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    李賀詩歌的顏色運(yùn)用

    2018-09-03 06:06:02王懷臣
    語文天地 2018年5期
    關(guān)鍵詞:李賀顏色色彩

    王懷臣

    李賀的詩以“秾麗”的風(fēng)格著稱,這要得益于他對(duì)色彩的描繪,他也被公認(rèn)為中國(guó)詩歌史上顏色運(yùn)用的高手。李賀注重并善于運(yùn)用顏色描寫,給讀者強(qiáng)烈的視覺感受,激發(fā)人們的聯(lián)想和想象,將人們帶進(jìn)詩的意境之中。

    一、李賀詩歌中顏色詞的分類

    1.專門表示顏色的詞語

    專門表示顏色,指詞的最主要的意義或者絕大多數(shù)時(shí)候表示的意義是顏色,當(dāng)人們看到這些詞時(shí),最先想到的也是顏色。這是李賀詩歌中所占數(shù)量最多的一類顏色詞。常見的有紅、黃、綠、青、翠、白、碧、紫、黑,其次有朱、赤、絳、藍(lán)、緗、赪、殷、赭等。

    2.兼有表示顏色意義的詞語

    所謂兼表顏色,是指一個(gè)詞在詩中有時(shí)表示事物,有時(shí)直接表示顏色,有時(shí)兩者兼而有之,其中的顏色意義是由本意引申出來的。這類詞主要有蒼、粉、素、墨、金、銀等。

    3.本身不表顏色,但可以間接表示顏色

    這類詞本身并沒有色彩意義,但當(dāng)它們出現(xiàn)時(shí)能夠引起人們對(duì)于色彩的感知。如“玉”,有“玉輪”“玉壺”“玉肌”“玉煙”等?!坝瘛倍疾恢苯颖砩?,但是玉石干凈透明的潔白或淡青色以及通體溫潤(rùn)的光澤卻明顯映射在這些物品上,“玉”也就間接表示顏色了。

    二、李賀詩歌中顏色描寫的作用

    (一)煉字煉句,求新避俗

    李賀是一位苦吟詩人,非常注意對(duì)字句的提煉推敲,以達(dá)到求新避俗的效果。善于使用顏色來比喻、借代就是具體的表現(xiàn)。

    1.比喻

    “熱粉生香瑯玕紫”(《夜飲朝眠曲》),美女喝醉了,涂抹脂粉的臉發(fā)紅發(fā)赤,宛如紫色的瑯玕玉一般。這里用紫色而不是紅色,不僅避俗,而且更生動(dòng)地寫出了女子酒后嬌媚的容貌。

    2.借代

    “誰家紅淚客”(《蜀國(guó)絲》),“紅淚”即混著胭脂的眼淚,那么“紅淚客”自然是指流淚的女子了。與此相同,“綠鬢年少金釵客”指的就是鬢發(fā)烏黑的少男和頭戴金釵的少女。 此外,詩中還會(huì)用“靜綠”“細(xì)綠”“春碧”來指代草,用“冷紅”“團(tuán)紅”“落紅”來指代花,用“燭黃”指蠟油,用“雙綠”指眼眉,用“白蓋”指茅屋。這些都是借顏色特征來代稱某一事物。

    3.求新避俗

    李賀詩中還有一些顏色描寫,仍有求新避俗的功用。如“健犢春耕土膏黑”(《章和二年中》),黑土地即肥沃的土地。若用“肥”字毫無吸引力,“黑”則能引起人們視覺上的想象。

    (二)烘染突出,強(qiáng)化情感

    顏色描寫不僅是煉字煉句的結(jié)果,也有烘染環(huán)境和氛圍、突出感情和主旨的作用。

    1.從正面渲染烘托

    首先,利用相關(guān)的顏色描寫可以使景物和環(huán)境更加具象化,增強(qiáng)藝術(shù)效果。如“燕釵玉股照青渠”(《湖中曲》),“玉”和“青”,都和綠有關(guān),給人干凈純潔的感覺,兩者相互映襯,既使得玉釵和青渠的顏色更鮮明,也突出了女子的清純、嫻靜。

    其次是融入感情。詩中有不少顏色詞都被其他成分修飾,還融入了詩人的主觀情感,反映出作者的心境?!陡兄S六首其五》是同情被棄的嬪妃,其中“班子泣衰紅”一句的“泣衰紅”就感嘆紅顏易老的無奈和悲哀。

    2.從反面對(duì)比突出

    一是顏色之間的對(duì)比。色彩反差越大,越能刺激人的感官。最經(jīng)典的是《雁門太守行》中的“黑云壓城城欲摧,甲光向日金鱗開”一句,壓抑的黑色與耀眼的金色,一暗一明,強(qiáng)烈的反差充分渲染了緊張激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,突出了戰(zhàn)勢(shì)的嚴(yán)峻和將士的不屈。

    二是用顏色反襯環(huán)境。顏色可以從正面渲染環(huán)境,也可以從反面進(jìn)行烘托,有時(shí)反面襯托更能給人以巨大的沖擊。如《蘇小小墓》中的“冷翠燭,勞光彩”一句。青翠的顏色本應(yīng)使人感到生機(jī)勃勃、安靜祥和,但這里卻用來形容磷火的綠光,再加上一個(gè)“冷”字,使原本就屬冷色系的翠色又多了一分凝重陰寒,反襯出幽森恐怖的氣氛。

    三是用顏色反襯感情。這種情況常常含有批判和諷刺的意味。如《榮華樂》,詩中用了大量顏色描寫,如“虹霓”“金玦”“玉堂”“垂金曳紫”等,看上去富麗堂皇,舒適愜意,實(shí)際上卻是極力地諷刺豪門貴族的驕奢淫逸。結(jié)尾兩句“當(dāng)時(shí)飛去逐彩云,化作今日京華春”即點(diǎn)明了主題。前面一系列濃墨重彩的描繪都是為末句做鋪墊,達(dá)到反諷的效果。

    李賀創(chuàng)造出的眾多的顏色意象使其詩歌意境凄艷詭譎,而他的激情也隨之奔涌,具有打動(dòng)人心的力量。但過分的求新雕琢、過多的顏色描寫,也導(dǎo)致其詩歌晦澀生硬,缺乏自然真實(shí)之美,給理解和接受造成了一定困難。雖然有缺點(diǎn),但不可否認(rèn),李賀對(duì)于顏色大膽而獨(dú)特的運(yùn)用不僅展示了他超乎尋常的個(gè)性和才藝,也沖擊了古典詩歌對(duì)質(zhì)樸和諧的詩風(fēng)的追求,其絢麗多姿的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)后世詩歌影響很大。

    作者單位:河北省邢臺(tái)市臨西縣實(shí)驗(yàn)中學(xué)(054000)

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