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    我與美術(shù)批評

    2018-09-05 02:34:50魯虹LuHong
    當(dāng)代美術(shù)家 2018年4期
    關(guān)鍵詞:貢布里希美術(shù)館湖北

    魯虹 Lu Hong

    魯虹

    貢布里希給我的最大啟示是,藝術(shù)的形式(語言)問題并不是一個純粹的藝術(shù)內(nèi)部問題,只有將其放在藝術(shù)史與現(xiàn)實文化的框架中進行綜合性研究,才能得出合理的結(jié)論……

    陸觀宇

    “肉身”強調(diào)身體的維度,繪畫中的“深度”(profondeur)是表明這一點的典型例子。歐洲藝術(shù)的傳統(tǒng)觀念認(rèn)為思維不需要身體便可構(gòu)造出一個世界,深度只是物體與物體之間的關(guān)系,因此在繪畫中便表現(xiàn)為“物理學(xué)光學(xué)”透視。然而,梅洛-龐蒂指出,我們是靈魂與身體的復(fù)合體,我們的“思想不是依據(jù)自身,而是依據(jù)身體進行思考”……

    張琳絕對而永恒1布面油畫、線100cm×80cm2017

    1 1980年,魯虹與大學(xué)同學(xué)排練化妝演出節(jié)目

    2 1984年,與祝斌,黃專在一起

    3 1992年,與湖北的朋友在一起

    4 1994年,與孫振華、楊小彥、李梅等在一起

    5 1994年,與祝斌、楊小彥、彭德在一起

    6 2017年,方力鈞與湖北的朋友在一起

    7 2018年,張曉剛、冷林與湖北的朋友在一起

    8 2018年,春節(jié)與湖北的朋友看望周韶華先生

    我與湖北美協(xié)

    從小我就渴望當(dāng)一個畫家,為了追求這一目標(biāo),也付出了很多年的努力。非常有意思的是,就在我參加了幾屆全國美展信心大增后,我卻為提高全面修養(yǎng)而糊里糊涂地走上了當(dāng)批評家之路,以致成了一個半路出家的人,真有點“有意栽花花不發(fā),無心插柳柳成蔭”的味道?,F(xiàn)在回想起來,我覺得,在這樣的過程中,陳方既老師對我的人生轉(zhuǎn)向起了極大的作用。另外,我還感到,在冥冥之中,總有一種神秘的力量在把我拉向美術(shù)批評。這也許就是我的宿命吧!

    1979年,也就是我上大學(xué)二年級的時候,我創(chuàng)作的中國畫《在知識的海洋里》榮幸參加了“第二屆全國青年美展”。隨后,應(yīng)《湖北美術(shù)通訊》主編陳方既老師之約,我與幾位參展的青年作者都寫了創(chuàng)作談。當(dāng)時我是用“生活決定創(chuàng)作”的反映論模式談了我創(chuàng)作的過程。大意是說在學(xué)校圖書館里,我看到了一個小孩爬上椅子在書架上翻書的情節(jié),這不禁令我想起了當(dāng)時興起的讀書熱大潮等。沒想到,方既老師看了稿件后,竟然說我的文章寫得很好。也許他不過是要鼓勵一下我罷了,我卻當(dāng)了真。接下來又結(jié)合一個湖北美展寫了一篇文章寄到湖北美協(xié)。結(jié)果我的文章不但刊登在了《湖北美術(shù)通訊》上,還使方既老師產(chǎn)生了要調(diào)我去湖北美協(xié)的想法。

    大約是在畢業(yè)之前,并且是在一個美術(shù)展覽的座談會上,方既老師在了解了我的一些基本情況后,突然問我愿不愿意到美協(xié)工作。我是想也沒想就滿口答應(yīng)了。過了不久,方既老師便帶我見了時任駐會主席的周韶華老師,同時向他遞交了申請調(diào)我去協(xié)會工作的報告。韶華老師很快簽字同意,并鼓勵我今后要好好工作。那時的我,對美協(xié)的工作性質(zhì)一點也不了解,只是天真地認(rèn)為,到了美協(xié)就可以成為專業(yè)畫家,還可以有更多時間和條件畫畫……

    本來,在大學(xué)畢業(yè)后,我應(yīng)該直接分配到湖北美協(xié)工作的,但因為相關(guān)方面未能與湖北美院人事部門協(xié)調(diào)好,所以我的檔案被錯投到了武漢一家中專。這也使得我在畢業(yè)的三年之后才正式調(diào)入湖北美協(xié)。從此,我便與周韶華、魯慕迅、陳方既、李世南、聶干因等一批優(yōu)秀的藝術(shù)家工作、生活在了一起。出于崇拜他們的原因,我努力在各個方面模仿他們。一方面學(xué)習(xí)他們的勤奮作畫的精神;另一方面也學(xué)習(xí)他們對理論的鉆研精神。久而久之,我居然對藝術(shù)理論真還產(chǎn)生了一點點興趣。

    在美協(xié),我被分在了創(chuàng)作研究部工作,主要是協(xié)助方既老師編輯刊物、組織研討會、整理各種座談會紀(jì)要等等。方既老師是一個學(xué)養(yǎng)高深、心地善良的人。年輕時曾在國立杭州藝專師從林風(fēng)眠先生,晚年,他主要從事版畫、書法創(chuàng)作及美術(shù)與書法理論研究,并且在各個方面都取得了極為可觀的成就。在這當(dāng)中,書法理論研究尤為突出,他出版了不少學(xué)術(shù)專著,是書法界公認(rèn)的學(xué)術(shù)權(quán)威。每當(dāng)談及他的人生經(jīng)歷,他從不怨天尤人,反倒用自己的經(jīng)歷提醒我要珍惜時光,勤奮學(xué)習(xí),力爭做一個有所作為的人。事實上,跟隨他工作的幾年,我相當(dāng)于是他的專職研究生。他從不單純地讓我干一些日常性的工作,總是會結(jié)合實際工作給我具體指導(dǎo),然后開出若干書目給我讀。隔一段時間,他就要與我討論某些創(chuàng)作上的問題。明明是他給了我很多,他卻總說與青年人交流讓他很有收獲。他的謙虛,還有他的豁達(dá),實在非常人所及。有時他還會給我講如何做人的道理。這些都深刻地影響了我的人生。我視他為終身的良師益友。至今,只要有機會我總要去看望他,對于他,我干任何事都是難以報答的!

    我與《美術(shù)思潮》

    初到美協(xié)的一年多時間里,我還是在做著當(dāng)畫家的夢,那時的業(yè)余時間主要還是畫畫,即便抽了些時間讀書,也不過是為了提高個人的修養(yǎng)而已。

    1984年以后,有兩件事使我花在看書上的時間逐漸多了起來:第一,我的個人情感方面出現(xiàn)了一點點問題。因?qū)嵲陔y于安心畫畫,我常常去看書以使心靈得到慰藉;第二,在改革開放以后,湖北美協(xié)從推動藝術(shù)變革的目的出發(fā),創(chuàng)辦了《美術(shù)思潮》雜志,而我又因工作需要,出任了該刊編輯部主任。正是在與一些優(yōu)秀批評家交往的過程中,我深感自己理論知識的貧乏,為了和他們成為談話對象,我不得不更加自覺地看書。

    與傳統(tǒng)的美術(shù)刊物不同,《美術(shù)思潮》在十分強調(diào)藝術(shù)變革時,還及時介紹了國內(nèi)外新的藝術(shù)理論與創(chuàng)作現(xiàn)象。這使得它在很短的時間里受到了中青年藝術(shù)家與批評家的歡迎?!睹佬g(shù)思潮》的主編是彭德,副主編是皮道堅。他們兩人思想敏銳,富于探索精神,加上為人極好,具有號召力,所以一些后來在國內(nèi)十分有影響的中年批評家,如黃專、祝斌、楊小彥、嚴(yán)善淳、李松、邵宏等人很快便團結(jié)在了他們的周圍,并形成了一個十分有效率、十分有趣味的集體。在這個集體里,大家整天談的都是學(xué)術(shù)問題,于是,令我對理論有了更深的興趣。

    也許是因為緣分使然,我與黃專、祝斌接觸得更多一些。應(yīng)該說,我之所以很看重他們,最主要的是在他們身上,有著許多文化人沒有的豪氣。相信凡是和黃專與祝斌接觸過的人都有這樣的體會,他們總是把朋友的情義看得十分重。托他們辦的事,他們一定會盡力辦,沒有托他們辦的事,他們也會主動地辦,一點不圖回報。在他們眼里,朋友的事,再小也是大的;自己的事,再大也是小的。每當(dāng)看到那些爾虞我詐和極端自私的人,我都會由衷地感到和這樣的人交往實在是人生的幸事。只可惜祝斌于2002年因飛機失事而英年早逝,而黃專于2016年也因病去世。以往我回武漢也好,去廣州也好,總會與他們抽空聚會,如今他們二人竟然離大家而去,這想起來都讓人感到無比的心痛!

    黃專與祝斌都是十分有學(xué)問的人。在與他們的交往中,我的確學(xué)到了不少東西。他們當(dāng)時不僅癡迷于貢布里希的理論,而且有意識地在運用貢布里希的觀點寫文章。因深受他們的影響,我也看起了貢布里希的書。說來也奇怪,以前只要看大部頭的書,我都會犯困,但貢布里希的書卻令我特別感興趣,因為我從自己的創(chuàng)作實踐中體會到了他的理論——如圖式修正的理論、情境分析的方法,包括具有歷史感的問題意識都讓我很是信服。在接觸貢布里希之前,我對不談形式、光談觀念與內(nèi)容的空頭理論是深惡痛絕的,結(jié)果也滑到了形式主義的泥坑里。貢布里希給我的最大啟示是,藝術(shù)的形式(語言)問題并不是一個純粹的藝術(shù)內(nèi)部問題,只有將其放在藝術(shù)史與現(xiàn)實文化的框架中進行綜合性研究,才能得出合理的結(jié)論。從這樣的角度出發(fā),我是把貢布里希的理論文章當(dāng)作批評文章來閱讀的——如他研究達(dá)·芬奇、拉·菲爾、康斯耐勃泰爾等人的文章等等就是楷模。再后來,我還把貢布里希的研究方法借鑒到了具體的藝術(shù)批評中,直到20世紀(jì)90年代,當(dāng)我面對當(dāng)代藝術(shù)時,又有意識地借用了巴特爾等人的符號學(xué)理論后,我才逐步偏離了貢布里希的研究方法。

    1984年,我的國畫作品《我們這棟樓》參加了“第六屆全國美展”;1985年,我的另一件國畫作品《知音》也參加了“國際和平年青年美展”。在這樣的情況下,受“理論熱”壓抑的畫家夢又出現(xiàn)在了我的腦海里。有好長一段時間,我都是在一邊畫畫一邊寫文章。祝斌見狀告訴我:“一個人一生只能做好一件事,同時在兩條戰(zhàn)線上出擊,肯定難以取得更好的成績?!彼€對我說:“如果把工作與個人的研究結(jié)合起來的話,你應(yīng)該在理論研究上多下些功夫?!弊1蟮脑掚m然并沒有完全說服我,但我卻重新調(diào)整了畫畫與理論的關(guān)系。特別在1986年以后,我已經(jīng)基本是以做批評為主,以畫畫為輔了。1989年,我的國畫作品《涼山印象》與《巍巍武當(dāng)》還分別參加了“第七屆全國美展”與“全國科普美展”。至今,有個別人還在為我惋惜,我自己有時也感到很遺憾的。這些年來,每隔上一段時間,我都要做一些有關(guān)畫畫的夢,我現(xiàn)在也不敢說,我的轉(zhuǎn)向或半路出家是否正確,但我完全可以說,搞藝術(shù)批評讓我結(jié)識了一些十分優(yōu)秀的老師與朋友,僅是這一點就足夠了!

    我與《美術(shù)文獻(xiàn)》

    1987年,《美術(shù)思潮》??院?,我被調(diào)入《藝術(shù)與時代》編輯部工作。在干了幾年以后,我萌生了要調(diào)離的想法。于是,我便冒昧地去找了時任湖北美術(shù)社總編的賀飛白老師。

    說起來,我與賀飛白老師是有緣無分。我一直很敬重他,他也比較欣賞我。1985年,他在組建湖北美術(shù)出版社的時候曾經(jīng)準(zhǔn)備調(diào)我去,但因為我已經(jīng)調(diào)到湖北省美協(xié),只好作罷。聽說我想去湖北美術(shù)出版社,賀老師很高興。他告訴我,現(xiàn)在社里的進人指標(biāo)很緊張,先不要急于談?wù){(diào)動,可先給社里編些好書,待以后有了指標(biāo),調(diào)動的事也就順理成章了。他還說:“你編過刊物,有一定的經(jīng)驗,可先策劃一本美術(shù)刊物。暫以叢書的方式出版,以后有影響了再申請刊號。”

    賀老師的話很合我意,回家我用幾天的時間好好醞釀了一番,待構(gòu)思成型,我去找了時任湖北美術(shù)出版社畫冊編輯部的負(fù)責(zé)人劉明。劉明與我是校友,關(guān)系一直很好,聯(lián)系甚多。談到辦刊的事情,兩人是一拍即合。我把自己的想法給他講了,他也補充了不少好的意見。那天談得興起,時間都忘了,還是他夫人打電話要我們?nèi)コ燥?,我們才發(fā)現(xiàn)已是中午1點多了。此后,在兩人談話基礎(chǔ)上,我做了一份《策劃書》?;镜南敕ㄊ牵好科诳飮@一個學(xué)術(shù)主題選擇6—8位藝術(shù)家;此外,為了突出學(xué)術(shù)性與文獻(xiàn)性,不僅用了很多的版面介紹藝術(shù)家的作品,還開設(shè)了藝術(shù)家自述、批評家推介、藝術(shù)家年表、藝術(shù)家與批評家對話、圖式背景提要的欄目。很明顯,這樣的操作方式在當(dāng)時的全國美術(shù)刊物中是沒有的?!恫邉潟方?jīng)賀老師與劉明修改后,很快進入了實質(zhì)性的操作階段。

    刊物最初定為由湖北美術(shù)出版社與湖北美術(shù)家協(xié)會合辦。所以,兩個單位的領(lǐng)導(dǎo)與幾位批評家聯(lián)合開了一個會。會議在湖北文聯(lián)的二樓會議室召開?!恫邉潟返膬?nèi)容除了少有改動外,基本得到通過。但為了給刊物起個好名字卻費了一番周折。起初有人提議叫《中部美術(shù)》,繼而有人提議叫《美術(shù)大師》,最終定名為《美術(shù)文獻(xiàn)》。會后,《美術(shù)文獻(xiàn)》的編輯工作便正式啟動,緊接下來,我與彭德各編了一期《美術(shù)文獻(xiàn)》,版式由我的同學(xué)呂唯唯設(shè)計,并在很短的時間內(nèi)分別出版了。這就基本確定了《美術(shù)文獻(xiàn)》的編輯格局和個性。往后,個別欄目雖略有調(diào)整,但并沒有實質(zhì)上的變動。

    我與深圳美術(shù)館

    1993年初,就在我準(zhǔn)備調(diào)往湖北省美術(shù)出版社的時候,一個意外的事發(fā)生了,大約在4月份,已經(jīng)調(diào)往深圳畫院的批評家嚴(yán)善淳在一次回漢的時候問我,想不想去深圳工作,據(jù)他說,深圳美術(shù)館正在找一個搞美術(shù)理論的人。聽到這樣的消息后,我的夫人十分積極,在她的大力催促下,我經(jīng)過再三考慮,決定去深圳試一試,并托嚴(yán)善淳帶了一份簡歷到深圳美術(shù)館。而深圳美術(shù)館負(fù)責(zé)人在多方打聽了我的情況后,決定讓我試用一段時間。在這當(dāng)中,曾經(jīng)出現(xiàn)一個很好笑的誤會,即一位湖北美術(shù)學(xué)院的前領(lǐng)導(dǎo)竟煞有介事地告訴深圳美術(shù)館的負(fù)責(zé)人,我與皮道堅、彭德打得火熱,思想激進,容易引來麻煩。這說法差一點使深圳美術(shù)館負(fù)責(zé)人放棄了調(diào)我前往的想法。后來經(jīng)湖北美協(xié)兩任領(lǐng)導(dǎo)魯慕迅與唐小禾的解釋,才得以澄清。當(dāng)年7月,我只身南下,開始了在深圳的“打工”生活。

    那時的深圳,文化氛圍不是很好,加上我也不太習(xí)慣一個人長期生活在外,所以,在試干了幾個月以后,我向深圳美術(shù)館負(fù)責(zé)人提出了要回漢的想法。令我始料不及的是,深圳美術(shù)館方面不僅熱情挽留我,而且很快辦好了我的調(diào)動手續(xù)。這就使我處在了極大的矛盾之中,為此,我?guī)缀跽髑罅怂信笥训囊庖姡詈笤讵q猶豫豫的情況下,終于舉家南遷。皮道堅老師告訴過我,在他決定要調(diào)往廣州時,曾在陽臺上抽了半晚上的煙,這種心情我特別能理解,一下子離開生活過很多年的故鄉(xiāng),一下離開多年交往的老師與朋友,的確是很不容易的。

    初到深圳美術(shù)館,我的工作熱情很高,我總覺得,人家如此重視我,就應(yīng)該使出自己所有的力,正所謂“士為知己者用”是也。當(dāng)時,我看了許多介紹國外優(yōu)秀美術(shù)館的資料,也很想在與國際接軌上干一點力所能及的工作,但沒多久我便發(fā)現(xiàn),我的一些想法實際上與當(dāng)時的領(lǐng)導(dǎo)并不是太吻合。為了擺脫這尷尬的局面,我只好改變了初衷。即在本單位的工作中盡力適應(yīng)領(lǐng)導(dǎo)的思路,而在業(yè)余時間里則想辦法在館外拓展自己的發(fā)展空間。這一段時間我是十分充實的,不僅出版了三本專著,發(fā)表了不少理論文章,主編出版了6卷本的畫冊《中國當(dāng)代美術(shù)圖鑒:1979—1999》、4卷本的叢書《新中國美術(shù)經(jīng)典:1949—1989》,還組織和策劃了一些重大的藝術(shù)活動,如“國畫改革20年學(xué)術(shù)研討會”與“重新洗牌——當(dāng)代藝術(shù)展”等。更為重要的是,通過以上各種活動,我又接觸了一些新的朋友。毫無疑問,在這些朋友中,楊小彥和孫振華無疑是與我最相投,又對我?guī)椭畲蟮娜?。這兩個人與黃專、祝斌一樣,是集學(xué)問、智慧、義氣、責(zé)任感于一身的人。與他們交往,我受益匪淺。換一句話講,即使他們沒一點學(xué)問,仍然是值得交往、可以信賴的好朋友。楊小彥于2000年舉家遷往加拿大,后又回到廣州中山大學(xué)任教。而孫振華由于在深圳工作,所以,我與他的接觸也就要多一些。好些年來,要有機會,我們都會在一起談學(xué)術(shù)、一起策劃展覽、一起喝茶聊天,有時還會合作寫文章。真的,在功利濤濤的深圳,更多的人是關(guān)心如何賺錢,能與這樣的朋友經(jīng)常進行精神方面的聚餐,實在是難得。

    2002年是我的本命年,也是我時來運轉(zhuǎn)的一年,真有點要風(fēng)得風(fēng),要雨得雨的感覺。第一是我評上了正高的職稱;第二是在新任館長王小明上任后,我的一些想法更容易實現(xiàn)了。也正是在她的大力支持下,短短兩年,我先后策辦了“觀念的圖像”“圖像的圖像”當(dāng)代油畫展與“第一屆深圳美術(shù)館論壇”等學(xué)術(shù)活動。還編輯出版了相關(guān)畫冊與理論書籍。

    不過,世事無常,2004年王小明館長因工作需要調(diào)到了關(guān)山月美術(shù)館,于是深圳美術(shù)館來了一個新館長。本來,上面安排我作為藝術(shù)總監(jiān)是主持藝術(shù)展覽方面工作的,但由于新館長的專業(yè)是畫山水,而我則主要做當(dāng)代藝術(shù),這就給展覽與活動的安排帶來了麻煩。即再也不可能像王小明館長在館時那樣專門做當(dāng)代藝術(shù)了,我曾經(jīng)認(rèn)為問題相當(dāng)嚴(yán)重,就找孫振華聊了此事。孫振華說:“這好辦,你可以向新館長把話說明白,你以后就不再操辦館里的事情了,專心寫書或做自己的事。如此你們兩個人都好?!焙髞砦野创怂悸氛倚吗^長談了話,于是也贏得了八年多的時間。其間,我不僅策劃了一些展覽與活動,如“墨非墨”“墨變”與“與水墨有關(guān)”等展覽,也出版了一些專著,如《中國當(dāng)代藝術(shù)史1978—1999》《文革與后文革美術(shù)1966—1978》等。假若我當(dāng)初竟然為館里的工作去你爭我奪,只會落得個兩敗俱傷。這次轉(zhuǎn)機對我來說相當(dāng)重要,也把自己從權(quán)力的游戲中撤出來了,從中我體會到:人陷于絕境時換個角度思考問題有時會換來更大的天地!

    我與合美術(shù)館

    2014年1月,按國家的規(guī)定我辦了退休手續(xù)。也是在這一年,武漢中電光谷創(chuàng)辦的合美術(shù)館于9月掛牌成立。受黃立平先生的邀請,我先是策辦了合美術(shù)館的開館展“西云東語展”,接著于2015年元月正式做了執(zhí)行館長。黃立平先生是一個有情懷、有修養(yǎng)、有思想、有格局的人,正是在他與中電光谷,還有全體同仁的大力支持下,三年多來,合美術(shù)館按國外先進的辦館經(jīng)驗開展了相關(guān)工作與探索,于是,以前很難做到的事情不但都做成了,還得到了同行的好評。武漢合美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位是關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)。在具體的運作上,主要從兩極上考慮:一是側(cè)重于做著名中國當(dāng)代藝術(shù)家的個案研究;二是努力推介藝術(shù)新人。在前一方面,合美術(shù)館先后做了傅中望、張大力、王廣義、方力鈞、龐茂琨、蘇新平、徐冰、劉慶和、蔡廣斌等優(yōu)秀藝術(shù)家的研究展;而在后一方面,合美術(shù)館則先后做了一系列青年藝術(shù)家的群展與個展。除此之外,合美術(shù)館還與湖北美術(shù)館等單位一起做了“@武漢”等在全國具有廣泛影響的學(xué)術(shù)活動。在這樣的過程中,我充分享受了好友傅中望、魏光慶、冀少峰、袁曉舫等人的友情,并得到了他們多方面的幫助。在無數(shù)次與他們喝茶、聊天、工作的美好時光中,我本人無論于精神情操上,還是于思想境界上,都得到了有益的升華??磥砉湃苏f落葉歸根還是很有道理的!在人即將步入老年的時候,有一幫相交多年的好友與你生活在一起,并干著共同熱愛的藝術(shù)事業(yè),這是多么令人愜意的事情??!記得在2004年的一天,我曾當(dāng)面感謝王小明館長對我事業(yè)的支持與幫助,進而促成了我人生的一個小小高潮。她聽后哈哈大笑,還祝我迎來人生的更大高潮。沒想到,她的話應(yīng)驗了。如今,我既在努力做著合美術(shù)館的工作,同時還在續(xù)寫著《中國當(dāng)代藝術(shù)史2000—2010》或編撰6卷本的《中國當(dāng)代藝術(shù)全集1978—2008》。真的非常非常開心!為此,我要特別感謝上蒼:在我人生的不同階段,總是給我以很好的機會,并讓我碰到了難得的貴人!

    孔子曾說“六十而耳順”,意思是說,人到60歲時觀點已經(jīng)完全形成,可以聽得進去一切意見和論調(diào)??蓡栴}在于,我與所有20世紀(jì)50年代出生的人一樣,由于生長在革命年代中,所以在正當(dāng)學(xué)習(xí)之年,并沒有受到很好的教育。盡管改革開放以后,我一直在努力學(xué)習(xí),但先天不足的問題始終伴隨著我,故使我對批評上的許多問題都沒搞清楚,也就是說,我本人離真正意義上的形成個人成熟觀點與體系還差得很遠(yuǎn)?!爸蛔悖俗R途?!蔽疫€要努力地學(xué)習(xí)下去、探索下去。只有這樣,我才不至于和朋友們相差得太遠(yuǎn)。當(dāng)然,我也很清楚,盡管我有很重的繪畫情結(jié),而且批評這個行當(dāng)在業(yè)內(nèi)也不是很好聽,因人在江湖,已是身不由己了。在此情況下,最明智的做法就是熱愛批評與獻(xiàn)身批評。偉大的佛羅倫薩詩人但丁說得對:“走自己的路,讓別人說去吧?!?/p>

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