(shù)展”是湖北美術(shù)館傾力打造的系列當(dāng)代藝術(shù)展，每年一屆，每屆主題不同。“三官殿”既是湖北美術(shù)館的地址，也是一個(gè)極富傳統(tǒng)文化色彩與地域特色的地名，以此命名來(lái)打造展覽學(xué)術(shù)品牌，體現(xiàn)出湖北美術(shù)館立足本土，打破地域束縛，勇于創(chuàng)新的文化自信和文化自覺。

2014年，湖北美術(shù)館和美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心攜手，共同主辦了“第三屆美術(shù)文獻(xiàn)展”，并按國(guó)際三年展運(yùn)行模式，引入策展人機(jī)制，每三年舉辦一屆。由此開啟了湖北美術(shù)館和美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心的長(zhǎng)期戰(zhàn)略合作。

湖北美術(shù)館以面向世界的視野，這幾年陸續(xù)舉辦了法國(guó)著名電影藝術(shù)家、“新浪潮之母”阿涅斯·瓦爾達(dá)的藝術(shù)個(gè)展、英國(guó)著名當(dāng)代藝術(shù)家邁克爾·克雷格-馬丁個(gè)人作品展、日本纖維藝術(shù)大師新井淳一纖維藝術(shù)展，以及當(dāng)代藝術(shù)大師肖恩·斯庫(kù)利的個(gè)展，還有岳敏君、方力鈞、魏光慶、丁乙等當(dāng)代藝術(shù)家個(gè)展。通過(guò)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家作品的集中展示，我們也收藏了涵括影像、裝置、攝影、綜合材料等多品類的當(dāng)代藝術(shù)作品，極大地豐富了館藏藝術(shù)形式。

湖北是一個(gè)水彩大省，擁有一大批優(yōu)秀的水彩畫藝術(shù)家，且老中青三代接力不斷。我們對(duì)水彩藝術(shù)的收藏是建立在湖北水彩畫歷史梳理的展覽基礎(chǔ)之上，然后又不間斷地征集了一批。伴隨著一系列相關(guān)展覽、收藏和研究工作的深入進(jìn)行，目前，我館的水彩畫收藏已經(jīng)形成了以湖北本土水彩畫家為主、突出湖北當(dāng)代水彩畫作品、同時(shí)輻射全國(guó)水彩畫作品收藏的局面。

綜上，通過(guò)展覽促進(jìn)收藏并延伸至展外征集購(gòu)藏、接受來(lái)自藝術(shù)家或其家屬的捐贈(zèng)，是湖北美術(shù)館藏品累積的主要形式，也充分展示了湖北美術(shù)館在展覽、學(xué)術(shù)研究和收藏之間這種以展覽促進(jìn)收藏，以收藏帶動(dòng)研究，以研究影響展覽的良性循環(huán)。誠(chéng)如原館長(zhǎng)傅中望所言：就像是一個(gè)藝術(shù)家會(huì)有自己的代表作和自己的藝術(shù)符號(hào)一樣，美術(shù)館藏也應(yīng)該有能代表自己文化自覺、價(jià)值判斷的展覽項(xiàng)目和作品收藏，從而去影響藝術(shù)家、影響整個(gè)社會(huì)的文化生態(tài)。

李垚辰：我主要講學(xué)術(shù)和展覽怎么處理好與美術(shù)館學(xué)術(shù)定位、策展和研究之間的關(guān)系。也是我的一些粗淺認(rèn)識(shí)。

美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位是戰(zhàn)略，戰(zhàn)略定了以后，所有戰(zhàn)術(shù)和工作都要圍繞這個(gè)戰(zhàn)略，它是很關(guān)鍵的，策展和學(xué)術(shù)是一個(gè)戰(zhàn)術(shù)方法。就是我們?cè)趺礃觼?lái)實(shí)現(xiàn)這個(gè)戰(zhàn)略，我們組織什么樣的展覽，我們進(jìn)行哪些學(xué)術(shù)研究，而典藏就是這個(gè)戰(zhàn)果和成績(jī)。在我們藏品管理人員看來(lái)，庫(kù)房里的每件藏品都是一樣的，都很珍貴，但是面對(duì)公眾，美術(shù)館要有清晰的形象——最具代表性的藏品。如何讓某一件藏品脫穎而出，并代表美術(shù)館的公共形象，這就是針對(duì)典藏的策展和學(xué)術(shù)研究所要做的，而典藏是來(lái)承載成果的地方。

我以中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的典藏實(shí)踐為例，把這三方面的關(guān)系跟大家交流一下。

首先，典藏與辦管理念、學(xué)術(shù)定位的關(guān)系。美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位決定典藏工作的開展，從而形成自己的特色。有了明確的學(xué)術(shù)定位和明確的方向，你的典藏才有可能成為特色。社會(huì)公眾和研究學(xué)者來(lái)到美術(shù)館最關(guān)心的是美術(shù)館有什么藏品，藏品成為對(duì)于美術(shù)館定位和形象的最好展示。我們?cè)诮涣鳟?dāng)中，包括在平?？凑褂[，跟學(xué)者交流，大家都會(huì)談到館里有什么代表的藏品，或者你們館大概是什么定位。許多一般的短期展覽觀眾很難記住，能有印象的都是長(zhǎng)期陳列在館里，不斷被展示的藏品。跟一個(gè)機(jī)構(gòu)合作最關(guān)心的也是機(jī)構(gòu)的學(xué)術(shù)能力、藏品資源。有什么樣的藏品決定了美術(shù)館可以做的工作，典藏工作的有效開展也使相關(guān)學(xué)術(shù)研究、定位逐漸清晰，是相互促進(jìn)的關(guān)系。這里我想強(qiáng)調(diào)一下，“有”包括已經(jīng)有的和可能有的，如果有了明確的學(xué)術(shù)定位，美術(shù)館將來(lái)也可能征集這一類型的藏品，美術(shù)館也就可以向這個(gè)方向發(fā)展，那是未來(lái)的方向。藏品和辦館的定位之間有非常密切的聯(lián)系。

以中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館為例，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館定位為一所大學(xué)的美術(shù)館，堅(jiān)持辦館的學(xué)術(shù)高度，追求專業(yè)化管理和運(yùn)營(yíng)，為中央美術(shù)學(xué)院的教學(xué)服務(wù)、為社會(huì)公眾服務(wù)，致力于成為世界一流的大學(xué)美術(shù)館。從我歸納的學(xué)術(shù)定位上大家可以看到，首先它是一所大學(xué)美術(shù)館，大學(xué)美術(shù)館更強(qiáng)調(diào)藏品，包括展示研究的學(xué)術(shù)性和學(xué)術(shù)實(shí)驗(yàn)性和前沿性。有些展覽可能選題不錯(cuò)，但是已經(jīng)被討論很多的學(xué)術(shù)熱點(diǎn)，形成已經(jīng)比較成熟的觀點(diǎn)，可能我們就不再過(guò)多投入做這方面的研究和展示，而更看重學(xué)術(shù)研究中的開拓性和實(shí)驗(yàn)性。追求專業(yè)化的管理和運(yùn)營(yíng)，因?yàn)閷W(xué)院面對(duì)的是未來(lái)美術(shù)界的從業(yè)者，我們每一項(xiàng)工作都有一定的教學(xué)性質(zhì)，比如說(shuō)，有很多來(lái)我們館實(shí)習(xí)的學(xué)生，也有很多和學(xué)生相關(guān)的教學(xué)展，美術(shù)館堅(jiān)持專業(yè)化管理和運(yùn)營(yíng)，我們盡力做到專業(yè)化，提供專業(yè)化的建議、服務(wù)，通過(guò)工作，影響所接觸到的藝術(shù)家和學(xué)生，這也是一種美術(shù)館理念的推廣和普及，為我們更進(jìn)一步的博物館教學(xué)做準(zhǔn)備。同時(shí)它兼顧教學(xué)與科研，也要兼顧為社會(huì)公眾服務(wù)，并致力于成為世界一流的大學(xué)美術(shù)館，我們就要向世界一流水平看齊，參與國(guó)際學(xué)術(shù)交流和對(duì)話。比如說(shuō)，要參與國(guó)際討論，要看我們是否可以有與世界對(duì)話的藏品，發(fā)掘、建構(gòu)有學(xué)術(shù)意義的藏品體系就成為我們的任務(wù)。作為一個(gè)建立和成長(zhǎng)于20世紀(jì)的美術(shù)學(xué)院的大學(xué)美術(shù)館，決定了我們美術(shù)館主要是關(guān)注今天的近現(xiàn)代美術(shù)、美術(shù)教育、中國(guó)歷代美術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)。我們美術(shù)館的特點(diǎn)與中央美術(shù)學(xué)院是分不開的，中央美術(shù)學(xué)院有各種系科，在不同歷史階段會(huì)有不同藏品的征集，也有可能從院系轉(zhuǎn)到美術(shù)館，所以我們美術(shù)館從當(dāng)代的裝置、影像作品，一直到中國(guó)古代的書畫，到民間的泥人、皮影、剪紙，一直到設(shè)計(jì)等，我們都有，目前館藏作品1.8萬(wàn)件，近20個(gè)品類，包含了學(xué)院設(shè)置的各個(gè)專業(yè)所涉及的藝術(shù)作品，這是我們的特色。50年代，因?yàn)橛兄袊?guó)畫教育的需求，我們建立了比較完善的中國(guó)歷代美術(shù)的收藏，而學(xué)院目前所提倡發(fā)展的當(dāng)代藝術(shù)，也是我們收藏的新的方向。

我們來(lái)看一下典藏與美術(shù)館展覽策劃。它的關(guān)系有幾個(gè)方面，第一點(diǎn)，是從典藏工作生發(fā)展覽策劃，很多展覽是靠館藏整理積累和研究來(lái)生成的，在典藏工作中發(fā)現(xiàn)了其中的關(guān)聯(lián)，從而引發(fā)相關(guān)的學(xué)術(shù)思考，最終組織策劃展覽。芳草長(zhǎng)亭、北京藝專、青春萬(wàn)歲、歷史的溫度等展覽，都是這樣一種研究方式，從不同的緯度和視角梳理我們的藏品，推出了我們館的特色。

我們館的典藏部以比較開放的態(tài)度推薦藏品，參加高水平的學(xué)術(shù)展示和學(xué)術(shù)研究?，F(xiàn)在去我們館如果申請(qǐng)藏品圖像、使用研究，包括申請(qǐng)藏品，我們都是相對(duì)比較開放的，而且我們自己要爭(zhēng)取參加高水平的展覽。舉個(gè)例子，通過(guò)我們的工作來(lái)促成國(guó)際交流。這是當(dāng)時(shí)推薦的兩件藏品，賈又福和李秀實(shí)的，當(dāng)時(shí)是徐冰副院長(zhǎng)介紹，德國(guó)慕尼黑藝術(shù)之家正在策劃“戰(zhàn)后，大西洋與太平洋之間的藝術(shù)”展覽，中國(guó)是不可缺少的部分，所以就跟我們要一些資料，提供一些五六十年代歷史題材和領(lǐng)袖題材的作品。我們積極地準(zhǔn)備，提供了一份詳細(xì)的清單。大概半年之后，德方就跟我們聯(lián)系，就說(shuō)想借用其中兩件作品，一個(gè)背景是人民英雄紀(jì)念碑的李秀實(shí)的《晨》，另外就是賈又福的《更喜岷山千里雪》。這個(gè)展覽匯集了畢加索、波洛克、懷斯等，當(dāng)時(shí)各美術(shù)流派，包括歐洲現(xiàn)代藝術(shù)、美洲現(xiàn)代藝術(shù)等，中國(guó)這兩件藏品在一個(gè)板塊，叫社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義，就是社會(huì)主義陣營(yíng)的藝術(shù)。參加這樣有學(xué)術(shù)分量的展覽，同世界的大師級(jí)的藏品進(jìn)行交流對(duì)話，這是我們中國(guó)美術(shù)作品和美術(shù)藏品之間今后發(fā)展的方向，要進(jìn)入這種世界性的學(xué)術(shù)討論之中，我們藏品參加高水平學(xué)術(shù)展示。國(guó)內(nèi)的展覽我們出借的就更多了，因?yàn)槲覀儽容^開放，國(guó)家的大型展覽和包括各省市的展覽會(huì)向我們借藏品，我們也會(huì)積極幫他們找，因?yàn)槲覀冇X得藏品發(fā)揮價(jià)值是我們工作的意義所在。

這是藏品的部分，我們掌握基礎(chǔ)信息之后生發(fā)研究的學(xué)術(shù)點(diǎn)。

另外就是展覽策劃項(xiàng)目反哺典藏工作。中央美院策劃品牌展覽項(xiàng)目，像雙年展、未來(lái)展、攝影雙年展，為我們當(dāng)代藝術(shù)的收藏有很大的支持，就加強(qiáng)了我們館當(dāng)代作品的收藏，因?yàn)橹醒朊佬g(shù)學(xué)院發(fā)展歷史比較長(zhǎng)。我們的作品從剛才的介紹來(lái)看，傳統(tǒng)作品還是比較多，而現(xiàn)在當(dāng)代的作品，一個(gè)是它的價(jià)格，另外是從它學(xué)院的接受角度，都是有一個(gè)過(guò)程的。所以我們2012年開始通過(guò)幾個(gè)雙年展，每次展覽舉辦都會(huì)有比較合適的，或者說(shuō)我們有針對(duì)性進(jìn)行展覽的藏品收集，這幾個(gè)雙年展辦了兩屆，今年開始是第三屆，補(bǔ)充了我們非常多的當(dāng)代作品的收藏。比如我們雙年展，我們館的攝影板塊，其實(shí)2009年之前是基本沒有的，也是王館長(zhǎng)過(guò)來(lái)以后從無(wú)到有，目前有一兩百件的收藏，通過(guò)這種展覽來(lái)征集作品，這是非常好的。這是我們幾個(gè)品牌展覽的海報(bào)。我們當(dāng)代的展覽做得非常有實(shí)驗(yàn)性，是以展覽為主，并不是以收藏為目的，但是我們從中可以選擇我們自己可以收藏的作品來(lái)完善我們當(dāng)代藝術(shù)序列的收藏。

還有就是美術(shù)館藝術(shù)名家系列展覽，比如王式廓、羅工柳、王臨乙、王合內(nèi)，完善近現(xiàn)代美術(shù)收藏序列。

我們館雖然建立這么多年，但是也有剛才我列的很多問(wèn)題，所以我們藏品當(dāng)中還是有很多缺乏的，所以通過(guò)藝術(shù)名家的展覽我們也做很多補(bǔ)充收藏，通過(guò)展覽塑造良好的形象，通過(guò)展覽活動(dòng)來(lái)促進(jìn)美術(shù)館擴(kuò)展收藏方向。關(guān)于收藏經(jīng)費(fèi)，上午幾位主任也都介紹過(guò)，我們的費(fèi)用只是人家省館的很小一部分，我們通過(guò)什么方式來(lái)開展典藏工作？其實(shí)我們重要的是通過(guò)樹立良好的社會(huì)形象，大家對(duì)中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的品牌認(rèn)可。我們作為其中的工作人員，我們?nèi)フ劰ぷ骶蜁?huì)比較順利，而通過(guò)我們自己專業(yè)性的工作，大家通過(guò)接觸，他也更愿意來(lái)支持我們的典藏工作。

藝術(shù)名家這方面，2010年至今已經(jīng)完成近20個(gè)老藝術(shù)家的收藏和展覽項(xiàng)目，新增上千件藏品。這樣的工作非常累，但是因?yàn)橹袊?guó)進(jìn)當(dāng)代美術(shù)人物有的已經(jīng)過(guò)世，有的已經(jīng)上年紀(jì)，如果不抓緊做可能會(huì)喪失機(jī)會(huì)。通過(guò)做這個(gè)展覽，因?yàn)檫@個(gè)展覽有一部分是我們典藏部承擔(dān)的，還有一部分是館外策展人承擔(dān)，還有一部分是學(xué)術(shù)部門，包括學(xué)院學(xué)者來(lái)承擔(dān)展覽的這塊，所以大家共同的發(fā)力，把展覽做好以后，大家對(duì)于中央美術(shù)學(xué)院的印象就不錯(cuò)，我們?cè)偃フ勈詹啬蔷褪怯锌赡?，因?yàn)椴⒉皇钦f(shuō)每個(gè)人都愿意捐給美術(shù)館，中間有很多瓜葛。

典藏與美術(shù)館學(xué)術(shù)研究之間的關(guān)系。美術(shù)館學(xué)術(shù)研究分兩類，第一類是文化研究、社會(huì)視覺文化史研究、美術(shù)史研究、包括藏品歷史研究和美術(shù)館學(xué)研究。第二類是大家工作中重視的，但是平時(shí)研究說(shuō)得比較少的，就是科學(xué)技術(shù)的研究，我們通常說(shuō)成我們的基本工作，但是我覺得它也是非常重要的研究方面，就是藏品的保護(hù)與修復(fù)，還有數(shù)字資源的利用，我覺得這兩塊在藏品的科技利用上應(yīng)該提到科技研究的層面。

典藏與研究之間，典藏就是研究的一部分，研究其實(shí)是為了典藏工作的更好開展，都是美術(shù)館專業(yè)態(tài)度的體現(xiàn)，不可分割。但是國(guó)內(nèi)通常把兩項(xiàng)工作割裂來(lái)做，造成很大的弊端。其實(shí)從中國(guó)美術(shù)館、博物館的機(jī)構(gòu)設(shè)置來(lái)講，藏品陳列保管中間是分部門的，分部門我覺得是有一定的好處，但是長(zhǎng)期分部門容易造成隔閡，相互之間各自為政，研究不研究典藏，典藏因?yàn)楣ぷ髁繕O大又很少研究。我們的藏品可能兩三千萬(wàn)件，那都是進(jìn)入博物館系統(tǒng)比較有價(jià)值的藏品，但是能被社會(huì)公眾知道的可能梳理下來(lái)幾千、上萬(wàn)件都不一定有，這與我們長(zhǎng)期以來(lái)典藏工作和研究工作的不對(duì)等，包括不聯(lián)系，是分不開的。博物館系統(tǒng)更長(zhǎng)，保管部有很多基礎(chǔ)工作，經(jīng)常是幕后工作，而研究又是在前臺(tái)，兩者之間有很多不和諧的地方。典藏工作是基礎(chǔ)的研究工作，為系統(tǒng)的學(xué)術(shù)研究做準(zhǔn)備，我們必須要明確，典藏工作的專業(yè)化，它的登記著錄都具有十分強(qiáng)的專業(yè)性，就是基礎(chǔ)的研究。很多工作都具有很高的專業(yè)性，比如說(shuō)材料的辨別。作者用的是什么材料。我們不是光靠問(wèn)作者，而是我們典藏的工作人員要用專業(yè)的素養(yǎng)才能夠辨別，才能夠登記，包括一個(gè)作品怎樣來(lái)命名，其實(shí)這都是研究的開始，把這些做好了，我們有很大部分研究工作就開展完了。學(xué)術(shù)研究對(duì)于典藏的作用我覺得就是摸清家底，研究本館的藏品，給予恰當(dāng)?shù)臍v史定位，深入挖掘，建構(gòu)自身美術(shù)史敘述，在其中發(fā)現(xiàn)新的學(xué)術(shù)點(diǎn)，并為未來(lái)收藏提出建議和方向。學(xué)術(shù)研究各館應(yīng)該明確，我們館當(dāng)中也需要呼吁，我們的學(xué)術(shù)研究要立足本館，在本館研究好了之后才能發(fā)散開，以此來(lái)推動(dòng)，得有這樣的意識(shí)。

我舉兩個(gè)案例，一個(gè)是李叔同的案例，還有北平藝專陳列的案例，典藏推動(dòng)科技研究。這是典藏修復(fù)室的照片，我們修復(fù)室雖然小，但是我們希望專業(yè)化開展。我們也通過(guò)李叔同的檢測(cè)，包括修復(fù)，來(lái)推動(dòng)我們的修復(fù)，購(gòu)進(jìn)修復(fù)設(shè)備進(jìn)行業(yè)務(wù)擴(kuò)展。比如李叔同的作品，我們要確定繪畫是否是臨摹的作品，當(dāng)時(shí)目的是這樣考慮的，如果是臨摹作品它的底層就不會(huì)有太多草稿和不會(huì)有太多的更改，所以我們就去找地方拍X光片，拍了之后對(duì)我們藏品鑒定有非常大的幫助。右邊有花和花瓶，X光片拍的照片，右邊的花是一束花，而且花瓶下邊有幾本書，這樣就可以搞清一個(gè)概念，這個(gè)作品不是臨摹作品，這就是原作，他有過(guò)創(chuàng)作的更改，而且筆觸比較流暢比較一致。這項(xiàng)工作也推動(dòng)了我們對(duì)于修復(fù)研究的認(rèn)識(shí)，我們至少知道需要開展這塊業(yè)務(wù)。這樣通過(guò)典藏推動(dòng)研究，有了需求研究才能夠跟得上，如果沒有需求，可能大家就只是把破了的先修好，這是我們的修復(fù)工作，這也是比較好的案例。而且我們?cè)诋?dāng)中也發(fā)現(xiàn)了很多問(wèn)題，比如國(guó)內(nèi)的檢測(cè)，科學(xué)檢測(cè)的機(jī)構(gòu)非常少，這也需要建設(shè)。

我們組織了北平藝專與民國(guó)美術(shù)研討會(huì)，通過(guò)藏品提出問(wèn)題，推進(jìn)學(xué)術(shù)討論、研究。2013年，西畫和中國(guó)畫兩個(gè)展覽舉辦中間，我們就召集了全國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)的研究學(xué)者針對(duì)北平藝專與民國(guó)美術(shù)這個(gè)專題進(jìn)行研討，研討當(dāng)中提交的一半論文都跟我們的藏品相關(guān)，有的學(xué)者也為我們提供了新的信息，這是非常好的典藏和研究之間的關(guān)系，通過(guò)學(xué)者的研究能更加清楚藏品背后的意義，也通過(guò)我們的展示學(xué)者能夠發(fā)現(xiàn)很多新的資料。比如，上海大學(xué)的李超老師就在我們的展覽上，發(fā)現(xiàn)北平藝專藏著一本張璇的素描集，是1934年送給北平藝專的，以這個(gè)畫冊(cè)為題就寫了一篇文章探討民國(guó)時(shí)期南北繪畫學(xué)術(shù)資源的交流，也是非常好的題目。像矢崎千代二的作品，我們圖書館的老師看完展覽就說(shuō)這個(gè)作品是圖書館轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的，圖書館還有相關(guān)的歷史資料，也寫了相關(guān)的文章，發(fā)現(xiàn)了周邊的很多資源。

這是我們5月28日即將推出的館藏精品大系，通過(guò)館藏工作的梳理才使它的編輯出版成為可能，我們館之前的老館學(xué)術(shù)研究力量是比較薄弱的，有很多東西不是特別清楚，我們庫(kù)房后來(lái)比較大以后，才有條件進(jìn)行藏品普查，不斷梳理。這套書，2016年我們就想過(guò)，于2017年正式啟動(dòng)，在學(xué)院百年的時(shí)候我們認(rèn)為美術(shù)館可以有動(dòng)作推出精品大系，這個(gè)精品大系分十個(gè)門類。這十個(gè)門類分別有十個(gè)人來(lái)編，我們典藏部肯定不可能承擔(dān)這樣的任務(wù)，我們選取幾卷，來(lái)融合更多的學(xué)術(shù)資源，讓更多的人來(lái)了解我們的藏品。我們編輯精品大系的時(shí)候還有一個(gè)板塊，梳理相關(guān)門類的學(xué)術(shù)研究，因?yàn)橹醒朊涝哼€有美術(shù)史研究這方面，在每個(gè)門類，比如油畫、版畫各門類，歷史上比較有代表性的論文。這也是通過(guò)典藏的工作，我們提升基礎(chǔ)研究成果，來(lái)促進(jìn)更深的學(xué)術(shù)升華，十卷收錄作品2000多件，收錄作者有1100多人。

我們?cè)趯W(xué)院針對(duì)學(xué)生，美術(shù)館是一個(gè)課堂，藏品是最真實(shí)而有力的教材，下邊的圖片是我們跟法國(guó)的一個(gè)修復(fù)學(xué)院接待的交流。

在美術(shù)館當(dāng)中有很多實(shí)習(xí)，包括參與展覽的學(xué)生，通過(guò)藏品我們發(fā)現(xiàn)能激發(fā)學(xué)生熱情，而且通過(guò)藏品操作能學(xué)到真實(shí)的東西。跟隨我們做藏品普查的四個(gè)本科生從大一到大四，一直在我們這里實(shí)習(xí)，這四個(gè)人畢業(yè)的時(shí)候基本都保研或者有很好的學(xué)術(shù)發(fā)展，跟直接接觸藏品的工作分不開。而且我們?cè)诓哒巩?dāng)中也會(huì)加入很多的學(xué)生參與。我們系列館藏展覽當(dāng)中，對(duì)于中央美術(shù)學(xué)院這幾屆學(xué)生視覺文化的建構(gòu)也提供了很多作用，對(duì)于認(rèn)識(shí)中央美術(shù)學(xué)院，認(rèn)識(shí)中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)，認(rèn)識(shí)他的前輩老師，起到了非常大的作用，這是典藏跟學(xué)術(shù)研究之間的關(guān)系。

典藏工作是基礎(chǔ)也是核心，它與研究和展覽策劃等美術(shù)館的學(xué)術(shù)活動(dòng)是密不可分的，具有多層次的關(guān)系，彼此相互影響和作用，不可割裂。而這些工作的目的是美術(shù)館建立自己的美術(shù)史敘事邏輯，樹立自己的品牌特色。所有工作的目的是樹立自己館的品牌，建設(shè)自己的場(chǎng)館。這些工作是通過(guò)學(xué)術(shù)研究的成果積累起來(lái)的，美術(shù)館的工作，典藏、學(xué)術(shù)的工作來(lái)梳理一個(gè)自己的品牌，只有這樣才能不斷積累、有所進(jìn)展，才能越做越蓬勃，這是一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的做法。雖然有很多短期可以博眼球的很大的項(xiàng)目，但是怎么持續(xù)發(fā)展？任何一個(gè)美術(shù)館，5年、10年的館都是一個(gè)初創(chuàng)期。所以怎樣建立長(zhǎng)遠(yuǎn)的品牌特色，典藏資源，這才是最重要的，也是“典藏是中心”。