牡丹花園

陳曉琦

《牡丹花園》是王昆峰40年拍攝牡丹經(jīng)歷中的一次全新轉(zhuǎn)向，他徹底摒棄了以往紀(jì)實(shí)的或畫意的再現(xiàn)性，轉(zhuǎn)向高度抽象的光影、色彩、線條，通過微距拍攝的手段，構(gòu)建一種超越尋常觀看經(jīng)驗(yàn)的、純粹的視覺形式。王昆峰的這種轉(zhuǎn)向有一定的普遍性，從具象到抽象是很多攝影師走過的路子。但抽象并不是目的，就像抽象并不是藝術(shù)的本質(zhì)一樣。

當(dāng)王昆峰選擇牡丹以及飛思XF100MP相機(jī)、微距鏡頭并在影棚拍攝的時(shí)候，他的目的就已經(jīng)十分明確。正如約翰·伯格所說，藝術(shù)家對(duì)題材的選擇基于某些理由或發(fā)現(xiàn)的意義，當(dāng)題材選定之后，創(chuàng)作本身的作用就是傳達(dá)及證明選擇的意義，所以題材開始于藝術(shù)家為了“特殊的說法”所選擇的事物。他還特別指出：對(duì)于藝術(shù)家而言，真正特殊的、有意義的是純粹視覺上的—色彩及形式。

通過微觀牡丹，建構(gòu)視覺形式，形成自己的“特殊說法”，并努力達(dá)到技術(shù)的極致，在牡丹或花卉攝影中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新或突破，這是由《牡丹花園》傳達(dá)和證明的王昆峰選擇和拍攝實(shí)踐的意義。

在采用微距方式拍攝牡丹的實(shí)驗(yàn)中，王昆峰自覺擺脫了已成慣性的具象顯現(xiàn)和識(shí)別功能的束縛，讓觀察、感覺、思想最大限度地釋放出來，在超視覺的微觀世界里，去探索那些最基本的視覺元素的構(gòu)成可能性，在秩序與自由之間建立微妙的平衡，在鏡頭的景深與虛實(shí)、線條的疏密與簡(jiǎn)繁、色彩的冷暖與濃淡中表達(dá)對(duì)抽象的結(jié)構(gòu)性和表現(xiàn)性的感悟，從而呈現(xiàn)出一個(gè)被具體物象所遮蔽的純粹世界，其間的掙脫與釋放、遮蔽與發(fā)現(xiàn)、偶然與控制都化為影像內(nèi)在的張力。

王昆峰的探索和努力最終在《牡丹花園》的呈現(xiàn)方式中得到完成和實(shí)現(xiàn)。他在影像關(guān)聯(lián)性的選擇與組合，不同線條、色彩表現(xiàn)性矛盾與沖突的化解中，按照屬于自己的邏輯，尋求整體的集中、強(qiáng)化與純粹，從而使這個(gè)抽象結(jié)構(gòu)成為約翰·伯格所說的藝術(shù)家自己的“特殊的說法”。