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      淺談葫蘆烙畫雕刻藝術(shù)

      2018-09-03 03:49:18王國偉
      神州·中旬刊 2018年8期
      關(guān)鍵詞:工藝特點(diǎn)傳承創(chuàng)新

      王國偉

      摘要:葫蘆烙畫藝術(shù)由來已久,工匠皆可為之,而形象神似,則為藝術(shù)創(chuàng)造。在葫蘆上做出賞心悅目的圖案,不外乎人物、花鳥、山水、吉祥圖這幾種。無論采用哪種制作方法,我們盡量都要在葫蘆上做出“畫”來,而不是簡單的“花”。我們的葫蘆烙畫創(chuàng)作者要爭取成為藝術(shù)家,而不是工匠,只有朝這個(gè)方向努力,才能出更多更好的作品,葫蘆烙畫藝術(shù)才能更好的發(fā)展,本文筆者從葫蘆的種類及樣式考源,以及葫蘆烙畫的工藝創(chuàng)作特點(diǎn)展開說明,結(jié)合自己學(xué)習(xí)創(chuàng)作中的經(jīng)驗(yàn),對葫蘆烙畫的創(chuàng)新傳承及發(fā)展略作見解。

      關(guān)鍵詞:葫蘆烙畫;工藝特點(diǎn);傳承創(chuàng)新

      一、葫蘆的種類及樣式考源,

      早在近一萬年前,葫蘆就在中華民族這片古老的土地上生長繁衍,遍布大江南北。在浙江余姚河姆渡遺址發(fā)現(xiàn)了葫蘆皮和葫蘆籽;在馬家浜文化的浙江羅家角遺址、良渚文化的浙江杭州水田反遺址等處也有所發(fā)現(xiàn);在黃河流域的河南裴李崗,距今約七八千年的新石器遺址中,也出土了葫蘆皮。這些考古發(fā)現(xiàn)說明,我們的祖先對葫蘆的利用是很早的,其一度成為生活必需品。葫蘆因其蜜封、身輕、能隨水漂流的特點(diǎn),浩瀚的海洋可以把它帶到世界各處,讓它在各地生根、發(fā)芽、開花、結(jié)果。古人對葫蘆的稱呼也是各式各樣,首先與葫蘆的品種有關(guān),同是在《詩經(jīng)》中,就有好幾種說法,比如說“鞠有葉苦”,又“甘翰累之",很可能就是對不同葫蘆品種的真實(shí)描述,意思是說稱為“鞠”的葫蘆葉子是苦的,而稱為"瓠”的葫蘆味道則是甜的,有可食和不可食之分,宋代陸佃《裨雅》認(rèn)為:“長而瘦上日瓠,短頸大腹日匏”,“似匏而圓日壺”,其明確指出輒、匏、壺是葫蘆的三個(gè)品種,故名稱亦有不同。在植物學(xué)上,葫蘆類植物屬一個(gè)科,即葫蘆科。按照教科書上的說法,葫蘆科下面又分約 100個(gè)屬,850余種,我們常見的品種有:瓢葫蘆、亞腰葫蘆、扁圓葫蘆、長柄葫蘆、弧子、蘭州小葫蘆、鶴頸葫蘆、疙瘩葫蘆等等。

      二、葫蘆烙畫的工藝特點(diǎn)

      烙畫工藝即火畫,又稱火繪,俗稱“燙花”或“烙畫”,是一種有著悠久歷史的工藝類別,最初是在木質(zhì)器物上燙出種種花紋圖案,后來被藝人移植到葫蘆上,出現(xiàn)了烙畫葫蘆。皮色較淡的新葫蘆,可以使烙痕的濃淡變化得以充分顯現(xiàn),如果葫蘆皮色為深褐色,烙痕就難以顯現(xiàn)?;甬嫼J出現(xiàn)于清代,自彼迄今,操此業(yè)者不乏其人,創(chuàng)造出不少火畫葫蘆作品。質(zhì)地堅(jiān)厚,金色燦然,上面的火畫田園人物圖更令人驚嘆不已,藝人在方寸之間,用極細(xì)的火針精心繪制出山水、田園、人物、茅舍、樹木、籬笆,構(gòu)畫出一幅幅美麗而寧靜的生活圖案,筆法細(xì)致入微,意境深遠(yuǎn),技巧高超。在葫蘆烙畫的創(chuàng)作過程中,不僅有中國畫的勾、勤、點(diǎn)、染、擦、白描等手法,還可以烙出豐富的層次與色調(diào),使其具有較強(qiáng)的立體感,酷似棕色素描和石板畫,因此烙畫葫蘆既能保持中國傳統(tǒng)繪畫的民族風(fēng)格,又能實(shí)現(xiàn)西洋畫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)效果,有著非常獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

      在葫蘆烙畫的創(chuàng)作過程中,把握火候力度的同時(shí),必須做到“意在筆先、落筆成形"。先前的烙畫工藝是先將火針比較尖細(xì),區(qū)分開來,即使很精細(xì)的地方也可以很好地表現(xiàn)出來,并且能夠產(chǎn)生一種工筆畫的精致效果;不過,這樣的工藝缺點(diǎn)也很明顯,在創(chuàng)作過程中,煙霧繚繞,易熏到創(chuàng)作者的眼睛,影響其視線,更甚者會淚流滿面,使其無法繼續(xù)創(chuàng)作?,F(xiàn)代葫蘆烙畫的創(chuàng)作者大都已不再使用這種工藝,而是改用電烙鐵作畫。采用這種創(chuàng)作方法不僅操作起來更為簡便,而且也不再飽受煙熏火燎之苦,電烙鐵的瓦數(shù)不同,燙出的花紋有濃淡之別。現(xiàn)在人們研制出一種可調(diào)溫的電烙鐵用起來就更方便了。

      葫蘆烙畫工藝并不難,只要不斷練習(xí),就會有所長進(jìn),重要的是創(chuàng)作者的藝術(shù)修養(yǎng)及審美能力的培養(yǎng)。任何烙畫大家其作品絕非僅僅表現(xiàn)其高超的畫技,作品更多的是體現(xiàn)了他們深厚的藝術(shù)修養(yǎng)以及審美感受。

      三、葫蘆烙畫雕刻的創(chuàng)新與傳承

      通過前往山西省四個(gè)地級市,太原、晉中、長治和晉城,以及山西省工藝美術(shù)館、九個(gè)寺院和三個(gè)大師工作室的參觀學(xué)習(xí),我以佛教和道教雕刻塑像、彩繪圖案為主,歷時(shí)45天,設(shè)計(jì)并制作出這套作品。作品以一個(gè)大亞腰葫蘆和一個(gè)中號亞腰葫蘆,還有 18個(gè)手捻葫蘆為原料,大亞腰葫蘆65cm×028cm,正面是觀音,左右下角是四大護(hù)法金剛,背面上面護(hù)法韋馱,下面是書法“般若波羅蜜多心經(jīng)”,上面蔓腕和長脖下吊18個(gè)手捻小葫蘆,用面人技藝捏制18羅漢放在經(jīng)過過鏤空處理的小葫蘆里,大葫蘆通過線條烙制、雕熨、皺擦、彩繪、鏤空雕刻、淺浮雕等手法把這次所學(xué)習(xí)的佛教感悟都融入在了設(shè)計(jì)制作大葫蘆和18個(gè)小葫蘆里面。

      這次還學(xué)習(xí)了道教“二十八星宿”,為了不把道教和佛教混在一起,我又用一個(gè)中號亞腰葫蘆,設(shè)計(jì)烙制、雕、刮和彩繪手法于一體,把二十八星宿活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在這個(gè)葫蘆上,為了體現(xiàn)有不同的觀念,最后把大小葫蘆用藤蔓連接起來,達(dá)到和諧統(tǒng)一的目的。這就是該作品設(shè)計(jì)、制作完成的整個(gè)過程。

      四、葫蘆的顏色技法

      葫蘆套色烙畫是我?guī)е降芙?jīng)過三年的潛心研究,終于研究成功,由此開創(chuàng)了葫蘆套色烙畫的先河,葫蘆套色烙畫的特點(diǎn)是顏色浸染到葫蘆里2-3微米,永不掉色,且不覆蓋葫蘆的表面色彩,讓觀者看了非常自然舒服,好像是葫蘆天然長出來的。其的加工過程如下:1、立秋后開始踩集各色花也和綠葉,一定數(shù)量后用沙布包在一起擠壓,后經(jīng)過過濾填加防腐劑待用;2、在烙運(yùn)之前把想要上色的部位用最鋒利的刀刃刮去表面0.5-1微米,把采集的天然色戴上皮手套反復(fù)揉搓幾遍,直到顏色跟所要達(dá)到的顏色一樣為止,在運(yùn)色時(shí)一定不要操之過急,必須前一個(gè)部位上色后經(jīng)過低溫慰燙、壓熨方能把顏色慰的深、慰的勻,經(jīng)過低溫熨燙后,作品的表面光滑、顏色更加鮮艷,看起來舒服自然,之后把所需要上色的部位進(jìn)行處理,白色是最難處理的,為了讓作品形象逼真,經(jīng)過多年實(shí)踐摸索,我采取雕刻的一種方法去加工,通過薄意的手法把白色的部位進(jìn)行薄意刮制,再用橄欖油進(jìn)行擦亮,一幅完美的作品就完成了。

      在葫蘆藝術(shù)的創(chuàng)作方面,我走的路子和別人不同,我將個(gè)人的創(chuàng)意構(gòu)思與葫蘆自身的形態(tài)特征及天然瑕疵完美結(jié)合,“以瑕取意、依形造勢”,力求做到自然的境界。打破傳統(tǒng)構(gòu)圖法則,將現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念與之融會貫通,根據(jù)作品需要,將烙畫、彩繪、雕刻等多種技法靈活運(yùn)用其中,創(chuàng)作出既傳統(tǒng)又現(xiàn)代、并符合當(dāng)代審美要求的作品,收到可業(yè)內(nèi)和收藏愛好者的高度贊揚(yáng)。

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