聲樂演唱中的“字”與“聲”

潘娜娜

摘要：在聲樂演唱實(shí)踐中，常會遇到咬字與發(fā)聲之間相互矛盾、對立的情況。想把字唱清楚、準(zhǔn)確，卻影響了聲音的圓潤、優(yōu)美；想把聲音唱得通暢、好聽，又影響了字的清晰、正確。所以要達(dá)到字與聲高度統(tǒng)一——“字清聲美”，并不是輕而易舉的事，尤其是初學(xué)者，會覺得字與聲有時很難統(tǒng)一，常常顧此失彼。我認(rèn)為出現(xiàn)字與聲不統(tǒng)一的原因：一方面是基本功練習(xí)不到位，另一方面是思想上對字的重視程度不夠。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱；字；聲

教學(xué)實(shí)踐證明，正確地咬字，就能獲得一半甚至更多高質(zhì)量的聲音。但有的學(xué)生歌唱過分追求字的清晰，用力太多把字咬死了，把字頭、字腹、字尾肢解了，影響了聲音的打開圓潤，腔體的穩(wěn)定統(tǒng)一，聲音干癟不豐滿，音量小，表現(xiàn)力差。結(jié)果出現(xiàn)有字無聲，整個聲音隨著字的不同忽前忽后、忽里忽外，發(fā)聲位置不統(tǒng)一、聲音不通暢。

一、字與聲完美結(jié)合 高度統(tǒng)一

在情感調(diào)控中，在氣息支持下，既咬清楚字又唱好聲，使字和聲完美結(jié)合達(dá)到高度統(tǒng)一，是每個學(xué)習(xí)聲樂的人必須高度重視、認(rèn)真思考的。這是我們唱好歌的一項(xiàng)基本保證。聲樂區(qū)別于樂器的關(guān)鍵就是語音，語音本身就是表達(dá)人的思想感情最直接的工具。歌唱中的語音是在一定的節(jié)奏旋律中被藝術(shù)化的語言，因而更加優(yōu)美，更具感染力。古今中外的歌唱家對字與聲的巧妙結(jié)合都有精辟的論述。如我國宋代沈括在《夢溪筆談》中就曾說過：“古之善歌者有語，謂當(dāng)使聲中無字，字中有聲?！薄奥曋袩o字”，要求每個字在情感氣息的支配下融入優(yōu)美的歌聲中，唱得既清楚又好聽，連貫、婉轉(zhuǎn)、靈活、圓潤，每個字就像顆顆珍珠穿在聲音的線條上?！白种杏新暋笔菍⒚總€字唱在聲腔里，讓字成為具有藝術(shù)化歌唱性的字。字不能脫離聲道和共鳴腔體，否則就變成了說而不是唱，所以歌唱藝術(shù)中的字一定要有聲，在保持字的基本形態(tài)不變的前提下用最優(yōu)美的聲音來包裝字、美化字，字才能清楚優(yōu)美。就像人的著裝，如果一個人穿上一件高雅得體的服裝，立即就能提高人的品位，受人尊敬和歡迎。要想歌唱得到聽眾的喜愛，必須把歌詞中的每個字都戴上得體的珠光玉潤的聲音首飾，每個字都要用歌聲和情感來裝飾。這樣每個字好像戴上了金銀首飾，再穿上得體的色彩豐富的服裝——聲音和情感，每個字都打扮得漂漂亮亮，送到觀眾面前，唱到觀眾心里，讓每位觀眾得到美的享受。

二、字的語言化與聲的音樂化

在歌唱中，字、語言要音樂化，音樂要語言化。聲母是將歌詞唱清楚的關(guān)鍵，韻母是將歌聲唱優(yōu)美的關(guān)鍵。在發(fā)聲過程中，歌唱中的咬字是咬而不死，一個字的聲母阻氣有力、富有彈性，就會使得韻母明亮、結(jié)實(shí)、干凈。反之，一個字的聲母咬不到位，松散無力，也會造成韻母不圓潤、含糊不清。在具體訓(xùn)練時，要了解掌握字的結(jié)構(gòu)，一般漢字由聲母和韻母組成，聲母是字頭，韻母是字腹、字尾。從聲學(xué)角度講，字頭一般產(chǎn)生噪音，不利于歌唱，如“z、c、s”如果不立刻過渡到韻母，字頭輔音唱長了就像老鼠在吱吱叫，字腹一般產(chǎn)生樂音，有利于吐字發(fā)聲。所以我們在歌唱時要盡量把字頭唱得短，字腹唱得長，咬準(zhǔn)字頭立即打開腔體唱字腹。字頭要咬得緊，字腹要唱得松；字頭咬得橫些，字腹要唱得豎些。字腹在歌唱中占的時間最長，承擔(dān)著聲音飽滿、圓潤、擴(kuò)大音量的任務(wù)，每個字都唱到共鳴腔體里，我們可以想象把上顎、鼻腔到眉心整個面罩當(dāng)成聲音的靶子，每個字從喉咽、口咽射出去，就像一顆顆子彈，必須清楚地射向靶心命中十環(huán)，每個字不偏離聲音的共鳴腔體，這樣歌唱聲音是統(tǒng)一的，不會因字的不同而改變。所以在演唱時要盡量保持口腔狀態(tài)和外口型穩(wěn)定不變，這樣才不至于因咬字影響聲音或?yàn)榱寺曇舸蜷_而造成字的變形。

意大利作曲家羅西尼對歌唱家有一句名言：“聲音，聲音，還是聲音。”這句話對我國聲樂界有些人影響較大，他們簡單地認(rèn)為美聲唱法是唯聲論，唱歌只追求聲音漂亮，字卻唱得含糊不清，不講究。我們不能簡單地從字面上去理解這句話。羅西尼所要求的聲音不單單指聲音，而是情感飽滿細(xì)膩、語言清楚、氣息充沛、聲音漂亮的“聲音”。實(shí)際上，西方人對字與聲的高度統(tǒng)一也是非常重視的。薩勒·布朗認(rèn)為，“如果缺乏迅速而利落地讀出輔音的技巧，根本不可能發(fā)出令人滿意的元音。所有輔音的發(fā)音都要運(yùn)用恰當(dāng)?shù)募∪?，千萬不要影響旋律的‘流暢性。歌唱越富于戲劇性，輔音越重要”。

美聲唱法學(xué)派的作曲家和教師，一直強(qiáng)調(diào)咬字精確對于演唱古典音樂的重要性。斯卡拉蒂和波波拉曾創(chuàng)作過無詞的歌曲，叫作視唱曲（solfeggio），用sol、fa體系的“do、re、mi、fa、sol、la、si”音節(jié)來唱，以練習(xí)咬字，“do”是每個調(diào)性的主音，而其余的音節(jié)則表示自然音階中的上下各音。

在歌唱者未能仔細(xì)地弄清楚發(fā)出元音和輔音的機(jī)能狀態(tài)之前，他的咬字是不可能放松和有力量的，也不可能保持他通過練習(xí)曲而獲得的嗓音均勻性并繼續(xù)發(fā)展嗓音，更不可能隨心所欲地運(yùn)用各種音色來表達(dá)不同的情感。

總之，發(fā)聲法正確，同時咬字也良好，這是兩種罕見的優(yōu)點(diǎn)，然而它們完全可以并存而且需要并存。清楚的發(fā)音動作是咬字清晰最必要的因素，要使得咬字清晰易懂。朗誦時輔音要比說話時發(fā)得強(qiáng)些，歌唱時要更強(qiáng)些。凡是著名的歌唱家都是字、聲、情結(jié)合的典范，像瑪麗亞·卡拉斯、瓊·薩瑟蘭、帕瓦羅蒂、多明戈、迪里拜爾等，聽他們的聲音，字與聲在情感的引領(lǐng)下結(jié)合得非常巧妙，可以說天衣無縫，他們的聲音好像在說又好像在唱，唱的字是那么優(yōu)雅，說的聲音是那么漂亮，真正把字、聲、情完美地結(jié)合在了一起。