導(dǎo)演在話劇排演中的重要性

摘 要：導(dǎo)演要具備組織能力與協(xié)調(diào)能力，是對劇作家思想的解析者，導(dǎo)演要站在觀眾的角度上對劇本構(gòu)思。導(dǎo)演構(gòu)思要對整部劇由最初的設(shè)計到發(fā)展完形，導(dǎo)演更要自己思考和理解從而啟發(fā)演員去塑造人物形象，也要把自己對舞臺各方面的構(gòu)思傳達給舞美設(shè)計者們。本文主要從導(dǎo)演對劇本的理解和導(dǎo)演對演員的啟發(fā)兩方面來論述。

關(guān)鍵詞：重要性 劇本 演員

中圖分類號：J8 文獻標識碼：A 文章編號：1003-9082（2018）07-0-01

前言

戲劇在發(fā)展的過程中導(dǎo)演學(xué)也在不斷的注入新的內(nèi)容和思想，同時對導(dǎo)演的職能也提出了更新、更高的要求。一部話劇從開始選擇劇本到排練過程再到最后的舞臺演出，導(dǎo)演從始至終都發(fā)揮著重要的作用。導(dǎo)演是掌握全局、貫穿全局，從演員到舞臺的各個部門導(dǎo)演都要有對其呈現(xiàn)的整體構(gòu)思，然后制定計劃提出問題方案，最后排演。

一、導(dǎo)演對劇本的構(gòu)思

作為一個導(dǎo)演，有責(zé)任有義務(wù)參與劇本的選擇工作，導(dǎo)演是編導(dǎo)組的成員之一，他對劇目計劃負有職責(zé)。劇本是導(dǎo)演演出創(chuàng)造的基礎(chǔ)，劇本是一個文學(xué)作品，導(dǎo)演的任務(wù)就是把劇作家寫的文本，轉(zhuǎn)化為生動的舞臺動作和形象，創(chuàng)造出具有深刻思想和藝術(shù)水平的演出。導(dǎo)演是主動者，應(yīng)該從全局出發(fā)，劇本的選擇決定了整個演出創(chuàng)作集體的思想目的性，演出的戲是給觀眾看的，觀眾喜不喜歡看，能不能看得懂，這都是導(dǎo)演事先要考慮到情況。

導(dǎo)演選好劇本后，對劇本要像初讀者不帶雜念的去閱讀，也要對劇本有一個總體的概括和構(gòu)思，而不是盲目的去做。導(dǎo)演構(gòu)思就是未來舞臺演出形式及所需要表現(xiàn)的東西的最初觀念，是未來演出的草圖，這就要求導(dǎo)演要比所有人站的更高，看的更全面。從思考到實現(xiàn)要經(jīng)歷一個漫長的過程，導(dǎo)演要依據(jù)劇本整體不斷的產(chǎn)生新思想，在腦海中不斷地斗爭，讓整體的構(gòu)思達到統(tǒng)一與平衡。導(dǎo)演者要想排好戲，必須要把劇本分析透徹，真正的體會到劇作者的意圖和思想，否則導(dǎo)演將不能對劇本更好的解析體現(xiàn)，不能設(shè)計出較完美的導(dǎo)演構(gòu)思和計劃。所以，導(dǎo)演在排演的過程中不僅要全面深刻的理解劇本，還要有自己獨特的見解和認識，把自己的生活實踐經(jīng)驗，以及將他自己生活的閱歷與感悟深入其中，突出的表現(xiàn)出其思想性，藝術(shù)性和現(xiàn)實意義。

在這一過程中要不斷的去發(fā)掘劇作家原本的中心思想和所要表達的意義，加入導(dǎo)演自身的情感和生活經(jīng)歷更加強化的去表現(xiàn)人物，表現(xiàn)整體劇所呈現(xiàn)的內(nèi)容。導(dǎo)演對劇本的分析和構(gòu)思也最終會決定整部戲的走向。

二、導(dǎo)演與演員的關(guān)系

導(dǎo)演對于演員來說，他的任務(wù)就是引領(lǐng)演員去通向一部話劇的最高任務(wù)，引領(lǐng)演員去感受劇作家筆下人物的靈魂，性格，思想，以及在劇中所存在的意義，和他所做的任務(wù)。演員是決定戲劇特征的基礎(chǔ)，導(dǎo)演作為一部戲的演出者，他只能通過演員才能把自己的創(chuàng)作構(gòu)思表現(xiàn)出來，并且傳達給觀眾。這也要求了導(dǎo)演要足夠的去了解每個演員的思想，個性，習(xí)慣，只有這樣才能在排演過程中更好的給演員鮮明，具體，有效的引導(dǎo)解析。

導(dǎo)演是演員創(chuàng)作的一面鏡子，演員在里面看到的不是和他格格不入的導(dǎo)演幻想的創(chuàng)造，而是他自己的反應(yīng)。他可以及時幫助演員的創(chuàng)造、提出演員創(chuàng)造形象的不足之處，也能正確的觀察演員所創(chuàng)造的成果。演員通過自己對劇本的理解對劇中人物有一定的認識，不斷地塑造角色形象，導(dǎo)演通過演員所塑造的角色來激發(fā)自己心中對人物形象的認識，導(dǎo)演對演員所塑造的角色形象加以修改，使人物形象更加完美。演員也應(yīng)該充分了解導(dǎo)演的構(gòu)思，接受導(dǎo)演對于自己所扮演角色的啟發(fā)，加上自己的理解貫穿到人物中去，充分發(fā)揮演員的創(chuàng)造能力和智慧，來補充導(dǎo)演對于劇本的構(gòu)思，同時來驗證導(dǎo)演的構(gòu)思是否正確。

演員應(yīng)該是創(chuàng)造形象的獨立藝術(shù)家，演員在塑造人物的過程中也是極為復(fù)雜的，在這個過程中要不斷的去探尋適合人物形象的多重因素，這對演員本身自己的素養(yǎng)也是要求極高的，要求演員要有一定的生活經(jīng)歷，觀察力，知識儲備等。演員對于創(chuàng)造的思想，想象的虛構(gòu)，智慧，生活經(jīng)歷和創(chuàng)作經(jīng)驗對導(dǎo)演來說也是很重要的。演員在塑造角色的過程中會出現(xiàn)很多問題，有時對一個角色塑造有很多方法，但可能會對另一個卻沒有方法，或是很難把握人物的內(nèi)心，這時導(dǎo)演就要極具耐心的去指導(dǎo)演員克服困難，充分的去向演員講解人物的生活背景，經(jīng)歷等，用各種方法去解決問題，演員自己也要堅持勇敢的去嘗試，按照導(dǎo)演的要求和指導(dǎo)去尋找解決問題的方法，不斷地去實踐。演員在排演中他依靠的是形象思維而不是邏輯思維，這就是需要導(dǎo)演去引領(lǐng)，誘發(fā)，使演員進入劇中規(guī)定情景，進入角色內(nèi)心。

演員的任務(wù)是和導(dǎo)演在合作當(dāng)中共同再現(xiàn)劇作家提供的現(xiàn)實形象，演員應(yīng)該把自己的思想、個性、感受、體驗、自己所向往的最高任務(wù)帶到創(chuàng)造形象的工作當(dāng)中。演員應(yīng)該具有自己的創(chuàng)作主動性。當(dāng)然，演員不能要求導(dǎo)演的每一個提示都是最好、最適合劇情的，一定要善于聽取導(dǎo)演提出的問題，不斷地通過自己的理解和經(jīng)驗去創(chuàng)造形象。同時，也鍛煉自己的思維能力。有很多導(dǎo)演構(gòu)思非常詳細，把每一個點按照自己的想法去要求演員，如何走舞臺調(diào)度，如何處理臺詞、去演等，把自己的思想強加給演員，禁錮了演員對人物的自我創(chuàng)作。我認為這種導(dǎo)演的做法是不恰當(dāng)?shù)?，破壞了演員的基本構(gòu)思以及對角色的自我感受。即使按照導(dǎo)演的要求，演員完成劇目的演出，那么對于角色來說也失去了人物的鮮活性，表現(xiàn)的枯燥無味，使角色失去了靈魂。久而久之，演員也會對導(dǎo)演產(chǎn)生依賴性，創(chuàng)作越來越少，失去自己對創(chuàng)作的熱情，束縛演員自我的創(chuàng)造力，想象力。導(dǎo)演和演員的關(guān)系應(yīng)該是共同創(chuàng)造形象的合作者，導(dǎo)演不僅應(yīng)該幫助演員建立形象構(gòu)思，而且應(yīng)該幫助他實現(xiàn)這一構(gòu)思。導(dǎo)演應(yīng)該大膽的讓演員去創(chuàng)作，去調(diào)動演員的積極性，給于演員更大的創(chuàng)作空間和肯定。演員也應(yīng)該時刻保持自己的創(chuàng)作熱情，用自己的激情去營造一個良好的創(chuàng)作氛圍。

結(jié)論

我認為一個好的導(dǎo)演對自身的基本素養(yǎng)要求也非常高，導(dǎo)演不僅要具備比別人高的組織和協(xié)調(diào)能力，還要邏輯嚴謹，思維活躍。導(dǎo)演是一部話劇排演的組織者，領(lǐng)導(dǎo)者，是劇本的解析者，是劇作家思想的傳遞者，但不能說其比演員、劇作家、舞美設(shè)計者的地位高，導(dǎo)演不一定比他們高明多少，但導(dǎo)演一定要懂得這些?，F(xiàn)如今導(dǎo)演的作用和任務(wù)還有很多，他們要考慮所在單位的條件，演員和物資方面，還要關(guān)心整個劇組的思想動態(tài)，要在創(chuàng)作的過程中堅持正確的思想、藝術(shù)傾向，更要善于總結(jié)實踐經(jīng)驗，不斷提高演出質(zhì)量等。

作者簡介：屈文，女，（1992.11—）；籍貫：山東，學(xué)歷：研究生；研究方向：導(dǎo)表演理論與實踐。