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    顯與富

    2018-08-29 11:00:08范皓琪
    北方文學(xué) 2018年23期
    關(guān)鍵詞:閻肅西游記

    范皓琪

    摘要:閻肅是我國(guó)著名的文藝工作者,一位大詞作家,創(chuàng)作了一批內(nèi)容豐富、題材多樣的優(yōu)秀歌詞作品。此外,他還積極參與影視歌曲歌詞的創(chuàng)作,在原有風(fēng)格上進(jìn)行突破創(chuàng)造,留下了一批像《敢問(wèn)路在何方》、《霧里看花》這樣膾炙人口的佳作。本文旨在通過(guò)對(duì)閻肅這類(lèi)歌詞創(chuàng)作的分析與研究,從與影視作品契合度、歌詞構(gòu)思與語(yǔ)言兩個(gè)方面,展現(xiàn)閻肅影視歌曲歌詞的藝術(shù)魅力。

    關(guān)鍵詞:閻肅;影視歌詞;《西游記》

    影視歌曲歌詞,實(shí)指為電影、電視劇所創(chuàng)作的主題曲、插曲,以及為電視欄目、晚會(huì)等電視節(jié)目所做的系列歌詞,是一種受制于影視劇與電視節(jié)目,并服務(wù)于二者的特殊歌詞。[1]基于其特殊的創(chuàng)作背景,詞作者需要準(zhǔn)確把握影視歌詞與影視劇主題或節(jié)目主題內(nèi)容之間的關(guān)系,進(jìn)行全新的藝術(shù)創(chuàng)造。閻肅是我國(guó)著名詞作家,他一生創(chuàng)作歌詞千余首,內(nèi)容豐富、題材多樣、風(fēng)格迥異,也曾多次參與我國(guó)的電視創(chuàng)作與文藝晚會(huì),創(chuàng)作出了一大批膾炙人口的影視歌曲歌詞,例如:86版電視連續(xù)劇《西游記》主題歌及一系列插曲歌詞、1993年央視“3.15”晚會(huì)主題歌詞《霧里看花》、2006年紀(jì)錄片《中原雄師》主題歌詞等。這些歌詞以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力,與影視形成交相輝映之態(tài),伴隨一代又一代人成長(zhǎng),成為時(shí)代記憶的同時(shí),也成為了影視歌曲歌詞創(chuàng)作的典范。

    閻肅是一位擁有高度自覺(jué)性的詞作家,他在影視歌曲歌詞創(chuàng)作中亦是如此??v觀這類(lèi)歌詞作品,不難發(fā)現(xiàn)這是一系列經(jīng)過(guò)精巧構(gòu)思與設(shè)計(jì),沉淀著人生體驗(yàn),保持著與影視作品的高契合度,同時(shí)語(yǔ)言生動(dòng)而不失典雅的“大”作。

    一、閻肅歌詞與影視作品的呼應(yīng)與統(tǒng)一

    閻肅在影視歌曲歌詞創(chuàng)作中始終保持著與影視作品的高度統(tǒng)一性,整體呈現(xiàn)出“顯”——主題鮮明的特征,主要體現(xiàn)在主題性歌詞與場(chǎng)景性歌詞兩個(gè)方面。

    (一)主題性歌詞與影視的契合

    “每一部電視、電影都有一個(gè)主題,這個(gè)概念性主題用音樂(lè)體現(xiàn)出來(lái),就成了主題歌?!盵2]這類(lèi)主題性歌詞主要置于影視片頭和片尾產(chǎn)生作用,往往是對(duì)影視作品內(nèi)容的高度概括或主要情感的顯現(xiàn),使觀眾置于特定的影視情境當(dāng)中。

    閻肅曾為十余部電視劇創(chuàng)作主題曲歌詞,涉及神魔劇、歷史劇、革命劇、紀(jì)錄片等多種劇種。閻肅在面臨不同的影視題材時(shí)能夠自覺(jué)地尋覓并契合影視主題,進(jìn)行風(fēng)格調(diào)整,使歌詞呈現(xiàn)出強(qiáng)烈地搭配力和鮮活的生命力。

    電視劇《唐明皇》,以唐朝歷史為背景,講述了李隆基的人生歷程以及他與楊玉環(huán)之間的愛(ài)情故事。歷史上,李隆基是一位功過(guò)都十分突出的人物,他在位前期重用賢臣,勵(lì)精圖治,出現(xiàn)了前所未有的盛世景象;但在位后期寵溺楊貴妃,沉湎酒色,荒淫無(wú)度,引發(fā)了安史之亂。這部劇旨在再現(xiàn)開(kāi)元盛世與悲歡離合的人物命運(yùn),如此前后迥異的人物形象、復(fù)雜的家國(guó)情懷如何在歌詞中得以體現(xiàn)呢?

    “談笑掃陰霾/爭(zhēng)一個(gè)錦天繡地滿目俊才/愿我煌煌大唐/光耀萬(wàn)邦流芳千載/縱然是悲歡只身兩徘徊……”英明果斷、豪情萬(wàn)丈的唐明皇形象在這片頭曲《倚天把劍觀滄?!分锌芍^是體現(xiàn)得淋漓盡致。首句“談笑”二字盡顯唐明皇雄偉俊麗、英勇能干的人物形象。閻肅借唐明皇口吻寫(xiě)道:“愿我煌煌大唐,光耀萬(wàn)邦流芳千載。”展現(xiàn)出唐明皇前期在國(guó)家建設(shè)、政績(jī)工業(yè)上的決心與抱負(fù),縱然最后悲歡離合,家國(guó)、私情兩難全仍是“今生無(wú)悔,來(lái)世更待”。尾句“倚天把劍觀滄海,斜插芙蓉醉瑤臺(tái)”,豪情、柔情齊出,閻肅在此處選取了辛棄疾《水龍吟·過(guò)南劍雙溪樓》一詞中的“倚天”“長(zhǎng)劍”“滄江”意向,化為一句“倚天把劍觀滄?!保M顯這位皇帝的豪邁之情;同時(shí)又選用白居易在《長(zhǎng)恨歌》中“芙蓉帳”意向,在這里以“芙蓉”與象征神仙居所的“瑤臺(tái)”表現(xiàn)了與楊貴妃長(zhǎng)相廝守之意。整首歌詞充滿了豪邁氣概又不失柔情,將這位功勛卓著、情深似海的皇帝形象孕育其間,無(wú)不令人感慨萬(wàn)千。

    (二)場(chǎng)景性歌詞與劇情的呼應(yīng)

    “場(chǎng)景性歌詞”主要指的是,電視劇、電影作品中有別于主題歌曲歌詞的單獨(dú)針對(duì)某一劇情發(fā)展的歌曲歌詞,也就是插曲歌詞。閻肅參與制作的影視作品數(shù)十部,其中最系統(tǒng)完整參與的是86版電視連續(xù)劇《西游記》。這部劇中他參與了主題歌及一系列插曲歌詞的創(chuàng)作,全劇的十三首歌曲,他就寫(xiě)了十一首。在這一系列的歌詞創(chuàng)作中,不僅能夠看到閻肅在《西游記》奮斗不息、追求不止、懲惡揚(yáng)善這一主題上的整體把握,還能夠看到他對(duì)劇作本身每一個(gè)情節(jié)、場(chǎng)景的細(xì)致了解。閻肅通過(guò)十首插曲歌詞的創(chuàng)作,展現(xiàn)著不同的人物心理,推動(dòng)著劇情發(fā)展,加強(qiáng)了劇作自身的藝術(shù)感染力。

    86版《西游記》第10集《三打白骨精》一集中孫悟空因不聽(tīng)唐僧訓(xùn)告三次打死白骨精幻化的人命(少女、老嫗、老頭兒)而激怒唐僧,被唐僧趕走。閻肅為這一情節(jié)所寫(xiě)的插曲歌詞《吹不散這點(diǎn)點(diǎn)愁》極好的展現(xiàn)了孫悟空的心理狀態(tài),烘托和豐富了劇情。“就這樣驀然分手/就這樣一去不回頭/臨行方知情深厚/多少往事在心頭/啊,山悠悠,水悠悠/一路上秋風(fēng)吹不散這點(diǎn)點(diǎn)愁”。這首歌詞選用“ou”韻為韻腳進(jìn)行押韻,使整首詞呈現(xiàn)悠揚(yáng)舒緩的狀態(tài)之下,一點(diǎn)點(diǎn)抒發(fā)愁緒。這首歌出現(xiàn)在孫悟空即將離去之時(shí),唐僧和孫悟空背向彼此,兩眼含淚,就這樣突然分手,一去就要不回頭。歌詞直言“臨行方知情深厚,多少往事在心頭”,短短一句概括了此情此景師徒二人的內(nèi)心寫(xiě)照,彼此的不舍之情和怨憤之意齊發(fā)?!斑@點(diǎn)點(diǎn)愁”在結(jié)尾反復(fù)六次出現(xiàn),這“點(diǎn)點(diǎn)愁”的重復(fù)書(shū)寫(xiě),顯示出了這份愁緒的厚重與難以擺脫。整首歌詞緊扣人物心理與劇情發(fā)展,渲染了師徒誤會(huì)重重卻難舍難分的悲傷氛圍,并且推進(jìn)了劇情的進(jìn)展。

    二、閻肅影視歌曲歌詞的精巧構(gòu)思

    閻肅影視歌曲歌詞的立意明確性,主題契合性反映出他在這類(lèi)歌詞創(chuàng)作藝術(shù)上,具有“顯”這一特征,仔細(xì)推敲還能發(fā)現(xiàn)它們的“富”——內(nèi)韻的豐富,這一特征又主要體現(xiàn)在立意、視角和語(yǔ)言三個(gè)方面。

    (一)立意新穎有深度

    影視歌曲歌詞創(chuàng)作不能脫離主題,這樣主題性強(qiáng)的曲目既容易隨著影視作品的開(kāi)始而流行,也容易隨結(jié)束而被遺忘,如何保持經(jīng)久不衰的傳唱度?“想要做到這一點(diǎn),歌詞作者就要在‘蕩開(kāi)一層上下功夫,就是要既能進(jìn)入題材其中,又能跳出題材之外。”[3]閻肅在自己的影視歌曲歌詞創(chuàng)作中始終堅(jiān)持著這一方法的實(shí)踐,保持契合度的同時(shí)進(jìn)行深入挖掘,從旁著手,為我們留下了像《敢問(wèn)路在何方》、《三千寵愛(ài)在一身》、《霧里看花》等這樣一批優(yōu)秀而經(jīng)典的影視歌曲。

    1993年中央電視臺(tái)為搞一臺(tái)紀(jì)念《商標(biāo)法》頒布10周年的晚會(huì),要閻肅寫(xiě)一首“打假歌”,《霧里看花》就是他當(dāng)年契合主題為“3.15”晚會(huì)創(chuàng)作的。“霧里看花 水中望月,你能分辨這變幻莫測(cè)的世界……借我借我一雙慧眼吧/讓我把這紛擾看得清清楚楚明明白白真真切切……”

    整首歌詞不提一句“打假”,卻句句打假;不提一個(gè)“商品”“假冒”,卻處處顯懷疑之情。閻肅并沒(méi)有從正面進(jìn)行揭露和批評(píng),反而上升到人生與藝術(shù)的高度,從“慧眼”切入,用“霧里看花”引領(lǐng)整首歌詞。第一段展現(xiàn)對(duì)這紛擾世界的疑惑與不解,仿佛是霧里看花。通過(guò)營(yíng)造朦朧的意境,去展現(xiàn)世界的紛擾,以及假冒偽劣產(chǎn)品混入市場(chǎng)后給人造成的疑惑,詞句凸顯社會(huì)現(xiàn)象,但是又折射著一份人生情懷。第二段反復(fù)書(shū)寫(xiě)“借我借我一雙慧眼吧”是為體現(xiàn)自己的愿望,希望能夠有這樣一雙慧眼可以明辨真假,這一段其實(shí)是一種呼吁和倡導(dǎo),呼吁“清白”世界,倡導(dǎo)打假。這首歌詞立意新穎,通過(guò)溫婉抒情的方式進(jìn)行表達(dá),克服了主題性歌曲歌詞的生硬性,構(gòu)思非常精巧,閻肅曾在一次訪談中提到《霧里看花》的創(chuàng)作靈感其實(shí)是源于川劇《金山寺》,從而找到了“慧眼“這一關(guān)鍵突破口。《霧里看花》至今十余年,在那場(chǎng)”打假“晚會(huì)過(guò)后,它的影響力不僅沒(méi)有消退,反而變大了,這樣一首構(gòu)思新穎、積淀人生體驗(yàn)的歌詞,堪稱影視歌曲歌詞的典范之作。

    (二)視角轉(zhuǎn)換有廣度

    針對(duì)不同的影視作品,詞作者可以選擇不同的構(gòu)思視角,在大陸影視作品中,單人作節(jié)目主題曲歌詞和影視劇片頭片尾曲歌詞的案例很多,但是很少有像閻肅這樣能夠一個(gè)人負(fù)責(zé)幾乎整部劇歌曲歌詞創(chuàng)作的人,86版《西游記》便是他的代表作。在十首插曲歌詞創(chuàng)作中,閻肅通過(guò)視角的轉(zhuǎn)換完成了對(duì)劇中環(huán)境的轉(zhuǎn)述,以及劇中人物的自述,拓寬了歌曲在影視劇中的表現(xiàn)力。

    劇作第16集《趣經(jīng)女兒國(guó)》,女兒國(guó)王傾慕唐僧一表人才,但唐僧為取經(jīng)大業(yè),毅然割斷隱隱情絲,謝絕了女兒國(guó)王的一片好意,最后女兒國(guó)王無(wú)奈送走唐僧師徒,難舍之情溢于言表?!跋嘁?jiàn)難,別亦難/怎訴這胸中語(yǔ)萬(wàn)千/我柔情萬(wàn)種,他去志更堅(jiān),只怨今生無(wú)緣”。這首歌詞用女兒國(guó)國(guó)王的口吻進(jìn)行創(chuàng)作,直抒內(nèi)心的悲傷與不舍。相見(jiàn)時(shí)難,分別的時(shí)候也難,不知道該如何表達(dá)自己,縱使自己柔情萬(wàn)種,也攔不住心愛(ài)之人離去的決心。閻肅在構(gòu)思中代入女子的思緒,再用女性自述口吻把劇情的情感基調(diào)進(jìn)行提升。從難舍到表白再到祝愿和寬慰,最后留下孤獨(dú)的相思人,短短幾句歌詞卻極盡纏綿悱惻之意。像這樣借劇中人物之口寫(xiě)歌詞,補(bǔ)充劇情,加深感情的例子還有很多,例如《大圣歌》用孫悟空的口吻吐露天不怕地不怕的勇氣;《豬八戒背媳婦兒》用豬八戒的口吻自說(shuō)自話自嘲自慰,這些插曲不僅讓劇中人物吐露出了臺(tái)詞中不曾有的情緒與想法,還在很大程度上豐富了劇情與人物形象,利用從不同視角構(gòu)思的方法,使得插曲涉及劇情、場(chǎng)景、人物各個(gè)方面,自覺(jué)拓寬了影視歌詞的表現(xiàn)范圍。

    (三)語(yǔ)言生動(dòng)有雅致

    閻肅參與創(chuàng)作的影視歌曲歌詞類(lèi)型多樣,也指涉不同時(shí)期,從古代、近現(xiàn)代、到當(dāng)代,他的這類(lèi)歌詞首先體現(xiàn)出了文白交融的特征。閻肅在生活中特別喜歡古典文學(xué),唐詩(shī)、宋詞、元人小令、明清散曲都會(huì)一一細(xì)讀,許多的古典詩(shī)詞和文學(xué)作品都能背誦?!肮诺溲胖隆笔情惷C的氣質(zhì),也是他詞作的氣質(zhì),這一點(diǎn)在他的影視歌曲歌詞中體現(xiàn)得尤為明顯。古典意向、意境的構(gòu)建方式可謂是信手拈來(lái),自然流暢地應(yīng)用于影視歌詞創(chuàng)作當(dāng)中。

    其次,閻肅的影視歌曲歌詞擅長(zhǎng)勾勒畫(huà)面,營(yíng)造意境,使得歌詞本身形象而生動(dòng)。他在2008年為電視劇《十萬(wàn)人家》創(chuàng)作的片尾曲《錢(qián)塘風(fēng)潮》契合著影視作品中水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的涅槃而成。整首歌詞輕緩柔美,勾勒出一幅和諧美好的錢(qián)塘之景。錢(qián)塘自古繁華十萬(wàn)人家住在這里,錢(qián)塘的春風(fēng)拂過(guò)每個(gè)人心頭,綠了柳條,撫慰了千萬(wàn)家,歌詞第一段為我們展現(xiàn)了錢(qián)塘這片古鎮(zhèn)的優(yōu)美景色。二三段則直抒錢(qián)塘人對(duì)這里的熱愛(ài)與回饋,我們一腔摯愛(ài)建設(shè)更美麗、更繁華的錢(qián)塘,實(shí)現(xiàn)“參差十萬(wàn)人家”到“錦繡十萬(wàn)人家”的轉(zhuǎn)變佳話。歌詞字字緊扣,洋溢著錢(qián)塘對(duì)錢(qián)塘人民的滋養(yǎng)、錢(qián)塘人民對(duì)錢(qián)塘的奉獻(xiàn),把詩(shī)畫(huà)意境融入歌詞創(chuàng)作,使歌詞變得詩(shī)情畫(huà)意,極大的提高了歌詞與影視作品的契合度,使其富于表現(xiàn)力和美學(xué)價(jià)值。

    再次,閻肅的影視歌曲歌詞講究句式、用韻、用詞,具有較高的協(xié)樂(lè)性。2006年他為電視劇《沙家浜》創(chuàng)作的主題曲歌詞《春來(lái)沙家浜》在這三個(gè)方面都有著較好的體現(xiàn)?!坝械耐驴赡苓z忘/那段情緣纏繞在心上/有的歌曲已不再會(huì)唱/那動(dòng)聽(tīng)的音調(diào)卻回蕩耳旁……魚(yú)米稻花香楊柳輕輕/漁歌朗朗春來(lái)沙家浜”。整首歌詞基本穩(wěn)定在8個(gè)字左右,句式工整,斷句有致,整飭中有變化,顯得嚴(yán)謹(jǐn)有規(guī)范;句句押“ang”韻,發(fā)音響亮,契合豪邁歡快的感情基調(diào);用詞考究,尤其是副歌部分,大量采用量詞與疊詞,“七”“三”與“八”“十六”對(duì)仗有序,“青青”“蕩蕩”“輕輕”“朗朗”等疊音詞的使用使得歌詞自身呈現(xiàn)流暢與協(xié)樂(lè)的傾向。

    我國(guó)著名詞作家王曉嶺在點(diǎn)評(píng)閻肅的歌詞創(chuàng)作時(shí)說(shuō)道:“閻肅老師的歌詞在當(dāng)今詞壇獨(dú)樹(shù)一幟,與喬羽先生可以說(shuō)是雙峰并峙,為我們樹(shù)立了當(dāng)代音樂(lè)文學(xué)的典范,從作詞的專業(yè)角度說(shuō),閻肅的詞風(fēng)開(kāi)辟了一代文風(fēng)?!盵4]用王曉玲教授的話來(lái)說(shuō),閻肅的歌詞彰顯著“一片丹心向陽(yáng)開(kāi)的熱血赤誠(chéng)”,他的影視歌曲歌詞創(chuàng)作一方面秉承著自己一貫的熱誠(chéng)與真切,另一方面也顯示出他本人在這一領(lǐng)域歌詞創(chuàng)作的獨(dú)特藝術(shù)性。無(wú)論是從歌詞數(shù)量、質(zhì)量,還是影視歌曲歌詞的影響力來(lái)看,閻肅都是當(dāng)代音樂(lè)文學(xué)的典范。

    參考文獻(xiàn):

    [1]吳頌今.歌詞寫(xiě)作十八講[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2012:151-154.

    [2]苗菁.現(xiàn)代歌詞文體學(xué)[M].北京:中國(guó)文聯(lián)出版社,2002:164-203.

    [3]童龍超.詩(shī)歌與音樂(lè)跨界視野中的歌詞研究[M].北京:人民出版社,2016.

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