王安憶小說中的女性敘事策略

摘 要：“三戀”系列小說包括《荒山之戀》《小城之戀》《錦繡谷之戀》和《崗上的世紀(jì)》，表現(xiàn)出了王安憶對女性的特殊關(guān)注，我們也能夠從中看到她對女性敘事的特殊手法。本文主要從女性形象的角度分析了王安憶對女性的關(guān)注點，能夠讓讀者更加深刻地理解她的女性敘事策略。

關(guān)鍵詞：王安憶；女性敘事策略；三戀

女性主義文學(xué)以女性的視角去觀察、感悟周邊的世界，并將其呈現(xiàn)在紙上，向讀者展示了有別于男性的、帶有獨特女性色彩的自我形象。女性在政治上毫無地位，在經(jīng)濟上長期依附于男性，被男權(quán)包圍著、壓制著，女性已經(jīng)完全成為了男性的附庸，在文學(xué)現(xiàn)實中早已沒有了說話的權(quán)利。在這種背景下的女性作家在無邊黑暗中的孤獨探索顯得十分勇敢和珍貴，王安憶就是其中之一。王安憶1986年的《荒山之戀》喊出了女性自己的聲音，開始了突破“性禁忌”，開始構(gòu)建無畏的新世界。本文主要結(jié)合了“三戀”分析了王安憶的女性主義的敘事策略。

一、《小城之戀》的女性敘事策略

在傳統(tǒng)文化中，女性形象總是被男子欣賞，只有符合男子審美標(biāo)準(zhǔn)的女子才稍微優(yōu)點意識，而沒有自我意識。有的女人，在男人面前表現(xiàn)的溫柔賢惠，默不作聲，做著女子應(yīng)該做的工作，供男權(quán)消遣；有的女人無理取鬧、心狠手辣，成為了讀者人人唾棄的對象。但是在王安憶的“三戀”中，王安憶使用了“女強男弱”的手法，塑造了女性敢作敢當(dāng)、堅毅不拔的優(yōu)秀形象，讓我們能夠看到不一樣的女性，而男性反而需要那行的庇護和包容，也讓讀者眼前一亮。但王安憶并沒有徹底拋棄男性，而是讓男性在女性的包容下獲得了重生的機會，使男性和女性兩個形象開始走向更深的融合。

《小城之戀》講述了在文化大革命期間，一個封閉小城中發(fā)生的男女瘋狂性愛的故事。在這部小說中，被塑造的男女形象與之前的截然不同。他雖然十八歲了，但仍然長得像小孩子一樣，也不會再生長；她臀大腰圓，昂首挺胸，雖然同樣也十四歲，但比他還要高半個頭。這時作者形象上的刻意塑造，雖然是跑龍?zhí)椎?，但他們也十分勤奮，在日日無言的相處中產(chǎn)生了難以言表的感情。在沒有教育的情況下，他們便突破了壓抑，開始了欲望的狂歡。她沒有讀過書，只能任憑欲望的驅(qū)動，盡情發(fā)泄；而他雖然有頭腦，內(nèi)心的欲望也在暗涌著。一個單純，一個骯臟，在“性欲”面前，女性表現(xiàn)出了比男性更加純粹的本真欲望。當(dāng)出現(xiàn)了孩子之后，本該負(fù)責(zé)的男人卻畏畏縮縮，新生命變成了一道他和她難以逾越的鴻溝，隔斷了他和她。而對女性而言，孩子的出現(xiàn)使她變得非常平靜，如火的欲望也被這小生命逐漸的淡化了。社會倫理道德的驅(qū)使迫使女性選擇了承擔(dān)，男性萎縮不前正是對女性光輝形象的塑造。王安憶對女性母性救贖的賦予的同時并沒有對男性實施實質(zhì)性的懲罰，而是讓其重新娶妻生子，過上了平凡人的生活。但是相對而言，事件發(fā)生之后，女性在心靈上獲得了巨大的生活，人格得到了洗禮，得到了重生，而男性依舊如故，生活在愧疚中。

二、《荒山之戀》中的女性敘事策略

《荒山之戀》描繪了附屬于“性”的愛情的女性的堅韌和男性的懦弱。大提琴手在開場之初就展示出了卑微，雖然得到了大哥的指導(dǎo)，但仍然十分害羞，不敢唱歌，終于在饑寒交迫中向現(xiàn)實低頭，即使在愛情中也處處向女性尋求庇護，在嗚咽的琴聲中哀怨。金谷巷的女孩則表現(xiàn)得截然不同，她十分聰明、心思縝密，會唱會跳，在舞臺上表現(xiàn)的自然大方。更為重要的是，她能夠像玩玩具一樣，玩弄男人，讓男人一切都順著自己?？删褪沁@樣兩個性格截然不同的人卻在婚姻之外相愛了，愛得滿城皆知，毫無回頭之意。在愛情的十字路口，女性選擇堅守執(zhí)著，而男性卻混混沌沌，沒有一點意志，在兩個女人之間徘徊，任由兩個女人爭奪。一個是包容的妻子，一個是堅韌的金谷巷女孩，兩個女人都十分優(yōu)秀，但卻為了一個這樣無用的男人費勁心思的爭奪，其中的諷刺之意不言而喻，同時也突出了女性形象的強勢，展示了女人的智慧和力量，愛情成為了她們施展力量的戰(zhàn)場。

在“三戀”系列小說中，王安憶從女性有關(guān)的愛情、婚姻等入手，以女性為主角塑造了與傳統(tǒng)不同的女性形象，刻畫了以女性為主體的、男性缺失的世界，女性意識開始逐漸復(fù)蘇，預(yù)示著女性走向獨立的開始，同時也預(yù)示著男女平等時代的開始。從另一方面看，王安憶的女性敘事也是一個雙向的喚醒過程，女性喚醒男性的欲望后，就成就了一個男人；女人的欲望被男人喚醒后，女人才成為了真正的女人。王安憶還認(rèn)為，她喜歡一直往前走的女性，不回頭也不妥協(xié)，但這樣的性格也可能把自己毀了。正是因為在現(xiàn)實生活中的膽小，才使王安憶在小說中塑造了這樣勇氣的女性。

結(jié)語

王安憶的“三戀”系列小說以“性”為引導(dǎo)，開展了女性敘事，展示出了“女強男弱”的雙方形象，并以此為線索開展了諸多敘事，展示了突出的女性意識，給讀者以深刻的啟發(fā)。

參考文獻

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[3]王緋.女人：在神秘巨大的性愛力面前——王安憶“三戀”的女性分析[J].當(dāng)代作家評論，1988（03）：99-104.

作者簡介

李佳奇，沈陽師范大學(xué)文學(xué)院 漢語言文學(xué)（師范）專業(yè)

（作者單位：沈陽師范大學(xué)文學(xué)院）