淺談中國傳統(tǒng)圖形與現(xiàn)代平面設計關系的研究

楊國勇

摘要：圖形的基本功能是提供和反映傳統(tǒng)文化、民族文化、族裔文化、宗教和不同社會層面的文化藝術品的信息，從而反映當今的美學和美學原則之間的差異，展現(xiàn)了豐富藝術的多彩性，也從根本上反映了基于全球經濟一體化、媒體轉型、信息多樣性和適當目標群體的生物多樣性。現(xiàn)如今，飛速發(fā)展的今天伴隨著社會響應，群體受眾、科學發(fā)展和數(shù)字技術的推廣而開發(fā)的圖形從內容、形式和發(fā)展上來看待，這些圖形呈現(xiàn)了更多形式和個性化的特征，豐富的多元化展示使圖形的用途更具廣泛與寬厚。圖像是現(xiàn)代圖形的早期表現(xiàn)形式和起源，這些圖形通過開發(fā)不斷變化的符號、地圖、圖案、描述性符號和標識符號而產生。在開發(fā)過程中，將保留和發(fā)展圖形提交和記錄信息的能力并使圖形的發(fā)展力更加長遠。

關鍵詞：傳統(tǒng)圖形；平面設計；圖案；現(xiàn)代

作為視覺傳達最直觀且專一的表現(xiàn)方式之一論圖形是無可厚非的。多種多樣的表現(xiàn)方式中傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式有滴膠、筑壩、印刷也就是我們所說的繪、刻、編、刺、印等，現(xiàn)代設計方法主要是為了能多元化的使用工具和各樣材料。例如平面、多維、三維、多媒體演示?，F(xiàn)代圖形以一種理想的關聯(lián)來傳達和圖形化地呈現(xiàn)內容，給觀眾一幅獨特的畫面使之受眾印象深刻。傳統(tǒng)圖形的形式造型設計是強調現(xiàn)代圖形概念的方法，它可以直接有效地交流信息并為現(xiàn)代圖形設計整合信息。

一、圖形簡潔化

繪圖是從圖形中派生出來的，這些繪圖在作為文本信息傳輸時是直接的。在現(xiàn)代印刷設計中，通常使用復雜而簡單的表示法，內容只是用圖形表示。每一個時代的圖形都打上了印記，傳統(tǒng)圖形來源于現(xiàn)成的物體，是一種開放的系統(tǒng)設計技術和不斷變化的形式。

古時候的人把他們的多元化認知觀念融入到抽象圖形中，而抽象思維對現(xiàn)代圖形的創(chuàng)作具有重要意義?，F(xiàn)代設計的進步是伴隨著時代的發(fā)展而進步的，現(xiàn)代設計走向簡約的過程中不斷反映了生產中的技術變革與更新?lián)Q代，也更從多個角度反映了現(xiàn)代人的審美和匹配的現(xiàn)實環(huán)境。從而使簡化圖形成為一種有意義的選擇，通過利用幾何、心理和美學知識，更主要是幾何錯覺，用來產生許多形式的現(xiàn)代錯覺感和魔術性。

在20世紀初，想要滿足信息傳輸?shù)男枨螅瑘D形設計應該是表達式堆棧和符號設計的完美結合，更切合的展現(xiàn)特別的設計風格以及自由主義的狀態(tài)。

在產品的設計，建筑的設計與視覺專業(yè)的行業(yè)領域，從多方面都產生了很大的改變，使當下此類獨特的設計風格自由的風格派別被歸類為設計圖形燈塔式發(fā)展的啟明星。著名的視覺傳達設計家德國奧拉夫則個人覺得作為設計不曾強烈具有現(xiàn)代屬性以及民族特征的不足以走向國際化，而未來的國際潮流則細化到民族氛圍元素中，日益發(fā)展的國際化潮流設計方向則成為最主要的設計方向。中國設計在視覺上更加融入了國際潮流，同時也保持了中國文化的特色，視覺設計不斷的超越國界文化，日益走向國際文化。在國際化的逐步發(fā)展中，作為視覺傳播中的一個重要話題。中國的圖形設計更具有很大的文化意味，在現(xiàn)代化的發(fā)展中，這些圖簡易的造型，盡其簡化，保留原本的基礎特征更使得圖像具有經典的象征意味與與時俱進的現(xiàn)代設計感，不僅代表了中國文化的深蘊，更與國際化不斷同步并進，更使中國圖形設計更伴隨國際化。在08年北京奧運會火炬的圖形構思中，結合古代傳統(tǒng)云紋，簡潔易懂的祥云圖案被相似依序重新排列，形成了一個新的圖形紋樣，更寓意甚遠，寓意“淵源共生，和諧共融”體現(xiàn)中國背景奧運會在火炬?zhèn)鬟f項目流程的和諧與吉祥。

二、圖形符號化

傳統(tǒng)圖形是一種藝術形式，它要求兒童化、規(guī)范化、程序理想化、交易化和優(yōu)化，喚起了一種理想化、和諧化的人性方式，現(xiàn)代圖形設計最能體現(xiàn)信息的視覺傳達和象征性表達。作為最具象征意義的藝術形式，現(xiàn)代化的圖形設計可以傳遞視覺信息，并將符號形象體現(xiàn)在圖形中?，F(xiàn)當下的圖形和傳統(tǒng)圖形的形式造型，方法更是為當下的現(xiàn)代設計提供了多元化的創(chuàng)意和體味，增其色彩，圖形的傳承意味與延續(xù)過程更是由圖形的形狀符號化的進程，更是傳統(tǒng)文化的繼續(xù)方式。起初，從圖形的形式造型上來看，在建模過程中，角色具有豐富且具體的對稱平衡屬性，該屬性不斷強調角色的基本屬性，并顯示角色的基本形狀。

此外，符號也是古時候最頻繁見到的圖形設計形式，更是最古老的圖形設計形式。自適應圖形由代表概念和字符的不同屬性、視圖、想法和關聯(lián)組成，圖形設置適應各種相關表面、調整。這種平衡更是指與公共、共線、共面或圖形元素的形狀有多種的相似性。圖中元素的排列方式有一個適合特定形式的組織單元，并且變化范圍很廣，例如圓形、正方形等。均勻設計，圓最常見的地方，也是均勻的，稱為永久的，可變的，均勻的。被寬泛的體現(xiàn)與圖形設計當中。這種形體一邊在圖形設計制作上表現(xiàn)出適合的形式設計，以及方便性，另一邊表現(xiàn)出形狀圓形作為一種體現(xiàn)形式被寬泛的接納，無論在古代設計中還是現(xiàn)代設計中，圓形都被廣泛的接納使用，即使是象征代表的重要標志也由此定奪意義，在很多方面都體現(xiàn)了圓形的特別及豐富之處。

日本福田大師的許多設計項目都基于1975年為日本國王購買的“兩條雙腿”廣告，該廣告以男性和女性雙腿的優(yōu)雅共享為基礎，以男性褲子為基礎的曲線、優(yōu)秀的圖形和想法來提高視覺圖形的語言。此外，從抽象形式在平面設計中的具體消解到對改進設計的研究，也是現(xiàn)代設計的發(fā)展，更是在日益發(fā)展中進步且創(chuàng)新。

三、多元化的圖形

首先，對于圖形的多維化表現(xiàn)為在二元空間中對空間緯度的拓展。

在1930年之前，德索時代的軟件包豪研究所已經對圖形進行了廣泛的長度變化，成為了圖形思想的研究主題，傳統(tǒng)的科學理解通過視覺交流充分表現(xiàn)出來。在全球化的時代，世界語言是建立起來的，視覺語言的發(fā)現(xiàn)強調了視覺思想的廣泛擴展?，F(xiàn)代設計可視化采用多種形式的結構組件，這些組件通過形成當代圖形模式的創(chuàng)造性設計和創(chuàng)造性設計進行邏輯、幾何、理論、物理、光學、視覺等分析和深化。這些方法由繪畫人員使用。特別是對于創(chuàng)建視覺通信的圖形設計人員來說，它們在許多其他行業(yè)中都是如此。荷蘭繪圖師埃舍爾在二維平面中的工作使用圖表中每個部分的形狀、設計和匹配方式的相互借用。伴隨著計算機技術的進步，工程師的空間視覺表現(xiàn)已經遠遠超出了人腦的想象，設計師們也將更多的時間和精力放在了創(chuàng)造性和科學的工作重點上。其次，對于圖形的多維化圖形表現(xiàn)為數(shù)字媒體技術進步。很多優(yōu)秀成熟的設計師將中國傳統(tǒng)圖形進行了多種的汲取，從立體三維的形式，空間錯落，豐富透視變形等都進行了多樣的設計方式進行處理，運用表現(xiàn)形式來體現(xiàn)其基準與多元化。

在傳統(tǒng)的印刷技術中，圖形顯示為兩位數(shù)字，但是多樣化的圖形中，有一些圖形顯示了空間的概念，其中包含多維圖形表示。很多設計中傳統(tǒng)靜止的印刷形態(tài)與動感的多樣造型反差強烈，在技術與內在設計方式上，更適用于多種多樣的媒介，作為標志設計行業(yè)技術運用的特別手段，更體現(xiàn)了變化的重要內涵。

在源遠的歷史進程中，從其演變與沉積形成的豐富文化底蘊圖形更是文化藝術的根基，文化藝術的豐富表現(xiàn)形式中圖形也是重要的一部分。作為提供了豐富基礎性的圖形造型構型理念，在當今國際化潮流與時俱進的社會下，全球化的豐富形式更使得意義甚佳。

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